第三章-青銅器工藝美術(shù)

第三章青銅器工藝美術(shù)

中國(guó)工藝美術(shù)史我國(guó)青銅器的出現(xiàn)最遲在原始社會(huì)晚期，在時(shí)間上距今4500—4000年。在屬于原始社會(huì)的較晚一些時(shí)候的山東龍山文化，河北、遼寧、內(nèi)蒙古的夏家店下層文化遺址中普遍發(fā)現(xiàn)了銅工具、兵器、裝飾品。西北地區(qū)的齊家文化遺址發(fā)現(xiàn)了很多銅工具和鏡、指環(huán)等。3.1.1中國(guó)古代青銅器的萌芽3.1.2撲朔迷離的夏代青銅器夏代：銅石并用時(shí)代向青銅時(shí)代過(guò)渡。特點(diǎn)：種類(lèi)少、形體小、粗糙、單薄，主要是小件的工具和兵器。工具主要有錛、鑿、錐、刀、魚(yú)鉤等。武器有銅鏃、銅戈和銅戚。青銅容器主要有爵。制作工藝：合范鑄造法。束腰爵夏3.1.3高度發(fā)展的商代青銅器商代：與夏代相比，青銅器不僅數(shù)量大大增多，而且種類(lèi)也大大豐富。在眾多的器物中，酒器數(shù)量甚多，其他還有炊煮器、食器、水器和兵器等。從商王武丁開(kāi)始，青銅器的制作變得雄偉厚實(shí)，風(fēng)格華美，器形多變，花紋繁縟，制作開(kāi)始精進(jìn)，成套的青銅利器和樂(lè)器的體系已全面形成，當(dāng)時(shí)已采用分范技術(shù)，將紋飾與鑄造相結(jié)合。饕餮紋斝商弦紋鼎商中期提梁卣

商三足盉商中期旅觚商中晚期鳥(niǎo)柱魚(yú)紋盤(pán)商中期青銅人像三星堆商代青銅面具三星堆商代觥商晚期

3.1.4從“神化”向“人化”回歸的西周青銅器西周：青銅器鑄造業(yè)較商代更為興旺發(fā)展。這一時(shí)期，青銅器的數(shù)量較商代更多，而且在鑄造的技術(shù)以及由此體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)水平也達(dá)到那更高的程度。就總體風(fēng)格而言，西周青銅器器形雄偉高大，紋飾優(yōu)美，銘文的字?jǐn)?shù)較商代后期有進(jìn)一步的增加，書(shū)法的藝術(shù)性也進(jìn)一步增強(qiáng)。伯簋西周早期伯簋銘文拓片克罍西周早期子方罍西周早期父癸鼎西周早期夏代：主要是小件的工具和兵器。青銅器僅限于飲酒器爵，其造型與陶器如出一轍。商代：造型大多來(lái)源于陶器，方形的、圓形的幾何體造型是商代青銅器中最常見(jiàn)的造型。并且這些幾何體造型都遵循這樣的原則：即力求使器物的上、中、下各部位比例協(xié)調(diào)，左、中、右各部位保持平衡，以便使器物的重心落在理想的位置上，從而取得沉穩(wěn)的視覺(jué)效果。3.2.1夏、商、西周時(shí)期青銅器的造型藝術(shù)商代后期：青銅器的造型有了較大的突破和創(chuàng)新，富有特征性的方形器較普遍，如方鼎、方卣、方罍、方壺。商代青銅器中，極具造型藝術(shù)的是立體人獸造型的藝術(shù)品，這種青銅器是將人或動(dòng)物的立體雕塑與實(shí)用容器融為一體。西周前期：即武王至穆王時(shí)期，青銅器既有商末遺風(fēng)，又有自己獨(dú)特的風(fēng)格。其中鼎腹部碩大而傾垂，也就是腹的最大徑在下部，足為獸碲足。這是康王、昭王時(shí)期鼎的一個(gè)極為重要的特點(diǎn)，在同一時(shí)期的簋、卣、尊等器物的腹上也有同樣的特征。西周后期：即自共王至幽王時(shí)期，青銅器物的形制又有了明顯的變化，總的趨勢(shì)是利器制作粗略、簡(jiǎn)陋，與前期形成了明顯的對(duì)照。司母戊鼎甗商四羊方尊商青銅鸮尊商3.3.1商、西周時(shí)期青銅器的裝飾藝術(shù)商代：主要是浮雕與線刻結(jié)合的圖案花紋、立體的犧首以及構(gòu)成器物華麗外輪廓的扉棱。在這些藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言中，尤以青銅紋飾對(duì)形成青銅器的精神內(nèi)容和藝術(shù)特色具有至關(guān)重要的作用。大致來(lái)說(shuō)，商代前期紋飾簡(jiǎn)樸、單調(diào)、線條粗獷、簡(jiǎn)練、不施地紋；商代后期青銅器裝飾藝術(shù)的重大突破表現(xiàn)在紋飾的增多和富于變化方面，更重要的是青銅器與鑄造的結(jié)合，這方面突出的表現(xiàn)是扉棱和犧首。西周：青銅器無(wú)論是在造型，還是在裝飾方面，最初多承襲商殷的傳統(tǒng)，以后逐漸形成新的時(shí)代風(fēng)格?？傮w來(lái)看，裝飾紋樣的變化是既追求樸實(shí)，又力求創(chuàng)新。商朝晚期過(guò)于繁縟華麗的紋飾，逐漸趨于簡(jiǎn)化樸實(shí)。西周末年：青銅器的紋飾失去了前期威嚴(yán)雄奇的氣勢(shì)，風(fēng)行一時(shí)的饕餮紋日趨式微，僅為器足上端的裝飾。取而代之的是盛行夔紋。饕餮紋商饕餮紋西周饕餮紋觥西周龍紋卣西周龍紋龍紋鬲西周鳳紋西周鳳紋爵西周鳳紋尊西周3.3.2東周時(shí)期青銅器的裝飾藝術(shù)東周：青銅器紋飾的內(nèi)容以接近生活寫(xiě)實(shí)為主要題材，裝飾藝術(shù)能比較自由地表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中的人間趣味，從而表現(xiàn)出藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)系。鄬子倗簋春秋晚期幾何紋壺戰(zhàn)國(guó)曾仲斿父銅方壺春秋3.1.5青銅器的繁榮時(shí)期——春秋戰(zhàn)國(guó)春秋：器形由厚重而變得輕靈，造型設(shè)計(jì)由嚴(yán)正而變?yōu)槠媲?。取代禮器而成為青銅器主體的是兵器和日常生活用品。制作工藝：陶范法、分鑄法、失臘法。馬犬紋短劍春秋中期菱形乳釘紋敦春秋戰(zhàn)國(guó)：青銅禮樂(lè)器逐漸減少，日常生活青銅用器逐漸增多。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器器形的變化趨向：早期基本沿襲春秋晚期以來(lái)的特征，中、晚期則變化較大。一方面，形體碩大的大镈、大鐘、大鼎、大盤(pán)、大鑒十分常見(jiàn)，另一方面，無(wú)論是器物的總體造型，還是裝飾手法、題材都呈現(xiàn)出多樣化。變形蟠龍紋敦戰(zhàn)國(guó)中晚期鳩鳥(niǎo)杖首戰(zhàn)國(guó)早期粟粒紋壺戰(zhàn)國(guó)3.2.2春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的造型藝術(shù)這一時(shí)期青銅器的造型和裝飾日漸突破那傳統(tǒng)藩籬，新的器類(lèi)、新奇的造型不斷涌現(xiàn)，夏商西周以來(lái)占統(tǒng)治地位的神秘猙獰的造型和裝飾，日漸為華美寫(xiě)實(shí)的新造型與裝飾圖像所代替。大量描繪貴族生活如宴樂(lè)、狩獵、戰(zhàn)斗等畫(huà)面的出現(xiàn)，表明青銅器藝術(shù)日漸走向民間和生活化。蓮鶴方壺春秋子作弄鳥(niǎo)尊春秋晚期人形銅燈戰(zhàn)國(guó)3.1.6變革中的秦時(shí)青銅器秦時(shí)由于封建制度的進(jìn)一步發(fā)展，青銅禮樂(lè)器比戰(zhàn)國(guó)時(shí)期更加衰落，與此同時(shí)則是日用生活器皿繼續(xù)得到發(fā)展。3.1.7青銅器繼續(xù)發(fā)展的兩漢時(shí)期兩漢：與商周青銅器相比，兩漢時(shí)期青銅器大為遜色，器物的性質(zhì)、種類(lèi)、形制、工藝技術(shù)以及經(jīng)營(yíng)管理等方面都有了根本不同。從青銅器的性質(zhì)、種類(lèi)、性質(zhì)來(lái)看，這一時(shí)期青銅禮樂(lè)器雖然進(jìn)一步衰落，銅兵器逐漸被鐵兵器所代表，青銅冶鑄業(yè)在制作日常生活用器等方面進(jìn)一步擴(kuò)大，并且出現(xiàn)一些新的器形。制作工藝：繼承先秦已有的錯(cuò)金銀和鑲嵌技術(shù)，而且還有一定創(chuàng)新，工藝更精湛。長(zhǎng)信宮燈河北省博物館西漢雁魚(yú)燈漢納貢場(chǎng)面貯貝器云南省博物館西漢鑲貝殼鎏金臥鹿?jié)h3.2.3秦漢時(shí)期青銅器的造型藝術(shù)秦漢時(shí)期青銅器中的造型藝術(shù)設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在日常生活用品上。從總體上來(lái)說(shuō)已經(jīng)改變那先秦時(shí)期嚴(yán)整呆板的格局，突破那固有的程式。與實(shí)用容器追求簡(jiǎn)素實(shí)用不同，漢代的青銅燈、熏燈、席鎮(zhèn)、鏡等器物則在實(shí)用的前提下盡力追求造型華美。秦漢青銅器都在造型方面將重功能、實(shí)用放在同等重要的位置，其造型趨向于簡(jiǎn)潔明快的表現(xiàn)風(fēng)格。力士乘龍座博山爐漢銅奔馬（馬超龍雀）漢3.3.3秦漢時(shí)期青銅器的裝飾藝術(shù)秦漢：青銅器裝飾的特點(diǎn)是簡(jiǎn)樸、素雅，除了用少數(shù)弦紋和鋪首做裝飾以外，器物大都胎薄