《江城子乙卯正月二十日夜記夢》課件33張高中語文選擇性必修上冊

江城子

乙卯正月二十日夜記夢

蘇軾（1037—1101），字

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，蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在

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等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與

并稱“

”；詞開豪放一派，與

同是豪放派代表，并稱“

”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“

”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。李志敏評價(jià)：“蘇軾是全才式的藝術(shù)巨匠。

蘇軾（1037—1101），字子瞻，號鐵石道人，又號東坡居士，世稱蘇東坡，北宋文學(xué)家、書法家、畫家、美食家，蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

李志敏評價(jià)：“蘇軾是全才式的藝術(shù)巨匠。汪洋恣肆，明白暢達(dá)，他是“唐宋八大家”之一。清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具一格。他與北宋的黃庭堅(jiān)合稱“蘇黃”，與南宋的陸游合稱“蘇陸”。開豪放一派，對后代影響深遠(yuǎn)，與辛棄疾合稱“蘇辛”。與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。其畫開創(chuàng)了湖州畫派。文書詩畫詞寫作背景1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助。可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲時(shí)（1065年）就去世了。宋神宗熙寧八年（1075年）蘇軾因與王安石政見不和，自請外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng)快40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”的悼亡詞。（響徹云天，下達(dá)黃泉）

相關(guān)鏈接——悼亡詩悼亡詩，古代漢族詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘安的《悼亡詩三首》?，F(xiàn)在廣義的也指對亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩歌，與西方的悼亡詩意思接軌。詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩也得以廣泛流傳。

蘇軾的第二任妻子叫王閏之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁給了蘇軾。她比蘇軾小11歲，自小對蘇軾崇拜有加，生性溫柔，處處依著蘇軾。王閏之伴隨蘇軾走過了他人生中最重要的25年，歷經(jīng)烏臺詩案，黃州貶謫，在蘇軾的宦海浮沉中，與之同甘共苦。25年之后，王閏之去世。蘇東坡痛斷肝腸，寫祭文道：“曾不少許，棄我而先。孰迎我門，孰饋我田？已矣奈何！淚盡目干。旅殯國門，我少實(shí)恩。惟有同穴，尚蹈此言。嗚呼哀哉！”在妻子死后百日，蘇軾請他的朋友、大畫家李龍眠畫了十張羅漢像，在請和尚給她誦經(jīng)超度時(shí)，將此十張足以傳世的佛像獻(xiàn)給了妻子的亡魂。蘇軾去世后，其弟蘇轍按照兄長的意思，將其與王閏之合葬，實(shí)現(xiàn)了祭文中“惟有同穴”的愿望。蘇軾的第三任妻子叫王朝云，字子霞，是杭州錢塘人。王朝云比他小26歲。在蘇軾最困難的時(shí)候，王朝云一直陪伴其左右，和他共渡難關(guān)。王朝云是蘇軾的紅顏知己，蘇軾寫給王朝云的詩歌最多，稱其為“天女維摩”。在蘇軾晚年的流放生涯中，王朝云始終緊緊相隨，是他一生中最忠貞的伴侶和朋友。但不幸的是，朝云被扶正后過了11年，即先于蘇軾病逝。年僅34歲。

朝云逝后，蘇軾一直鰥居，再未婚娶。遵照朝云的遺愿，蘇軾將亡妻葬于惠州西湖孤山南麓棲禪寺大圣塔下的松林之中，并在墓邊修筑六如亭以紀(jì)念，他撰寫悼念亡妻的楹聯(lián)是:“不合時(shí)宜，惟有朝云能識我；獨(dú)彈古調(diào)，每逢暮雨倍思卿”。（ɡuān）江城子·乙卯正月二十日夜記夢詞牌名宋神宗熙寧八年（1075），此時(shí)蘇軾任密州知州，年近四十。其妻王弗去世整十年。指的就是這一年。點(diǎn)明寫作時(shí)間夢見愛妻王氏，寫下悼亡詞。

交代寫作緣由。mǎo解

題：見課本注釋乙卯：北宋熙寧八年（1075）。十年：指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年。思量：想念。縱使：縱然，即使。塵滿面，鬢如霜：形容飽經(jīng)滄桑，面容憔悴。幽夢：夢境隱約，故云幽夢。小軒：有窗檻的小屋。顧：看。料得：料想，想來。腸斷處：一作“斷腸處”。明月夜，短松岡：蘇軾葬妻之地，短松：矮松

。

你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強(qiáng)忍不去思念可終究難忘懷。孤墳遠(yuǎn)在千里之外，沒有地方能訴說心中的悲傷凄涼。即使你我夫妻相逢怕是也認(rèn)不出我來了，我四處奔波早已是灰塵滿面兩鬢如霜。

昨夜在夢中回到了家鄉(xiāng)，看見你正在小窗前對鏡梳妝。你我二人默默相對無言，只有淚落千行。料想你年年都為我柔腸寸斷，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松岡上。題目是《乙卯正月二十日夜記夢》，詞作的內(nèi)容全部是夢境嗎？那詞作是按照什么順序來寫的？這是一個(gè)怎樣的十年？?1068娶王閏之?1069返京任職史館?1071任杭州通判?1074任密州太守喪妻之痛：生死無常，恩愛不再，知音難尋。仕途之痛：多遭貶斥，顛沛流離，滄桑悲涼。十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。發(fā)了詞人深沉悲痛的感情，表現(xiàn)了對妻子的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感。此句中的“兩茫茫”如何理解？

②“茫?！倍譃槿姷於似嗤癜幕{(diào)。“兩茫?！?，既指詞人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀緒。恩愛夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏（shū）忽，轉(zhuǎn)瞬十年。

①“兩茫?！笔窃~人和亡妻生死之間永恒的相隔，更見夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。是詞人對亡妻思念至深的表達(dá)。十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。為何“不思量”，卻“自難忘”？是否矛盾呢？①思念深沉。不是一種有意識的每時(shí)每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識的思念。②不敢思念。相思實(shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”。直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)檫@種思念，是一種無意識的生命狀態(tài)，這比刻意的儀式感的思念更動人心。十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。此句中的“千里”寫出了什么？千里孤墳，無處話凄涼。

死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，連訴話凄涼的地方也沒有。這該多么孤寂清冷！作者通過生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。此句中的“凄涼”有哪些含義？

①相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。

②政治失意之凄涼。蘇軾當(dāng)時(shí)官運(yùn)不佳，屢被貶放，此時(shí)被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒地方訴說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可以訴說的人。千里孤墳，無處話凄涼。塵滿面，鬢（bìn）如霜，使用了什么手法？概括詩人形象。白描、外貌描寫。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢（bìn）如霜。

一個(gè)老者、飽經(jīng)風(fēng)霜、灰塵滿面、鬢角如霜、生活坎坷……一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老者，十年的奔波勞碌、辛勞坎坷，讓滿腔豪情的蘇軾灰塵滿面、鬢角如霜，而此時(shí)才四十歲的蘇軾，一個(gè)正成熟的年齡卻過早的衰老了。作者說自己“塵”，而其時(shí)不過40歲，如何理解？（僅僅是胡子多了些，不洗臉？又是什么讓他早生華發(fā)呢？）這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)這場漩渦，身不由己，宦海沉浮，不斷地左遷，流徙，歷盡滄桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。不僅是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵、情感的風(fēng)塵，“鬢如霜”是艱難苦恨繁霜鬢，是多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。將對妻子的思念和現(xiàn)實(shí)中自己的遭遇聯(lián)系起來，表達(dá)對妻子刻苦銘心的思念?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢（bìn）如霜。縱使相逢應(yīng)不識記憶中的你永遠(yuǎn)年輕，而我已經(jīng)不是當(dāng)年最好的我了。這首詞是記夢，可文已至半?yún)s還沒有寫到夢境，為什么？上闕的內(nèi)容在詞中有什么作用？上闋小結(jié)明確：鋪墊作用。上闕闡明了“自難忘”，但是“十年”漫長的時(shí)間，“千里”廣闊的空間，在這漫長廣闊的時(shí)空之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？所以，上闕這四句為“記夢”作好了鋪墊。賞析“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”一句中“忽”字的妙處。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。①“忽”字給幽夢別開一境界，“忽還鄉(xiāng)”是對上片“兩茫?！薄盁o處”“不識”的承接和轉(zhuǎn)折，有驚喜之感；②“忽”，與上闕“十年”“千里”漫長的時(shí)間及闊遠(yuǎn)的空間相照應(yīng)，入夢是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重——似喜實(shí)悲。②白描，“小軒窗，正梳妝”，用白描的手法，以妻子對鏡梳妝的日常生活鏡頭，再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活的溫馨。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。這幾句使用了什么手法？表達(dá)了作者什么感情？①虛寫，在夢境中見到妻子同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年的時(shí)間，那些幸福生活中的場景詞人始終忘不掉，表達(dá)了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情。③細(xì)節(jié)描寫，“惟有淚千行”無聲有淚，凄楚哀婉，痛徹骨髓。知識補(bǔ)充虛實(shí)結(jié)合“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境。在詩歌中，“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。詩歌中的“虛”壹神仙鬼怪世界和夢境。借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。以虛象顯實(shí)。貳已逝之景之境。是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。設(shè)想的未來之境。是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。叁一般情況下,“虛”包括三種類型：1.虛幻世界和夢境。例如辛棄疾《破陣子醉里挑燈看劍》中夢中勝利的虛幻之景與醒來時(shí)的白發(fā)現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對比,讓讀者體味出詩人空有大志,報(bào)國無門的悲哀。2.想象和回憶。《虞關(guān)人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改”,句中“故國”的“雕欄玉砌”存在,但此時(shí)并不在眼前,也是虛象，作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對照著寫,頗有故國凄涼,物是人非之感。3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨玲》一詞上片除“念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”外寫的都是眼前實(shí)景實(shí)事實(shí)情,寫此詞人和心愛的人不忍分別又不得不別的心情,是實(shí)寫:下片寫對別后生活的設(shè)想,是虛寫著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛實(shí)結(jié)合,淋漓盡致地寫出了離別的依依不舍。虛實(shí)結(jié)合運(yùn)用分析虛實(shí)結(jié)合“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境。

蘇軾的《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》中為我們描繪了一幅“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行”的夢境以及“料得年年腸斷處”的未來之境。以虛映實(shí)，虛中見實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在。正是因?yàn)榻柚趬艟车奶摶门c縹緲，才格外地顯得情真意切。本句運(yùn)用了哪些手法表達(dá)情感？請簡要分析。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

①對寫,虛寫，詞人從夢中醒來，想象在千里之外的妻子一定會年復(fù)一年地因?yàn)樗寄钭约憾瘋?。語言平易質(zhì)樸，將對亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。

②白描、以景結(jié)情。在明月的夜晚，長著矮松樹的山岡上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松岡來傳達(dá)、暗示作者對亡妻的思念，言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。知識補(bǔ)充對寫法從對面寫來，指詩人在構(gòu)思時(shí)反賓為主，從對方落筆，設(shè)身處地描繪對方的情景，使感情表達(dá)得更為深沉的一種藝術(shù)手法。以景結(jié)情以景結(jié)情，是詩歌結(jié)句的一種技巧，它也是借景抒情的方式之一。往往是在詩歌的議論或抒情過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩歌“此時(shí)無情勝有情”，顯得意猶未盡，形象含蓄，耐人尋味。濃重色彩的抒情與客觀冷靜的場景，兩種結(jié)尾，你更喜歡哪一種？

這首詞以“夢前——夢中——夢后”為時(shí)間線索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢中相遇，將“現(xiàn)實(shí)——夢境——現(xiàn)實(shí)”交織起來。

題目雖為記夢，實(shí)際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的基調(diào)。夢前夢中夢醒—現(xiàn)實(shí)—夢境—現(xiàn)實(shí)總結(jié)主旨全詞運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法？賞析手法①明手法：亮出虛實(shí)結(jié)合手法；

②闡運(yùn)用：分析虛寫、實(shí)寫內(nèi)容(詩中實(shí)寫…或…是實(shí)寫)(詩中虛寫…或…是虛寫)③析效果：點(diǎn)出此手法的藝術(shù)效果及所表現(xiàn)的詩人的情感。

①直抒胸臆。訴悲情，寫的真摯樸素,沉痛感人。（自難忘、無處話凄涼、腸斷處）②虛實(shí)相生。（夢境與現(xiàn)實(shí)的交織）④對寫法。③以景結(jié)情。鷓

鴣

天賀鑄

重過閶門①萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！【注】①閶門：蘇州城西門，詞人舊居。思考：簡析這首詞和《江城子》在塑造妻子美好形象方面各運(yùn)用了什么手法，分別