海報設計的基本要求

海報設計的根本要求2009-11-0604:23轉(zhuǎn)自：(1)單純：形象和色彩必須簡單明了〔也就是簡潔性〕。

(2)統(tǒng)一：海報的造型與色彩必須和諧，要具有統(tǒng)一的協(xié)調(diào)效果。

(3)均衡：整個畫面須要具有魄力感與均衡效果。

(4)銷售重點：海報的構成要素必須化繁為簡，盡量挑選重點來表現(xiàn)

(5)驚奇：海報無論在形式上或容上都要出奇創(chuàng)新，具有強大的驚奇效果。

(6)技能：海報設計需要有高水準的表現(xiàn)技巧，無論繪制或印刷都不可無視技能性的表現(xiàn)充分的視覺沖擊力,可以通過圖象和色彩來實現(xiàn)

海報表達的容精煉,抓住主要訴求點.

容不可過多

一般以圖片為主,文案為輔

主題字體醒目一、標準海報制作尺寸:

名片制作尺寸420×297mm、800×600mm;

二、標準海報成品大小:

海報成品大小420×297mm、800×600mm;;

三、海報制作軟件:

本公司承受coreldraw、Illustrator、Freehand、Photoshop軟件工具制作的文件;文字需轉(zhuǎn)曲線或外框字;

四、海報格式要求:

1、CorelDraw請存成CDR格式,(使用CorelDraw特效之圖形,請轉(zhuǎn)換成位圖,位圖分辨率350dpi)。

2、Freehand,Illustrator請存成EPS格式(外掛之影像文件,需附圖檔);

3、Photoshop請存成TIF或JPG格式，文件分辨率350dpi以上。

五、海報文件色彩模式請設為C.M.Y.K模式。六、線條低于0.076mm，印刷將無法顯現(xiàn)，需設定不小于0.076mm。七、顏色設定值不能低于8%，以免顏色無法顯現(xiàn)。八、用photoshop制作的文件，海報制作尺寸為420*297mm、800*600mm。九、海報起名規(guī):

文件起名格式：海報名稱-過膜-數(shù)量。例：東視設計-過膜-1、東視設計-不過膜-1.

十、顏色說明：

1、不能以屏幕或打印稿的顏色來要求印刷色，填色時請勿使用專色，在制作時務必參照CMYK色值的％數(shù)來制作填

色。否則造成之色差不予退貨。

2、一樣文件在不同次印刷時，色彩都會有輕微差異，雙膠紙、萊妮卡、荷蘭白卡，更易出現(xiàn)偏色問題，屬正常。

3、黑色字勿使用C:100、M:100、Y:100、K:100之四色填色，四色填色總值超過250％以上的大色塊，印刷時容易

造成背印〔粘花〕。如何設計海報I來源：.漢聰2009年09月08日10:29網(wǎng)友評論：0條點擊：16945譯者的話：對于設計師來說，海報設計可以說是最沖動人心的事情，因為海報的表現(xiàn)形式多種多樣，題材廣闊，限制較少，強調(diào)創(chuàng)意及視覺語言，點線面、圖片及文字可以靈活結合地應用，而且也注重平面構成及顏色構成?？梢哉f，海報設計是平面設計的集大成者。但有時正是其表現(xiàn)形式過于廣闊，反而使到我們在入手時有點無所適從。我們將分兩期來探討如何才能設計出一吸引人的海報，在設計時有什么原則及技巧。對于每一個平面設計師來說，海報設計都是一個挑戰(zhàn)。作為在二維平面空間中的海報，它的用途數(shù)不勝數(shù)，其表現(xiàn)題材從廣告、推廣到公共效勞公告等無所不包。設計師的挑戰(zhàn)是要使設計出來的海報能夠吸引人，而且能傳播特定信息從而最終激發(fā)觀看的人。當你在城市的街道閑逛時，在地鐵站等車時，在參觀博物館時，你都可以發(fā)現(xiàn)海報無處不在。而那些最好的海報設計總是讓我們駐足停留，海報所傳達的信息清晰明了，離開后腦海里還在想著它們。在本文中，我們將探討一些創(chuàng)作的根本原則，這些原則能對你在設計一幅令人印象深刻的海報時有所幫助。你將會學習如何創(chuàng)作出一幅具有統(tǒng)一、協(xié)調(diào)及有節(jié)奏感的作品，使到它在大街上能夠吸引路人的目光。圖1上圖海報由莫羅尼設計，在這海報中，作者使用了協(xié)調(diào)、重復及其它吸引人的創(chuàng)作技巧到達與觀看的人有效交流的目的，并讓人難以忘懷。海報設計根底很久以前，當人類有*些東西要向別人宣布時就已經(jīng)有了海報，當時并沒有跡象顯示海報能夠比其它宣傳媒體有更大的優(yōu)勢。但為什么現(xiàn)在人們總是將電視廣告及廣告牌作為我們公共的標志？其中一個答案是，一幅設計精巧的平面作品仍然有*種力量在吸引著我們。圖2城市里很多建筑物一般都制止貼海報，在有了臨時圍墻后，海報就隨處可見。海報是一種非常經(jīng)濟的表現(xiàn)形式——使用最少的信息就能獲得良好的宣傳效果。有時海報設計師會被要求減少文字容，將其它文字轉(zhuǎn)換成視覺元素，有時，整海報僅利用一些獨特的字體設計。設計師還經(jīng)常被要求將一大堆瑣碎的細節(jié)組織起來，使它們變得清晰易懂。設計師在設計海報時對圖片的選擇可以說是成敗的關鍵。圖片的作用是簡化信息——防止過于復雜的構圖。圖片通常說明所要表現(xiàn)的產(chǎn)品是什么，由誰提供或誰要用它。圖片能夠使難以用文字表達變成簡短清晰的信息，比方象“向沒有錢買房的打工一族提供房屋貸款〞等聽起來有點復雜的文字。圖3在上圖海報中，你如何將幾十個表演者及創(chuàng)作者的名字能夠讓觀眾有興趣觀看，而不是讓人感到累贅？——將這些名字組成一個吸引人的藝術平面！在這林肯中心的宣傳海報里，設計師很聰明地利用一圖片與字體有機組合在一起，讓觀看的人不知不覺閱讀下去。一個海報設計師需要對排版有很強的把握能力。由于海報上的文字總是非常濃縮〔相對于包裝或雜志來說〕，所以海報文字的排版非常重要。根據(jù)一條設計上的不成文原則，你在設計中使用越少的元素，那你在設計中就越要小心翼翼。海報上的文字總是傳達一些特定的信息，如：“12號星期五U2樂隊演唱會〞或“由于進展維修，入口暫停關閉〞等文字。設計師選擇的字體樣式、文字版面及文字與圖片之間的比例將決定我們所要傳達的信息是否能夠讓人易讀易記。最后，需要留意的是一幅海報作品本身必須能激發(fā)起觀眾的興趣及注意力。就算最簡單的圖片及文字，如果設計不當都會讓人不知所云。你如何設計一具有感染力的海報，使到觀看的人能夠直接接觸最重要的信息？這些東西都是我們在創(chuàng)作中所碰到的問題。所以我們在本文中將介紹一些最根本的方法。一致原則我們要面對這樣的事實：設計海報就象設計其它任何圖象藝術一樣，很容易造成混亂。攝影師？所拍的東西未能令人如意。文案人員？他們不到最后一秒都不能定稿。市場營銷人員？他們每兩分鐘就改變一次主意。在設計過程中，設計師必須對整個流程有一個清晰的順序并逐一落實。海報設計必須從一開場就要保持一致，包括大標題、資料的選用、相片及標志。如果沒有統(tǒng)一，海報將會變得混亂不堪難以卒讀。所有的設計元素必須以適當?shù)姆绞浇M合成一個有機的整體。我們?nèi)绾文茉O計出一幅“一致性〞的作品？讓我們舉出幾個原則：關聯(lián)原則要讓作品具有一致性，第一個原則是采用關聯(lián)原則，也可以稱作分組。關聯(lián)性是基于這樣一個自然原則：物以類聚。如果我們在一個頁面里看到各個組成局部被井井有條地放在一起時，我們就會試著去理解他們。我們總認為他們就是一組的——并不理會實際上這些不同局部是否真的相似或關聯(lián)。這有點象“牽連犯罪〞的原理。海報設計師可以有多種途徑實現(xiàn)這個關聯(lián)原則。首先，對人物、物品及文字分組能夠提高信息的傳達效果?？梢韵胂蠛芏鄰V告牌的廣告，都是由一消費者的照片、產(chǎn)品圖片及廣告詞組成的。對人物類型〔小孩？老人？操勞過度的父母？〕的選擇無可防止地與產(chǎn)品產(chǎn)生關聯(lián)。如果人物相片處理得好，那就象是消費者象在說“我總是使用Bleacho牌漂白水〞，而不是一句硬綁綁的廣告語第二，各個局部放在一起比單獨松散的構造能夠產(chǎn)生更強的沖擊力。當有幾個物品是非常相似的〔比方，幾款不同的手表連環(huán)相扣放在一起〕，那觀眾的眼睛就能很自然地從一只手表移到另一只手表上。這些物品就組成一個視覺單元，能夠給觀眾一個單獨的信息而不是一種間接的信息。如果在海報中各個物品都非常相似，將它們組成一組的構圖會令海報更能吸引別人的注意。而其它的元素則會被觀眾當作是次要的。圖4在這圖中，你注意一下你的眼睛是如何從一個圓環(huán)去到另一個圓環(huán)的。所有圓環(huán)被作為一個整體，也是整圖的焦點。重復原則另一個使作品具有一致性的方法就是對形狀、顏色或*些數(shù)值進展重復。當你看到一個設計元素在一個平面里，其不同局部被反復應用，我們的眼睛自然就會跟隨著它們，有時就算它們并不是放在一起，但我們的視覺仍會將它們視作是一個整體。我們會潛意識地在它們之間畫上連線。應用重復最簡單的方法就是在海報的背景中創(chuàng)造一個圖案然后重復應用。在背景中這些重復的圖案會產(chǎn)生一種很有趣的視覺及構圖效果，然后將背景與前景的元素聯(lián)接起來。另一個應用重復的方法是一行重復的元素引導觀眾的眼睛到一個重要的信息、標志或圖片上。重復的元素能夠產(chǎn)生一條路徑引導我們的視線，使觀眾創(chuàng)造出一種好奇心——另一端是什么來的？這其實是一種講故事的方式，吸引觀眾繼續(xù)看下去。圖5圖中重復的毛蟲圖案引導觀眾的視線去到INNU這個標志上。經(jīng)過這個標志后又是一些蝴蝶的重復圖案，表示你去了這個美容院后前后的區(qū)別，構思巧妙。人的視覺對重復具有非常強烈的感覺，甚至有時在圖中的對象沒有重復時我們也會將它們看作是重復的。比方，一關于指甲油的海報中，我們可以在海報上方的位置加進一滴很大的指甲油。而在作品的另一個地方，與這滴指甲油同樣的圖形或顏色都會產(chǎn)生一種與上方那滴油對應的效果。我們在不經(jīng)意中，眼睛已經(jīng)去到下方了。圖6在上圖中，這些小點是采用標志中的元素，而我們在圖中再次重復應用——就產(chǎn)生了一致性，吸引了別人的注意，并且強化了品牌的宣傳。對一些產(chǎn)品的宣傳海報，重復同樣是一種說服觀眾去進展比擬的有效策略。如在一廣告海報中我們可能會放上十來雙鞋，但每一對都不一樣。主要的信息〔鞋〕就很容易讓觀眾感受到，因為這個物品在海報中被重復應用，接著，觀眾就會去仔細看一下各款鞋子的不同樣式。另一個流行的設計技巧是將所有一模一樣的東西都排列在一起，但里面有一件是與眾不同的，從而到達出其不意的效果。比方你可以設計出15個方塊并排列成方陣，其中14塊是藍色，而其中一塊是粉紅色，并且包含了公司的標志。可以想象，這塊粉紅色的色塊將會是觀眾的焦點。當然，重復原則對設計一個系列的海報也可以產(chǎn)生一致性的效果，無論這些海報是同時放在一起還是分開。比方對一個夏季音樂會的系列戶外廣告來說，不斷重復主要元素就可以產(chǎn)生一種力量感。你看到其中一時就會想到另外一。位置、顏色、大小或圖象的重復能夠強化識別，并讓觀看的人能夠關注所有你想傳達的信息。延續(xù)性原則還有什么另外的方法創(chuàng)造一致性的作品？延續(xù)！它通常與重復一起應用，你在上述的例子中已經(jīng)看過。當一個設計師應用延續(xù)的方式設計，作品中的對象組成一起，引導觀眾去到另一個位置上。這個方法一般采用線性效果來到達。當我們看到一條線時，我們的眼睛本能地就會跟隨著它，想看看這條線會去到哪里。圖7上圖這海報應用了延續(xù)的設計方法，引導我們的眼睛垂直沿著字母U走。左右兩邊由U字組成，再配上上方的文字，整個效果相當不錯。而如果U沒有這樣寬的話〔如收窄二分之一〕，那你的注意力會放在PEACE這個詞中的E和C，因為這兩個字母下方是U的兩個頂端。這個方法可以使海報中的圖片引導觀眾的眼睛去到我們所要傳達的信息或品牌上。但如果我們不是用圖片，而是用文字構成的圖形，也是一種不錯的選擇。添加背景顏色如果你的作品里各個元素的形狀、顏色或外觀都沒有共同點，那如何使作品具有統(tǒng)一性呢？一個簡單的解決方法是將這些元素都放在一個實色區(qū)域里。這種處理方法好象有點在回避問題的實質(zhì)，為什么你非得要將毫無關聯(lián)的各個元素放在一起？一般來說我們都不這樣處理。對于大多數(shù)的商業(yè)海報來說，你需要讓你的海報能夠快速傳達你想要傳達的信息，而我們一般使用有關聯(lián)的形狀或顏色。圖8這上圖這海報中，“Red〞不僅僅是演出的劇名或一個政治性的主題，同時它也是一種能夠?qū)⒃O計上各個元素集合在一起的顏色。通過構圖使到這海報同樣能夠產(chǎn)生關聯(lián)的特點。對于一些藝術事件或海報，觀眾會花時間去自己了解每一局部的含義，然而，一些不和諧的元素有時能夠傳達一種有趣的、實驗性的視覺效果。有時一個廣告商會要求將各個對象以一種超現(xiàn)實形式結合在一起，將各個關系不大的元素放在一個區(qū)域很大的背景顏色區(qū)域中能夠使觀眾產(chǎn)生一種它們有關聯(lián)的感覺。協(xié)調(diào)原則無論是協(xié)調(diào)的構圖或不協(xié)調(diào)的構圖都能夠使海報的版面具有強烈的視覺效果。因為打破均衡會產(chǎn)生一種緊的氣氛。對于小孩子來說，我們知道要讓他們遠離那些傾斜的樹木、巖石、家具或梯子等這些具有潛在危險性的東西。所以失衡的構圖同樣讓我們產(chǎn)生這種感覺。我們是不是要掉下去？是不是有東西要掉到我們身上來？在觀看作品時，我們總在心里設想會有一條垂直的中軸線及兩邊都對稱的構圖。協(xié)調(diào)對于設計來說特別重要，因為海報總是作為單獨的個體出現(xiàn)，在它的周圍并沒有其它東西使到在視覺上有其它的支撐點〔其它一些如雜志廣告的設計，它相鄰的一頁或其它周圍的元素可以作為一個支撐點〕。對稱協(xié)調(diào)對稱：自然界里充滿對稱。蝴蝶、楓葉及雪花都有一個非常對稱的形狀。人類對這些對稱的東西覺得特別親近，也可能是因為我們的身體同樣是對稱的〔當然，極大局部人是這樣〕。設計師利用人類的這種天性設計作品。在創(chuàng)作海報時，一個設計師經(jīng)常會將一主要的圖片或文字放在垂直的中軸線上并且左右對稱。這種構圖使觀看的人感覺舒服——所有東西都井然有序。當我們圖中的對象是一臉或一個人的身體，對稱的構圖能夠幫助觀眾與作品產(chǎn)生共鳴。當將各個設計對象放在左右兩邊的對應位置上同樣可產(chǎn)生對稱。這種利用重復及對稱相結合的創(chuàng)作手法使作品產(chǎn)生一種協(xié)調(diào)、穩(wěn)定的感覺。圖9這關于運動服裝的海報設計令人印象深刻，因為它的構圖兩邊非常對稱，使到設計〔也使到產(chǎn)品及品牌〕感覺穩(wěn)重及自然。厚重的顏色、線條加上構圖中實體周圍的空間相結合，使整幅作品充滿力量。然而，對稱的構圖也有缺點。我們有時并不希望一件作品總是給人一種穩(wěn)定的、自然的感覺，因為這些作品看起來缺乏活力。我們知道，海報經(jīng)常被作為一種能夠說服觀眾承受新產(chǎn)品、*件新事物或新思想的宣傳媒介，而一件充滿活力的作品更能到達良好的宣傳效果。要注意的是，這樣并不意味著我們要創(chuàng)作一件不協(xié)調(diào)的作品——我們只是通過不同的途徑產(chǎn)生協(xié)調(diào)。不對稱協(xié)調(diào)：我們經(jīng)常使用不對稱構圖的手法使海報充滿活力。設計師利用顏色、數(shù)值、形狀及位置產(chǎn)生一種既不完全平衡但又不會造成混亂的平面構成。絕對不對稱的構圖其實并不容易實現(xiàn)——如果大小、顏色及其它元素的差異不大，同樣具有一種均衡感。圖10在這幅公路之星摩托車海報中采用不對稱構圖形成了一種引人注目的視覺效果，你甚至可以以感覺到那架摩托車正在往右方移動。讓我們看一下幾種不對稱的構圖，看看有那些途徑可以實現(xiàn)：顏色協(xié)調(diào)你是否想過，荷蘭著名畫家蒙德里安〔PietMondrian〕的作品為什么如此生動？蒙德里安在他的作品量使用顏色協(xié)調(diào)技巧。比方在他的一幅作品中，左上方大局部都是白和黃的色塊，而右下方則是一小塊藍色。這塊不大的藍色塊與大面積的黃色形成了完美的協(xié)調(diào)。為了產(chǎn)生這種協(xié)調(diào)，蒙德里安在繪畫時在畫布上打滿了柵格，然后再上顏色，以保證上色的比例能夠準確掌握。圖11上圖這設計展覽的海報中，大塊的黃色塊與小塊的黑色及椅子相片形成了一種漂亮的協(xié)調(diào)效果。顏色是否協(xié)調(diào)往往憑直覺決定，所以這就需要平時多加實踐。其中涉及到幾條原則："較小的顏色區(qū)域與較大的無顏色區(qū)域能夠產(chǎn)生和諧效果。顏色比空白的區(qū)域更能吸引人，而一小塊顏色與一大塊空白區(qū)域在視覺心理上是相等的。"曖色比冷色更能吸引人的視線。我們很容易注意到橙色及紅色，而藍色及綠色有一種向后退的感覺。因此，面積較大的冷色配上面積較小的曖色能夠產(chǎn)生和諧效果的。"顏色的飽和度越大，就越令人注目。深藍比灰藍更吸引人。如何才能實現(xiàn)協(xié)調(diào)？一小塊鮮艷的顏色與一大塊較淡的顏色能夠生產(chǎn)協(xié)調(diào)感。數(shù)值協(xié)調(diào)不對稱協(xié)調(diào)的原理是基于兩局部對眼睛的吸引力都是一樣的，所以各個對象雖有區(qū)別，但對眼睛的吸引力卻平均?！皵?shù)值差異〞〔valuedifference〕總是能夠吸引我們的眼睛，如光暗比照。黑色與白色搭配形成了強烈的比照。而灰色與白色的比照度就較小。如何設計出一種顏色數(shù)值協(xié)調(diào)效果以提高海報的吸引力？你可憑直接利用光暗的數(shù)值搭配，同樣也可憑直覺分配形狀的搭配。為了提高了你的直覺能力，你可將海報中一些你不能確定的區(qū)域擋住，然后仔細觀察其它未擋住的區(qū)域，接著，將擋住的區(qū)域也顯示出來，看一下這些區(qū)域與剛剛沒擋住的區(qū)域在一起時是否比你單獨觀察的顏色及形狀數(shù)值搭配是更好還是更差。提示：如果你對顏色的數(shù)值沒有太過準確的把握，你可以將圖片轉(zhuǎn)換成灰度模式。然后觀察黑、白、灰三種顏色的分配是否具有良好的比照度。圖12在這關于童子軍〔CubScouts〕的海報中利用了顏色數(shù)值協(xié)調(diào)的設計手法。在白色的區(qū)域里應用了很多細藍點，產(chǎn)生一種淺藍的效果——比下方局部的紅色區(qū)域更光亮。而每個元素在各個區(qū)域里都遵守數(shù)值協(xié)調(diào)的原則——請注意深色的卡車與白色的字體。在海報中，每一局部的數(shù)值比照都能產(chǎn)生吸引視覺的效果，也使各局部之間產(chǎn)生一種緊的比照。眼睛從這一局部移到另一局部，試圖將這兩局部聯(lián)系起來。活潑的視覺元素及觀看的人下意識產(chǎn)生的興奮感都是通過作品中不同的元素的互相作用而產(chǎn)生的。形狀及位置協(xié)調(diào)形狀協(xié)調(diào)分布同樣能夠使你的海報設計產(chǎn)生一致性。一個面積較大而且簡單的形狀〔或圖片及文字區(qū)域〕與一個面積較少但復雜的元素能形成良好的搭配效果。在作品中較大的形狀能夠吸引別人的注意，而較小的元素雖然是較次要的局部，但從視覺上來看，它們與大的區(qū)域能夠形成一種穩(wěn)定的視覺效果。圖13在這圖中，各個大小各異的星星與下方簡單且顏色單一的波浪區(qū)域產(chǎn)生良好的搭配效果。圖14在這以相片為根底的海報設計中產(chǎn)生良好的協(xié)調(diào)效果。人物作為焦點占據(jù)著很大的面積，他的鞋子與下方遠處的大街背景同樣形成良好的比照效果。各個元素所放置的位置在作品的協(xié)調(diào)中也扮演了一個重要的角色。在頁面對象越偏離中心，所傳達的視覺語言就越多。這種視覺體驗與我們實際的生活觀察有關：比方，玩蹺蹺板時，如果一個成年人坐在靠近中間的地方，那坐在蹺板尾端一個小孩也可以將他升起。圖15上圖這個戶外廣告是為一間為客戶定制不同策略的咨詢公司。*L〔特大〕及*S〔特小〕之間的比照吸引了觀眾的眼睛。對于一些形成角度的設計，協(xié)調(diào)理論同樣適合。一個呈角度放置的較大對象可以在其對應的位置上放上一個對象形成協(xié)調(diào)效果。創(chuàng)造節(jié)奏音樂通過一組音符的重復或變化而產(chǎn)生旋律。當我們聆聽音樂時，我們總不知不覺在留意每個音符的變化。如果旋律優(yōu)美，那每當以后我們又聽到這些節(jié)奏時，就會再次記起這些旋律。在設計中，節(jié)奏同樣有這種效果。當你將各個設計對象排列起來時，你可以將這些對象處理得更有節(jié)奏感，使觀眾不易忘記，并且更具感染力。重復節(jié)奏重復節(jié)奏是指一組元素不斷出現(xiàn)。將各個元素排列起來但每個元素又有各自的不同就可以產(chǎn)生節(jié)奏感?？梢韵胂笠幌乱魳返捻嵚桑鹤髑壹瓤梢詣?chuàng)作出一組悠揚的旋律，又可以創(chuàng)作出急促的音樂。其中的關鍵就是音符間的距離。聽眾必須有時間在聽到下一個音樂前有足夠時間去吸收前一組音符。作為一個設計師，你可以在一海報里將一個圓圈重復20遍。將顏色、位置及圓圈里的對象重復可以產(chǎn)生“節(jié)拍〞感，而其中各個元素的變化就產(chǎn)生吸引人的效果。圖1上圖的圓圈是作為重復的元素，但其中每一個圓又有位置及顏色上的變化。圖2在上面兩保護兒童的宣傳海報中，重復的圓圈既是構圖的主要元素，也是一個主題的元素——兩都是由有趣的視覺元素及保護兒童的文字組成。交替變化的節(jié)奏在節(jié)奏變化的構圖中，兩個以上的元素互相變化從而產(chǎn)生一組排列的對象或圖案。就象兩個歌手在合唱一首歌，兩人輪流唱一局部。如果你在設計中，圖中的人物排成一排，你可能希望圖中的模特兒的褲子〔甚至膚色〕能夠有所變化以便產(chǎn)生一種節(jié)奏感。這種創(chuàng)作手法對于海報中的文字排版來說同樣適用。如果你使用兩種字體或者兩種顏色，你可以在文字里交替使用，以產(chǎn)生節(jié)奏感。圖3藍色及棕色的交替變化產(chǎn)生節(jié)拍，而寬度的變化則使構形成有趣的視覺元素注意這些交替變化的元素之間并不需要有太多的區(qū)別——就算是一點點不同就已經(jīng)足夠使海報變得吸引。觀眾或許一下沒有意識到具體的差異，但仍然可以吸引觀眾的眼睛。漸進節(jié)奏在漸進節(jié)奏中，每一個變化都是逐漸產(chǎn)生。對于節(jié)奏的延伸來說，這種構圖可以使作品減少急促感。比方，顏色的改變是逐漸增多〔或減少〕。在視覺中的漸進變化就相當于歌曲中音樂由遠至近漸漸增加或慢慢減弱。圖4上圖海報以一群跳舞的人物作為舞蹈學校宣傳海報的主要構成，引導你的眼睛從上方逐漸移到上方。很多元素都可以創(chuàng)造出漸進的節(jié)奏——無論它們是圖片或文字——它們肯定有一些是一樣的，也是一些是有差異的。你可以將一組一樣的蝴蝶在構圖中以對角線方式的排列，但每一只的顏色、大小或角度都略有不同，或者一組一樣的文字以漸漸淡出的顏色組合，最終融入背景，這些構圖都可以創(chuàng)作出節(jié)奏感。漸進節(jié)奏可以使一平面的海報產(chǎn)生一種層次感。這種節(jié)奏使海報變得更有活潑及充滿生命力。比例應用很多設計師在設計海報時都憑感覺來確定比例。但有時我們的直覺并不總是最準確的，掌握一些比例的原則對你如何在版面中分配各個空間有很大的幫助。讓我們看一下一些根底的方法：黃金分割原理黃金分割原理是公元前500年希臘人發(fā)現(xiàn)的。該原理曾一度被稱為應用比例的“鑰匙〞。黃金分割原理是將一個整體分兩局部，較小的局部與較大局部的之比等于較大局部與整體的之比，用公式表達就是：a:b=b:(a+b)。而一個符合黃金分割原理的矩形的比例是1:1.618。圖5黃金分割示意圖無論人們是否意識到這個比例，但大多數(shù)人都更喜歡一個符合黃金分割比例的矩形。在設計作品中，使用黃金分割的矩形給人更協(xié)調(diào)、更自然、更舒服的感覺。黃金分割法在雕塑、繪畫及建筑中廣泛應用。除了手工制作的作品外，你甚至還可以在人體、動物及植物的構造中發(fā)現(xiàn)黃金分割原理的存在。如果你觀察一些海報、廣告雜志及其它矩形的比例，你可以發(fā)現(xiàn)它們都是應用黃金分割原理分割空間或線段的。圖6上圖的海報由SpurDesign為劇院演出而設計。象其它很多海報一樣，在這海報中，同樣應有了黃金分割原理作為圖中矩形區(qū)域的比例。2的平方根比例2的平方根比例同樣在海報版面中廣泛應用，它們的比例是1:1.414〔2的平方根是1.414〕，與黃金分割比例略有不同。據(jù)說，2的平方根象征神圣及出生。所以這個比例經(jīng)常可以在一些古代作品中看到。圖72的平方根比例構成示意圖。對海報設計中，2的平方根比例的應用象黃金分割原理一樣，同樣可以創(chuàng)造出協(xié)調(diào)的構圖。圖8象一些利用黃金分割原理設計的作品，二的平方根所分割的兩個矩形同樣具有焦點的作用。在上圖這專業(yè)野牛騎手的海報設計的兩個空間中，一個放置野牛的圖片，而另一個則放置文字，與黃金分割相比，小的區(qū)域要略略小于黃金分割的小區(qū)域。文字排版很多人會想當然地認為一幅設計作品中涉及的圖象元素是指那些非文字的東西——其實文字在很多設計師的眼中，同樣是一個重要的視覺元素。想象一下那些吸引人的海報作品，你會發(fā)現(xiàn)當你在與作品的交流過程中，雖然一幅年青戀人在海浪中奔跑的圖片或許可以喚起你的很多回憶，但如果文字排版應用不當——這些文字包括公司的LOGO、說明文字及其它文字——你又如何到達真正交流的目的？文字排版對于海報設計師來說是重中之重，因為字體本身就具有力量感，而且在海報中應用的文字都是非常濃縮的句子，言簡意駭。在現(xiàn)代設計中，文字排版包括所有與文字本身、文字的位置及其中的圖片有關的各種因素——所以對文字的排版并不僅僅是選擇什么字體這么簡單。但是當我們在設計海報時，選擇*種字體總是我們設計的起點?，F(xiàn)在我們有數(shù)千種字體可以應用，我們該從哪里開場？由于桌面出版系統(tǒng)有了革命性的開展，使到每個人都對字體選擇趨之假設鶩。然而，為了使海報有一致協(xié)調(diào)的效果，通常在一幅海報中都不應該使用超過3種字體。當海報中應用了2-3種字體，由于字體間的區(qū)別，所以顯得非常奪