從《別姬》看中國傳統(tǒng)戲曲之情

從《別姬》看中國傳統(tǒng)戲曲之情

《不同的王國》是近年來出現(xiàn)的中國現(xiàn)代民族聲樂作品。它融合了中國傳統(tǒng)戲曲（京?。┑囊魳吩?，用民族聲樂演唱，用潤腔等技巧創(chuàng)造了虞姬和項(xiàng)羽之間永恒的愛情故事形象。作品由王祖皆和張卓婭作曲,他們擅長將中國傳統(tǒng)戲曲元素融入其中,《別姬》便是其代表作之一;《別姬》的詞作者是閻肅,他將《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》中關(guān)于“霸王別姬”這個(gè)故事,通過虞姬的人物來再現(xiàn)此情此景,敘事性強(qiáng)。本文將從作品本身及演唱視角出發(fā)試析之。一、歌曲的審美意境1.《夏,國字》《唐方面》中國民族聲樂特殊韻味在于以“聲(五音)、韻(四呼)、調(diào)(四聲)為特點(diǎn)的漢語發(fā)音規(guī)則”,講究字正腔圓,尤其在藝術(shù)歌曲中,歌詞是表達(dá)整個(gè)內(nèi)涵的精神所旨。首先,我們從《別姬》的歌詞來看:“一彎冷月,兩換鐵甲。(呀~)一彎冷月兩換鐵甲,三度沖殺四面楚歌五方重壓六軍不發(fā)。七方征塵八千子弟,被困在這九里垓下,拼將血染黃沙。長嘶悲鳴,是那能征慣戰(zhàn)的烏騅馬。仰天長嘯,難道霸業(yè)竟成流水落花。力拔山兮氣蓋世,也無力與它掙扎,也無力與它掙扎。(呀~)九里垓下八面威風(fēng),七彩云霞六載情愛,五方馳騁四海為家。三星作證一片癡心,甘愿獻(xiàn)這二八年華,伴君直向天涯。碧血忠魂,知我女兒有淚不輕灑。此行何處,明朝春曉天邊一抹紅霞。明朝春曉天邊一抹紅霞,(啊)紅霞?！?1)歌詞共十句,敘事清晰、意境深刻,通過寥寥數(shù)語再現(xiàn)“霸王別姬”的故事。據(jù)《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》中記載:“有美人名虞,常幸從;駿馬名騅,常騎之。于是項(xiàng)王乃悲歌慷慨,自為詩曰:‘力拔山兮氣蓋世,時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!’歌數(shù)闋,美人和之。項(xiàng)王泣數(shù)行下,左右皆泣,莫能仰視?！币杂菁Ш晚?xiàng)羽感天動地的愛情為主線貫穿整曲。如“碧血忠魂,知我女兒有淚不輕灑?！备柙~簡練又準(zhǔn)確地刻畫虞姬的內(nèi)心活動;“此行何處,明朝春曉天邊一抹紅霞?！笨坍嬃顺酝跤⑿勰┞?虞姬自刎殉情。這悲情一瞬,曾定格在中國文學(xué)的字里行間,定格在中國戲曲的舞臺上,成為中國古典愛情中最經(jīng)典、最蕩氣回腸的燦爛傳奇。這首中國民族聲樂作品再一次抒寫,歌詞的傳神、押韻與旋律走向渾然天成,別有一番風(fēng)味。旋律依循歌詞語言歌唱性特點(diǎn),抑揚(yáng)頓挫、四聲起伏,講究韻母的延伸。值得關(guān)注的是,在曲中還運(yùn)用了京劇里常出現(xiàn)的念白:“呀觸”,突出語氣與表達(dá)虞姬內(nèi)心活動,意味深遠(yuǎn)。2.回旋曲式的結(jié)合這首《別姬》曲調(diào)在五聲音階的基礎(chǔ)上展開,并采用京劇西皮原板過門的音調(diào)加以變化,具有鮮明的民族聲韻。從曲式分析來看,作品屬于復(fù)合曲式,其一是A-BA1BA2結(jié)構(gòu)屬于雙重復(fù)三部曲式;其二,由于在A1部分出現(xiàn)新的材料c,這個(gè)材料其實(shí)是a段的變體,于是又顯出回旋曲的特性。整曲節(jié)奏速度由引子的[快板]—進(jìn)入A段[慢板](稍自由)—間奏+B段[急板]—間奏+A1[慢板]—B段[急板]—A2段[慢板]組成。AB段循環(huán),快板慢板交替、一張一弛、時(shí)抑時(shí)揚(yáng),既富戲曲風(fēng)格,又具新意。急板段以強(qiáng)烈的情緒準(zhǔn)備,帶聲起唱,用強(qiáng)有力的氣息,使字字明朗,敘述性強(qiáng),高音區(qū)展示聲音的爆發(fā)力。慢板時(shí),注重氣息的延續(xù)、連貫,咬字吐字以字頭重咬的“噴口”為主要出字方式,依唱詞內(nèi)容與形式稍有變化。歌曲第一句起音就是一個(gè)八度大跳,最后結(jié)束在F羽調(diào)式,在吸取京劇音樂元素的基礎(chǔ)上加以凝練。此外,作品很好地吸收了中國傳統(tǒng)“板腔體”曲式中“單主題板式變化”的手法,融合了傳統(tǒng)曲式與西方曲式,使音樂形象更為生動具體?？梢?旋律節(jié)奏方面精心設(shè)計(jì)安排,音樂與歌詞統(tǒng)一,富有戲劇性,突出民族風(fēng)格和情緒的張力。3.情緒的變化藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)之一就是鋼琴伴奏和聲樂旋律占據(jù)同等重要的地位,鋼琴伴奏不只是起和聲和節(jié)奏襯托的作用,往往用特定的音型或更豐富、更精致的織體以表現(xiàn)歌曲的意境與內(nèi)涵?！秳e姬》的鋼琴聲部運(yùn)用主題原型及其變體的素材,交替使用,綜合性組合,在每一處都發(fā)揮不同的作用。如開始的引子部分,15小節(jié)用快板、緊張的情緒來烘托當(dāng)時(shí)復(fù)雜局勢的特殊氣氛。由慢起至快的節(jié)奏型,讓人聯(lián)想到金戈鐵馬、戰(zhàn)死沙場的楚漢時(shí)代,隨情緒發(fā)展和聲音響效果也是逐步緊張。左手基本伴奏型前半段為“××××××××”;后半段情緒的遞進(jìn),基本伴奏型為“×00××00×”,歌詞旋律配合仿佛戲曲中的緊拉慢唱,或是緊打緊唱,與稍自由的旋律形成對比。此外,作者使用大量不協(xié)和和弦,來制造緊張情緒,間奏部分都是落在人聲旋律的長音保持上,從而推動整曲的律動,與旋律聲部遙相呼應(yīng)。鋼琴伴奏部分不但有力烘托歌詞,并賦予歌曲新意和渲染氣氛,在刻畫人物性格和內(nèi)心世界有特殊的作用。在鋼琴伴奏聲部的襯托下,為歌唱者演唱提供想象的空間,營造氛圍,產(chǎn)生身臨其境之感?！肚伞?明代魏良輔著)中有言:“曲有三絕,字清為一絕,腔純?yōu)槎^,板正為三絕?！睂?yīng)在藝術(shù)歌曲中,則非常講究“韻味”,即詞韻、聲韻、琴韻。從分析這首歌曲的審美意境來看,三者共同構(gòu)成和諧統(tǒng)一的韻味之美。二、《中國民族血清》潤腔演唱中的演唱技巧《別姬》的曲調(diào)富于戲劇性,鋼琴伴奏烘托情節(jié),具有獨(dú)特的張力。潤腔是民族唱法中一種重要的演唱技巧。所謂“樂之筐格在曲,而色澤在唱”(2),歌曲的風(fēng)格特色之精華在于修飾唱腔。尤其在此曲中,有濃重的戲曲韻味,潤腔是演繹此曲成功與否的一個(gè)關(guān)鍵因素。1.統(tǒng)一旋律元素民族聲樂首要審美標(biāo)準(zhǔn)就是準(zhǔn)確清晰的歌唱語言,所謂“依字行腔、字正腔圓”。“聲樂藝術(shù)自始至終貫穿著語言的咬字發(fā)音;要解決技術(shù)問題、表現(xiàn)問題、音樂形象的雕琢等等,都必須立足語言、咬字、發(fā)音的重要環(huán)節(jié)上,語言無疑是歌唱藝術(shù)的靈魂,各國的聲樂藝術(shù)也無一例外?！?3)在演繹此作品風(fēng)格時(shí),需要在咬字吐字上精心設(shè)計(jì),找準(zhǔn)行腔規(guī)律,遵循依字運(yùn)腔、頓挫運(yùn)腔、輕重運(yùn)腔、緩急運(yùn)腔。首先,做到字與腔的統(tǒng)一。潤腔直接影響歌曲的音樂形象,歌詞的聲、韻、調(diào)及句逗四個(gè)因素是歌曲旋律形成的基石。抓住審字辨音、唱字用聲、以字領(lǐng)腔的原則,來靈活運(yùn)用。除元音、輔音發(fā)準(zhǔn),字的韻腹、韻頭、韻尾也要到位。這首作品,幾乎每個(gè)樂句最后一字都有拖腔,這就需要歌唱者注意字聲關(guān)系中字腹所起的作用。如“悲鳴”的“鳴”字,字頭“m”出來后在氣息控制下保持韻腹“i”來獲得共鳴及氣息的流動,最后交代字尾,歸韻收音到“ng”。同時(shí)注意保持字腹的發(fā)生狀態(tài),延續(xù)共鳴,以增強(qiáng)音色的美感和潤腔的效果。其次,講究語感與樂感的統(tǒng)一。潤腔依附旋律樂匯形成語感,而旋律又必須通過潤腔來增加色彩形成樂感。演唱時(shí),除吐字清晰、出字有味外,應(yīng)把握唱詞語氣和音樂腔句的有機(jī)結(jié)合,發(fā)揮語言中的語氣、語調(diào)、語勢的表現(xiàn)力,以表達(dá)各種不同的音樂和情感。小過門之處,聲斷氣不斷,字?jǐn)嘁膺B,可用延音和換氣相結(jié)合的方法過渡。以“難道霸業(yè),竟成流水落花”句為例,“難道”用到疑問的語氣,切分節(jié)奏,“霸業(yè)”拉腔、甩腔,“流水”自軟腔起再繞腔到“落花”,這兩個(gè)字要用哭腔來表現(xiàn)似斷非斷、斷中有連的意境和情緒。2.潤腔技術(shù)與情感的統(tǒng)一民族聲樂唱法以獨(dú)特的行腔韻味為精髓,而這些皆源于“情”。整首曲子情感線是這樣展開的:抒景→四面楚歌、拼將血染黃沙的場面→戰(zhàn)爭失敗后的凄涼、感嘆→情緒激烈、伴君走天涯的堅(jiān)毅豪邁→此情綿綿無絕期。唱腔的情感線跌宕起伏,深刻地表達(dá)主人公虞姬對項(xiàng)羽一片赤誠之心,對將士陣亡的悲懷與感慨,層層推進(jìn)?！皾櫱弧笔沁@首歌曲表達(dá)韻味的關(guān)鍵技巧。潤腔在民族聲樂發(fā)展過程中,逐漸形成一套對唱腔加以美化、裝飾、潤色的獨(dú)特技法。元代燕南芝庵的《唱論》中就講究“溫簪”、“攧落”等潤腔內(nèi)容。所謂“溫簪”是指裝飾,而“攧落”則指長音時(shí)有種種不同歌聲的迂回。裝飾音潤腔主要有倚音、顫音、滑音、繞音、回音等。在此曲中,如“一彎冷月”這句,“一彎”要用到滑音;“冷”則需要墊音和回音;“月”則強(qiáng)調(diào)前倚音,使得整個(gè)旋律走向符合語感與歌曲的情感。以情為中心,根據(jù)情感表達(dá)的需要,對曲調(diào)進(jìn)行修飾,促進(jìn)詞和曲之間的和諧。尤其要從人物情感出發(fā),通過潤腔,使得聲音富有表現(xiàn)力,才能打動聽眾。可以說,潤腔是表情性與技巧性的統(tǒng)一,賦予歌曲特殊的韻味,為適應(yīng)歌唱語言的需要或表現(xiàn)某種情感而增加的裝飾音。聲與情的相互協(xié)調(diào),即技術(shù)與情感的統(tǒng)一,把握好這對矛盾,做到聲情并茂是比較難的。怎樣把這些激烈的內(nèi)心活動,張弛有度的情節(jié)演唱出來,這不僅需要演唱者有駕馭歌曲的能力和豐富的情感表現(xiàn)力,更需要有“腔以情為本”的歌唱理念。3.用正確的規(guī)范的情感表達(dá)來演唱意境是“情”與“景”相融而生成的一種特殊境界,是心與自然的對話,它浸透著人的主觀情感和意識特征。作品意境的表現(xiàn)準(zhǔn)確與否決定著作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)力和感染力,因此,在演唱此作品時(shí),在潤腔上要體現(xiàn)出腔隨意而動的理念?！秳e姬》中的B段描繪七萬征塵八千子弟在九里垓下,殊死拼殺的激烈壯舉,是用急速的、敘述性的語感,來體現(xiàn)戰(zhàn)場的動態(tài)感。而與之對比的是慢板時(shí),更加意味深長,用細(xì)膩委婉的音色來演唱,突出虞姬感嘆戰(zhàn)敗的悲涼與對項(xiàng)羽的赤誠之心。在詮釋此作品時(shí),運(yùn)用正確的語感,并化為情緒的一種宣泄,升華到樂感,依據(jù)作品所賦予的思想內(nèi)涵構(gòu)成歌唱意境感知于人、感染于人。此曲情感對比非常強(qiáng)烈,A段情感深沉含蓄,節(jié)奏稍穩(wěn)、稍慢,唱腔多表現(xiàn)一種凄楚與悲涼。行腔隨意境的需要、情感的變化,在出字的剛?cè)彷p重上著力。在B段,可借鑒京劇中的“催拍”,加強(qiáng)唱腔的力度與速度的變化,把人物的情感推向高潮。這類情感的演唱,需要聲音流暢、氣息靈活,及要求字韻的清晰及氣韻神韻的外揚(yáng)與渲染。因?yàn)橹魅斯菁羌罅x凜然、忠于愛情的奇女子,聲音塑造也要大氣豪邁,通過有感情的演唱,達(dá)到有意境、有神韻、有形象。三、《別姬》的潤腔設(shè)計(jì)從分析《別姬》的審美意境與潤腔特色,可以深刻地感受到,其中借鑒了許多戲曲中的元素。中國戲曲自宋元以來形成各種曲種,多達(dá)四百余種,孕育著豐碩的寶藏,其唱腔技巧已逐漸形成一套系統(tǒng)、科學(xué)的規(guī)律和特色。通常有大段的靜場獨(dú)唱,旋律線起伏較大、節(jié)奏變化大、戲劇性強(qiáng),揭示復(fù)雜的內(nèi)心活動。語言、唱腔技巧較高,尤其在咬字、吐字、歸韻、收聲、四呼、十三轍及字、音、四聲等都有嚴(yán)格規(guī)定。其潤腔技巧也相當(dāng)豐富,如“昆曲中的豁腔、疊腔、擻腔、橄欖腔、嚯腔、滑腔;京劇中的嗽音、疙瘩腔、顫腔;河北梆子中的砸夯腔等等約有四十多種。從這些唱法的潤腔功能上看,大致有調(diào)整字音聲韻的、處理力度變化的、純粹裝飾美化的、反映地方民族風(fēng)味的以及表現(xiàn)性格特色等?！庇芪覈缙谝恍┯刑厣拿褡宄ǜ枨?如《藍(lán)花花》、《五哥放羊》、《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》等作品,就將傳統(tǒng)戲曲的唱腔風(fēng)格與技法融入歌曲中,使人物表現(xiàn)力增強(qiáng)。近幾年的民族歌手大獎(jiǎng)賽上,《木蘭從軍》、《滿城盡帶黃金甲》、《千古絕唱》等耳目一新的歌曲,更是巧妙地融合戲曲音樂素材,體現(xiàn)了時(shí)代感與民族性,《別姬》也是這類歌曲代表作之一。同一題材在京劇中,也有藝術(shù)大師梅蘭芳表演的梅派經(jīng)典名劇之一“霸王別姬”。主角是西楚霸王項(xiàng)羽的愛妃虞姬。他所用的唱腔設(shè)計(jì)工整、規(guī)范,行腔端莊、含蓄,看起來似乎較為平淡,實(shí)際上極有特色,尤其是許多細(xì)微之處,他們的潤腔就非常值得學(xué)習(xí)與借鑒。潤腔的音色、音量、速度變化,都非常有講究。加上咬字、吐字的規(guī)范,靈活運(yùn)用在民族歌曲中,增強(qiáng)了語感與韻味。在歌唱這首《別姬》,抑或是其他民族歌曲中,在符合原曲意境和情理之下,可以借鑒戲曲唱腔中的發(fā)聲,這是一條有益的探索之路。喜怒哀樂現(xiàn)于形、歡恨悲壯現(xiàn)于聲,只有把聲腔美、音色美、意境美高度融合才能給人美