淺析《舍布拉查達(dá)》中的持續(xù)音

淺析《舍布拉查達(dá)》中的持續(xù)音

連續(xù)發(fā)音是一種非常重要和廣泛使用的管樂(lè)器技術(shù)。在管樂(lè)器寫作中，它的效果與鋼琴的板塊類似。它可以豐富整個(gè)聲音，穩(wěn)定單個(gè)身體的聲音，支持身體的起伏，有助于改善音色的配合、融合、豐富和作品的情感和意境的表達(dá)和描述。持續(xù)音的三種基本類型是:1.單聲部長(zhǎng)音持續(xù)音,用于樂(lè)隊(duì)低音或其它聲部,有時(shí)有和聲功能方面的意義,并常在各種不同音區(qū),不同音色的織體中起一種“粘合”作用。2.多聲部和聲持續(xù)音,即是兩聲部以上的長(zhǎng)音持續(xù),也常作為其他伴奏音型的一種音響支持。3.動(dòng)態(tài)化的持續(xù)音,即不是以靜止的長(zhǎng)音,而是以一種或多種運(yùn)動(dòng)的形態(tài)出現(xiàn),它還常用單聲部長(zhǎng)音持續(xù)音以及多聲部和聲持續(xù)音來(lái)加以支持。一首管弦樂(lè)曲也并非自始自終都需要配有持續(xù)音,如一些輕快的樂(lè)曲段落就不需要或很少需要持續(xù)音,否則,反而顯得有些拖沓和沉重。另外,有些教科書上還有所謂的“自我持續(xù)音”,即是指一些寬廣而抒展的旋律在演奏時(shí)自身所具有的綿長(zhǎng)的音響以及它對(duì)于其它伴奏音型的“粘合”功能(特別是這種旋律處于樂(lè)隊(duì)的中、低音區(qū)時(shí))。這種“自我持續(xù)音”實(shí)際上也就是一種無(wú)持續(xù)音的狀態(tài)。持續(xù)音作為一種管弦樂(lè)寫作的特有技法,由于其呈現(xiàn)的具體形態(tài)頗為復(fù)雜,以至于“在復(fù)雜的音樂(lè)織體中,常常很難把它劃分為管弦樂(lè)織體的一個(gè)獨(dú)立因素”?！八母拍罴炔荒懿⑷胍粜突母拍?也不能并入和聲與節(jié)奏概念之中,它的概念卻可能包括著所有這三種要素。”它在應(yīng)用上更是千變?nèi)f化。正如有的配器專家所云,對(duì)于持續(xù)音“用不用,怎么用”時(shí)常困惑著配器者。如同配器領(lǐng)域的其他技法一樣,對(duì)于持續(xù)音配置法的掌握,除閱讀配器著作和做配器練習(xí)外,更重要的是通過(guò)對(duì)管弦樂(lè)總譜,特別是配器大師們的作品的分析,才能獲得這方面的經(jīng)驗(yàn)。交響組曲《舍赫拉查達(dá)》取材于阿拉伯神話《一千零一夜》的若干個(gè)別情節(jié)。作曲家運(yùn)用獨(dú)特的旋律、豐富的和聲、特別是精湛的配器技術(shù)為我們描繪了一幅幅極富感染力的色彩斑斕的圖畫。其四個(gè)樂(lè)章的內(nèi)容分別是:第一樂(lè)章描寫大海和探險(xiǎn)家辛伯達(dá)在海上與狂風(fēng)巨浪搏斗的經(jīng)歷,第二樂(lè)章敘述了太子卡連德?tīng)査?jīng)歷了的驚險(xiǎn)故事,第三樂(lè)章描寫太子戛梅祿和公主白都倫的故事,第四樂(lè)章描寫巴格達(dá)的節(jié)日和辛伯達(dá)的航船觸礁沉沒(méi)的情景。這部管弦樂(lè)作品中運(yùn)用了大量形態(tài)各異的持續(xù)音。下面就按照上述三種基本類型,取其典型的譜例加以分析,來(lái)從中揣摩和學(xué)習(xí)里姆斯基—科薩科夫的管弦樂(lè)持續(xù)音技法。一、fag音色的運(yùn)用譜例2譜例1(第一樂(lè)章94～95小節(jié)):這是第一樂(lè)章的副部第二主題。用VISolo演奏主題,Cd與Vc及VIⅡ、Vle撥奏,支持VcSolo拉奏的伴奏音型。而只用一支Fag演奏夾置在Vle(根音)與VIⅡ(五音)之間的和弦的三音,它婉如一根“鏈條”把其它伴奏因素系在一起成為一個(gè)為旋律伴奏的音響整體。此外Fag音色可謂是一個(gè)絕妙的選擇,它既能與弦樂(lè)形成對(duì)比,又優(yōu)于其它一些樂(lè)器。設(shè)想一下,如果用F1音色較暗,用Ob會(huì)顯得粗糙,用Cing則太纏綿,用Cor會(huì)太沉重,即使用Cl也不及Fag那樣富有特色。譜例2(第一樂(lè)章226～229小節(jié)):這是一個(gè)典型的低聲部的長(zhǎng)音持續(xù)音的例子。Cb與CorIV呈八度奏低音持續(xù),(有Timp的滾奏支持,)雖是弱奏,但顯得非常沉穩(wěn),在它上方有分層寫法的三種因素:1.ObI、Ⅱ、CIⅡ,與F1IⅡClⅡ的四分音符音型的八度交接(分別有分成三聲部的六把VlⅡ或ⅥI的支持)。2.C1I的流動(dòng)的八分音符及三連音的八度交接。3.Vc與V1ePizz的八度交接。由于有低音部長(zhǎng)音持續(xù)音的襯托,使這三個(gè)因素結(jié)合成一個(gè)整體,同時(shí),也顯現(xiàn)出其八度交接時(shí)的空間感。另外,由于上方三個(gè)因素的音色很豐富,故低音持續(xù)也用了三種音色的混合,使之成為上方各種“建筑”的堅(jiān)強(qiáng)“基石”。順便要提到的是,這個(gè)由前面承接而來(lái)并且延續(xù)下去的主音持續(xù)音使該樂(lè)章的結(jié)束顯得更為穩(wěn)定。二、和聲持續(xù)的運(yùn)用譜例3(第一樂(lè)章20～24小節(jié)):這是第一樂(lè)章主部主題的最初呈示。這里,用C1Ⅱ和FagIⅡ弱奏(有Cb低八度的支持)的柔和的多聲部和聲持續(xù)音,其音高即是VC演奏的分解和弦式的表現(xiàn)“波濤”的音型的各音,前者是后者的一種淡淡的音響覆蓋,它們共同為V1I、Ⅱ演奏的主部主題(有CII的支持)作了很好的陪襯,好似航船駛于風(fēng)平浪靜的海面,頗有意境。應(yīng)該指出的是,就一般而言,這個(gè)寬廣、抒展的表現(xiàn)“大?！钡闹黝}本身已有了很好的“自我持續(xù)”作用,但在它的發(fā)展中還是自始至終被配上了多聲部和聲持續(xù)音?？赡苁腔谝韵碌目紤]:1.由于它始終有表現(xiàn)“波濤”的低聲部的分解和弦音型伴隨,配上多聲部和聲持續(xù),就使這個(gè)“波濤音型”和整個(gè)音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)顯得朦朧而有意境。2.主題中連續(xù)兩小節(jié)的兩個(gè)有力的四分音符和休止處,也需要持續(xù)和聲來(lái)加以支持。3.這種多聲部和聲持續(xù)有助于音響穩(wěn)定并豐富音響的色彩(在以后的進(jìn)行中,它還兼有了填充音響空間的作用)。下面是這個(gè)主題發(fā)展中的兩個(gè)例子。譜例4譜例4(第一樂(lè)章46～50小節(jié)):ObI、CII與V1I、Ⅱ奏主題。V1e與Vc呈八度合奏“波濤音型”。Cb、TrbI、Ⅱ、Ⅲ、Tuba與ObⅡ、CIⅡ奏多聲部和聲持續(xù)音。注意此時(shí)主題的力度為“f”,其他持續(xù)聲部為“mf”,Cb為“f”,而Trb與Tuba則為“P”,以達(dá)到聲部縱向音響的平衡。另外,隨著音樂(lè)的發(fā)展,主部主題較前面加強(qiáng)了(加入了VIⅡ),故改用硬質(zhì)銅管奏持續(xù)和聲(代替前面柔質(zhì)銅管Cor的持續(xù)和聲),整體音響豐滿厚實(shí)。注意,這里的硬質(zhì)銅管由此前兩小節(jié)樂(lè)隊(duì)全奏(強(qiáng)奏)過(guò)渡而來(lái),因而非常自然。譜例5譜例5(第一樂(lè)章199～202小節(jié)):這是再現(xiàn)部的高潮?！安粜汀钡墓?jié)奏有了變化,動(dòng)感加強(qiáng),它由V1e、Vc二聲部合奏。并增加了一個(gè)用高音木管與VII、Ⅱ演奏的由副部因素構(gòu)成的三連音的音調(diào)片斷,后面它巧妙地銜接到主部主題上。TrbeI、Ⅱ在中音區(qū)同度演奏主部主題與之相抗衡。其余的銅管與FagI、Ⅱ和Cb一起奏和聲持續(xù)音與低音(二者融為一體),成為上述兩因素的音響填充。應(yīng)該指出,這種強(qiáng)有力的持續(xù)音配置為上述兩因素的結(jié)合及高潮的出現(xiàn)作了堅(jiān)定的音響支持。譜例6譜例6(第一樂(lè)章102～104小節(jié)):這里,全部的高音木管與V1I呈八度奏向上翻騰的有副部主題因素的音調(diào)。V1e、Vc八度演奏“波濤音型”(V1Ⅱ與其反向)。Cb、Fag演奏低音持續(xù)音。而四支Cor奏和聲持續(xù)音,注意它的處理的精妙之處在于用兩支Cor(I、Ⅲ)同度演奏的半音下行的音樂(lè)線條勾勒出主旋律的輪廓(前者是后者高音點(diǎn)的串連)。這種持續(xù)和聲中的特性因素(半音線條)的強(qiáng)調(diào),使和聲持續(xù)效果及整個(gè)音樂(lè)顯得緊張而強(qiáng)烈。三、基于動(dòng)態(tài)持續(xù)音的音色塑造譜例7(第四樂(lè)章38～45小節(jié)):這是該樂(lè)章第一主題的最初呈示。由F1I、Ⅱ齊奏主題,V1e的主音上的動(dòng)態(tài)持續(xù)音型由前面引入,它有VIⅡ的Pizz加強(qiáng)其音頭。這個(gè)只用了一個(gè)音的很單純的動(dòng)態(tài)化的持續(xù)音的配置卻非常有效果,并在后面的音樂(lè)中起到了貫穿發(fā)展的作用。試想:若改為單聲部長(zhǎng)音持續(xù),其音樂(lè)的緊張感和動(dòng)力性將蕩然無(wú)存。反過(guò)來(lái)我們也可以看出,若根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要,賦予某個(gè)單聲部持續(xù)音以一種非常有特性的節(jié)奏,也就變成了動(dòng)態(tài)化的持續(xù)音。譜例8譜例8(第二樂(lè)章163～164小節(jié)):整個(gè)弦樂(lè)組在較低的音區(qū)撥奏的緊密而急促的和弦音(其中有少許旋律因素)為C1So1o的悠長(zhǎng)而自由加花式的旋律伴奏,頗似我國(guó)戲曲音樂(lè)中的“緊打慢唱”。這種特殊的“動(dòng)態(tài)持續(xù)和弦”很有特點(diǎn)。在此背景上盡管只用C1的單一音色連續(xù)吹奏了三句相似的旋律(譜例為后面兩句),仍給人以內(nèi)在的緊張感(該樂(lè)章322～327小節(jié)處有類似的音樂(lè)段落)。譜例9譜例9(第二樂(lè)章165～72小節(jié)):V1Ⅱ與V1e先后出現(xiàn)的不同律動(dòng)的動(dòng)態(tài)持續(xù)音(左手震音),其骨干音程(增四度)被輔以C1I、Ⅱ演奏的相同音高的二聲部持續(xù),而這種“動(dòng)、靜結(jié)合”的持續(xù)音又被“鑲嵌”在一個(gè)除C1外的所有木管樂(lè)器在四個(gè)八度音域內(nèi)的齊奏主題之中(注意在小字一組音區(qū)為其留出了空檔)。試想如果沒(méi)有弦樂(lè)的動(dòng)態(tài)持續(xù)音的配合,其音響的緊張度和豐富性以及音樂(lè)的趣味性一定會(huì)大打折扣。在第三樂(lè)章副部主題的幾次陳述中,始終伴隨著一種同音反復(fù)的動(dòng)態(tài)持續(xù)音。下面是其中的兩個(gè)例子。譜例10譜例10(第三樂(lè)章114～118小節(jié)):這里,V1I與Vc呈八度演奏由主題發(fā)展而來(lái)的音調(diào),顯得明朗而華麗。FagⅡ與CorⅢ、IV呈八度奏低音部長(zhǎng)音持續(xù)(有CbPizz的支持),在V1Ⅱ的長(zhǎng)音和ObI、Cing、VIe的對(duì)主旋律模仿引出的長(zhǎng)音所形成的和聲持續(xù)音的基礎(chǔ)上,是一個(gè)由Arpa與C1向上的三連音分解和弦引入的FI、I、Ⅱ、與CorI、Ⅱ用三吐技巧演奏的呈八度兩層的三度雙音動(dòng)態(tài)持續(xù)音型(Timp弱奏其基本的音型與之配合)。它在此有以下三個(gè)方面的意義:1.這種頗具舞蹈特點(diǎn)的節(jié)奏型對(duì)主題的性格塑造有著重要作用。2.它填充了這段音樂(lè)中從持續(xù)和聲到VII的主題之間的音響空間,注意F1由于沒(méi)有持續(xù)和聲的覆蓋并以“mf”的力度演奏而格外引人注意。3.它豐富了這段音樂(lè)的音響色彩。譜例11譜例十一:(第三樂(lè)章173—177節(jié))這里用VII、Ⅱ呈八度奏主題(分別用FII、CII支持),FagⅡ、CorIV呈八度奏低音持續(xù)音,(與Vc、Cb的Pizz形成一種“點(diǎn)、線結(jié)合”的低音。)除此之外,另有三個(gè)層次:1、FIⅡ、ObI、Cing、C1Ⅱ演奏的長(zhǎng)音持續(xù)音;2、Vle撥奏的分解和弦音型;3、FagI、CorI、Ⅱ、Ⅲ演奏的那個(gè)具有舞蹈特征的動(dòng)態(tài)持續(xù)音型。它們與低音一起成為一個(gè)為旋律伴奏的整體。注意,此時(shí)這個(gè)四聲部的密集排列的動(dòng)態(tài)持續(xù)音型格外引人注意,它與VIe的Pizz一道成為在這個(gè)較為豐厚的音響整體中的富有動(dòng)感的音響層。如果沒(méi)有它的參與,音樂(lè)將少了許多的生氣和靈性。需要指出的是,如果把這些具有舞蹈性的動(dòng)態(tài)持續(xù)音當(dāng)作連續(xù)出現(xiàn)的一般意義上的伴奏音型來(lái)看待也是不無(wú)道理的,這也正是文章前面所提到的持續(xù)音的形態(tài)與概念的復(fù)雜性之所在。限于篇幅,我們只能摘取這部作品中的少許幾個(gè)譜例來(lái)加以研究,但它仍