從《烏梅老唱片文集》看當(dāng)代京劇演劇活動(dòng)

從《烏梅老唱片文集》看當(dāng)代京劇演劇活動(dòng)

梅梅是1949年以前最常雕刻京劇的演員，也是當(dāng)時(shí)中國(guó)戲曲演員中最多的一位。中國(guó)唱片上海公司出版的《梅蘭芳老唱片全集》(以下簡(jiǎn)稱《全集》),是在梅先生身后第一次對(duì)這份珍貴遺產(chǎn)進(jìn)行全面的收集整理,12張CD囊括了梅先生1936年之前灌制的全部唱片,共169面粗紋唱片,包括42個(gè)劇目,記錄了梅先生繼承、加工的傳統(tǒng)戲和創(chuàng)作新排的個(gè)人本戲之精彩片斷,可以說(shuō)是梅先生藝術(shù)鼎盛時(shí)期演劇活動(dòng)的一個(gè)縮影。梅先生的唱念藝術(shù)進(jìn)入唱片出版領(lǐng)域相對(duì)是比較晚的。早在清代光緒末年,外國(guó)唱片公司已經(jīng)在中國(guó)灌制出版了大量的京劇蠟筒和唱片。較早進(jìn)入中國(guó)的唱片公司或品牌如哥倫比亞(舊譯“克倫便”)、Victor(舊譯:“物克得利”、“物克多”等)、倍克(后譯“蓓開(kāi)”)、利喊(后譯“高亭”)、Grbmopbome.G.C以及后來(lái)的百代等,它們灌制的京劇唱片有兩個(gè)特點(diǎn),一曰“雜”,一曰“老”。由于當(dāng)時(shí)唱片事業(yè)剛剛起步,主事者又為洋人,對(duì)京劇規(guī)律并不太了解,所灌唱片,雖然在今天看來(lái)也有不少名貴精品,但二、三流演員的作品也為數(shù)不少,而當(dāng)時(shí)的不少頂級(jí)名家卻大有缺門(mén),是謂“雜”;至于像百代公司那樣約請(qǐng)了行家里手組織錄音的,則側(cè)重?fù)屼浝陷叺湫偷淖髌?所以百代早期唱片的特點(diǎn)是老生多,老輩名家多,是謂“老”。像“四大名旦”這些“新生代”都是從上世紀(jì)二十年代才開(kāi)始灌唱片。梅蘭芳是1920年才灌第一批唱片,尚小云、荀慧生、程硯秋、小翠花以及與他們同時(shí)代的老生余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良等都是在1922年左右、甚至更晚才開(kāi)始有唱片。老唱片的容量極有限,一面唱片不過(guò)3分多鐘。不少演員把錄制唱片視為小道,往往謀劃不周,留下瑕疵。而像梅蘭芳、余叔巖等名家則用心甚深,在劇目、唱段的選擇上往往能體現(xiàn)出他們的藝術(shù)觀和演劇思想。梅先生從1920年到1936年的16年間,共錄制了18批唱片。大多數(shù)唱片的錄制都遵循了“新舊并舉”的思路,即每一批唱片中總是既有他一個(gè)時(shí)期新創(chuàng)的“私房戲”,又有傳統(tǒng)的骨子老戲,所不同的是,早期偏重于推廣他自己的新戲新唱腔,1930年后,則傳統(tǒng)戲的分量逐漸加重。遠(yuǎn)在第一次灌唱片之前,梅蘭芳早期一些傳統(tǒng)樣式的本戲和新型古裝戲均已問(wèn)世,所以這段時(shí)期的唱片,主要用來(lái)推廣他在這些戲里的新唱段。1920年的第一批唱片集中錄制了他古裝戲的代表作《黛玉葬花》、《天女散花》、《嫦娥奔月》和帶有反串性質(zhì)的新戲《木蘭從軍》,傳統(tǒng)老戲只選了兩段,一段《二本虹霓關(guān)》的丫環(huán),另一段是《汾河灣》的“西皮原板”。這兩出雖然是老戲,卻也包涵了梅蘭芳的特殊創(chuàng)造。因?yàn)轭^二本《虹霓關(guān)》的東方氏是刀馬旦應(yīng)工,丫環(huán)是青衣應(yīng)工。老的演法是兩個(gè)旦角各演一個(gè)角色到底,但是梅蘭芳認(rèn)為自己的性格不適合演二本的東方氏,首創(chuàng)了一人分飾兩角的演法,即頭本他飾東方氏,二本改飾丫環(huán)。這張唱片就是二本中丫環(huán)的重要唱段,雖然當(dāng)時(shí)的評(píng)論認(rèn)為,唱片限于時(shí)間,唱得比較倉(cāng)促,但是它卻是這出戲梅派新演法的一個(gè)紀(jì)念;而眾所周知,《汾河灣》是梅蘭芳在齊如山的建議下,對(duì)青衣戲“捂著肚子死唱”風(fēng)格進(jìn)行改革的開(kāi)端,錄制這段唱顯然也有特別的意義。所以,這兩段雖是舊戲賣(mài)的則是“新意”。梅先生的第二期唱片也是由百代公司錄制的,有《霸王別姬》、《西施》、《洛神》、《春秋配》、《女起解》、《美龍鎮(zhèn)》(唱片片心寫(xiě)作“梅龍鎮(zhèn)”,通常寫(xiě)作“梅隴鎮(zhèn)”。)等,唱段的選擇,“出新”更是占了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。前三出是梅先生獨(dú)創(chuàng)的古裝戲,《春秋配》是根據(jù)舊本創(chuàng)作的新劇目,而后兩出雖是老戲,但是《女起解》的[反二黃]卻是王瑤卿先生的新創(chuàng)作。按老路《起解·會(huì)審》是[西皮]到底,蘇三在獄中只唱四句[西皮原板],王瑤卿先生把它改成了六句[反二黃慢板]。從音樂(lè)調(diào)性的統(tǒng)一及整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)的布局來(lái)講,似不無(wú)可商榷之處,但現(xiàn)在已成大路,廣為流行,這跟梅蘭芳灌制唱片,替師傳道的功德也不無(wú)關(guān)系?！睹例堟?zhèn)》一劇則是梅蘭芳與余叔巖合作時(shí),兩人專門(mén)加工新排的兩出戲(另一出是《打魚(yú)殺家》)之一,錄制唱片也是一種特別的紀(jì)念。從這些方面不難看出,梅蘭芳早期的唱片重在推廣自己獨(dú)創(chuàng)性的成果。1930年梅先生訪問(wèn)美國(guó),在與西方藝術(shù)家的交流過(guò)程中,通過(guò)對(duì)西方藝術(shù)的近距離接觸,他對(duì)民族傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)更加深入,藝術(shù)觀念發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變。他甚至指出,傳統(tǒng)老戲才更能代表中國(guó)戲曲,今后要多研究和演出傳統(tǒng)戲。他后來(lái)創(chuàng)排的新戲《生死恨》、《穆桂英掛帥》等,從服裝扮相到唱腔身段都越來(lái)越回歸傳統(tǒng)精神,更加注重在傳統(tǒng)法則下的融會(huì)貫通,唱片的錄制也逐漸向傳統(tǒng)戲傾斜。1931年在百代公司錄制12口寸的大唱片,除了一段《太真外傳》和重錄《霸王別姬》以外,其余均為傳統(tǒng)戲。1935年的百代唱片和1936年的勝利唱片則全部為傳統(tǒng)劇目。綜觀梅先生的老唱片,雖然是在16年間,分了18批錄制的,但是系統(tǒng)性非常強(qiáng)。從傳統(tǒng)戲的角度說(shuō),對(duì)各種師承以及旦角各個(gè)門(mén)類的劇目、唱腔都有所反映。除了上述反映對(duì)王瑤卿藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)以外,1924年在日本錄制的《貴妃醉酒》則是師承老藝人路三寶(玉珊),只是鑒于路三寶早在1908年左右先后兩次在百代和高亭公司錄制了開(kāi)頭“海島冰輪”唱段,梅先生則接著錄制了“好一似嫦娥下九重”和后半部“誆駕”唱段。梅蘭芳是陳德霖的六大弟子之一,像《祭江》、《彩樓配》等正工青衣戲的唱片,則可以反映出梅蘭芳通過(guò)陳德霖追慕前輩時(shí)小福的唱工以及他對(duì)時(shí)小福、陳德霖演唱風(fēng)格和技巧的繼承和發(fā)展。此外,惟一一張昆曲唱片《刺虎》則留下了梅先生研習(xí)、提倡昆曲藝術(shù)的演劇活動(dòng)印記。而從個(gè)人本戲的角度說(shuō),梅先生常演的新編戲《霸王別姬》、《西施》、《天女散花》、《鳳還巢》、《春秋配》、《生死恨》、《抗金兵》等主要唱段幾乎無(wú)一遺漏,特別是《霸王別姬》一劇,從1923年至1932年先后錄制過(guò)5次唱片,“別姬”一場(chǎng),虞姬出場(chǎng)的原有四句[西皮慢板],唱腔新穎優(yōu)美,上世紀(jì)三十年代以后,梅先生將其簡(jiǎn)化為[搖板],如今已經(jīng)定型,舞臺(tái)上已見(jiàn)不到[慢板]的演法了。但是梅先生1929年在蓓開(kāi)公司卻灌過(guò)一張《別姬》的[慢板]。這張唱片,梅蘭芳逝世后整理出版的《梅蘭芳唱片集》亦未選入。2002年初,上海東方電視臺(tái)戲劇頻道《絕版賞析》介紹梅蘭芳、楊小樓《霸王別姬》時(shí),特意制作了這段唱的音配像。這次全集也選入了這張唱片,是這份珍貴資料五十余年來(lái)首次正式出版。1931年梅蘭芳與楊小樓在長(zhǎng)城公司錄制了整套《霸王別姬》唱片,風(fēng)行至今。只是因?yàn)槌娜萘亢脱輪T搭配問(wèn)題,減去了虞子期見(jiàn)虞姬進(jìn)諫的一段戲,與舞臺(tái)演出出入較大,戲情劇理也因此顯得生硬。其實(shí),1930年在勝利公司灌片時(shí),梅蘭芳與姜妙香曾錄制這段戲,基本保持了舞臺(tái)原貌,這次《全集》中也一并收入。此外,梅先生有許多新戲,如《俊襲人》、《太真外傳》等實(shí)際演出很少,但是其中唱腔方面的杰出創(chuàng)造卻是通過(guò)唱片廣為流傳,不僅成為梅派傳人和愛(ài)好者傳唱的名段,而且也為其它演員的創(chuàng)作提供了資源。在梅先生逝世一周年時(shí),原中國(guó)唱片社出版部為整理出版《梅蘭芳唱片集》,整理過(guò)一份《梅蘭芳唱片和音響資料統(tǒng)計(jì)》(以下簡(jiǎn)稱《統(tǒng)計(jì)》),發(fā)表在1962年的《上海戲劇》上,對(duì)梅蘭芳唱片的統(tǒng)計(jì)頗為詳盡,只有個(gè)別唱片注明“未見(jiàn)”,這次編輯《全集》,集中了中唱上海公司的模板、上海圖書(shū)館藏品以及筆者、吳迎和宋哲平等先生的私人收藏,不僅全部收齊,而且絕大部分唱片音質(zhì)甚佳。關(guān)于梅先生唱片的版本,《統(tǒng)計(jì)》的考訂也基本準(zhǔn)確,需要訂補(bǔ)的是:一、關(guān)于百代一、二期,即所謂1920年、1923年灌錄的唱片,《統(tǒng)計(jì)》中有不少重復(fù)。實(shí)際上,梅蘭芳灌唱片始于1920年5月,這是他第3次來(lái)滬演出結(jié)束后,應(yīng)百代唱片公司之約錄制的。當(dāng)時(shí)共錄制《天女散花》2面、《黛玉葬花》2面、《木蘭從軍》2面,《虹霓關(guān)》1面,《汾河灣》1面。據(jù)《申報(bào)》記載,其中《散花》、《葬花》兩片是5月21日下午錄制的。由于當(dāng)時(shí)百代公司剛剛在上海建廠,還不能直接生產(chǎn)唱片,所以,原聲先錄在蠟筒上,然后運(yùn)回法國(guó)制片。不巧的是,這批蠟筒受潮損壞,只有《黛玉葬花》1面、《虹霓關(guān)》1面及《天女散花》2面完好。于是公司只能派員赴京補(bǔ)錄,并增加了一段《嫦娥奔月》。因此這批唱片開(kāi)頭是由兩人報(bào)名的,在上海錄制時(shí),由一“尖聲假嗓”之人報(bào)名,同期孟小冬、雙處等人的唱片均由此人所報(bào),而北京補(bǔ)錄的則與所謂1923年“第二批”唱片報(bào)名者為同一人。筆者所藏的《黛玉葬花》就有兩種版本,一種是普通的正反兩面,另一種是四句[慢板]分成兩張唱片,反面分別是王龍海樂(lè)隊(duì)演奏的《鮮花調(diào)》和《李中堂樂(lè)》(據(jù)吳小如老師說(shuō),還有一種是與黃色歌曲《媽媽好糊涂》合為一張的),這可能就是因?yàn)檫@段唱是先后灌錄的關(guān)系?！督y(tǒng)計(jì)》把上述1920年北京補(bǔ)錄的幾張唱片均歸入1923年第二期中,且與第一期重復(fù)是不確的。因第一期唱片在1921年初已經(jīng)發(fā)行,當(dāng)時(shí)《申報(bào)》還有評(píng)論,認(rèn)為《天女散花》為“佳品”,稱贊“‘春夢(mèng)乍醒’之住,‘終成夢(mèng)境’之轉(zhuǎn),俱極悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。彼宗石頭(筆者按:即陳德霖),稍一改易,便覺(jué)新穎?！庇终f(shuō),“《葬花》[及(反)二黃]只有四句,嗓欠裕如,而調(diào)則靈活不可思議”等等,足證非1923年灌制。二、《統(tǒng)計(jì)》把梅蘭芳百代第二期唱片訂為1923年錄音,筆者也頗有疑問(wèn)。據(jù)筆者所藏尚小云百代《秦良玉》唱片的模板號(hào)在梅蘭芳的《霸王別姬》、《女起解》等之前,而《秦良玉》一劇是尚小云1924年編演的,大概不可能在1923年就錄唱片;另?yè)?jù)《申報(bào)》1925年3月4日?qǐng)?bào)道,“該公司(筆者按:即百代)將往北京收余(叔巖)、梅及臥云居士諸片,余劇大約必有《審頭》之[平板]暨《捉放》之[西皮]云?！辈⒂小懊诽m芳去年在東京,曾收有戲片五張,由得勝公司經(jīng)售”的話,可見(jiàn)文章必寫(xiě)于1925年。余叔巖的百代唱片,雖然未錄《審頭》,但確有《捉放曹》的“行路”,且從模板號(hào)判斷,余叔巖、梅蘭芳、臥云居士的這幾張百代鉆針片顯然是同一期錄制的,臥云居士《太君辭朝》、《藥茶計(jì)》的版號(hào)在最后,由此筆者推斷,這期唱片計(jì):《女起解》、《西施》、《霸王別姬》、《洛神》、《春秋配》、《美龍鎮(zhèn)》應(yīng)是1925年錄制的。另?yè)?jù)1929年1月24日《大晶報(bào)》報(bào)道:梅蘭芳此次來(lái)滬,與蓓開(kāi)公司收唱片六張……又在大中華收片五張……下星期一二,尚須至百代收音。據(jù)舒舍予的報(bào)道,百代公司的戲目為:《祭塔》[反二黃]、《牢獄鴛鴦》[二黃]、《汾河灣》[西皮慢板]、《西施》[快板]、《頭本太真外傳》[散板]及《俊襲人》、《鳳還巢》諸新戲,共六張。所以,筆者懷疑,《統(tǒng)計(jì)》所訂1925年錄制的《祭塔》、《廉錦楓》、《牢獄鴛鴦》當(dāng)為1929年錄制。只是,考慮到1962年編寫(xiě)《統(tǒng)計(jì)》時(shí),當(dāng)年與梅先生長(zhǎng)期合作的當(dāng)事人尚健在,他們的回憶有一定的可靠性,所以在沒(méi)有找到直接證據(jù)之前,《全集》仍從舊說(shuō)。三、關(guān)于1924年梅蘭芳在日本灌制的唱片,《統(tǒng)計(jì)》僅列出3張,而將《六月雪》歸入1925年百代唱片,比較混亂。實(shí)際上,梅蘭芳1924年訪日演出期間,日本蓄音器公司約他灌制了5張唱片,計(jì)《御碑亭》1面、《紅線盜盒》1面、《六月雪》2面、《西施》2面、《廉錦楓》1面、《天女散花》1面、《醉酒》2面。正如《申報(bào)》所言,開(kāi)始由得勝唱片公司在中國(guó)出版發(fā)行,后由多家公司再版。筆者所見(jiàn)的有克倫便(今譯“哥倫比亞”)唱片公司的復(fù)制品,1930年左右百代公司也再版了除《醉酒》以外的4張,開(kāi)頭還加一洋人報(bào)名,上海圖書(shū)館則藏有“元泰唱片”再版《六月雪》、《紅線盜盒》、《御碑亭》等兩張唱片,惟《六月雪》改名《斬竇娥》,《盜盒》改名《女俠客》。四、關(guān)于三十年代初梅蘭芳與馬連良在百代公司灌片,《統(tǒng)計(jì)》及《梅蘭芳唱片集》均訂為1930年錄音?，F(xiàn)據(jù)網(wǎng)友見(jiàn)告,1931年(民國(guó)二十年)1月21日《大晶報(bào)》載《大舞臺(tái)新角消息》報(bào)道,稱“百代公司請(qǐng)梅蘭芳、馬連良合灌全本《探母》……于昨晚十二時(shí)半收音,此為梅馬第一次合作之唱片”。另?yè)?jù)1931年1月24日《大報(bào)》報(bào)道亦稱,“梅蘭芳臨行之前一夜與馬連良合灌《探母》、《打漁殺家》,成績(jī)甚佳”。雖然,《探母》只錄了《回令》一段,但足證這批唱片是1931年1月灌制的。按,梅蘭芳這次赴滬演出,是從1930年11月24日到滬,直至1931年1月22日早9點(diǎn)才坐火車(chē)北返?！督y(tǒng)計(jì)》的考訂可能根據(jù)回憶,略有偏差。五、梅蘭芳與姜妙香、蕭長(zhǎng)華曾在勝利唱片公司灌制了《刺虎》、《霸王別姬》、《六月雪》、《楊貴妃》、《蘇三起解》、《三娘教子》、《販馬記》,《統(tǒng)計(jì)》與《梅蘭芳唱片集》均訂為1932年錄音,但據(jù)1931年5月23日《申報(bào)》載《梅蘭芳之破天荒新唱片》云:“去歲勝利公司特延徐慕云君擔(dān)任該項(xiàng)職務(wù),以謀發(fā)展……適蘭芳、富英等其時(shí)亦均奏藝滬上,故略經(jīng)接洽,即行定議云”,又據(jù)1931年5月22日《申報(bào)》載勝利公司新出唱片廣告:有梅蘭芳《三娘教子》[反西皮、南梆子]、《販馬記》(與姜妙香合)、《楊貴妃》[西皮搖板](與姜妙香合)、《起解》[流水](與蕭長(zhǎng)華