高中語文必修1-必修5名著導(dǎo)讀與知識梳理

高中語文必修1-必修5名著導(dǎo)讀與知識梳理1.《大衛(wèi)-科波菲爾》作者是英國作家狄更斯。主人公大衛(wèi)·科波菲爾尚將來到人間，父親就已逝世，自幼受盡繼父的虐待，因?qū)贡凰瓦M(jìn)一所寄宿學(xué)校，母親死后，就被送去當(dāng)童工。后在姨婆的撫養(yǎng)下成為名作家。作品圍繞大衛(wèi)的生活遭遇生動描繪了維多利亞時代一幅幅社會畫面，揭發(fā)了司法界得黑暗，會議對人民的欺壓，資產(chǎn)階級對人民的剝削，寄宿學(xué)校對小朋友的虐待；刻畫了形形色色得人物，特別是下層勞動者的形象。作品從某種意義上講也是一部教育小說，它通過主人公經(jīng)個人奮斗成為名作家的經(jīng)歷，贊美了忠誠正直、勤奮堅(jiān)毅的品質(zhì)，貶斥了貪婪偽善的惡習(xí)，激勵人們無論在何種狀況下都要對生活充滿信心。2.《家》藝術(shù)成就：《家》是巴金30年代創(chuàng)作的“激流三部曲”中的第一部，它從1931年問世至今，始終以其特有的反封建的思想光輝和動人的藝術(shù)魅力吸引著廣大讀者，在中國當(dāng)代文學(xué)史上占有著重要的地位。

長篇小說《家》以代早期中國內(nèi)地都市四川成都為背景，真實(shí)地寫出了高家這個很有代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。作品中的高家是中國封建社會和家族制度的縮影。作品在揭發(fā)這個封建家庭罪惡的同時，還側(cè)重體現(xiàn)了封建制度、封建禮教對青年一代的摧殘和迫害。同時還體現(xiàn)了以覺慧為代表的一代覺醒了的青年同這個罪惡家族的斗爭。這些青年受“五四”反封建巨浪的影響，首先在社會上主動參加宣傳革命思想的學(xué)生運(yùn)動，首先在家庭內(nèi)部和封建勢力、封建禮教展開勇猛的戰(zhàn)斗，最后，他們真正敲響了這個封建大家庭的喪鐘。

《家》是一部思想相稱深刻的現(xiàn)實(shí)主義力作，作品通過以覺慧為代表的青年一代與以高老太爺為代表的封建腐朽勢力的激烈斗爭，反映了當(dāng)時的社見面貌，深刻地揭發(fā)了封建社會和家族制度的腐敗與黑暗，控訴和揭示了大家族和舊禮教、舊道德的罪惡以及吃人本質(zhì)，并且揭示了其必然滅亡的歷史命運(yùn)。同時，作品還以極大的激情歌頌了青年知識分子的覺醒、抗?fàn)幰约八麄兣c罪惡的封建家庭的決裂。人物鑒賞：1．覺新

覺新是以巴金剛剛辭世的大哥為生活原型的一種人物，他的身上凝聚著作者對自己最親愛的人的深切痛惜，對他的刻畫涓滴無遺地流露出作者對這個人物的情感，因而從藝術(shù)角度而言，這個人物堪稱是全書中最成功的人物——最真實(shí)的往往也是最動人的。覺新是一種新舊摻半的人物，他接受了封建主義的正統(tǒng)思想，但也對封建家庭的腐敗不滿，性格上含有較突出的兩重性：在舊家庭中是個暮氣沉沉的大少爺；在與覺慧、覺民等年輕人在一起時，又是一種渴望新生活的青年。由于他承受著太重的舊文化的因襲重任，在封建意識的壓迫和自我思想矛盾的痛苦中，無力自拔。他在梅林里的憧憬，他在洞房外月下的獨(dú)嘆，他在面對梅前來避難時借酒抒懷，點(diǎn)點(diǎn)滴滴為我們呈現(xiàn)的是一種有血有肉，懂風(fēng)情，有學(xué)養(yǎng)，會思考，有靈氣的覺新形象。而正是這樣一種人物做出了許多令人難以理解的選擇。這選擇恰恰也是深思熟慮的成果。這種悲劇的意味更加耐人尋味。2．覺慧

覺慧，大膽而幼稚的叛逆者的形象?！拔逅摹毙滤汲毕破鹆饲嗄暌淮臒崆楹捅ж?fù)，給了他們民主主義、人道主義的思想武器。覺慧便是被五四新思潮喚醒的新生的民主主義力量的代表。他討厭別人說自己坐轎子，是由于他不想讓別人把他當(dāng)作有錢人的紈绔子弟。他大膽地跟鳴鳳示愛，但愿能夠選擇自己愛的人；他主動參加“五四”愛國學(xué)生運(yùn)動，渴望推翻這腐朽的封建制度；他公開支持覺民抗婚，主張青年人主宰自己的命運(yùn)；他主動投身學(xué)生運(yùn)動，熱心辦刊物（《拂曉周報(bào)》），宣傳進(jìn)步思想。在家中，他有正義感，同情下層人物，勇于反對封建束縛。他勇于怒斥長輩們裝神弄鬼等迷信行為，反對把瑞玨搬到城外分娩。他果斷反對大哥覺新的“作揖哲學(xué)”和“無抵抗主義”，他的信念很單純，對舊勢力“不顧忌，不膽怯，不當(dāng)協(xié)”。最后，他義無返顧地走出了家庭。3．高老太爺

高老太爺，是封建家長制和封建禮教的代表。作為這個封建大家庭至高無上的統(tǒng)治者，作品突出體現(xiàn)了他專橫、冷酷的性格特性。在高家，他的話就是法律，誰也不能反對。為了維護(hù)封建禮教和封建制度，他果斷反對孫子們進(jìn)學(xué)堂和參加一切社會活動。他逼覺新和瑞玨結(jié)婚，制造了覺新和瑞玨、梅三個人的愛情悲劇。他對家中男女仆人視同牲畜，硬是把只有17歲的鳴鳳送給60多歲的馮樂山做小老婆。鳴鳳死后，他又把婉兒抬到馮家受煎熬。在高老太爺?shù)纳校S護(hù)大家庭的秩序、興盛，是他意志的全部。4．覺民

一種主動進(jìn)步，逐步上進(jìn)的新青年，他的性格介于覺新和覺慧之間，他比覺新少了思想上的落后，又比覺慧多了遇事、抉擇時的從容和穩(wěn)重。他溫和穩(wěn)健，不好激動，不愛參加社會活動，對學(xué)生運(yùn)動缺少應(yīng)有的關(guān)注。但作為五四新思潮喚醒的年輕一代，他向往民主自由。當(dāng)祖父為他一手包辦婚姻的時候，他毅然離家出走，公開對抗，體現(xiàn)了不當(dāng)協(xié)的斗爭精神，和琴成為小說中唯一的一對勝利者。像覺慧同樣，他也不是一種完美的斗士，也跨但是階級的鴻溝，忘不了主人與奴才的差距，在年初九舞龍人的慘叫，求饒聲中，他體現(xiàn)出麻木的神情：“太平淡了，小時候看起來倒有趣味，現(xiàn)在卻否則”。在他的心目中，下人們的痛苦，算不了什么。重點(diǎn)情節(jié)梳理：1．鳴鳳投湖（第26節(jié)）鳴鳳與覺慧真誠相愛，然而高老太爺卻把鳴鳳許給60多歲的孔教會頭面人物馮樂山，鳴鳳懷著絕望的心情與覺慧訣別，然后投湖了。一種美麗的女性就這樣被封建禮制吞噬了。書中描寫哀婉欲絕、催人淚下。覺慧從此認(rèn)清了這個社會的原來面目，堅(jiān)定了與它決裂的決心。2．“克定受罰”（第33節(jié)）覺新的五叔克定打著高老太爺?shù)恼信平鑲㈡渭?，高老太爺憤怒地?zé)罰了他，然后一病不起。封建禮教的虛偽和必然消亡在這里得到最精彩的展示。3．“捉鬼風(fēng)波”（第34節(jié)）陳姨太請巫師捉鬼，為高老太爺驅(qū)病，鬧得家宅不寧。覺慧挺身而出痛罵陳姨太和眾人。體現(xiàn)了青年人勇于斗爭的無畏勇氣，使人痛快淋漓。4．“血光之災(zāi)”（第36，37節(jié)）為了避諱高老太爺?shù)撵`柩，高家長輩把臨產(chǎn)的瑞玨送到城外。瑞玨因難產(chǎn)在慘叫聲中死去。覺新忽然明白了，是整個制度，整個禮教奪去了他所希冀的一切。小說筆調(diào)沉重、動人肺腑，揭示了“不抵抗主義”的破產(chǎn)。必修二三、《巴黎圣母院》是雨果最富有浪漫主義小說。小說的情節(jié)波折離奇，緊張生動，變幻莫測，富有戲劇性和傳奇色彩。小說體現(xiàn)了雨果對封建政府和教會的強(qiáng)烈憎恨，同時也反映了他對下層人民的深切同情。重要情節(jié)：故事發(fā)生在中世紀(jì)?！坝奕斯?jié)”那天，流浪的吉卜賽藝人在廣場上表演歌舞，有個叫埃斯梅拉達(dá)的吉卜賽姑娘吸引了來往的行人，她長得美麗動人舞姿也非常優(yōu)美。這時，巴黎圣母院的副主教克羅德·弗羅洛一下子對美麗的梅拉達(dá)著了迷，他內(nèi)心燃燒著情欲之火，瘋狂地愛上了她。于是他命令教堂敲鐘人，相貌奇丑無比的卡西莫多把埃斯梅拉達(dá)搶來。成果法國國王的弓箭隊(duì)長弗比斯救下了埃斯梅拉達(dá)，抓住了卡西莫多。他把敲鐘人帶到廣場上鞭笞，善良的吉卜賽姑娘不計(jì)前仇，反而送水給卡西莫多喝。敲鐘人即使外貌丑陋，內(nèi)心卻純潔崇高，他非常感謝埃斯梅拉達(dá)，也愛上了她。天真的埃斯梅拉達(dá)對弗比斯一見鐘情，兩人約會時，弗羅洛悄悄在背面跟著，出于嫉妒，他用刀刺傷了弗比斯，然后逃跑了。埃梅斯拉達(dá)卻因謀殺罪被判死刑?？ㄎ髂喟寻Ｋ姑防_(dá)從絞刑架下?lián)屃顺鰜?，藏在巴黎圣母院?nèi)，弗羅洛趁機(jī)威脅吉卜賽姑娘，讓她滿足他的情欲，遭到回絕后，把她交給了國王的軍隊(duì)，無辜的姑娘被絞死了。卡西莫多憤怒地把弗羅洛推下教堂摔死，他擁抱著埃斯梅拉達(dá)的尸體也死去了。人物形象：1、愛斯梅拉達(dá)

始終以來被認(rèn)為是真善美的化身，無論是從外表到內(nèi)心，愛斯梅拉達(dá)的形象都是美的。在雨果的筆下，愛斯梅拉達(dá)的形象就像是照射在灰暗、陰沉畫面上的一束燦爛的陽光。全部見到他的人都為她的美暈眩著、震撼著，她成為整個巴黎圣母院故事中最光彩照人的形象。詩人甘果瓦、敲鐘人卡西莫多、騎兵隊(duì)長弗比斯，甚至供職于宗教的副主教弗羅洛都被她的美弄得意動神搖，幾近瘋狂。除了外在的魅力，內(nèi)心的善良也是她美麗動人的另首先，給劫持自己的加西莫多送水，讓加西莫多干枯的眼睛里第一次流出了淚水。與流浪詩人甘果瓦假結(jié)婚，免去了甘果瓦的殺身之禍等，都無不體現(xiàn)著愛斯梅拉達(dá)的純真善良，甚至面對副主教弗羅洛的威逼，寧愿選擇十字架也不屈服于副主教弗羅洛，以死捍衛(wèi)自己的純潔。2、卡西莫多

外表無比丑陋，內(nèi)心卻又十分善良的敲鐘人。通過這個人物，作者揭示了被壓迫、受蒙蔽的下層人民的崇高情操，揭示了當(dāng)時社會條件下容不得一顆善良純潔的心靈，宣揚(yáng)了“愛情”和“仁慈”能夠發(fā)明奇跡、變化人的精神面貌的人道主義思想。四、《紅樓夢》重點(diǎn)情節(jié)疏理：1、寶玉挨打出自《紅樓夢》120回本中第33回和第34回，即“手足耽耽小動唇舌，不肖種種大承笞撻”，“情中情因情感妹妹，錯里錯以錯勸哥哥”。先是寶玉與王夫人的丫頭金釧兒調(diào)笑，成果金釧兒被王夫人趕出去含羞自盡，再是寶玉因結(jié)交一種叫琪官伶人，忠順王府借故刁難，寶玉的弟弟賈環(huán)趁機(jī)在賈政面前造謠中傷，賈政盛怒之下將寶玉打得氣弱聲嘶，虧得王夫人趕到才停止。后來賈母也到了，賈政才下跪賠罪。寶玉被打后，寶釵和黛玉在安慰寶玉時體現(xiàn)出了明顯的不同道。2、黛玉葬花、作《葬花詞》大觀園繁花似錦，暮春時節(jié)，花瓣隨風(fēng)飄落，黛玉每每帶著掃把、籃子、花鋤，掃起落花，埋在土里，稱為花冢。一天，薛蟠假托賈政的名義將寶玉叫走，去了一天，黛玉不放心，晚上來看他，正好晴雯和碧痕拌嘴，不給她開門。黛玉想到自己寄人籬下的處境，難過落淚。次日，寶玉信步走到花冢，聽到黛玉邊哭邊吟《葬花詞》，內(nèi)心十分悲哀。3、林黛玉焚稿斷癡情黛玉懂得了寶玉和寶釵即將成婚，急痛之下，一病不起。一天，賈府的人都沒來問候，便掙扎著喚紫鵲扶她坐起，要過有寶玉題詩的舊帕。她見物生情，百感交集，狠命地撕扯起來。哪知病弱之身無法如愿。黛玉閉目喘息半晌，命籠上火盆，欠身將手帕投進(jìn)火中。隨即拿過前日整頓的詩稿，撂在火上。紫鵲、雪雁趕忙急救，卻來不及了。此后病越發(fā)沉重，終于含恨離開人世。4、訴肺腑寶玉癡情一日，黛玉獨(dú)自拭淚，寶玉瞅了半天，說道“你放心”三個字。林黛玉聽了，

怔了半天，方說道：“我有什么不放心的?我不明白這話，你倒說說怎么放心不放心?”寶玉嘆了一口氣，問道：“你果不明白這話?那我素日在你身上的心都用白用了，且連你素日待我之意也都辜負(fù)了。

你皆因總是不放心的原故，

才弄了一身病。但凡寬慰些，這病也不得一日重似一日?！绷主煊衤犃诉@話，

如轟雷掣電，細(xì)細(xì)思之，竟比自己肺腑中掏出來的還覺懇切，竟有萬句言語，

滿心要說，只是半個字也不能吐。兩個人怔了半天，林黛玉一面拭淚，一面說道：“有什么可說的。你的話我早懂得了!”口里說著，卻頭也不回竟去了。5．王熙鳳的故事（1）弄權(quán)鐵檻寺鳳姐為秦可卿送葬住宿鐵檻寺，寺里老尼告訴她：長安府太爺?shù)男【俗涌粗袕堌?cái)主的女兒金哥，但金哥已許配給一種守備的兒子，兩家相爭，打起了司。老尼姑求她擺平這件事。鳳姐要了三千兩銀子，送信給主審官。守備不得已，接受了張家的退禮，但金哥卻自縊了，守備之子也投水殉情。（2）借刀殺人鳳姐懂得賈璉在外偷娶了尤二姐，大發(fā)雷霆，設(shè)計(jì)將尤二姐賺入大觀園。先是挑唆尤二姐的元配（未婚）張華告狀，借機(jī)大鬧寧國府，后又運(yùn)用賈璉的侍妾秋桐折磨尤二姐。尤二姐流產(chǎn)后吞金自盡，鳳姐假惺惺地痛哭。人物鑒賞：1．賈寶玉作為貫穿全書始終的人物，作者曹雪芹在其身上著力最多，寄托也最深，使他成為中國小說史上塑造得最為成功的藝術(shù)典型之一，甚至有人還說這一形象所影射的就是曹雪芹本人。固然，這一典型形象絕非作者的實(shí)靈自作，而是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中同類型的人物加以概括，并揉合了自己的想象，通過藝術(shù)加工而發(fā)明出來的完美藝術(shù)形象。在封建統(tǒng)治階級眼里，賈寶玉是一種“混世魔王”、“孽根禍胎”，是“天下無能第一，古今不肖無雙”的一種形象。在第三回中有兩首《西江月》是從封建統(tǒng)治者的思想出發(fā)，所反映的是封建家長對寶玉盼著他中舉，揚(yáng)名以繼承封建家族事業(yè)的“良苦用心”。而作者正是借《西江月》寓褒于貶，充足概括了在寶玉身上最突出的閃亮點(diǎn)——叛逆性格。賈玉玉的叛逆精神不僅體現(xiàn)在他果斷不肯走封建主義人生道路，還體現(xiàn)在他對“男尊女卑”的封建傳統(tǒng)觀念大膽地提出了挑戰(zhàn)。固然，在他的性格當(dāng)中，給人印象最深的也就是對于世俗男性的憎惡輕蔑以及與之相反的對于女孩子的特殊親愛和尊重。在第二回中，他發(fā)表了自己離經(jīng)逆道的獨(dú)到見解：“原來天生人為萬物之靈，凡山川日月之精秀只鐘于女兒，須眉男子但是是些渣滓濁沫而已?！薄芭畠菏撬龅墓侨?，男人是泥做為骨肉。我見了女兒便清爽，見了男子便覺得濁臭逼人。再有，樣寶玉極其輕視尊卑有序、貴賤有別的封建等級制度。就連寶玉追求的愛情婚姻也是建立在這種反叛思想的基礎(chǔ)上的。他早已將追求婚姻自主和個性解放的思想昭然明世，他在夢中叫罵“和尚道士的話如何信得？什么‘金玉良緣’？我偏說‘木石姻緣’”。2．林黛玉她用她的敏感多疑，用她的對抗，她的痛苦和眼淚，甚至用她的愛情來對抗統(tǒng)治階級的壓迫。

林黛玉的性格與她所生長的環(huán)境有著很親密的關(guān)系。由于她出身在貴族世家，自幼受父母的痛愛，因此養(yǎng)成了她貴族小姐的性格也就局限性為怪了。但是，在她性格中最突出的一點(diǎn)也就是她對封建禮教的叛逆。林黛玉出身于世襲侯爵的“清貴之家”。由于生活在思想最先達(dá)成的，思想環(huán)境比較開放的南方，加之父母鐘愛，把她當(dāng)作男孩來培養(yǎng)教育，使得她的思想比較開放，才華橫溢。后由父母早喪，她借居到每日每時都發(fā)生仇恨、傾軋、爭奪、欺詐的“本也難站”的賈府內(nèi)。“一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼”，“一家子親骨肉，一種個象烏眼雞似的，恨不得你吃了我，我吃了你”。在這樣一種險(xiǎn)惡的環(huán)境下，黛玉得不到一點(diǎn)歡樂幸福。但同時，險(xiǎn)惡的環(huán)境也哺育了她的叛逆性格。她永遠(yuǎn)也學(xué)不會薛寶釵的處事圓滑，也學(xué)不會討好封建統(tǒng)治大家長。她眼里揉不得沙子，心里裝不下尖埃。無視“溫柔郭厚”的封建規(guī)范的存在。她用她那“比刀子還厲害”的言語對貴族家庭中種種黑暗和丑行揭發(fā)和嘲諷。我們常說，黛玉是任性、多疑、敏感、小心眼的。但其實(shí)我們應(yīng)當(dāng)看到，她正是用她這種獨(dú)特的方式來對抗封建禮教的束縛的。除此之外，林黛玉還直接對抗封建禮教。薜寶釵曾經(jīng)一本正經(jīng)地向她宣揚(yáng)：“女子無才便是德”的封建信條，她絲毫沒有放在心上，她才華橫溢，寫詩做賦不讓須眉。并且她還和寶玉有著同樣的愛好，最愛看諸如《西廂記》、《牡丹亭》這類“移人心性”的“雜書”。她蔑視封建禮教的庸俗，詛咒八股功名的虛偽，一向不勸寶玉為官做宦，一向不用“仕路過濟(jì)”一類的“混帳話”去勸告寶玉，因而深得寶玉敬重，被寶玉視為“知已”。他們的這種共通點(diǎn)也成了他們愛情的共同基礎(chǔ)。但可悲的是寶黛玉之間的愛情注定是一場悲劇。頑固的封建禮教是不充許他們之間的愛情存在的。于是嫌棄她的多病之身和小家子性兒為由，一次次地向她們的愛情發(fā)出警告。從“金玉良緣”到“慧紫鵑情辭試莽玉”再到“晴雯之死。”最后在“抄檢大觀園”時達(dá)成了愛情的消亡階段。從此黛玉的狀況每日愈下，就連重病將死也乏人問津。美妙的抱負(fù)最后是消亡了，黛玉贏得了愛情卻無法得到美滿的婚姻。3．薛寶釵對寶釵的評價(jià)，長久以來褒貶不一。對于這個人物，我們不能全盤否認(rèn)，也不能全盤必定，即使她是一種封建禮教的守護(hù)者，是封建勢力的幫兇，但同時，她也是受封建勢力壓迫，毒害的千萬個人物的其中一種。因此，作者在描繪這個人物時，是同情與批判兼而有之。在《紅樓夢》中，寶釵極少直接宣揚(yáng)和維護(hù)封建禮教，而是通過她日常生活中的一言一行反映她的真實(shí)個性。在生活中，寶釵并不是像黛玉同樣真情流露，而是經(jīng)常深隱心機(jī)。她表面上“隨分從時”“裝愚守拙”“罕言寡語”，一舉一動顯得“端莊賢淑”完全符合封建“淑女”風(fēng)范。但事實(shí)上她盼望著“好風(fēng)憑借力，送我上青云”溫柔敦厚的儀范中掩蓋的是“欲償白帝”的野心。她熟諳世故，誠府極深?！皝砹速Z府這幾年”即使表面不言不語，安分守已，實(shí)則“留心觀察”因此即使是在榮國府這個人事復(fù)雜，矛盾交錯的環(huán)境里，也生活得左右逢源，如魚得水。甚至就連那個幾乎忌恨一切的趙姨娘也贊她：“很大方”，“會做人”。寶釵另一種重要性格特點(diǎn)就是虛偽，以“敦厚溫柔”的“淑女”身分為掩蓋，用她深隱的心機(jī)暗示和討好賈府的家長們。但是就其社會會地位和得到在人們心中的好評來說，寶釵“做人”是成功的。但她苦心爭取到的“金玉良緣”并沒有給她帶來她所渴望的幸福。在一場由封建家長親手導(dǎo)演的婚姻轟轟烈烈的上演中，不僅結(jié)束了黛玉年輕而脆弱的生命，也啟動了寶釵后半生的悲酸。在這場鬧劇中，當(dāng)事人木偶般被動地被操縱著，寶釵只能噙著淚，一任家長將騙婚者的嫁衣披在自己身上，無奈的同演著“掉包計(jì)”。騙局之中，三個當(dāng)事人，寶癡黛亡，惟有寶釵眼睜睜的看著自己角色的尷尬，蘇醒的品味著痛，這對這位才貌雙全的淑媛的尊嚴(yán)與驕傲是如何的一種摧殘？一進(jìn)洞房，就被寶玉哭鬧著責(zé)問為什么把林妹妹“趕了出去”而“霸占住在這里”；“自過了門沒過過一天舒適日子（108回）”……面對著這個瘋傻并且心系另一種女子的丈夫，寶釵非但不能“怒”，反而要“勸”，要“開解”（109回）。她雖有“停機(jī)德”，卻不免遭冷落：做到了“舉案齊眉，卻仍讓人意難平”；成就了金玉良緣，仍以冷漠空虛為伴侶。金玉良緣終悲苦

琴邊衾里總無緣——薛寶釵也是悲劇的結(jié)局，她恪守封建禮教的信條，卻仍難免是禮教供桌上的犧牲品。4．王熙鳳在《紅樓夢》中，作者為大家塑造了一種成功的背面形象，那就是鳳姐。在她的身上，集中地體現(xiàn)了封建統(tǒng)治階級的貪婪、兇婪、兇殘、狠毒、陰險(xiǎn)狡詐的階級本質(zhì)。能夠說通過作者成功的描寫，使讀者在看到王熙鳳的同時也就看到了統(tǒng)治階級本身。主題思想：《紅樓夢》以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的戀愛婚姻悲劇為根本，描寫了以賈家為代表的四大家族的興衰，揭示了封建大家庭的多個錯綜復(fù)雜的矛盾，體現(xiàn)了封建的婚姻、道德、文化、教育的腐朽、墮落，塑造了一系列貴族、平民以及奴隸出身的女子的悲劇形象，展示了極其廣闊的封建社會的典型生活環(huán)境，波折地反映了那個社會必然崩潰、沒落的歷史趨勢。作品還歌頌了貴族的叛逆者和違反封建禮教的愛情，體現(xiàn)出追求個性自由的初步的民主主義思想，并深刻而全方面地揭示了賈、林、薛之間愛情婚姻悲劇的社會本源。必修三五、《高老頭》《高老頭》發(fā)表于1834年，是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。主人公高利奧老頭出身微寒，年輕時以販賣掛面為業(yè)，后來當(dāng)上供應(yīng)軍隊(duì)糧食的承包商而發(fā)了大財(cái)。他疼愛他的兩個女兒，讓她們打扮得珠光寶氣、花枝招展，最后以價(jià)值巨萬的陪嫁把她們嫁給了貴族子弟，使面粉商的女兒成了伯爵夫人；然而兩個女兒揮金如土，像吸血鬼似的榨取父親的錢財(cái)，當(dāng)老人一貧如洗時，便再也不許父親登門，使之窮困地死在一間破爛的小閣樓上，女兒們連葬禮也不參加。主題：首先暴露了金錢關(guān)系泯滅人性，使道德淪喪的丑惡現(xiàn)實(shí)；另首先呈現(xiàn)了封建貴族日益沒落，資產(chǎn)階級上升得勢，資本主義生產(chǎn)關(guān)系已經(jīng)確立的歷史事實(shí)。必修四六、《雷雨》1、故事梗概：30年前的周樸園與女仆梅侍萍相愛，并且生了兩個兒子。后來，周家為了與一位門當(dāng)戶對的小姐（繁漪）結(jié)親，在大年三十晚上趕走了梅侍萍，強(qiáng)迫她留下了長子（周萍），并且?guī)ё邉倓偝錾?，病重的次子（魯大海）。侍萍被逼投河，幸而被救。此后她嫁給了魯貴，又生了女兒四鳳，自己改名魯侍萍，兒子也改名魯大海。后來，魯大海來到周樸園手下做工，四鳳則在周家館做使女。

周樸園與后妻繁漪有了兒子周沖，而周萍與繁漪早在3年前就有了亂倫的關(guān)系，周萍蘇醒后十分膽怯，急于擺脫繁漪，而愛上并且追求四鳳。繁漪吃醋，就叫來了四鳳的母親是侍萍要辭退四鳳。侍萍來后發(fā)現(xiàn)這里的主人便是周樸園，于是她在二人獨(dú)處的時候用無錫口音引發(fā)他的注意，并認(rèn)出了她。周樸園想用金錢買通侍萍被一口回絕，侍萍提出他想見見周萍，作為恩斷義絕的條件，周樸園答應(yīng)了。這個時候，工人代表魯大海來找周樸園談判，后來周樸園辭退了魯貴和四鳳，魯貴在家里罵罵咧咧的，魯大海與其發(fā)生了爭執(zhí)，周沖奉父親的命令給魯家送來100元錢，魯貴厚著臉皮收下，并且要殷勤的款待周沖，而大海得知后卻退還了那100塊，并且把周沖趕了出去。魯侍萍決定第二天就帶四鳳離開，而此時周萍卻找了過來。被魯大海發(fā)現(xiàn)，魯大海要攻擊周萍，被侍萍救下，后來，周沖，周萍，周樸園，繁漪在周家客廳發(fā)生矛盾，繁漪低聲下氣的求周萍帶她走，卻被周萍回絕。繁漪撕掉侍萍的照片，魯貴和魯大海先后從外面走了進(jìn)來，魯大海跟周萍單獨(dú)在客廳發(fā)生激烈沖突。魯侍萍找尋四鳳而來，卻得知四鳳和周萍已有了身孕。魯侍萍叫周萍帶四鳳走，從此再無關(guān)系。

這個時候繁漪帶著周沖過來，當(dāng)面公開周萍與四鳳的關(guān)系，由于周沖也喜歡四鳳。周萍與繁漪發(fā)生沖突，繁漣漪在絕望中叫來周樸園，公開了自己和周萍的關(guān)系，周樸園覺得繁漪懂得了侍萍的身份，便叫周萍叩頭認(rèn)母。在場的人都呆若木雞，四鳳承受不住打擊，跑到花園里，周沖為救她，兩人雙雙觸電身亡，魯侍萍痛苦的哭不出來，繁漪又哭又笑，周萍在書房開槍自殺，繁漪和周樸園跑進(jìn)書房，魯侍萍暈倒在地上。2、主題思想：它通過周、魯兩個家庭，8個人物，前后30年間復(fù)雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來，這場悲劇和罪惡的制造者正是那些威嚴(yán)體面、道貌岸然的封建階級和資產(chǎn)階級。劇本即使從性愛血緣關(guān)系的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國

半封建半殖民地社會的某些側(cè)面。充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個舊社會舊制度的縮影。3、人物鑒賞：蘩漪：蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四運(yùn)動以來追求婦女解放，爭取獨(dú)立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。固然，她對舊制度的對抗是有一種畸形的方式體現(xiàn)出來的，她在重壓下，經(jīng)常無助、自卑、甚至自虐，這是蘩漪無法擺脫的弱點(diǎn)。魯侍萍：出名話劇《雷雨》中魯侍萍是人們熟知的人物形象，縱觀她的整個人生悲劇，普通人認(rèn)為在很大程度上要?dú)w咎于理智和情感對她的雙重絞殺。

純真的戀情沖破了理智的禁錮；理智地嫁人帶來了感情的重荷；沉重的母愛違反了正常的倫理。作為一種追求幸福的女人，魯侍萍熱烈地奉獻(xiàn)于愛情，卻慘遭遺棄，盡心經(jīng)營家庭，卻飽受凌辱；作為一種用心良苦的母親，她全心全意地指望兒女們能有一種幸福的將來，卻被一場勢不可擋的“大雷雨”摧毀了一切。在情感和理智的雙重絞殺下，魯侍萍別無選擇地瘋狂了。魯大海:魯大海是一種有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質(zhì)樸但又頭腦蘇醒。他作為工人代表，和周樸園進(jìn)行了果斷的斗爭，顯示了他的對抗精神。但是，曹禺畢竟對工人不熟悉，因此，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。周樸園:在周樸園的內(nèi)心深處權(quán)利，名譽(yù)，秩序才是最重要的。他此時只會用金錢來安撫侍萍，心理已經(jīng)成為人倫親情淡漠的奴隸，情感扭曲了。在序幕和尾聲中的老人呈現(xiàn)了周樸園天性的回歸。在老人身上看不出個性的強(qiáng)硬，眼睛安靜而憂慮，絕望地認(rèn)為自己唯一的兒子已經(jīng)死了，呆呆地望著火。從中寄托了作者對人物命運(yùn)的悲哀。作者對周樸園有一縷淡淡的溫情并為他戴上了上一代父輩的影子。四鳳：

一種年輕的女孩子，懷著對愛情的期許，抱著對母親的敬愛，努力、小心、謹(jǐn)慎的生活，這樣本沒有什么大礙。如果說愛情是一種奢侈的話，那么這個年輕健康的少女，為了它付出的代價(jià)實(shí)在過于沉重。四鳳是一朵尚未綻放就匆匆凋謝的梅花，她始終小心卻難逃劫數(shù)，時時謹(jǐn)慎卻終陷其中。七、《哈姆萊特》故事梗概：哈姆雷特的父王在花園中打盹時忽然神秘死去，皇叔繼位并其娶母后為妻，令哈姆雷特深覺羞愧與憤怒。他對父親的死因有所懷疑，又于某夜遇見父王鬼魂訴冤，終于懂得原來是皇叔為篡位娶嫂而毒害親兄。為報(bào)父仇他假裝發(fā)瘋以避開皇叔監(jiān)視，并請戲班進(jìn)宮表演一出與父王被殺通過十分相似的戲劇，逼使叔父原形畢露，成果他卻誤殺戀人奧菲莉亞的父親，造成她因此發(fā)瘋墜河而死。他的母親后來也誤飲毒酒身亡。優(yōu)柔寡斷的王子終于在怒不可遏之下殺死萬惡的叔叔。人物鑒賞：哈姆萊特哈姆萊特是莎士比亞筆下的出名悲劇人物。在這戲劇中，哈姆萊特是整個劇情的中心人物。莎士比亞通過貫穿全劇的一系列復(fù)仇行動刻畫了他了形象，揭示了他復(fù)雜的內(nèi)心世界，和以他為代表的但是新生人文主義的局限性。他所代表的新生力量，還處在幼稚的階段。沒有足夠的力量去改革顯示，消亡罪惡。哈姆萊特的結(jié)局反映了封建勢力下新生力量的斗爭，和他們的悲劇命運(yùn)。哈姆萊特典型臺詞：生存或消亡,

這是個必答之問題：與否應(yīng)默默的忍受坎苛命運(yùn)之無情打擊,

還是應(yīng)與深如大海之無涯苦難奮然為敵,

并將其克服。八、《談美》是朱光潛先生為青年寫的一本美學(xué)入門書。本書采用書信體的形式，從“規(guī)定人生凈化，先規(guī)定人生美化”的理念出發(fā)，順著美感態(tài)度的特性、藝術(shù)與人生的距離、美感經(jīng)驗(yàn)與移情的關(guān)系、美感與快感、自然美與藝術(shù)美等問題次第展開，文字明白曉暢，充滿了真知灼見，指導(dǎo)讀者一條認(rèn)識美學(xué)的“簡捷不繞彎的道路”，自問世以來深受好評，被視為學(xué)術(shù)性與普及性兼?zhèn)涞牡湫椭鳌！叭艘谐鍪赖木癫拍軌蜃鋈胧赖氖虑椤?，這是作者朱光潛為人的準(zhǔn)則也是全書的一種基本觀點(diǎn)。精彩句子摘錄（可作素材）1、人生原來就是一種較廣泛的藝術(shù)，每個人的生命史就是他自己的作品。

2、毫厘之差，微妙所在。在這種生生不息的情趣中，我們能夠見出生命的造化。把這種生命流于語言文字就是好文章，把它流于言行風(fēng)采，就是美滿的生命史。

3、“風(fēng)靡水上，自然成紋”，文章的妙處在此，生活的妙處也在此。在什么地位，是如何的人，感到如何的情趣，便出現(xiàn)如何言行風(fēng)采，叫人一見就覺其諧和完整，這才是藝術(shù)的生活。

4、他不僅能認(rèn)真，并且能擺脫。在認(rèn)真時見出他的嚴(yán)肅，在擺脫時見出他的豁達(dá)。

5、偉大的人生和偉大的藝術(shù)都要同時并有嚴(yán)肅與豁達(dá)之勝。晉代清流大半只懂得豁達(dá)而不懂得嚴(yán)肅；宋朝理學(xué)又大半只知嚴(yán)肅而不知豁達(dá)。

6、誠實(shí)說，我對許多哲學(xué)家的話都很懷疑，但是我覺得他們有趣。我覺得，窮到終究，一切哲學(xué)系統(tǒng)都只能當(dāng)作藝術(shù)品去看。哲學(xué)與科學(xué)窮到極境都是要滿足求知的欲望。每個科學(xué)家和哲學(xué)家對于他所見到的一點(diǎn)真理都覺得有趣味，都用一股熱忱去觀賞它。

真理在離開實(shí)用而成為情趣中心時就已經(jīng)是一美感對象了。

7、科學(xué)家去謀求這一類事實(shí)，窮到終究，也正是由于它能夠攝魂震魄，因此，科學(xué)的活動也還是一種藝術(shù)的活動，不僅善與美是一體，真與美也并未隔閡。

8、智慧的代價(jià)是矛盾。這是人生對人生觀開的玩笑。

9、微笑是一種不動的笑，是一種看不盡的笑；

緣分是一種不可求的聯(lián)系，是一種不能斷的關(guān)系；

覺悟是一種不蘇醒的感知，是一種不可說的透徹。

10、真正的科學(xué)家，他們是這樣一群人：含有純真的愛和天賦的善！必修五九、《三國演義》作品介紹：《三國演義》是中國古代第一部長篇章回小說，是歷史演義小說的典型之作。小說描寫了公元3世紀(jì)以曹操、劉備、孫權(quán)為首的魏、蜀、吳三個政治、軍事集團(tuán)之間的矛盾和斗爭。在廣闊的社會歷史背景上，展示出那個時代鋒利復(fù)雜又極具特色的政治軍事沖突，在政治、軍事謀略方面，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本書語言生動、場面宏大、個性鮮明，塑造出曹操、劉備、關(guān)羽、張飛等許多不朽的歷史人物形象，其杰出的文學(xué)成就，使它的影響事實(shí)上已進(jìn)一步到中國文學(xué)、藝術(shù)及社會生活的方方面面。

人物鑒賞：1．曹操曹操字孟德，小名阿瞞，安徽亳州人，是三國時期出名的軍事家，政治家和文學(xué)家。曹操文武雙全，官至臣相，封魏王，享年65歲。曹操的兒子曹丕稱帝后，追尊曹操為武皇帝，史稱魏武帝。當(dāng)年，汝南有個善于評論人物的名士，名叫許劭，評論曹操為：“治世之能臣，亂世之奸雄”。羅貫中筆下的曹操，有奸的一面。但是，重要是，突出了他雄的一面。他胸懷廣闊，膽識不凡，善于用人，唯才是舉。曹操愛惜人才，這是出了名的。徐庶入曹營不出一計(jì)，曹操沒有殺他；徐晃奉命劫殺曹操，但曹操讓滿寵說服徐晃就歸降了曹操。后來徐晃在曹操手下成了一員大將，給他立了諸多功績。如果我們從封建正統(tǒng)觀念來看的話，那么，曹操固然是一種亂臣賊子。但是，如果我們換一種角度思考，挾天子以令諸侯的問題上，反映了曹操非常果斷地抓住了時機(jī)的果斷英明。另首先，曹操又是一種奸雄。具體體現(xiàn)在這樣幾件事上：（1）殺呂伯奢。曹操刺殺董卓越未果，逃走，在途中投奔故人呂伯奢，呂殺豬待客，曹操反覺得是呂將加害于己，殺了呂的全家?！皩幙晌邑?fù)天下人，不可天下人負(fù)我”成了他的至理名言。（2）殺楊修。楊修為人恃才放曠，數(shù)犯曹操之忌。（3）殺華佗。曹操為造建始殿，親自揮劍砍伐躍龍祠前的梨樹，得罪了梨樹之神，當(dāng)晚做了個惡夢，驚醒之后便得了頭痛頑癥，遍求良醫(yī)，均不見效。后來，華歆向曹操舉薦了華佗，曹操立馬差人星夜將華佗請來為他看病。華佗認(rèn)為曹操頭痛是因中風(fēng)引發(fā)的，病根在腦袋中，不是服點(diǎn)湯藥就能治好的，需要先飲“麻肺湯”（按：也就是人們所熟知的“麻沸散”，是華佗發(fā)明的一種麻醉劑），然后用利斧砍開腦袋，取出“風(fēng)涎”，才可能去掉病根。多疑的曹操覺得華佗是要借機(jī)殺他，為關(guān)羽報(bào)仇，于是命令左右將華佗收監(jiān)拷問，致使一代神醫(yī)屈死在獄中，而華佗所著的《青囊書》也因此失傳。（4）為人虛偽。（“馬踏麥田、割發(fā)代首”）（6）徐州屠城。他心靈深處所信仰的人生哲學(xué)是“寧使我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我”。熱情款待他的呂伯奢一家，竟被他心狠手辣地殺得一種不留。他為報(bào)父仇，攻打徐州，所到之處，“盡殺百姓”，“雞犬不留”。（7）夢中殺人。曹操對照顧自己的侍從們說他會夢中殺人，以保護(hù)自己。為使眾人相信自己的話，于是在一天夜晚睡覺時，故意蹬開被子，一種平日深受曹操愛慕的侍從，拾起地上的被子給主人蓋好，曹操忽然翻身跳起，抽出床頭寶劍，狠命一揮，侍從即刻身亡。第二天曹操醒來還裝糊涂。弄得大家都相信曹公睡夢中確有神秘的自我保護(hù)能力。曹操這種手段，只有一種人看得透明之極。這個人就是楊修。當(dāng)曹操裝模作樣為那侍從送葬時，他扶棺苦笑道：“不是曹公在夢中，而是你在夢中??！”曹操見楊修戳穿了自己的詭計(jì)，深恨楊修。2．劉備：劉備，字玄德，涿郡涿縣（今河北省涿縣）人。漢景帝之子中山靖王劉勝的后裔。少年孤單貧困，與母親販鞋子、織草席為生，后與關(guān)羽、張飛于桃園結(jié)義為異姓兄弟。剿除黃巾軍有功，任安喜縣尉。經(jīng)常寄人籬下，先后投靠過公孫瓚、曹操、袁紹、劉表等。建安十二年（公元二○七年）三顧茅廬請出了諸葛亮為軍師，率軍攻占了荊州、益州、漢中。于公元二二一年正式稱帝。在替關(guān)羽、張飛報(bào)仇時，大舉攻打吳國，被東吳陸遜用火攻打敗，很快病死于白帝城，享年六十三。世人也稱他劉先主。書中的劉備，是一種仁義明君，忠厚長者。但魯迅曾批評：欲顯劉備長厚，似偽。這一句對于《三國演義》中的劉備是非常恰當(dāng)?shù)?。周瑜講道：劉備梟雄之姿，并非長久曲屈人下之人也。但書中的劉備卻是到處體現(xiàn)得過于厚道，倒給人一種偽的感覺。但是，由于書中對劉備的推崇，對劉備的塑造還是正面的。劉備有武勇的一面，三英戰(zhàn)呂布就能夠看出劉備的武藝。但為了體現(xiàn)明君的方面，對劉備的德，是著重刻畫的。首先，體現(xiàn)了劉備的忠，劉備對漢室的忠心，受漢獻(xiàn)帝衣帶詔，漢室未亡時決不稱帝等。另首先，體現(xiàn)了仁，在新野本身難保時堅(jiān)持?jǐn)y民渡江等。第三，體現(xiàn)了義，在兩位結(jié)義兄弟遇難后堅(jiān)持為他們報(bào)仇等。第四，體現(xiàn)了厚道。多次寄人籬下有機(jī)會奪取而不取。第五，體現(xiàn)了很重視人才。最杰出的體現(xiàn)就是在趙云單騎救主后的摔阿斗，所謂民間諺語中的“劉備摔孩子——收買人心”。在收買人心方面，小說中還特別會體現(xiàn)劉備的哭，因此有人說，劉備的江山大部分都是哭來的。但也正由于劉備過于重視這樣某些小德，無視了某些大德，如在解決關(guān)羽和張飛遇難問題上，過于強(qiáng)調(diào)兄弟友情而不顧國家大義，造成了兵敗，使蜀漢元?dú)獯髠?，從此不能恢?fù)，興復(fù)漢室化為泡影。3．諸葛亮諸葛亮，字孔明。于漢靈帝光和四年(181年)出生于瑯邪陽都的一種官吏之家。諸葛亮父親諸葛圭，字君貢，東漢末年做過泰山郡丞。諸葛亮早年喪父，與弟弟諸葛均一起跟隨由袁術(shù)任命為豫章太守的叔父諸葛玄到豫章赴任。后來，諸葛玄病逝。諸葛亮和弟妹便移居隆中，隱居鄉(xiāng)間耕種，維持生計(jì)。建安四年(199年)，19歲的諸葛亮與友人徐庶等從師于水鏡先生司馬徽。諸葛亮讀書不拘泥于一章一句，而是觀其大略，并喜歡吟誦《梁父吟》這首古歌謠。通過潛心鉆研，他不僅熟知天文地理，并且精通戰(zhàn)術(shù)兵法。他志向遠(yuǎn)大，以天下為己任。，諸葛亮還十分注意觀察和分析當(dāng)時的社會，積累了豐富的治國用兵的知識。建安十二年(2)，諸葛亮27歲時，劉備“三顧茅廬”于襄陽隆中，會見諸葛亮，問以統(tǒng)一天下大計(jì)，諸葛亮精辟地分析了當(dāng)時的形勢，提出了首先奪取荊、益作為根據(jù)地，對內(nèi)改革政治，對外聯(lián)合孫權(quán)，南撫夷越，西和諸戎，等待時機(jī)，兩路出兵北伐，從而統(tǒng)一全國的戰(zhàn)略思想，這次談話即是出名的《隆中對》。劉備三顧茅廬，懇切地請諸葛亮出山，協(xié)助他完畢興復(fù)漢室的大業(yè)。諸葛亮遂出山輔佐劉備，形成三國鼎足之勢。他聯(lián)孫抗曹。大敗曹軍于赤壁，奪占荊州。建安十六年，攻取益州。繼又擊敗曹軍，奪得漢中。二十六年，劉備在成都建立蜀漢政權(quán)，諸葛亮被任命為丞相，主持朝政。間武三年(2)，劉備病危，后來事相托。劉禪繼位，諸葛亮被封為武鄉(xiāng)候，領(lǐng)益州牧。勤勉謹(jǐn)慎，大小政事必親自解決，賞罰嚴(yán)明，與東吳聯(lián)盟，改善和西南各族的關(guān)系，實(shí)施屯田，加強(qiáng)戰(zhàn)備。建興五年(227年)，上疏(即《出師表》)于劉禪，率軍出駐漢中，前后6次北伐中原，多以糧盡無功。十二年，終因積勞成疾，病逝于五丈原軍中。諸葛亮是三國時期蜀國杰出的政治家、思想家、軍事家。千百年諸葛亮成為智慧的化身，其傳奇性故事為世人傳誦。諸葛亮一生重要著作有：《前出師表》、《后出師表》、《隆中對》諸葛亮嫻熟韜略，多謀善斷，長于巧思，曾革新“連弩”，可同時發(fā)射10箭；作“木牛”、“流馬”，便于山地軍事運(yùn)輸；還推演兵法，作“八陣圖”。十、《堂吉訶德》1、內(nèi)容介紹：《堂吉訶德》中出現(xiàn)了近700個人物，描寫的生活畫面十分廣闊，真實(shí)而全方面的反映了16世紀(jì)末到17世紀(jì)初西班牙的封建社會現(xiàn)實(shí)，揭發(fā)了正在走向衰落的西班牙王國的多個矛盾，譴責(zé)了貴族階級的荒淫無恥，對人民的疾苦表達(dá)了深切的同情。

在西班牙的拉·曼卻住著一位年近50的老單身吉哈諾先生，身體瘦弱，迂腐并且頑固。他整天沉醉在騎士俠義小說里，夢想做一種勇敢的騎士游俠、冒險(xiǎn)、闖蕩天涯，扶困濟(jì)危，掃盡世間不平，揚(yáng)名寰宇。于是他拼湊了一副由曾祖?zhèn)飨聛淼钠茽€不全的盔甲戴在頭上，并用了4天的工夫給那匹皮包骨頭的瘦馬取了個高貴、響亮的名字，還給自己取名堂吉訶德·臺·拉·曼卻，意思是拉·曼卻地方的鼎鼎大名的騎士堂吉訶德，并且模仿古代騎士忠誠于某位貴婦人的傳統(tǒng)做法，物色了鄰村一種養(yǎng)豬村姑做自己的意中人，并給她取了貴族名字叫做杜爾西內(nèi)亞·臺爾·托波索，決心終身為她效勞。