陶藝的基本制作方法

陶藝的根本制作方法1、泥條盤制方法不管是黃河流域的彩陶還是尼羅河畔的陶罐，泥條盤制法是人類最早把握的陶瓷造型方法之一。就是把泥搓成長條，再圈積成型。此法是制陶的技法中最為古老的方法。仰韶文化時期的陶器已經(jīng)大批使用盤制泥條的方法成型。日本的繩紋古陶也是利用泥條盤制的方法成型。泥條盤制的方法應(yīng)當(dāng)說是陶藝成型的技法之中最為便利、造型表現(xiàn)力最強的技法之一。它幾乎能夠制作出其余任何成型方法所能做出的作品圓形、方形、異形以致雕塑等等。先人創(chuàng)辦出在轆轤上拉坯從前，泥條盤筑法能夠制作較大型的器物，比方大缸、罐子等，此刻西雙版納等地的原始部落照舊保存這類方法制作尋常陶器。外國常常將泥條盤筑和手捏成型一并通稱為“手筑”(Handbuilding)，指不借助任何工具純粹用手制作?，F(xiàn)代陶藝家之因此寵愛用泥條盤制法制作陶藝，一方面是由于泥條能夠自由地曲折與變化，便利制作一些比較簡單的、不太規(guī)整的、較任意的陶塑，另一方面是他們更偏向于保存泥條在盤筑時留下來的手工印跡和一道道盤旋的紋理——自然，也能夠修整得不留印跡。搓泥條：方法一：1．取一塊稍濕的陶土，大小為剛剛?cè)萦趦墒种袨橐?。兩手交互前后滑動，手掌湊近的小指局部一面勒緊黏土，一面捻出訪其向下延長。2．揉搓的過程中，感覺雙手的手掌稍稍向內(nèi)傾斜，而用力湊近小指，輕輕用力盡量少搖動。方法二：取一團(tuán)泥，先由粗捏至長條的外形，放在案板上。45度，用力均勻輕輕前后轉(zhuǎn)動，由掌心到指尖頻頻地操作。跟著泥條的伸長由粗變細(xì)，雙手漸漸向雙側(cè)挪動。搓泥條的過程中，有時用力不勻把泥條壓扁，能夠?qū)罕獾哪鄺l擰成麻花狀，連續(xù)在案上搓動，即可復(fù)原。盤制方法：尋常泥條成型的作品的做法又有兩種。一是泥條盤制成型時，盡量保存泥條捏壓的原始形態(tài)和起伏關(guān)系，著眼與表現(xiàn)泥條的原始粗狂和其豐富的肌理變化之美；其余就是盤制起型后，修整作品使之光整。操作過程中能夠在必定根底上按次次一環(huán)一環(huán)盤筑，叫做單環(huán)盤制；還能夠多根泥條首尾相接，逐層盤筑，稱為連續(xù)盤制。連續(xù)盤制法將陶土放在轉(zhuǎn)盤中心，一面漸漸旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)臺，一面用手掌側(cè)面拍打，做出適宜厚度的泥片為底。泥片下最好墊上紙片或撒上干泥粉，免得泥片粘在轉(zhuǎn)臺上。將搓好的泥條盤在泥片的周邊，用手指擠壓泥條的內(nèi)側(cè)使其與泥片粘接結(jié)實。3．其次根泥條接前一根連續(xù)盤上，泥條外面也用指尖輕壓與底片粘接。留意泥條與痛片之間不行以夠有氣泡進(jìn)入。4．順勢向上盤起，轉(zhuǎn)動轉(zhuǎn)盤，用指尖將上一層泥條與基層的內(nèi)外挨次擠壓粘勞。5．大拇指在內(nèi)四指在外輕捏坯體，調(diào)整作品外形。單環(huán)盤制法l．把泥條盤與泥片旋轉(zhuǎn)一周，獨立成行，一樣指壓泥條內(nèi)側(cè)與泥片粘接。2．上一層平行盤與基層之上獨立層b層內(nèi)側(cè)與基層粘接，外面不作辦理，保存泥條擺列成效。3．每做一層隨時調(diào)整作品造型。做敞口造型，需將上層泥條盤與基層偏外一點，挨次向上盤起；收口則反之。留意變化不行以太突然，免得塌落變形。4．口部回收后用水拍拍平。佳作賞識:泥板成型法：利用陶土碾成、拍成或切割成板狀，來鑲掌握作器物的方法，叫做泥板成型法。這類方法在陶藝制作中運用廣泛，變化豐富。傳統(tǒng)的紫砂器就是用泥板成型來制作的。有人形象的稱之為“黏土木匠”。泥板成型的器物可隨陶土的濕度加以變化。比較濕軟泥板可以歪曲、卷和等方法自由變化，任意造型；稍干的泥板能夠鎮(zhèn)粘制作成比較挺直的器物。泥板的厚度隨器物制作大小而定，但應(yīng)留意泥板的厚度要均勻。制泥板：滾壓法：先在陶土下墊一塊布，用手掌將黏土壓扁。而后在黏土的兩頭各擱置一和所需泥板厚度等厚的木條，用攤面棍前后滾壓，直至壓到和木條厚度一樣為止。適于制作較大面積的泥板。拍片法拍片法是制作紫沙壺常用的方法，先將黏土放在泥案上，用泥拍的背部從黏土的中間向四周拍打。2．此后將黏土留神翻轉(zhuǎn)過來。再用泥拍的正面斜下方用力，均勻有序拍打至所需厚度。泥板成型。葉形盤的制作．摘取一個葉紋比較清楚的植物葉，放到早先做好的泥板上．用泥滾在葉上滾壓，加深紋理，壓至葉片輕輕嵌入泥片。用薄刀沿葉片的邊沿切下輕輕除掉剩余的泥片翻轉(zhuǎn)泥片在葉形周邊加上一圈泥條。再次翻轉(zhuǎn)輕放至案上從中向外按壓葉片到湊近墊有泥條的邊沿，使之接觸到案板。揭下葉片修整邊沿．加上裝修的瓢蟲。．待坯體枯燥至不易變形的程度，取下反面的泥條。．達(dá)成。佳作賞識徒手捏制法:在陶藝的成型技法中，徒手捏制法是最根本的方法。徒手捏制可以最直接地表達(dá)作者的手法和構(gòu)思，也一如我們兒時的玩泥巴玩耍一樣原始、簡潔。同初學(xué)者經(jīng)過手捏成型的根本方法，可對陶土的干濕泥性有一個根本生疏，為進(jìn)一步學(xué)習(xí)其余成型方法打下根底。徒手捏制造是最簡潔的練習(xí)做陶的方式，它增加我們對泥土的感覺，激發(fā)創(chuàng)作欲念和想像力。全部的陶藝作品的坯體應(yīng)當(dāng)是空心的，并要有一個通氣孔。徒手捏制法所選擇的泥料要軟硬適合，過于枯燥不宜成型也簡潔龜裂。反之陶土太軟作品成型后簡潔坍垮。其余一件作品也不行捏制過久，由于手溫會使陶土的水分蒸發(fā)，削減可塑性。手捏成型的作品，由于坯壁薄厚不易掌握，一般僅限于小型作品。怪獸成型:先將泥揉成一個圓蛇用大拇指張口手指按逆肘針方向用力均勻地擠壓成筒形。裝上四肢，也應(yīng)是空心的。提出前伸的大嘴。加上眼睛、牙齒、尾巴等細(xì)節(jié)陶碗制作:陶土團(tuán)成球狀，留意陶土要保持必定的濕度。一手平托陶球，另一手大拇指按人陶球的中心，其余四指在外并攏與大拇指相對。大拇指深按并留出適宜厚度的碗底，口部漸漸向外擴(kuò)大。擴(kuò)大幅度不易太大，速度也不行太快，不然口部極易開裂。把坯體放在輪盤上，雙手一邊漸漸捏薄碗壁一邊旋轉(zhuǎn)坯體。雙手用力不易過大，免得碗壁薄厚不均。認(rèn)真調(diào)整碗的外形。外形根本確立后，一手兩指進(jìn)入碗內(nèi)修整內(nèi)壁，另一手緩慢轉(zhuǎn)動轉(zhuǎn)盤。把碗翻轉(zhuǎn)放到轉(zhuǎn)臺上，用一泥條圈成環(huán)狀放在杭底做足。用手指將泥條里外的下面緣向下壓，使其于碗體粘和。坯體稍干后，擱置轉(zhuǎn)臺，用木拍調(diào)整碗口平坦。佳作賞識：拉坯成型：在快速轉(zhuǎn)動著的輪子上，將手探進(jìn)柔嫩的黏土里，開洞。借助螺旋運動的慣力，讓黏土向外擴(kuò)展、向上推升，形成環(huán)形墻體這就是拉坯！拉坯成型是陶瓷進(jìn)展到必定階段消滅的較為先進(jìn)的成型工藝，是陶瓷歷史上一個重要的革命。它不但提升了工作效率，并且用這類方法制作的器物更完滿、雅致，同時能夠拉塑出很大型的作品。石器時代的仰韶文化已經(jīng)消滅了慢輪幫助成型，此后進(jìn)展到快輪，此后拉坯以其不行代替的優(yōu)勢成為陶瓷成型工藝的主流！用拉坯的方法能夠制作圓形、弧型等渾圓的造型，比方盤子、碗、罐子等等，它的特點是作品挺拔、規(guī)整，器物的外表會留下一道道旋轉(zhuǎn)的紋路。現(xiàn)代陶藝甚至經(jīng)過對拉坯成型的作品進(jìn)展切割，再重構(gòu)成一件作品；或許經(jīng)過對拉坯成型的作品進(jìn)展歪曲、樓空、擠壓以后再拼合，創(chuàng)作出的，富有特點的作品，包含器皿、容器、雕塑?？此死骰蛟S感覺很穎、過癮，但事實初學(xué)者要學(xué)習(xí)拉坯技術(shù)肯定經(jīng)過一個較長的學(xué)習(xí)和實踐過程，才能到達(dá)駕輕就熟、應(yīng)用自如的境地。初學(xué)者要有急躁，鍥而不舍，挨次漸進(jìn)地練習(xí)，必定能把握好拉坯成型這類制陶法。把扶正的黏土起住，用雙手的中指指起適宜大小的一塊。雙手扶住泥塊，右手拇指從頂部中心點壓下。左手幫助，右手拇指從底部中心外擴(kuò)，井平坦底部。左手在內(nèi)，右手在外，左手中指與右手拇指相對，從底部向上緩緩提起，保持勻速，將坯體拉高。雙手指尖內(nèi)外相對，左手稍用漸漸拉薄坯體，可頻頻保持坯體的

力外擴(kuò)薄厚、均勻。將坯體拉高、修薄時留意整體帶動，保持四線平坦，外形固定后雙手夾薄皮條將口緣壓光。用手指平穩(wěn)利平底足臺，除掉剩余的黏土。拉坯機(jī)減慢速度，雙手平行輪盤拉緊割線，輕輕湊近并嵌入底足部位約三分之一處，左手松開任割線卷入，拔出割線。封閉電源，雙手中指夾住坯體根部輕輕托起。雕塑挖空法：在這里，你將賞識到如何運用雕