建筑速寫-配套課件

緒論線，手繪之基。從半坡舞蹈紋彩陶盆到西周大克鼎，從唐代懷素自敘帖到宋代趙佶瑞鶴圖，數(shù)千年來，無論書畫大作還是建筑藝術(shù)，中國人對線條的追求已深入血脈。大同華嚴(yán)寺

刁曉峰畫

（16分鐘）建筑速寫在我們專業(yè)一直是很有分量的存在，但伴隨軟件技術(shù)進(jìn)步，不少人忽視手繪訓(xùn)練，希望繞過辛苦的基礎(chǔ)訓(xùn)練取得進(jìn)步……事實(shí)上一些應(yīng)急技法在短期內(nèi)也能獲取一些表面效果，但任何基于空中樓閣的成果始終不可能在實(shí)踐中通過考驗(yàn)。然而環(huán)境變了。在當(dāng)下這個高效的工作狀態(tài)下，人們很少再像老一輩設(shè)計師那樣以最原始的方式熬夜手工繪圖。埃菲爾鐵塔手繪施工圖人們精力被各種事務(wù)分散，很難每天靜下心來坐在書桌前靜靜畫幾個小時手繪；并且手繪本身也發(fā)生了根本性變化，以前的手繪圖傾向于表現(xiàn)終端效果，以展示為主，而現(xiàn)在的手繪圖傾向于溝通和表達(dá)，并凸顯個人品位。廬山民居速寫

夏克梁畫村落速寫

夏克梁畫歐洲街景速寫

陳新生畫教堂速寫

陳新生畫阿姆斯特丹街景建筑速寫

刁曉峰畫柬埔寨老市場速寫

刁曉峰畫第一章工具與線條基礎(chǔ)手繪工具自動鉛筆是許多初學(xué)者的必備用品，用于輔助起線，通常分為035、05、07、09四個口徑，其中05和07是大部分人喜歡選擇的型號，并且筆芯更易買到，后續(xù)成本較低。手繪工具——鉛筆自動鉛筆的選擇要注意以下幾點(diǎn)：（1）重量：慎用太重的全金屬鉛筆，雖然會很有質(zhì)感，受到不少同學(xué)喜歡，但是對手指壓力較大，線條甩不開。建議使用全塑料筆桿或半金屬筆桿的自動鉛筆。（2）選擇繪圖類護(hù)芯管，即是筆頭最尖處，一般而言書寫類自動鉛筆護(hù)芯管是錐形，繪圖類自動鉛筆護(hù)芯管是細(xì)尖管，后者繪制效果更犀利。錐形細(xì)尖管形（3）筆芯硬度：筆芯建議選擇2B，因?yàn)楸?B硬的筆芯容易在紙面留下劃痕，而比2B軟的則容易在紙上留下太多粉末。挑選自動鉛筆小妙招：“拆頭裝回，不斷則優(yōu)”試著旋轉(zhuǎn)拆下筆頭，如果筆芯不斷，說明內(nèi)膽吻合度較高，寫起來就會很穩(wěn)，無論手感和重心如何，至少證明內(nèi)膽的吻合度，可以排除掉很多寫感搖晃的筆。推薦自動鉛筆：紅環(huán)牌第二代繪圖鉛筆——適合的重量，拿在手里沒有壓力——結(jié)實(shí)的工程塑料，耐摔耐磨——4mm長度專業(yè)護(hù)芯管，適合繪制各種圖形——波浪形筆握，不易打滑鋼筆是建筑手繪的主要工具，它可以繪制出抑揚(yáng)頓挫的線條，也可以繪制出行云流水的線條，是大多數(shù)手繪愛好者畫效果圖的首選工具。手繪工具——鋼筆鋼筆的選擇要注意以下幾點(diǎn)：1）流暢度：這是選擇一支鋼筆的基本條件，絕不能斷線，斷線的筆一律不必考慮。2）出水度：選擇出水適中的鋼筆。出水太少不利于線條的力度，出水太多則容易弄臟紙面，通常以中等順滑度為佳。3）筆尖粗細(xì)：鋼筆尖從細(xì)到粗可分為EF\F\M\B，EF是特細(xì)，F(xiàn)是細(xì)，M是中，B是粗。根據(jù)自己的書寫習(xí)慣選擇即可，但通常而言，喜歡繪制粗狂的風(fēng)景速寫的人愛選擇M和B，我們繪制手繪表現(xiàn)圖則可考慮EF和F。（筆尖粗細(xì)的對比）在同樣尺寸的3張小紙片上試驗(yàn)，它們在實(shí)際操作過程中各有特點(diǎn)和優(yōu)劣：（EF筆尖畫出的線條最細(xì)膩，但是容易流失整體感和響亮感）（F筆尖畫出的線條很適中，不易出錯，但細(xì)節(jié)表現(xiàn)不如EF尖）（M筆尖畫出的線條較粗，容易掌握大關(guān)系，

整體響亮，但細(xì)節(jié)表現(xiàn)最弱）（把它們擺在一起對比，需要根據(jù)自己的習(xí)慣和需要選擇鋼筆的粗細(xì)）4）盡量選擇金尖鋼筆：金尖，即黃金做成的筆尖，通常以14k或18k居多，用黃金做筆尖并不代表奢侈，而是因?yàn)辄S金特有的韌性和彈性對線條的效果有重要的作用。鋼尖硬朗金尖彈軟，過硬則缺失筆鋒，過軟則拖泥帶水，彈性適中的14k明尖金筆很適合繪制建筑速寫，不太建議使用暗尖鋼筆，因?yàn)楣P尖大部分藏在筆桿內(nèi)，操控感較弱。輕輕用力產(chǎn)生細(xì)線用力摁壓時筆尖分叉產(chǎn)生粗線回彈筆尖后粗線恢復(fù)成細(xì)線粗線和細(xì)線之間隨意切換復(fù)成細(xì)線優(yōu)質(zhì)金尖能模仿毛筆白描一樣有變化的線條騎馬者（刁曉峰畫，3分鐘，百樂fcm500r14k筆，F(xiàn)尖）昆曲（刁曉峰畫，40秒，百樂dp50014k筆，F(xiàn)尖）樹葉（刁曉峰畫，35秒，白金kdp3000a14k筆，F(xiàn)尖）

古建筑（刁曉峰畫，23分鐘，白金kdp3000a14k筆，F(xiàn)尖）黑色墨水分兩種：染料墨水和碳素墨水，這在包裝盒上都會標(biāo)明。手繪工具——墨水染料墨水不易堵筆但通常不耐水，碳素墨水遇水不化但是太久不用容易堵筆，如果是畫不上色的鋼筆速寫推薦用染料墨水，但如果要用馬克筆或者水彩上色的話，建議使用碳素墨水（堵筆的話拆下筆尖清洗一下即可），當(dāng)然需要特殊暈染效果的情況除外。（如圖，左側(cè)為染料墨水所繪，右側(cè)為碳素墨水所繪，在沒有沾水的情況下是看不出區(qū)別的，但是沾水以后區(qū)別很大，而通常遇水不暈的墨水起的線稿在馬克筆的層層疊加下也是不會暈染的）握筆姿勢不少人有這個習(xí)慣，那就是伸出小拇指支撐在紙面上，覺得可以維持整個手掌的平衡，甚至還有人將其看做成熟穩(wěn)重的功底象征。作者個人很不贊同，因?yàn)殇摴P速寫是一個隨著訓(xùn)練強(qiáng)度的加大而越來越熟練的表現(xiàn)技法，將小拇指固定在紙面看似增加了穩(wěn)定感，實(shí)則降低了繪制的效率，讓線條更沒法放開，久而久之會越畫越刻板，難以改正。這兩種姿勢是畫鋼筆速寫最常用也是最好用的姿勢姿勢A：適合畫犀利瀟灑的長線，但握筆不穩(wěn)，不適合精細(xì)刻畫姿勢B：可用于精細(xì)刻畫，但畫不了長線初識線條線條是手繪的基礎(chǔ)，速寫中幾乎所有形態(tài)均是以此呈現(xiàn)的，是手繪中運(yùn)用最多的表現(xiàn)形式，人們會感動于某一兩根線條的犀利，卻極少會對表現(xiàn)黑白灰關(guān)系帶有素描味道的排線有較高的認(rèn)可和共鳴，所以這也是本書主要強(qiáng)調(diào)單線訓(xùn)練的原因之一。清晰、流暢的長直線盡量不要使用這種小波浪線，顯得刻板，且用處不大“大直小曲”，指的是即使局部線條有彎曲，但整體趨勢是直的當(dāng)一根線不能一氣呵成時，不要這樣強(qiáng)行搭接和停頓可以這樣斷開，輕輕接著畫，造成的影響會低一些在任何情況下都盡量避免線條反復(fù)磨蹭線條兩頭形成的線頭應(yīng)是自然而成，不可刻意為之不能像這樣一直猶豫不決不起筆，然后迅速畫出去線首線尾速寫不像工程制圖，幾乎很少用到這種虛線如果像這樣畫線條，會缺少相應(yīng)的力量感，繪制出的物體就會顯得不硬朗，帶有卡通傾向，需要慢慢而穩(wěn)定地加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練。相反，如果像這樣畫線條，鋒芒畢露刻意而為，則更會讓物體顯得浮躁而雜亂，更加不可取，需要提高審美水平和開闊眼界。像這樣，既有力度，又率性而為的線條，弱化技法，弱化表現(xiàn)欲望，才是最適合表現(xiàn)的線條?；A(chǔ)“三”線1.直線

2.曲線

3.弧線把所有線條分類提煉，可以得到三種基本線型，它們可以演化出各種線條，作者稱之為“基礎(chǔ)三線”。

線之“方圓”圓的奧秘\方的訣竅神雕俠侶中周伯通讓小龍女左手畫圓右手畫方，小龍女竟然做到了。天地陰陽，方圓動靜，中華民族數(shù)千年歷史長河里，方與圓一直是兩個永恒之形，在手繪訓(xùn)練中，這兩個形狀也充滿挑戰(zhàn)。在大部分人小時候的美術(shù)課上，老師通常會說圓是用方慢慢切割而成，這個觀點(diǎn)影響了太多人，但細(xì)想不對，為何一定要和方扯上聯(lián)系，同理也可以說把圓打磨出四角成為方，有何意義？方與圓都有自身的造型體系。方偏理性，圓偏感性。圓無轉(zhuǎn)折，但求快速，因此握筆的手指要離筆尖遠(yuǎn)一些，減少繪圖阻力。以方為基礎(chǔ)切割而成的圓，坑坑洼洼，缺少力道，耗時耗力，不提倡這樣畫圓。化長為短拼接成圓，這種畫法會使線條失去流暢感，顯得磨蹭拖拉，不提倡這樣畫圓。一筆成圓，犀利大氣，但對功底要求高，容易出現(xiàn)缺口。然而相對前兩種畫法，這種畫法更值得提倡，因?yàn)闀S著訓(xùn)練的加強(qiáng)而逐漸趨于熟練，慢慢地越畫越圓。圓的案例：上海東方明珠廣播電視塔和畫圓相比，畫方難度較小，因?yàn)椴粫霈F(xiàn)明顯的變形，卻很難像圓那樣一筆成形，需要拆分完成，一氣呵成的方形反而不美。想象一下漢字的“口”絕不是一筆成形，而是三筆完成：豎-橫折-橫，相互搭頭與疊加形成了書法特有的韻味。方的案例：圣保羅街景建筑

線之排列在線條訓(xùn)練初期，排線的方向是非常重要的，順著物體輪廓線排，風(fēng)險小，形體不容易走散，適用于形體較明確的物體塑造，如幾何形的雕塑、屋頂、臺階等。光影、質(zhì)感等因素也會影響排線的走向，需要具體問題具體分析。橫排線、豎排線、斜排線的應(yīng)用但規(guī)則的排線不是萬能的，復(fù)雜物體需要具體分析，以石塊為例，同樣的場景用不同的排線手法能產(chǎn)生截然不同效果。各種排線的案例：巴普昂寺的石塊單體和小場景徽州的石獅（刁曉峰畫，12分鐘完成）汽車解析圖（刁曉峰畫，30分鐘完成）各種汽車（刁曉峰畫，45分鐘完成）五臺山佛光寺祖師塔（刁曉峰畫，6分鐘完成）應(yīng)縣木塔（刁曉峰畫，7分鐘完成）普吉島街景（刁曉峰畫，35分鐘完成）

作業(yè)1、根據(jù)自己的需求選擇一只鋼筆2、在網(wǎng)上搜索和整理十張喜歡的建筑速寫3、嘗試?yán)L制五個生活中的小物件，風(fēng)格不限4、在A3紙上畫滿任意線條（共畫3張）5、在A3紙上畫滿方形和圓形（各畫2張）第2章空間秩序一、透視簡理1、何為透視“透”指看透，“視”指觀察，“透視”一詞指的是在畫紙這種平面媒介上畫出物體的空間感和立體感，了解基本的透視技巧可以避免畫錯位、畫扭曲和畫變形等情況，龐大而繁縟的透視學(xué)是理論而非實(shí)踐，在速寫里透視涉及的主要就是兩個簡單問題：何為一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視；這三者如何體現(xiàn)。

無透視無論往遠(yuǎn)處退多遠(yuǎn)，這個立方體都不會變小，俗稱“軸測圖”，適合產(chǎn)品手繪，不適合建筑速寫。

有透視往后退，立方體會慢慢變小，符合近大遠(yuǎn)小原則，俗稱“透視圖”，適合建筑速寫。

“茶杯”觀察法

對于初學(xué)者而言“正投影圖”和“軸線”等概念不太好理解，所以我們可以以最簡單通俗的角度去看待“平面圖、立面圖、剖面圖、斷面圖”這幾個概念，作者稱其為“茶杯”觀察法，試試以一個茶杯為例去闡述。透視圖——

把茶杯擺在面前，最直觀展現(xiàn)出來的最常規(guī)的樣子就是透視圖，透視圖的基本特征是有透視，近大遠(yuǎn)小。立面圖——

從茶杯純側(cè)面看過去，在保證看不到頂面和底面的情況下看到的角度就是立面圖。斷面圖——

假設(shè)有一塊抽象的刀片把茶杯切開，刀片和茶杯接觸到的部位就是斷面圖。剖面圖——

把斷面圖和里面能看到的所有東西加在一起，就是剖面圖。所以，需要幾種角度的圖共同去詮釋

，理由如下：

1）如果只有平面圖，那能不能知道這個杯子多長？

2）如果只有立面圖，能不能知道這個杯子是圓柱體還是長方體？

3）如果有了平面圖和立面圖，那是不是就可以完全說明形狀了呢？不是的，如圖，這個杯子有平面圖和立面圖，但是能不能知道它的厚度以及具體內(nèi)壁情況？所以必須再加一個剖面圖。

因此，一個物體同時具備平面圖、立面圖、剖面圖和透視圖的時候它才會盡可能地被讀懂。2、透視分類

一點(diǎn)透視物體朝著一個方向后退，會在遠(yuǎn)方變成一個點(diǎn)，這種透視就是一點(diǎn)透視，這是最簡單的透視。一點(diǎn)透視在案例中的體現(xiàn)

兩點(diǎn)透視物體朝著兩個方向后退，會在遠(yuǎn)方變成左右兩個點(diǎn)，這種透視就是兩點(diǎn)透視，這是建筑速寫里最常用的透視，看起來輕松生動，繪制難度不大。兩點(diǎn)透視在案例中的體現(xiàn)

三點(diǎn)透視物體朝著三個方向后退，會在遠(yuǎn)方變成三個點(diǎn)，這種透視就是三點(diǎn)透視。這種透視產(chǎn)生的扭曲較大，通常為航拍或者人趴在地上看到的效果，不在人們常規(guī)視域內(nèi)，因此三點(diǎn)透視的實(shí)際運(yùn)用并不廣泛。三點(diǎn)透視在案例中的體現(xiàn)3、近大遠(yuǎn)小分段是透視原理里很實(shí)用的一個知識點(diǎn)，但是，在平視的情況下通常不討論分段，一般在產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的時候才有意義，事實(shí)上在平視的視圖中三等分平面，屬于最基本的觀察能力。這里不再贅述。平視情況下的分段以及在案例中的體現(xiàn)但是，如果產(chǎn)生了近大遠(yuǎn)小的關(guān)系，就會產(chǎn)生兩種情況，第一種是遠(yuǎn)近差異不大，第二種是遠(yuǎn)近差異很大，兩者分別以不同的手法去表達(dá)。（第一種情況）

首先依據(jù)需要的塊數(shù)定出等分點(diǎn)然后按照定出的等分點(diǎn)把物體分割成需要的塊數(shù)。假設(shè)虛線為等分線延長成的線，那么以它們?yōu)榛A(chǔ)向消失點(diǎn)方向略微偏移，就可以得到大致需要的分段線，完成多物體的切割，由于遠(yuǎn)近差異不大，所以以這種方式切割出來的體塊不會產(chǎn)生太大的視覺誤差，非常實(shí)用。然后定出等分點(diǎn)把物體分割成需要的塊數(shù)。假設(shè)虛線為等分線延長成的線，那么以它們?yōu)榛A(chǔ)向消失點(diǎn)方向略微偏移，就可以得到大致需要的分段線，完成多物體的切割，由于遠(yuǎn)近差異不大，所以以這種方式切割出來的體塊不會產(chǎn)生太大的視覺誤差，非常實(shí)用。這種情況在案例中的體現(xiàn)（第二種情況）

當(dāng)透視角度較大的時候則可以考慮第二種情況了，首先把物體按照垂直方向二等分，然后A部分保持不動，把B部分再以此類推，一分為二，二分為四，四分為八.......這種方式難度大但風(fēng)險小，最難掌控的是第一個單元和第二個單元，越往后越容易，因?yàn)楹茈y看出透視的差異。這種情況在案例中的體現(xiàn)我們對比一下剛才的三種情況，

體會它們之間的差異和特點(diǎn)。二、構(gòu)圖簡理構(gòu)圖指的是畫面中各組件呈現(xiàn)的狀態(tài)，它對畫面的作用雖然不是最大的，但卻是不能忽視的，好的作品或許會突破構(gòu)圖的制約，然而普通的速寫習(xí)作則需要構(gòu)圖來提升畫面感染力。通常情況下速寫的構(gòu)圖可以分為“U字”型、“一字”型、“框景”型等。1、“U字”型構(gòu)圖它的特點(diǎn)是地面被景觀或者建筑圍合，能讓建筑和大地產(chǎn)生最大程度的聯(lián)系和互動，盡可能地展現(xiàn)空間節(jié)奏，是鋼筆速寫中最常使用的構(gòu)圖之一。難點(diǎn)：兩旁建筑和街道的關(guān)系很難處理協(xié)調(diào)，稍有不慎則會顯得模型感很重，缺乏必要的氛圍感，但也正因?yàn)榇?，這個角度是磨練人意志的最佳素材之一，畫畫的目的之一在于找出問題并努力解決，而并非想盡辦法去掩蓋它，那樣永遠(yuǎn)不會取得真正的進(jìn)步?！癠字”型構(gòu)圖案例：普吉街景（刁曉峰畫，50分鐘）2、“一字”型構(gòu)圖這種構(gòu)圖的特點(diǎn)是四個字：“難得糊涂”。由于場景較大，起伏較小，所以把地平線附近所有物體“拉平”，盡量用簡潔的線條瞬間控制住動態(tài)線條，一切配