中國音樂文獻(xiàn)整理的先驅(qū)與傳承音樂書目的典范之作《中國音樂書譜志先秦1949音樂書譜全目》解讀

中國音樂文獻(xiàn)整理的先驅(qū)與傳承音樂書目的典范之作《中國音樂書譜志先秦1949音樂書譜全目》解讀

書目是圖書目錄。中國古代學(xué)者被稱為“知識(shí)的眉毛和作品的門戶”。目錄研究被視為“入門研究”。中國音樂史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，音樂文明燦爛而輝煌，作為其記錄與傳承之一所形成的音樂文獻(xiàn)之積累亦可謂浩如煙海。如果把這些歷史上形成的、散亂分布的音樂文獻(xiàn)資料加以搜集、整理、編目，使其從無序狀態(tài)轉(zhuǎn)入系統(tǒng)有序狀態(tài)，即形成音樂書目。音樂書目，是一種提供檢索音樂圖書資料的?？颇夸洝?duì)于從事音樂研究、教學(xué)以及相關(guān)領(lǐng)域工作，需要全面了解和掌握專業(yè)文獻(xiàn)資料者而言，音樂書目可以說是必讀或者案頭不可或缺的一類工具書。眼前的這部《中國音樂書譜志：先秦———1949音樂書譜全目》1（以下簡(jiǎn)稱《書譜志》）就是這樣一部綜合性的音樂書目。它以開闊的視野，全面梳理和總結(jié)了國內(nèi)先秦———1949年之間出現(xiàn)的5000余種音樂文獻(xiàn)資料，面世20多年來，為人們檢索利用各類音樂文獻(xiàn)資料提供了極大的便利，堪稱我國當(dāng)代音樂文獻(xiàn)整理的一部力作。書目編纂工作，集書籍的搜集、整理、流傳及開發(fā)利用功能于一體，是藏書文化極為重要的組成部分，在我國有著悠久的歷史。早在西漢時(shí)期，劉向劉歆父子即開始了此項(xiàng)工作。此后，歷朝歷代官修目錄、私家藏書目錄的編制持續(xù)不斷，成為我國優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)。專門的音樂書目出現(xiàn)較晚，較為著名的綜合性音樂書目先后有袁同禮先生編的《中國音樂書舉要》（1928年），中央音樂學(xué)院中國音樂研究所編的《中國現(xiàn)代音樂書目》(1960年)以及王世襄先生編的《中國古代音樂書目》（1961年）等。這部由中國藝術(shù)研究院音研所資料室集體編纂的《書譜志》，以其涉獵書譜的時(shí)間跨度長(zhǎng)、收錄內(nèi)容廣泛、編纂體例嚴(yán)謹(jǐn)、檢索方便等堪稱一部垂范后世的音樂書目經(jīng)典之作，被黃翔鵬先生譽(yù)為“當(dāng)代的開創(chuàng)性文獻(xiàn)學(xué)成果”。本文從收錄內(nèi)容、編纂體例、檢索使用等幾方面試作解讀。一、《書譜志》的著錄《書譜志》收錄了我國先秦———1949年間出現(xiàn)的音樂書譜資料5057種（同一書譜有不同版本的，按一種計(jì)算）。1994年的增訂本（第二版）又特別增加了報(bào)刊資料部分，其中音樂期刊153種，音樂報(bào)紙8種，報(bào)紙音樂副刊46種，內(nèi)容可謂十分豐富。《書譜志》的編纂，始于“全國音樂圖書聯(lián)合目錄”的形式。參加這一聯(lián)合目錄2編制的成員館有37個(gè)。除了當(dāng)時(shí)北京圖書館（現(xiàn)國家圖書館）在內(nèi)的北京地區(qū)以及全國各地主要的綜合性圖書館以外，專業(yè)性圖書館中收藏豐富的中國藝術(shù)研究院音樂研究所圖書館、戲曲研究所圖書館以及中國音樂學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院等多家音樂高校圖書館也參與其中。這些遍布全國的綜合性、專業(yè)性藏書機(jī)構(gòu)的參與，充分地保證了該書目收錄資料的全面性。因而《書譜志》成為迄今為止國內(nèi)收錄先秦———1949年之間中國音樂書譜報(bào)刊資料最為完備的?？茣俊Ｒ魳窌V方面，包括各參加館所藏存的自先秦至新中國成立前的有關(guān)音樂理論、典制、歷史、曲譜、史料等文獻(xiàn)，以辛亥革命為上、下限，分為前期和后期兩大部分。前期部分從先秦至于1911年，后期部分從1912年至于新中國成立之前。在《書譜志》收入的音樂資料當(dāng)中，有相當(dāng)一部分屬于編者深入處理過的“析出文獻(xiàn)”。在這里，需要加以說明的是，在中國音樂文獻(xiàn)史上，古代音樂理論、典制部分資料大多非專書形式存在，而是包含在史書、政書、類書、文集、叢書等古籍文獻(xiàn)之中。因此，《書譜志》的編者采用了目錄學(xué)中“別裁”的方法，將蘊(yùn)含在這些史書（如《史記》《漢書》《隋書》《明史》等）、政書（如《通典》《通志》《文獻(xiàn)通考》等）以及類書（如《藝文類聚》《太平御覽》《玉海》《古今圖書集成》等）等古籍中的重要音樂文獻(xiàn)以及自成篇章的部分或卷數(shù)專門析出，并將相應(yīng)文獻(xiàn)線索按照相關(guān)的音樂內(nèi)容部次于各個(gè)類目，直接方便不同層次的研究人員及音樂愛好者查詢使用。例如前期部分第一大類（音樂理論、歷史）的樂志、音樂典制、樂論類目部分，第八大類（綜合類）的類書、叢書類目部分均屬于這類情況。這種深入細(xì)化的處理，既豐富了《書譜志》的史籍史料性內(nèi)涵，又增強(qiáng)了《書譜志》作為專業(yè)書目的揭示深度。音樂報(bào)刊方面，包括音樂期刊、音樂報(bào)紙和報(bào)紙音樂副刊三部分。音樂期刊在我國出現(xiàn)相對(duì)較晚，始于光緒丙午年正月（即1906年1月）由李叔同創(chuàng)編、上海公益社出版、日本東京三光堂印刷所印制的《音樂小雜志》。音樂期刊部分收入了自該《音樂小雜志》起、止于1949年左右四十余年時(shí)間，在我國如雨后春筍般出現(xiàn)的150多種音樂期刊。音樂報(bào)紙?jiān)谖覈霈F(xiàn)始于1929年5月創(chuàng)刊的《音樂院院刊》，至1947年2月的《樂報(bào)》，共收錄了8種。相對(duì)于純粹的音樂報(bào)紙，當(dāng)時(shí)更多的音樂信息刊載于綜合性報(bào)紙的音樂副刊上，書目共收入這種音樂副刊46種。值得一提的是，《書譜志》對(duì)于一些有價(jià)值的抄本以及油印本，特別是新中國成立以前解放區(qū)出版的油印本，均按照正式圖書予以收錄。這些非正式版圖書資料，內(nèi)容多以曲譜為主，例如：古籍抄本如《琵琶譜》（15623）、《丹陛樂譜三冊(cè)》（1776）等；現(xiàn)代手抄本如《勞動(dòng)競(jìng)賽支援前線（男聲三部合唱）》（3251）、《滿江紅（四部大合唱及交響樂隊(duì)）》（3455）等；手稿抄本如《播種之歌（王震亞曲）》（3267）、《洗衣婦（王震亞曲）》（3307）等；手稿攝制本如《麥新手稿》（3727）等。油印本相對(duì)更多，如《黃河大合唱》（2854/2856/2860）、《西北戰(zhàn)斗歌選》（3098）、《冼星海遺作選集》（3716）、《譚小麟作曲集》（3728）、《改編陜北民歌》（3858）等等，這些都是十分珍貴的資料。而來自解放區(qū)的抄本及油印本資料，隨著時(shí)間推移，則會(huì)更顯出其史料與革命文獻(xiàn)價(jià)值。除此之外，《書譜志》在書后附錄了王世襄先生《中國古代音樂書目》之中的“待訪部分”（現(xiàn)在雖未見到，但可望發(fā)現(xiàn)的）和“散佚部分”（已失傳的），并且將“待訪部分”中已訪到的書目移列在前期部分。諸如以上不囿于傳統(tǒng)、將珍貴有價(jià)值的非正式圖書予以收錄，以及附錄古籍音樂文獻(xiàn)“待訪部分”和“散佚部分”的做法，不僅拓展和延伸了《書譜志》的資料范圍，從中體現(xiàn)出編者深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)眼光，而且對(duì)于今后圖書資料部門的文獻(xiàn)搜集、整理工作也極具參考價(jià)值和指導(dǎo)意義。“書籍是人類進(jìn)步的階梯”。對(duì)于世界文明古國中書籍?dāng)?shù)量最多、流傳時(shí)間最久的中國來說，其悠久的歷史文化是與書籍的收集、保管、流傳及開發(fā)利用密不可分的。在音樂藝術(shù)領(lǐng)域亦不能例外。可以看出，《書譜志》以兩千余年的時(shí)間跨度、全方位的視覺，對(duì)新中國成立以前中國歷史上紙質(zhì)音樂文獻(xiàn)資料進(jìn)行了一次總結(jié)性的整理，力求揭示還原音樂文獻(xiàn)資料的全貌。其意義正如唐代目錄學(xué)家毋煚（jiǒng）在《古今書錄·序》中指出的那樣：“使書千帙于掌眸，披萬函于年祀。覽錄而知旨，觀目而洞詞”?！稌V志》的編纂，不僅為專業(yè)人員提供了一部系統(tǒng)掌握和檢索音樂文獻(xiàn)的工具，更以書目的形式展示了中國源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的音樂文化，它的學(xué)術(shù)意義也是深遠(yuǎn)的。二、紙質(zhì)音樂文獻(xiàn)資料《書譜志》是一部大型綜合性音樂聯(lián)合書目，內(nèi)容涵蓋先秦———1949年兩千多年時(shí)間段里流傳遍布國內(nèi)各地、各種類型的紙質(zhì)音樂文獻(xiàn)資料。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w例結(jié)構(gòu)、科學(xué)實(shí)用的編排系統(tǒng)和條目著錄，對(duì)保證工具書編纂質(zhì)量與檢索利用尤為重要。（一）藏書館著錄情況《書譜志》由前言、增訂本說明、報(bào)刊部分編者說明、書譜部分編例說明、報(bào)刊部分編例說明、各藏書館代號(hào)表、正文以及包括書譜待訪部分、散佚部分、輔助索引（書名索引、刊名索引）在內(nèi)的附錄組成。作為書目性工具書，其整體框架明確，有條不紊，由此即可窺見編者的細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，從而保證了《書譜志》能夠最大限度地方便讀者，發(fā)揮其工具作用。（二）確立分類體系并進(jìn)行歸類由于收錄文獻(xiàn)涉及時(shí)間跨度非常大，編者整體上采取了“分期+分類”的方法，將全部資料首先按照時(shí)間順序分為前期部分（先秦—1911）和后期部分（1912—1949）。接著，在圖書分析、研究基礎(chǔ)上確立合適的分類體系，并以此為據(jù)對(duì)每部圖書資料的歸屬作出合理的歸類編次。分類是文獻(xiàn)整理工作的基礎(chǔ)。我國古代學(xué)者在整理文獻(xiàn)、編制書目時(shí)，多從分類的角度“辨章學(xué)術(shù)，考鏡源流”，根據(jù)收錄文獻(xiàn)的內(nèi)容設(shè)計(jì)分類體系，分門別類地部次組織文獻(xiàn)?！稌V志》的編者充分吸收了目錄學(xué)的這一優(yōu)良傳統(tǒng)。前期部分資料屬于古籍音樂書譜，從0001—1859共包括1859種。按照這一時(shí)期圖書資料的實(shí)際情況，編者將全部資料分為八個(gè)大類。即：（一）音樂理論、歷史（二）歌曲音樂（三）舞樂音樂研究（四）說唱音樂（五）戲曲音樂（六）器樂曲（七）宗教音樂、典禮音樂（八）綜合類（九）綜合參考類三、《書譜志》分類體系工具書是一種實(shí)用型的圖書，其編排應(yīng)充分考慮讀者的檢索需求。能否提供方便快捷的檢索途徑，是衡量工具書實(shí)用性強(qiáng)弱的一個(gè)重要方面。作為檢索性工具書，《書譜志》提供了“分類”和“書名”兩種檢索途徑。其中前者為主要檢索途徑，后者為輔助檢索途徑。分類途徑可以滿足人們族性檢索的需求，書名途徑則提供給人們以書名為檢索點(diǎn)的查詢路徑。分類檢索是人們習(xí)慣使用的一種檢索方法。如前文所述，《書譜志》將所收5057種書譜首先以辛亥革命為界分為前期和后期兩大部分。在此基礎(chǔ)上，前期分為八個(gè)大類，收入1859種書譜；后期分為十個(gè)大類，其中一至九類為書譜，共收入3198種。大類之下視圖書實(shí)際情況再細(xì)分二至六級(jí)子類不等。書譜條目正文即按此分期———分類框架逐一展開，從前期到后期、從大類到各級(jí)小類按序號(hào)依次排列。通過分類系統(tǒng)，將前期和后期兩個(gè)文獻(xiàn)整體，按文獻(xiàn)內(nèi)容的級(jí)別、層次以及內(nèi)在邏輯關(guān)系立體式、全景式地展示出來；從閱讀角度具有知識(shí)內(nèi)容的連貫性和系統(tǒng)性，并且能夠體現(xiàn)出圖書的積聚性與互見性，進(jìn)而也增強(qiáng)了工具書的揭示深度和檢索功能。編排與檢索是相輔相成的，上述編排法即同時(shí)為讀者提供了一條以分類為主的檢索途徑。分類目次，是條目編排體系的濃縮，又是分類檢索途徑的集中展示。由于《書譜志》在分類體系的設(shè)計(jì)上科學(xué)性、專業(yè)性與實(shí)用性兼顧，因而能夠十分方便地滿足人們從書譜內(nèi)容角度出發(fā)，首先鎖定到所需資料所在類目，按圖索驥，進(jìn)而在正文中找到具體文獻(xiàn)條目，然后按條目提供的收藏單位最終索取到目標(biāo)文獻(xiàn)。書名索引是《書譜志》的編者提供給讀者的又一條檢索途徑，即輔助索引。該索引以書名為檢索入口，按書名漢語拼音音序排列；簡(jiǎn)要著錄書名，書名之后附有該書編號(hào)。讀者若有需要，按號(hào)翻檢正文對(duì)應(yīng)條目，即可輕松解決問題。音樂報(bào)刊部分從分類體系上歸屬于《書譜志》后期部分的第十類。由于是連續(xù)出版物類型，且期刊、報(bào)紙、音樂副刊各自數(shù)量有限，檢索相對(duì)簡(jiǎn)單。正文的編排，報(bào)紙部分提供了按創(chuàng)刊時(shí)序?yàn)橹鞯臋z索途徑，期刊部分則同時(shí)提供了創(chuàng)刊時(shí)序和刊名音序兩種檢索途徑。在書后，編者為全部收入報(bào)刊編寫了“報(bào)、刊名索引”，按刊名及編者漢語拼音音序排列。相對(duì)于書譜部分的輔助索引，該索引缺乏必要的刊物條目序號(hào)（正文未曾給出），利用起來有些許不便?？傮w來說，作為檢索工具，《書譜志》分類、書名途徑相結(jié)合，輔以時(shí)序、音序編排法，報(bào)刊相對(duì)獨(dú)立排檢，使用非常方便。多年來讀者文獻(xiàn)檢索的實(shí)踐證明，《書譜志》堪稱一部?jī)?yōu)秀且實(shí)用、好用的音樂書目。報(bào)紙、報(bào)業(yè)音樂兩個(gè)大類中華民族有著燦爛而輝煌的音樂文明，作為文明記錄與傳承之一的音樂文獻(xiàn)積累亦是浩如煙海，因而非常需要一部與之匹配的工具書作為文獻(xiàn)導(dǎo)引，《書譜志》的編纂是及時(shí)的也是成功的。作為里程碑式的文化工程，《書譜志》一方面理清了中國音樂文獻(xiàn)脈絡(luò)，為音樂學(xué)研究起到考鏡源流、索引指路的作用；另一方面，歷史性地總結(jié)了新中國成立以前的音樂文獻(xiàn)資料，向世人展示了中國源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的音樂文化與文明。黃翔鵬先生譽(yù)之為“當(dāng)代的開創(chuàng)性文獻(xiàn)學(xué)成果”，毫無疑問，《書譜志》是無愧于先生這一評(píng)價(jià)的。從1949年到2009年，又是60年過去了，期間又有多少音樂文獻(xiàn)資料問世！行文至此，筆者也非常希望能夠看到《書譜志》能有續(xù)集出版，再續(xù)前代人文獻(xiàn)整理的光輝業(yè)績(jī)！當(dāng)然，《書譜志》也存在個(gè)別如分類體系與類目設(shè)置方面的專業(yè)性問題、類名表達(dá)的精確性問題4等。此外，前文提到的書目解題問題，若如專家建議的那樣，在以后修訂再版時(shí)能組織人力撰寫書目解題，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步辨析學(xué)術(shù)源流，那么《書譜志》對(duì)于中國的音樂學(xué)研究來說必將發(fā)揮更大的作用。對(duì)于后期部分，編者根據(jù)這一時(shí)期圖書情況和特點(diǎn)設(shè)立了十個(gè)大類，其中一至九大類為書譜部分，從1860—5057共包括3198種。第十大類為中文音樂期刊、音樂報(bào)紙、報(bào)紙音樂副刊，系《書譜志》增訂本之增加部分，單獨(dú)編排，自成一體。這十個(gè)大類如下：（一）音樂理論（二）技術(shù)理論（三）歌曲（四）歌舞音樂（五）說唱音樂（六）戲劇音樂（七）器樂曲（八）宗教音樂、典禮音樂（十）中文音樂期刊、音樂報(bào)紙、報(bào)紙音樂副刊其次，類目確立以圖書反映內(nèi)容為基礎(chǔ)，有的類目圖書的數(shù)量雖少，但揭示的內(nèi)容代表了一個(gè)獨(dú)立的類目，故仍單獨(dú)立類，進(jìn)而重點(diǎn)展示并整體揭示當(dāng)時(shí)音樂文化的現(xiàn)狀。如前期部分第三大類舞樂僅有6種圖書，第四大類說唱音樂只有4種圖書。編者為此設(shè)立兩個(gè)專門類目，以求反映這一時(shí)期舞樂、說唱音樂發(fā)展的實(shí)際與整個(gè)前期部分的文獻(xiàn)積累全貌。大類下的各級(jí)小類目的處理也是如此，如后期部分音樂理論類下的四級(jí)子類目創(chuàng)作歌曲、歌舞音樂、樂器修理等小類各自僅收入了1種圖書，《書譜志》依然為其立類，以清晰反映這些類目的文獻(xiàn)現(xiàn)狀。第三，為了方便人們?yōu)g覽和檢索利用，前期和后期部分，大類之下視圖書內(nèi)容多寡分別設(shè)置了二級(jí)———六級(jí)子目不等，并且在下位類的立類和列類方面采取了多種靈活多變的方式，突出了實(shí)用性。例如，后期部分歌曲大類，從總到分，下設(shè)各國國歌、世界歌曲集、中國歌曲集3個(gè)二級(jí)類目。其中中國歌曲集類目下資料較多，又細(xì)分為民間歌曲、創(chuàng)作歌曲、中國編寫的西洋各國歌曲3個(gè)三級(jí)類目。其中的民間歌曲按照民族和民間又細(xì)分為3個(gè)四級(jí)類目；創(chuàng)作歌曲先按照時(shí)代分為古代歌曲和近代歌曲2個(gè)四級(jí)類目。而近代歌曲又以時(shí)間和歌曲所反映的題材內(nèi)容再進(jìn)一步細(xì)分為第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期歌曲、抗日救亡歌曲、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期歌曲、民主運(yùn)動(dòng)歌曲、學(xué)校唱歌、音樂會(huì)演唱歌曲、部隊(duì)歌曲、電影歌曲、兒童歌曲、個(gè)人歌曲選集全集、其他歌曲、改編歌曲共計(jì)12個(gè)五級(jí)類目。其中改編歌曲根據(jù)原歌曲所屬類別再行細(xì)分為改編古代歌曲、改編民間歌曲2個(gè)六級(jí)類目。中國編寫的西洋各國歌曲則按照國別分為蘇聯(lián)歌曲、英/美/德等國歌曲2個(gè)四級(jí)類目。又如，戲曲音樂大類的劃分，首先按內(nèi)容列出戲曲音樂理論、昆曲/南北曲2個(gè)二級(jí)子目，其中昆曲/南北曲子目下又按曲目完整程度與譜本情況列出整出、零折、曲集3個(gè)三級(jí)子目。以上這些處理，盡可能地考慮到了讀者的檢索和利用問題，保證了查檢使用效果。第四，分類采用了“明分”和“暗分”相結(jié)合的方式。所謂“明分”，即《書譜志》基本類目體系清楚明白，一目了然；所謂“暗分”是指《書譜志》將內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的書譜資料盡可能地排列在一起，方便讀者比較、選擇和取舍利用。例如，2852-2861集中了不同時(shí)期、不同出版單位、不同印刷方式（包括油?。⒉煌涀V方式（簡(jiǎn)譜、線譜）、不同收藏單位的《黃河大合唱》（或名《黃河》）譜本共計(jì)十種，即采取了這種“暗分”的方式。另外，音樂報(bào)刊部分由于采用刊名音序排列，早期刊物中那些同名異刊的諸如2種《音專通訊》、2種《戰(zhàn)斗歌聲》、4種《音樂雜志》等等也自然集中編排。這些細(xì)微處理十分方便于讀者對(duì)資料做出進(jìn)一步辨析與取舍?？傊稌V志》的編者以“書”定“類”，設(shè)計(jì)了較為科學(xué)實(shí)用的分類體系，將5057種音樂書譜以及音樂報(bào)刊有機(jī)組織在一起，使得人們僅僅通過目錄體系即可輕松掌握?qǐng)D書資料的大概面貌，按圖索驥，一索即可獲得所需相關(guān)資料。不僅如此，通過分期、分類的條目梳理，不但總結(jié)性地展示了音樂文化事業(yè)的進(jìn)步發(fā)展，而且也為人們勾勒出了音樂文獻(xiàn)自身發(fā)生、發(fā)展、流變的脈絡(luò)。例如，音樂理論、歌曲、戲曲、器樂曲等類目反映的文獻(xiàn)類型是一般的音樂圖書和樂譜；前期部分出現(xiàn)了古代的工具書類書、政書；后期部分綜合參考類出現(xiàn)了檔案文獻(xiàn)、目錄、索引、音樂辭典等現(xiàn)代文獻(xiàn)類型，第十大類的音樂期刊、音樂報(bào)紙更是反映了兩種新型的連續(xù)出版物類型。因此可以說，《書譜志》既是兩千多年我國音樂文獻(xiàn)資料的一次歷史性總結(jié)，也是中國音樂文獻(xiàn)自身發(fā)生發(fā)展的一次系統(tǒng)展現(xiàn)。（三）附加描述1、《書譜志》著錄本簡(jiǎn)稱《夏宋刊本》《書譜志》對(duì)于音樂書譜的著錄包括了以下項(xiàng)目：條目編號(hào)、書名、冊(cè)數(shù)（卷數(shù)）或篇名、作者、成書或出版年代（版次或版本）、印本、譜別、出版者、館藏代號(hào)等，甚為詳盡。除此之外，由于收錄文獻(xiàn)的時(shí)間跨度大，涉及朝代從先秦時(shí)期一直到清代。同樣，伴隨音樂文化的交流，涉及國別（如外國人用中文寫成的或經(jīng)翻譯成中文的）的圖書也有不少，《書譜志》也將這些相關(guān)的朝代、國別一一注明。縱觀條目著錄內(nèi)容，《書譜志》在書譜的著錄方面有以下特色：其一，重視書譜版本。每種書譜，涉及不同版本的，《書譜志》均給予足夠的重視，逐一詳細(xì)列出，讀者可以擇善而從之。例如，宋代陳旸的《樂書》（二百卷）即列出了元夏宋刊元明遞修本；光緒二年廣東方氏刊本；抄本；經(jīng)苑本；元至正刊本；元刻本目錄及卷一抄配；四庫全書文溯閣本等七個(gè)不同版本。唐代崔令欽的《教坊記》列出了說纂本、1958古典文學(xué)出版社排印本、說郛本；唐代叢書本；五朝小說叢書本；古今逸史本；叢書集成本；續(xù)百川學(xué)海本；古今說海本等九個(gè)不同版本。如有再版情形，也分別在出版時(shí)間后以（初）、（再）字樣注出。印本中涉及石印、鉛印、影印、曬印等印刷方式的，也在相應(yīng)版本后注明。一般地，優(yōu)秀的書目尤其古典文獻(xiàn)目錄往往注意記載圖書的版本情況，這樣做可以幫助研究人員分析某一圖書不同時(shí)期的不同版本和流傳情況，進(jìn)而估計(jì)各個(gè)版本的學(xué)術(shù)價(jià)值?！稌V志》的編者發(fā)揚(yáng)目錄學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，在這方面無疑做出了重要的貢獻(xiàn)。其二，重視藏書地點(diǎn)?！稌V志》最初編制始于聯(lián)合目錄形式，涉及收藏館包括國家圖書館、省市綜合圖書館、大學(xué)圖書館、科研機(jī)構(gòu)圖書館共37個(gè)，其中北京地區(qū)12個(gè)，其它25個(gè)藏館遍布全國各地。對(duì)于收錄的每種書譜以及書譜涉及的每個(gè)版本，《書譜志》均逐一對(duì)應(yīng)列出收藏館代碼，讀者可根據(jù)實(shí)際需求有針對(duì)性地赴收藏館查閱。其三，樂譜文獻(xiàn)注重記譜方式。對(duì)于涉及各種諸如減字譜、工尺譜、五線譜、簡(jiǎn)譜、傳統(tǒng)打擊樂音字譜的曲譜類文獻(xiàn)，《書譜志》均以（減）、（工尺）、（線）、（簡(jiǎn)）、（音譜）等字樣一一注明；有伴奏譜或改編為鋼琴譜者，也盡量注出。其四，為每個(gè)書譜條目進(jìn)行編號(hào)?！稌V志》為所收入的5057種音樂書譜全部編了序號(hào)。一書一固定序號(hào)，既能從數(shù)量上揭示出某一具體類目歷史上擁有資料的多寡，又為簡(jiǎn)化輔助索引、節(jié)約檢索工具篇幅、按序號(hào)索書創(chuàng)造了條件，體現(xiàn)了《書譜志》的編者在書目編制技術(shù)上的探索與創(chuàng)新?？梢哉f，條目著錄內(nèi)容總體上反映出了收錄書譜的基本信息。但是，如果站在讀者立場(chǎng)上要求再高一些的話，作為音樂學(xué)工作者案頭必備的一部專業(yè)工具書，缺乏必要的書目解題或提要（尤其對(duì)于大量擁有各種版本的古籍音樂文獻(xiàn)），則成為美中之不足，不能不說有些遺珠之憾。2、音樂報(bào)業(yè)概述這部分從大類上歸屬于《書譜志》“后期部分”的第十類，系增訂本《書譜志》的增加部分。加入該部分以后，使得以收錄紙質(zhì)音樂文獻(xiàn)為主的《書譜志》，從文獻(xiàn)類型以及所揭示的內(nèi)容信息方面會(huì)更加全面和完善地反映一九四九年以前中國音樂書刊的全貌，可謂實(shí)至名歸。由于在文獻(xiàn)類型上自成一體，因此單獨(dú)列為一類，獨(dú)立編排。既與全書類目體系自然銜接，保持了《書譜志》的框架體系與原有風(fēng)貌，又具備了相對(duì)的獨(dú)立性，成為書目中的專題書目。編排上，首先將全部?jī)?nèi)容分為音樂期刊、音樂報(bào)紙、報(bào)紙音樂副刊三部分。每一部分再細(xì)分為刊物編年簡(jiǎn)目部分和刊物細(xì)目部分。前者以創(chuàng)刊時(shí)間為序，詳細(xì)到具體月份。音樂報(bào)紙和期刊僅著錄刊物名稱、創(chuàng)刊時(shí)間，個(gè)別同名異刊現(xiàn)