空間與日常性篠原一男的最后之家研究家宅系列研究之一蓼科山地的初等幾何計劃

空間與日常性篠原一男的最后之家研究家宅系列研究之一蓼科山地的初等幾何計劃

宗玉原設(shè)計是宗玉原設(shè)計的一個分支機構(gòu)。他的弟子坂本一成概括他產(chǎn)生的影響時特意指出其中一點是“住宅是所有建筑類型當中最能將空間形式的純粹性表達出來的類型?！逼鋵嵲谠S多情形中這句話并不是不言自明的,使它成立的前提之一是:1)建筑中的空間是重要的,空間中有著精神性的內(nèi)容,需要把它的意義呈現(xiàn)出來;2)建筑的空間與日常性有關(guān);3)住宅并不只是為日常性社會服務(wù),它還包含人類世界最為復雜的意義世界。因此,篠原一男家宅的特別之處在于:它對于空間結(jié)構(gòu)(spacestructure)有著特別的要求,要求同時面向社會的日常性和非日常性。通過空間構(gòu)成,它把建筑變?yōu)榭臻g,進而完成對空間意義的揭示。篠原一男家宅中的空間結(jié)構(gòu)是以對立(opposition)的方式作為特征的,日本哲學家多木浩二指出他通過對立形成象征,通過逆轉(zhuǎn)日常/非日常的關(guān)系來形成高強度的空間意義。1那么,作為篠原一男的“最后之家”,未完成的“蓼科山地的初等幾何計劃”(HouseinTateshinaProject,2006,圖1),它的設(shè)計陪伴著篠原一男的最后幾年,那么該項目在他所有的家宅設(shè)計中居于何種位置呢?對它的討論又如何才能走出篠原一男,使其具有開放的價值呢?1原一男的“最后之家”“蓼科山地的初等幾何計劃”是圖紙上的建筑,作為篠原一男的自宅而設(shè)計。據(jù)說他晚年在病中繪制的草圖多達數(shù)千張(圖2),其中部分原始圖紙(圖3)由他的學生坂本一成的學生的學生完成(篠原一男-坂本一成-奧山信一-鹽崎太伸),可惜的是在即將開建之前他去世了。蓼科山地的初等幾何計劃還有一個特殊之處,它是篠原一男封筆多年以后的一個設(shè)計,所以完全可以把它視為篠原一男一生家宅設(shè)計的結(jié)語。因此,對“最后之家”的研究,或許可以首先把它想象成一個已建成之家,從而把它置身在篠原一男的語境之中,尋找與篠原一男其它已建成的一些名作之間的內(nèi)在聯(lián)系。它們分別是第1樣式時期“土間之家”(HousewithanEarthenFloor,1963,圖4)“,白之家”(HouseinWhite,1966,圖5),“地之家”(HouseofEarth,圖6);第2樣式時期“成城的住宅”(HouseinSeijo,1973,圖7)“,直角三棱柱住宅”(PrismHouse,1974,圖8);第3樣式時期“谷川的住宅”(TanikawaHouse1974,圖9),“上原的住宅”(HouseinUehara,1976,圖10),“花山第3住宅”(HouseinHanayamaNo.3,1977,圖11)。1.1從抽象走向空間這一點可以與之相比較的有“白之家”“谷川的住宅”“上原的住宅”。篠原一男運用大空間概念主要是為了抵抗現(xiàn)代建筑空間中弱化空間意義的傾向,并運用它來形成對立的結(jié)構(gòu)。第1樣式時期,這一概念與分割(division)概念互相作用,其中分割是來自日本傳統(tǒng)但又超越傳統(tǒng)的概念,他從中發(fā)現(xiàn)了幾何抽象對于分割的作用。但是分割沒有大空間的概念,是無法獲得對立的效果的,那也就無法獲得所需要的空間象征。“白之家”就是通過對立獲得空間象征的典型。第3樣式時期,這一概念則被他運用于從抽象走向與具象的結(jié)合,使大空間與“復數(shù)的場所”“裸形的事物”并置,但同時又是非常形式化的。在“谷川的住宅”中,他則用大空間包容土地,使日常/非日常完全地對立了起來。在“上原的住宅”之中,他把大空間與試圖剝除文化意義的具體事物并列在一起。以上這些,都用于增強空間意義的強度。1.2余論:“土間之家”和“谷川的住宅”是異質(zhì)的構(gòu)這點可以與它進行比較的有“土間之家”“地之家”“成城的住宅”“直角三棱柱住宅”“谷川的住宅”“花山第3住宅”。篠原一男的建筑與所在的關(guān)系論主要是指他對于建筑與環(huán)境次序的思考。這在他的身上是矛盾著的,比如第1樣式時期“,地之家”和“白之家”似乎不同,但它們對立的結(jié)構(gòu)是相似的,而“土間之家”和“白之家”是全然不同的,它是一種“民居”,獨立于象征之外。再如多木浩二指出,“谷川的住宅”是對“白之家”的一種重新推演。獨立柱子和隔墻形成的分割被自然與非自然的分割所取代,屋頂被隱藏的結(jié)構(gòu)全部被暴露了出來,因此“谷川的住宅”就把“白之家”中的象征意義解放了出來,但對立的結(jié)構(gòu)卻還是相同的。那么,“蓼科山地的初等幾何計劃”的大空間是怎樣的呢?它的建筑與所在的關(guān)系又是怎樣的呢?可以直覺發(fā)現(xiàn),前者,它與“谷川的住宅”和“上原的住宅”形成了矛盾的關(guān)系,它的大空間是具象的,非形式的,但空間意義的強度卻絲毫不弱。后者,它與“土間之家”“白之家”“谷川的住宅”形成了一組循環(huán)關(guān)系,雖然它運用了一系列幾何性的坡頂、構(gòu)件,但并沒有形成對立的結(jié)構(gòu)而與土間之家相同。晚年的篠原是如何思考這些問題的呢?“蓼科山地的初等幾何計劃”是否開放,甚至還能些許改變對篠原一男的習常認識呢?2對原一男漢語的思考當面對各種篠原一男的草圖,臨終前的圖紙和鹽崎太伸博士專門為模型繪制的圖紙,在制作“蓼科山地的初等幾何計劃”1∶5概念模型時,我們首先顧慮的是能否進入篠原一男的語言中理解“蓼科山地的初等幾何計劃”呢?其次顧慮的是作為概念的表達,模型和圖紙有何不同呢?當然我們更為關(guān)心的是如何在模型制作的過程中,能夠不斷地了解它的開放性呢?1我們的研究首先依據(jù)制作的特性展開,從幾何開始,從垂直向開始。核心是建筑的基本幾何分析,建筑的結(jié)構(gòu)與內(nèi)外之間的關(guān)系,建筑與地形的交接。那么它們之間如何獲得協(xié)調(diào)呢?這就需要依賴于空間結(jié)構(gòu)分析。2.1下封面的結(jié)構(gòu)連接篠原一男的許多草圖表明,一開始方案是離散的,空間也是片段式的,后來才逐漸出現(xiàn)了他探討已久的承載大空間的載體,坡頂和斜坡。坡頂采用60?角,形成了一個正三角形,增強了建筑的幾何性,似乎有意削弱了坡的影響。在坡頂內(nèi)部,還部分懸吊著一處閣樓,這些使得模型制作之中坡頂成為至關(guān)重要,它與下部的結(jié)構(gòu)如何連接也同樣重要,這樣才能充分表達出垂直向的大空間。我們發(fā)現(xiàn),按照原始圖紙,入口面山墻的窗洞邊界與門洞邊界是對齊的,那意味著實際建造過程中山墻上部坡頂部分的結(jié)構(gòu)會與下部的結(jié)構(gòu)不對位,貫穿上下的中心骨架會被截斷(圖13),這會直接影響內(nèi)部空間,因為閣樓的墻面是搭接在中心骨架上的,如果它是偏心的,勢必不能保證屋頂交縫、閣樓與山墻交縫、閣樓與屋面交縫、屋面與山墻交縫4條分縫聚集在一點的空間效果。因此我們采用了結(jié)構(gòu)對齊的做法(圖14)。此外,在1∶5模型中,內(nèi)外表皮如何處理,以及如何與洞口交接是非常重要的(圖15),因為不可能還原原始構(gòu)造做法,而模型各個面的交接,關(guān)系到幾何性的抽象表達;洞口的處理,關(guān)系到大空間在“蓼科山地的初等幾何計劃”中的重要性。2.2針對地形的疑問首先是地形的抽象,我們根據(jù)原始圖紙剖面上的線抽象出室外的土坡,將其理解為一個純粹的斜面,與房子純粹的體量形成呼應(yīng),但是發(fā)現(xiàn)如果將室外抽象過的坡地直接延伸到室內(nèi),就會和圖紙產(chǎn)生沖突,因為原始圖紙表達的是一個自然地形下的坡(圖16)。如何在保證土坡依然具有抽象性的同時又能與室內(nèi)的大空間產(chǎn)生對比,是我們針對地形產(chǎn)生的第一個疑問。這個疑問推動了我們深入認識篠原一男對于自然與人造物沖突的思考。最終我們將室內(nèi)的坡抽象成了雙曲面,并和室外的坡全部使用黑色,來表達這種抽象與對立。其次,“蓼科山地的初等幾何計劃”的平面出現(xiàn)了特殊的15?角,配合坡頂以30?角中分帶來的一系列空間幾何特性;同時,它和坡地的關(guān)系可以理解為以等高線為基礎(chǔ)轉(zhuǎn)動了15?(圖17)。此外,它的剖面采用了混凝土基座與上部木結(jié)構(gòu)的并置(圖18)。而地形對于這兩點的提示都非常重要,這樣我們對模型基座設(shè)置了特定的邊界和角度。如果簡單地將模型基座的外輪廓順著等高線的方向設(shè)置,地形和建筑特殊的關(guān)系無法顯示。我們的選擇是基地的邊界與室內(nèi)的15?角斜邊平行,使建筑和基地的關(guān)系變得具體化,同時使得大空間在建筑與地形的并置中得以更清晰地顯現(xiàn)(圖19)。3“投”到“放”的改變當“蓼科山地的初等幾何計劃”以1∶5的概念化模型呈現(xiàn)的時候,黑色的基地似斷非斷地穿過建筑,表現(xiàn)出了特定的開放,主要是它的大空間尤為特別,似乎同時屬于建筑和地形。反思篠原一男的草圖,基地上各種異形的線反復出現(xiàn),貫穿大空間的平面和剖面(圖20),似乎異于伊東豐雄曾歸納的他老師篠原首先封閉環(huán)境,然后運用幾何進行抽象,接著在抽象的世界中介入某種元素獲得象征的方法。2“蓼科山地的初等幾何計劃”是開放的,在于它的大空間的設(shè)置獲得了突破,它的幾何特性,構(gòu)造特性都支持了這一做法(圖21)。首先,“蓼科山地的初等幾何計劃”的坡頂采用了一個非常幾何性的正三角形,卻并沒有封閉在一個幾何形之中,從而形成了篠原一男諸多家宅之中最為開放的空間結(jié)構(gòu)。他用幾何上60?到15?的不斷細分,完成了對空間卻也是對建筑和地形關(guān)系的控制。這樣,坡頂和坡地都以即物的方式,支撐了大空間的出現(xiàn),反之,它的大空間也并不只屬于坡頂或坡地,屬于它的所在。其次,它的空間結(jié)構(gòu)采用了連接的方式而非通常的分割方式,從而使大空間產(chǎn)生了日常的效果。它在垂直方向同時對應(yīng)了閣樓和地下室,沒有刻意追求一個象征空間,這樣,空間的密度均布了整個基地和建筑,空間意義的強度同樣得到了提高。其三,在篠原一男的家宅設(shè)計之中,“蓼科山地的初等幾何計劃”與“谷川的住宅”最易為人比較,但事實是兩者的空間結(jié)構(gòu)完全相反。后者在平面上強化了分割,使大空間屬于坡頂,也因此是封閉的。前者溢出了幾何形