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亨德爾《我煩,為我的命運(yùn)》的音樂分析
一、演唱分析(一)宣敘調(diào)的節(jié)奏he德爾的創(chuàng)作特點(diǎn)是在歌曲開始后創(chuàng)作一首名為《敘敘樂》的音樂對話?!段铱奁?為我的命運(yùn)》中的這一段宣敘調(diào)描述的是女主人公克利奧佩特拉在意識(shí)到自己的命運(yùn)發(fā)生了重大的變故后從此對生活失去了信心和希望的場面。通常宣敘調(diào)的伴奏只有幾個(gè)和弦,這一部分出現(xiàn)頻繁的變化音,要掌握并演唱好宣敘調(diào)并不容易,它沒有流暢的旋律,朗誦式的歌唱更像說白極富戲劇性,很容易在節(jié)奏上給演唱者帶來較難處理的錯(cuò)亂、輕重不分的尷尬。對于宣敘調(diào)的把握具有極高的演唱要求也有一定的演繹難度,要求我們用白話的語言風(fēng)格來演唱,節(jié)奏也較為自由。因此,演唱者應(yīng)該注意對宣敘調(diào)中音準(zhǔn)的掌握,由于節(jié)奏較為自由,對初學(xué)者來說要一板一眼的按節(jié)奏如說話般地去朗讀作品,著力點(diǎn)應(yīng)放在突出歌詞的語言內(nèi)涵,按著詩詞音韻將歌詞一字一句唱出。對于節(jié)奏較為松散自由的,更要掌握好節(jié)奏、節(jié)拍,不可任意隨自己的感情狀態(tài)延長、減短或加快、放慢,對于初學(xué)者,建議剛開始時(shí)可以把起音放在強(qiáng)弱點(diǎn)上,不加入音高,按照正確的節(jié)拍準(zhǔn)確而有韻律地按同一種節(jié)奏演繹。(二)詠嘆調(diào)的主體作用演唱前首先應(yīng)該了解詠嘆調(diào)的故事情節(jié)、人物情感、音樂特點(diǎn)、和聲、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性,在這樣的音樂文本全面熟悉的前提下,再將著眼點(diǎn)放在每個(gè)段落之間的速度、情感、力度的對比,亨德爾的作品,人物高雅清新,音色統(tǒng)一,不適宜用強(qiáng)力對照鮮明或戲劇式的戲謔,也無須將聲音過度張揚(yáng)?!段铱奁?為我的命運(yùn)》延續(xù)了那不勒斯樂派詠嘆調(diào)的ABA三段體的嚴(yán)謹(jǐn)布局。詠嘆調(diào)A部分為廣拍(Largo),3/8拍,旋律主線采用上行的大調(diào)音階。B部分則為4/4拍的小快板(Allegro),旋律主線為以下行的小調(diào)音階。A段音程跳動(dòng)較大,八度關(guān)系大跳音程隨處可見,音域較寬,B段旋律起伏較小。連續(xù)流動(dòng)的四個(gè)十六分音符從音樂上造成了情緒的緊張感,出現(xiàn)華彩長句,演唱者需要很長的氣息支持,可以自由加入炫技的部分,速度也可自由處理。兩段在音色、快慢、強(qiáng)弱、情緒、伴奏等方面是對比的狀態(tài),反差相當(dāng)明顯。這樣的設(shè)計(jì)便于將人物的不同心理特點(diǎn)一步一步地呈現(xiàn)出來。二、演唱分析(一)規(guī)范大跳音程,保持健康心態(tài)亨德爾在這首詠嘆調(diào)作品中屢次運(yùn)用了四度、五度、八度、九度的跳進(jìn)音程,跳進(jìn)音程也是這首作品的一大特色之一。這些跳進(jìn)音程一般出現(xiàn)在中聲區(qū)向高聲區(qū)的轉(zhuǎn)換中,所以演唱好這些跳進(jìn)音程是有一定難度的。我們在演唱這些大跳音程前最重要的一點(diǎn)是狀態(tài)要提前準(zhǔn)備好。如作品里面的“finchevitainpettoavro”是個(gè)九度上揚(yáng)大跳,“vi”要適度打開,而且要在唱低音時(shí)就打開喉嚨做好準(zhǔn)備等待高音的出現(xiàn)。且音量上不宜過大,稍高的音要和前一個(gè)音保持在一個(gè)腔體里,保持狀態(tài)的一致和穩(wěn)定,不能隨著音高差距感覺聲音的突兀。在這些都做好的同時(shí),氣息的運(yùn)用是不可忽視的。如果沒有良好的氣息支撐,聲音是不可能達(dá)到和諧和統(tǒng)一的,氣息的穩(wěn)定也是跳進(jìn)音程的關(guān)鍵之處。(二)避免聲音內(nèi)容硬化在作品的詠嘆調(diào)部分出現(xiàn)了持續(xù)音,“spettro--”在一個(gè)持續(xù)的音高上呈現(xiàn)出來,應(yīng)該避免聲音僵硬而脫離氣息的支撐,是在氣息放到更深處,喉嚨位置保持更穩(wěn)定時(shí)帶動(dòng)出自然的聲音。而聲音不受任何控制的抖動(dòng),也無須用力推動(dòng)聲音,做好聲音不脫離旋律孤立出現(xiàn)。在聲音和氣息的完美控制下,情感的引領(lǐng)也是音樂發(fā)展的調(diào)味劑。(三)音樂的連并發(fā)展華彩樂句的運(yùn)用也是巴洛克時(shí)期亨德爾歌劇作品的有一大特色,需要快速演唱樂句的同時(shí)唱清楚每一個(gè)音符,注重聲音的靈活性,橫膈膜處在快速收縮張開的動(dòng)作,讓氣息一股股被推出來。需要找到喉頭微顫的感覺,開始訓(xùn)練時(shí)可以慢慢的在一個(gè)單音上練習(xí)跳音,然后加快速度,最后要把每個(gè)單音唱得很清晰,具有顆粒性。同時(shí)氣息的運(yùn)用是十分關(guān)鍵的,不憋氣,連綿不絕地輸送,再富有彈性地將單音蹦出來。音樂的連綿不斷象征著感情的加強(qiáng),華彩樂段應(yīng)該是一氣呵成的表現(xiàn)出來。在演唱時(shí)可以在高音“a2”上偷換一口氣,不讓長樂句感到壓力,做到輕松、自然的唱出來。(四)遵循譜例的要求亨德爾是巴洛克時(shí)期最有影響力的代表作曲家之一。巴洛克時(shí)期的作品以調(diào)性結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格莊重為主要形式。因此,演唱這首巴洛克時(shí)期的作品者應(yīng)該嚴(yán)格遵循譜例的要求。作品中宣敘調(diào)需要是吟誦的,敘述的語氣,為4/4節(jié)拍,是自由舒緩的速度。而詠嘆調(diào)A段是莊嚴(yán)的,3/8節(jié)拍,緩慢的速度,詠嘆調(diào)B段4/4節(jié)拍,卻變?yōu)樾】彀宓乃俣?情緒激昂、情感進(jìn)一步深化,最后結(jié)束又回到莊嚴(yán)的拍子中。這個(gè)節(jié)奏的變化也表現(xiàn)著人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,所以演唱者要對速度和節(jié)拍有精準(zhǔn)的把控能力,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幚砗米V例中的速度和節(jié)拍變化。(五)聲區(qū)展現(xiàn)呼吸的控制能力對于演唱這首詠嘆調(diào)的女高音來說,完整唱好這首作品是有一定難度的,需要具備很高的技術(shù)和表演力,既要在中聲區(qū)完成一段從下行到上行再回到平行的長樂句,同時(shí)要求表現(xiàn)出帶有漸強(qiáng)漸弱標(biāo)識(shí)的長音,因此,對于這些技巧的展現(xiàn)呼吸的控制能力就至關(guān)重要了。演唱者在情緒激動(dòng)著的情感支配下,要熟練自如地控制技巧,發(fā)出均勻連貫的聲音,在保證音樂的流動(dòng)性和旋律的舒展性的同時(shí),還要充分完美地利用音量的控制表現(xiàn)出每個(gè)角色不同的內(nèi)心活動(dòng)。三、有利于提高聲樂演唱的技巧,提高聲樂演唱的質(zhì)量與藝術(shù)價(jià)值亨德爾是巴洛克時(shí)期一位多產(chǎn)的音樂家、作曲家?!段铱奁?為我的命運(yùn)》代表了亨德爾女高音詠嘆調(diào)的主體思維,他的聲樂作品往往
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