電影《北京景山》與《金》的比較

電影《北京景山》與《金》的比較

故事2：《小鼠校園日報》：兩個故事楊元英（以下簡稱楊）：小路兩部電影的起點都很高：創(chuàng)作背景強，表演優(yōu)美，內容要求簡單。這部電影的“出發(fā)點”是非常精確的，就像《西雅圖夜睡》這樣的定位是明確的。周黎明（以下簡稱周）：我認為比這更有意思的是，《北京遇上西雅圖》不僅只是《西雅圖夜未眠》的中國版，它其實在情節(jié)上承接了《西雅圖夜未眠》，同時又向它致敬，就像《西雅圖夜未眠》向之前的《金玉盟》致敬一樣，它們相互之間是一種類型和敘事上的承接。楊：類似的影片目前在中國不少，但類型上做到位的卻很少。陸紹陽（以下簡稱陸）：怎么想到拍這樣一部電影？是命題作文，還是你自己的想法？薛曉路（以下簡稱薛）：我的創(chuàng)作一般都是在我有特別想要表達的欲望下進行的，完全命題式的，我還不一定寫得出來。這部影片的創(chuàng)意、想法其實特別早，很多年前，還在我更年輕的時候，我特別想寫一個《親愛的，讓我們再生一個孩子》的故事。關于一對正常的夫婦如何生第二胎的故事，然而他們想了無數的辦法都沒有成，影片最后是一家人在產房里準備迎接新的生命，但是鏡頭一拉，新的生命卻是一條小狗，是一個喜劇。因為各種原因，影片顯然無法完成。但是在那個過程當中，我了解到很多關于懷孕生孩子的事，比如很多人跑到香港、美國去生二胎。后來，我又正好遇到一個同學，跟我聊她在美國生孩子的故事，聽了之后，我覺得她的故事當中有很多情感發(fā)生的可能性。于是，我就把我的第一個故事和這個故事移植到了一起，大致有了一個模糊的故事框架。后來，老板（江志強）拿來《西雅圖夜未眠》，問我這個故事能不能改。我重看了一遍之后，認為這個故事修改成功的可能性很小，因為它和目前中國的現(xiàn)實差距太遠。我認為《西雅圖夜未眠》里兩個人在什么都不知情的情況下就走在一起的故事，在當下中國的可信度很低。但是，我很喜歡《西雅圖夜未眠》里對《金玉盟》的那種重讀方式。于是，我就和老板商量重寫這個故事，我告訴他我想寫一個孕婦到美國生孩子的故事。老板認為還可以。在寫故事的過程中，我對女性的那條線索很清楚，自己知道要寫什么，但是關于男主角的那條線索就不知道怎么進行了。于是，就到處找人聊天。在聊天的過程中我了解到有一種女人，她們特別喜歡帶著孩子、老公出去炫幸福，但實際上她們并不幸福?，F(xiàn)在社會對女人的要求越來越高，但對男人的要求就是有權、有錢。我感覺這個事情挺逗的。于是，我就把這個概念放到了情節(jié)里，編了一個我們現(xiàn)在看到的故事。楊：你的聚焦點在于當代情感困境：沒錢有愛或有錢無愛。薛：就是一個有錢的女人碰上一個無錢的男人的故事，兩人都不幸福，都有問題，都難受。陸：劇本一共改了幾稿？薛：改了很多稿。第一稿出來，老板覺得還行，但是劇情有些平。陸：第一稿的重心放在什么地方？薛：框架和現(xiàn)在是一樣的。周：沒有那么多細節(jié)？薛：對，兩個主要人物也沒有做出來。楊：老板讓你看《西雅圖夜未眠》，他推崇的是空間形式還是故事結構？薛：都沒有。他給了我們創(chuàng)作者一個特別大的空間，沒有特別的要求。楊：他為什么那么喜歡《西雅圖夜未眠》？周：給他啟發(fā)啊。楊：我明白是因為受啟發(fā)而喜愛?？山浀淠Ｊ接卸喾N，老板為什么獨選這一款？我認為老板可能有一個自己先在的想象和謀劃。薛：其實開始的時候我完全沒敢想把空間設定在西雅圖。后來，確定要做這個故事之后，我才跟老板商量想把空間放在西雅圖，老板和監(jiān)制開始都有些疑慮，監(jiān)制讓我先寫一個故事梗概。后來就直接把劇本寫好了拿給他們看，他們看完之后還挺滿意。再之后，就開始聯(lián)系美國那邊的月子中心，去做采訪和體驗生活。體驗結束后，我開始根據體驗的實際情況豐富劇本，往情節(jié)里面填細節(jié)。接著，就開始找演員。在找演員的過程中，為了找到好的演員，我把劇本里的女性角色重寫了很多遍。最后，海清、買紅妹、金燕玲她們確定來之后，我又根據她們的形象對劇本做了一些調整。整個過程大概就是這樣。楊：對明星演員的角色是不是都預先做了設定？薛：也不完全是。老板原來的設想其實更加宏大。利益為王，人物結構及黨建風格—類型周：我在看這個故事的過程當中，很期待你對故事中間部分的處理。因為我很清楚你這個故事的套路，我知道湯唯飾演的文佳佳與吳秀波飾演的弗蘭克最后肯定會走到一起，也知道影片最終要傳遞一種正能量，但是中間部分怎么處理，怎么讓人物的情感轉變，使觀眾覺得可信，是你的影片能否給觀眾帶來驚喜的關鍵。如果你的每次處理，讓我輕易就能猜到十分鐘之后要發(fā)生的事情，那我就會感覺不滿意。薛：那您都猜到了嗎？周：我有很多都沒猜到，所以我很喜歡這部影片。我認為它是一部非常到位、優(yōu)秀的類型片。中國現(xiàn)在缺的就是好的類型片，現(xiàn)在很多學院派對類型片不屑一顧，他們覺得類型片是工匠玩的東西。但其實要玩好類型片是很不容易的。我不敢說這部影片能成為經典，因為成為經典有很多偶然因素，但是我認為這部影片是接地氣的。如果按照江老板當初的想法，將《西雅圖夜未眠》翻拍成中國版，那就不會接地氣。因為《西雅圖夜未眠》里那種很浪漫化的、完全不考慮物質的愛情觀跟中國當下的社會現(xiàn)實是無法對接的。你現(xiàn)在的影片在承接《西雅圖夜未眠》的“愛情可以戰(zhàn)勝一切”的精神信念的基礎上，極為妥帖地處理了電影中間部分的人物情感的轉變，并且你還做了很多細節(jié)的鋪墊，這些使你的故事轉向變得很自然。楊：可能是和曉路的編劇出身有關系，這部影片的人物成長過程表現(xiàn)得比較扎實，是講述一個成長的故事，而且是男女主人公的雙雙成長。文佳佳作為一個精神上的“屌絲”，她的長進是表面情節(jié)。但她的成長同時也帶動了弗蘭克的自我完善，這條隱含的副線使影片顯得飽滿。人物結構如缺少相互促進相互掣肘的暗流涌動，影片就不好看。曉路是編劇老師，在故事技巧上自然會有設計?，F(xiàn)在類型片大行其道，但制作概念卻很混亂。曉路的作品注重價值觀體現(xiàn)，每部影片都有一個明確的主題。如《和你在一起》的“有知識不一定有操守”；《海洋天堂》的“父愛如山”；《北京遇上西雅圖》的“有錢未必幸福”。而且這些價值表達不貼流行標簽，更靠近基本的人生理念。薛：有點主旋律了。楊：主旋律往往用一個籠罩式的集體目標去替代或涵蓋私人追求，所以常常因飄渺而使觀眾隔膜。但曉路這些作品還是集中在個人生存方式的探討上?！逗湍阍谝黄稹防锿踔疚娘椦莸囊魳方淌诒砻媛淦巧⒙亲永飬s滿是人格尊嚴；《海洋天堂》里李連杰飾演的重病父親對智障兒子戀戀難舍，充滿舔犢之情，而《北京遇上西雅圖》處理的是金錢與幸福的關系，這些都是很私人的東西。人的生存價值觀是常說常新的藝術主題，微觀的人生境界比宏大的國族立場對普通觀眾可能更具有親近感。另外，曉路的作品總有一種田園味道?！侗本┯錾衔餮艌D》雖然在西雅圖、紐約、北京等國際大都市拍攝，但并不給人強烈的城市感，讓我印象深刻的倒是郊區(qū)景別和家庭空間?！逗Ｑ筇焯谩防锏陌仓k小城和海洋館也同樣遠離噪雜、遠離塵世。《和你在一起》里的音樂教授不像一個現(xiàn)代精英，反而更有士大夫氣質。這些使我覺得你的創(chuàng)作趨向傳統(tǒng)倫理，不知道你是有意為之還是無意偶合？薛：這可能跟我的教育背景有關，我是一個很傳統(tǒng)的人，傳統(tǒng)的價值觀念被深刻地烙印在我的骨子里。我心里對好與壞、是與非很明確，我清楚地知道自己的方向在哪兒。有時我甚至會感覺這樣有些傻？周：做得不好的話就會。那些唱高調的電影，觀眾反感，并不是因為它的價值取向是錯的，而是他們在中間“轉”的時候很生硬，比如一部表現(xiàn)某個先進人物的電影，他的父親要死了，但他不去看，毫不猶豫地把家人放棄了，這就會讓觀眾感覺很虛假。因為一般人首先想到的是怎樣去兩頭兼顧，既照顧好家人又做好工作。也就是說，我們的主旋律的問題在于經常把一個真實的英雄人物逐漸夸大，夸大到讓觀眾感覺虛假。我采訪過一些英雄人物，通過和他們深入地聊天，我發(fā)現(xiàn)他們其實都是說“人話”的。楊：成功的主旋律以細節(jié)作為依托，失敗的主旋律流于高舉高打。在人物的扎實可信方面，曉路的電影做得不錯。薛：我一直對傳統(tǒng)的人文價值觀念有著清晰的認識，雖然在目前的環(huán)境下，它可能跟大家談的類型化、商業(yè)化有些抵牾。這樣一個愛情故事，如果按照市場的需求去拍，可能上來就得有一場床戲，但是我沒有那樣去做。這個戲里男女主人公最多也就是牽牽手，連吻戲也沒有。我始終覺得加上那些東西之后，他們之間的關系就不純潔了。宣發(fā)公司的很多年輕女性都認為文佳佳和弗蘭克在西雅圖就應該把該做的做了，但我不那么認為。周：如果做了就俗了。薛：對。如果那樣的話，故事就變成一個女人簡單地從一個男人到另一個男人，它就與成長無關了。周：從感情上來講，我認為他們在門口的分手其實相當于他們的“床戲”，因為他們的分別來得特別突然，司機的忽然出現(xiàn)讓他們之間的情感表達無法用語言來完成，只能通過眼神、表情進行傳遞。楊：他們倆的情感轉折在這個場景之前已經做了大量鋪墊，弗蘭克為文佳佳盡心竭力，產前病房里晝夜陪伴，產后病床前端湯倒水，這些行為是親人間才有的關切，情愛成分遠遠勝過上床。周：記得我在看湯唯主演的《晚秋》時，讓我感覺很別扭的就是那段床戲，如果他們兩個都是西方人，那么上床沒有問題，但是他們兩個都是東方人，并且電影的后半段他們又是在用一種很迂回、間接的方式去表達感情，這就讓人感覺很別扭?！锻砬铩防镒罹实牟糠志褪呛蟀攵蔚母星閼颍怯捌懊婢统霈F(xiàn)的床戲讓后面的感情戲顯得相當滑稽。既然床都已經上了，那還有什么不能說的？回到《北京遇上西雅圖》，我認為文佳佳與弗蘭克之間的那場分別戲，既是離別亦是他們感情的高潮，比床戲好看多了。上床其實是最沒有想象力、最俗套的方式。而且曉路現(xiàn)在這樣的處理還會產生一種“留白”的效果。從品字字圖像看類型片的質量薛：做這部電影主要有兩個定位：一個是跟懷孕有關，一個是浪漫愛情喜劇。我原來的設想是這兩個人物之間什么都沒有，然而觀眾卻能感覺到他們之間的關系就是愛。楊：你是在用一種“補白”法寫愛情。老鐘給了文佳佳很多錢、很多包，但給不了她正常的家庭生活。與弗蘭克雖然萍水相逢，但卻如夫妻般相濡以沫。因為各有缺失，他們的愛情來得順理成章，觀眾也心領神會，完全認同。所以，電影最后文佳佳回到弗蘭克身邊是一個瓜熟蒂落的自然結果。薛：您說得特別對，這些東西都是我一點點往里填的。我認為這是一個成年人的愛情，不知道現(xiàn)在的年輕人能否接受？周：20—35歲的人會喜歡，20歲以下的人可能還無法想象這樣的愛情，他們可能會把愛情想得特別浪漫和不食人間煙火，他們完全不會考慮第二天的吃飯問題。去年江老板投拍的《第一次》，它表現(xiàn)的就是年輕人之間的情愛想象，故事沒有太大的真實性，重在營造一種浪漫的氛圍，像我這樣年紀的人去看，通常就是一笑了之。成年人的愛雖然不會那么純粹，但是更好玩。成年人去看你這部電影會很有感覺，因為它有質感，而且它又很符合類型片的套路，所以我覺得市場會接受它。在當下的中國電影界，大家其實都知道類型片的套路，但是我有一個特別強烈的感受，做類型片的人大都保持一種居高臨下的不健康姿態(tài)，做的時候不認真，他們認為類型片是小兒科，不去認真做細節(jié)，這很容易就能看出來。我認為愛情喜劇，只要是認真做的，都好賣，像鈕承澤的《愛》。我認為《愛》是不如你這一部影片的，雖然它很多地方的設計很用心，像開場的長鏡頭。但是它里面設計的趙薇與趙又廷演的主干故事很不可信，大家其實都知道故事的結局，就看你中間部分怎么轉。結果它中間應該用六個細節(jié)來轉的地方卻只用了兩個，這就會令觀眾感覺假?！斗钦\勿擾》就做得比較精細。楊：《愛》里面趙薇與趙又廷演繹的那個故事的結局不太令人信服，一個彬彬有禮的臺北白領如何能愛上一個拖家?guī)Э谇倚袨檫^火的北京大妞。周：實際上，類型片的開始部分大都被處理得讓觀眾感覺不大可信，但是怎樣從不可信到可信，就是編劇導演需要往里填的劇情。我的意思是，《愛》填得比較潦草，好比曉路在她影片中用十筆去填“轉變”的部分，《愛》就只用了兩筆。很多愛情故事的開始都是不可信的，關鍵是編導怎樣把它轉得讓觀眾感到可信。陸：我認為《北京遇上西雅圖》在劇作上做得比《非誠勿擾2》更結實。周：它們的風格不一樣，《非誠勿擾》里幽默的成分、諷刺的成分、喜劇的成分更多一點，不管怎樣，我認為《非誠勿擾》是用心去做的。但是大部分的國產愛情片做得不夠精細，比如杜琪峰執(zhí)導的《蝴蝶飛飛》，兩個演員李冰冰與周渝民看起來都挺賞心悅目，導演的功力也很好，但是，你一看就知道在應付。楊：也許是因為導演不太上心吧。周：如果香港導演認真做，電影的質量可以很好，但是某些香港導演到內地來之后，做得并不認真。陸：我們不妨將《非誠勿擾2》與《北京遇上西雅圖》做個比較，從劇作上來講，《北京遇上西雅圖》兩個主人公情感推進的第一個環(huán)節(jié)是文佳佳初到美國，在機場和弗蘭克初識，弗蘭克幫文佳佳在人生地不熟的異鄉(xiāng)落腳，但此時兩人的關系只是一般的關系，甚至文佳佳對弗蘭克還是有誤會和抱怨的；第二個環(huán)節(jié)是文佳佳和弗蘭克父女共度圣誕夜，在這樣一個特殊的時刻走到了一起，通常是一對戀人才會這樣在一起，盡管此時兩人的相聚也只是一種機緣巧合，只是兩個落寞的人一起彼此慰藉，但兩人已經共同經歷了一些事情，到了此時，雙方的情感進一步加強了；第三個環(huán)節(jié)是他們在警察局，文佳佳遭遇到去美國生子最大的麻煩，正面臨著被遣送回國的結局，但此時弗蘭克利用短暫會面的機會，跟文佳佳說，我們是戀人，你明白的。就一句話點醒了文佳佳，結果兩人在分隔開的房間里各自通過了警察的審問。這樣的情節(jié)設計盡管在現(xiàn)實中似乎比較難遇見，但卻是符合這個時候劇情的自然演變的，也符合觀眾此刻的期待心理。兩人在交往過程中已經有了默契，這一場戲也是考驗他們兩人關系到底到了什么程度。果然兩人的表現(xiàn)就像一對心心相印的戀人一樣了。我覺得這部戲寫得非常好的一個方面，就是在寫兩人關系改變的時候，沒有隨意的跳躍，而是由一場場戲鋪墊起來的，兩人無法分離是情感真到了那個份上了。如果按照情感的熱烈程度比較它和《非誠勿擾2》，我認為《非誠勿擾2》就寫到這個層節(jié)，它沒有寫到《北京遇上西雅圖》中男女主角生死相依的第四波情感高潮?！斗钦\勿擾2》所表現(xiàn)的戀人之間的關系是一種很常規(guī)的關系，而《北京遇上西雅圖》最后一個段落，就是文佳佳在生產的時候遇上了妊高癥，是弗蘭克幫她做了應急處理，把她的生命從死亡線上挽救過來，有了這個段落，他們兩人的關系，兩人的情感紐帶系得更結實了。還有，這部影片雖然是一部浪漫愛情喜劇，但我在看的時候，反而兩次被感動得流淚。第一次的淚點是文佳佳與弗蘭克在警察局里，在兩個隔離的房間里回答警官問題時；第二次是在弗蘭克送文佳佳去醫(yī)院的路上，當弗蘭克對另外一位美國醫(yī)生說“我以前一天看的病人比你一星期看的還多”時。后來我就想我為什么會在這兩個地方被感動？薛：太奇怪了，這是我第一次聽到有人在這兩個地方流淚。陸：我認為藝術作品中讓人感動的地方主要就這么幾個點：離別、重逢、思念、拔刀相助，還有就是人憑借自己的智慧和能力戰(zhàn)勝敵手。楊：你的感動主要來自那份突然間的能量迸發(fā)吧？陸：第一個點被感動，一是為弗蘭克的隨機應變的能力感動，二是為文佳佳在最危急的時候能夠得到弗蘭克的幫助而感動；第二個點，弗蘭克作為國內最好的心內科專家，在最關鍵的時候顯示出他的能力。楊：就像武林高手在關鍵時刻亮出了真招。陸：對。弗蘭克作為一名醫(yī)生，它能夠在病人最危急的時刻，做出正確的診斷，這是對他能力最大的肯定。另外我也有一種酸楚，中國最好的醫(yī)生因為家庭的原因到美國后一切重新開始，在沒有考取行醫(yī)執(zhí)照以前，只能做護工、司機這樣最底層的工作。楊：這是你的獨特淚點。陸：黎明，你有淚點嗎？周：有，但是我的淚點和你的不在同一個地方。我覺得文佳佳和弗蘭克在警察局的那場戲是整部影片最有原創(chuàng)精神、最華彩的段落。迂回的愛情故事最動人。《斷背山》為什么好看？就因為在60年代，還無法直接表達“同志”之間的感情，需要轉彎抹角。楊：壓抑和隱忍的情感更具有感染力。周：《西雅圖夜未眠》也沒有直接表達，它里面男女主角間的情感推進是通過電臺連線節(jié)目進行的，他們中間就見過一次，直到最后兩人才真正相遇。這與美國常規(guī)的由相遇到挫折到分開再到團圓的愛情故事模式是不一樣的。《西雅圖夜未眠》給男女主角設置了一個巨大的障礙，然后讓他們一點點克服，直到最后才讓他們走到一起。這樣一來，觀眾就感覺這個故事很動人、很好看。《北京遇上西雅圖》也是這樣，文佳佳與弗蘭克的情感并沒有被直接表現(xiàn)出來，而是通過一些細節(jié)的設置被一點點地累積起來，這樣，到最后兩人走到一起就很順理成章。而其中最精彩的細節(jié)設置，就是她們在警察局被分開回答警官問題時的心有靈犀。楊：這是移民局判斷真假夫妻的手段。周：我以前沒有見過這么精彩的處理方式，很有創(chuàng)新意義。陸：那位來自中國東北的美國警察則又給我們提供了一個研究全球化的范例。楊：那口東北話好玩兒。周：去年的《紐約客@上?！芬灿幸粋€與此類似的笑點：一個一句漢語也不會說、甚至對自己的身份有些不屑的海外華人被派到上海后，碰上一個滿口流利普通話的老外。一方面它是一個笑點，另一方面它也說明當下社會其實是一個全球化的時代。楊：一個東北姑娘代表美國警方正襟危坐地盤問，然后又在不經意間露出真相，太有喜劇效果了。陸：我認為這是一個從生活里生長出來的、充滿智慧的笑料。周：影片里的很多小的“點”都做得特別好，情節(jié)做得特別細，就像羅伯特·麥基所說的“五分鐘一個點”，讓人感覺不悶。楊：影片的題材選得不錯，海外生孩子的故事有現(xiàn)實針對性。周：我認為現(xiàn)在不管是中國拍美國，還是美國拍中國，大家的心態(tài)都變平了。像《北京人在紐約》的時候，那時的中國人到了美國，就跟農民進城一樣。陸：那就是當時中國人的普遍心態(tài)。周：曉路在這部影片里反映了美國的多元文化，美國人可能會看得出來，比如，金燕玲的角色和她的黑人女婿之間的關系，以及那條正舉辦印度節(jié)日的街道。這些都是在傳遞一種正能量。拍攝內容要證真度陸：曉路，你在鏡頭語言上有特別的設計嗎？薛：有。首先在場景上，我們特意去找了有較多進出口的房子，因為這部電影的室內戲居多，所以如果出入口多的話，調度起來會顯得更加豐富。還有，哈哈鏡那一場也是特別設計的。除此，文佳佳在屋里吃蘋果、金燕玲飾演的角色在外面掃地那場戲，攝影師認為鏡頭分得特別好，原本屋內的空間是屬于文佳佳一個人的，但是小女孩的闖入把空間變成了兩個人的，有力助推了她們兩個人之間的情感。另外，我特別喜歡好萊塢電影處理室內戲時嫻熟的調度，比如《陽光小美女》中吃飯的那場戲，我感覺它的鏡頭運動特別豐富，剪輯也特別流暢。但是國內在處理一些類似的室內戲時給人感覺特別“硬”，所以我這次在處理室內戲時特別注意，盡量地讓鏡頭運動變得豐富、圓潤。但因為時間、資金的限制，有些地方還是沒有處理好。陸：影調上也有跟攝影、美工部門進行過特別溝通吧？薛：有，基本上是暖色調。但是，當時存在一個比較現(xiàn)實的困難，我們沒有資金去對實景做太大的改動或者說去重新置景，只能在室內的擺設、顏色上做一些變化，比如弗蘭克的家，我們就是簡單地用黑白兩種色調布置了一下，而月子中心這邊，用的色彩就比較豐富一些。陸：那些公共空間，比如街道、帝國大廈，拍攝前有專門的設計，還是臨時根據拍攝條件做出的安排？周：帝國大廈是搭景拍的吧？薛：實景。不過我們在帝國大廈拍的鏡頭比較少，所以現(xiàn)在看起來它的空間變化有些局促。周：我對你最后一部分的處理不大滿意，其實我特別希望你在最后給我一個情理之中、意料之外的結局。薛：當時我們也設想過很多方案，但是最后還是決定讓他們在帝國大廈相遇，所以就沒有辦法去安排一次“意外”。楊：如果不把他們的最后相遇安排在帝國大廈，可能就比較容易制造意外了。薛：對，但在帝國大廈，就只能這樣了。陸：帝國大廈管理層給了你們多少拍攝時間？薛：給了兩次拍攝時間，一共三個小時。他們一天只能給我們開張前的一個半小時，我們早上六點上去，但是五六月份的時候，紐約的天還沒亮，我們差不多要等到六點半才能拍。周：如果碰上陰天、下雨怎么辦？薛：那就只能認命。我們第一天拍的時候是個大晴天，第二天就下雨了，所以就只能改戲。陸：雨天更有詩情。薛：對。但問題是第二天的戲和第一天的戲接不起來了，于是，我們又重新申請，重新上去補拍?？傊覀冊诘蹏髲B的戲，鏡頭都計算得特別精細。周：關于陰天與晴天的連接，大部分觀眾不會看出來，這些都是次要的，關鍵是你最后“轉”的地方。當初你應該再多做思考，因為一般觀眾期待的高潮部分就是影片的最后。而且你在前面把警察局那一段處理得那么精彩，讓我不自覺地對你的結尾產生期待。薛：早知道結尾這么重要，我一定會再多想想。我認為仔細想還是會想出來更好的結尾的。我當時感覺能在帝國大廈相見已經很不錯了。楊：帝國大廈相見是影片前面的一個鋪墊，文佳佳說過“特別希望在帝國大廈遇見相愛的人”。薛：對?！斑@一家子”的戲變楊：我感覺吳秀波演得很認真。薛：對。楊：文佳佳的轉變有些突兀。她是個美食刊物編輯，不是職業(yè)小三，也不是一個沒頭沒腦的物質女孩。但她在影片開始段落的表現(xiàn)過于夸張，機場對弗蘭克暴跳、初見房東蠻不講理、酒館里肆意放縱，這些和她后面的性格演繹有些脫離。周：對于一部喜劇來講，大家應該可以接受這些。楊：如果湯唯前面的表演能夠收斂一下，不那么張狂，效果會不會更好一點？陸：從喜劇的角度來講，這樣做也可以。我認為湯唯飾演的這個人物有兩個很大的優(yōu)點：一是她的率真，二是她對愛的執(zhí)著。所以，前面她的蠻橫行為可能就是她真性情的流露。薛：對，我身邊有很多這樣的女孩，她們說話不過大腦，看見什么說什么，很直率。我認為湯唯可能在喜劇表演上還不是特別地駕輕就熟，但是從影片后半部分的情感戲開始，湯唯的表演就開始漸入佳境。楊：湯唯這次的角色塑造應該算是一次新的轉折，文佳佳的心理層次比較豐富。周：對湯唯來講，文佳佳是一個很好的角色。這讓我想起劉曉慶剛出道時，在《婚禮》和《小花》里演的角色都是很正面的形象，但是后來她在《瞧這一家子》只用了一場戲就顛覆了大家對她的印象。所以，湯唯這次的表演是對她戲路的一個挑戰(zhàn)。陸：海清、買紅妹、金燕玲飾演的那些配角讓人感覺很舒服。周：我認為配角很出彩，每個人物都很立體，都有自己的backstory（背景故事）。而且她們在造型上也蠻驚艷。楊：金燕玲的角色我很喜歡。周：湯唯后面部分的表演給人感覺也很舒服。薛：湯唯是一個很敬業(yè)的演員，她提前七天就開始進組排練。楊：曉路，你可以談談你和江志強老板的合作情況嗎？這也算是一種合拍吧。薛：江志強是我自己導電影之后唯一合作過的老板，我不知道其他老板什么樣子，所以我沒有辦法拿他和別的老板去比較。但是，通過和他的合作，我自己特別知足，他給了我一個特