浪漫主義音樂的和聲語言

浪漫主義音樂的和聲語言

浪漫這個詞來自羅曼語中的羅曼語，最初被稱為“羅曼語”。最初人們把它喻為中世紀(jì)羅曼文學(xué)的一種特征，體現(xiàn)出當(dāng)時的作者運用文學(xué)作品表現(xiàn)他們自由奔放、充滿熱情的浪漫主義思想。后來“浪漫主義”的寓意被擴展到各個藝術(shù)領(lǐng)域并逐步演變?yōu)榉褐改撤N藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格強調(diào)主觀性的表現(xiàn)而削弱客觀性的描述，追求情感的抒發(fā)而不注重形式的完美。并且在發(fā)展過程中越來越體現(xiàn)出與古典主義原則背道而馳的藝術(shù)傾向。音樂中的浪漫主義流派形成于貝多芬晚期，持續(xù)到十九世紀(jì)末。從主流方面來看，浪漫主義音樂在作曲技術(shù)上延續(xù)并發(fā)展了古典主義音樂的手法和特點，但從音樂思維上卻與古典主義的“純音樂”風(fēng)格大相徑庭。浪漫主義音樂發(fā)展初期的主要藝術(shù)形式是藝術(shù)歌曲。這體現(xiàn)出以舒伯特、舒曼為代表的作曲家們對文學(xué)的偏愛，他們希望借助于文學(xué)題材來表達(dá)豐富的音樂思想。后來這些特點不僅表現(xiàn)在與文學(xué)藝術(shù)更接近的歌曲體裁上，同時在純器樂作品的創(chuàng)作方面出現(xiàn)的、具有獨創(chuàng)性的“標(biāo)題音樂”形式也因文學(xué)與音樂的密切配合成為了這種體裁不可分割的一個重要部分。除此以外，一些作曲家對民間音樂的偏愛，并且將大量的民間音樂素材運用于創(chuàng)作中，從而在浪漫主義音樂發(fā)展時期又掀起了一股民族主義音樂運動的高潮。在浪漫主義音樂發(fā)展的一百多年中，不論是直接與文學(xué)藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)歌曲，抑或是隱含文學(xué)因素的標(biāo)題音樂，以及諸多具有豐富民族音樂韻味的的音樂作品，其和聲技法的運用都體現(xiàn)出一個共同的特征——豐富古典音樂調(diào)性和聲材料，延展和聲思維領(lǐng)域，擴展大小調(diào)和聲技法手段，以至形成了具有浪漫主義音樂特性的和聲語言。為了使我們進一步了解這些具有共性的和聲手段，筆者擬對此作一些粗略的歸納。一、基于波動和聲音應(yīng)用的和聲用法（一）材料運用具有廣泛的協(xié)調(diào)性在浪漫主義音樂中，大小調(diào)相互間的頻繁滲透是浪漫主義音樂的一種主要特色。盡管大小調(diào)式的交替運用在古典音樂中就已開始，但作為一種成熟的運用手段則形成于浪漫主義時期。在這樣一個基礎(chǔ)上，大調(diào)音樂滲透了全部的小調(diào)和聲材料，如bIII、bVI、bVII三和弦，以及那波里和弦的運用等；同時小調(diào)也運用了全部的大調(diào)和聲材料，如II級小三和弦、大下屬和弦、以及#VII級和弦的運用等。這些和聲材料普遍運用使得大小調(diào)的界限變得極其模糊，甚至連最能體現(xiàn)大小調(diào)特性的主和弦有時也相互變化。其中最突出的方法如“畢卡迪三度”的運用，即在小調(diào)結(jié)尾時運用大三和弦結(jié)束，取代期待中的小三和弦。因此，在音樂發(fā)展過程中，有時很難判斷其調(diào)式特征，直到終止式的出現(xiàn)才能明確是以大調(diào)為基礎(chǔ)還是以小調(diào)為基礎(chǔ)。（二）調(diào)式形式的和聲運用浪漫主義時期的作曲家們?yōu)榱藬U展調(diào)式思維，將各種具有民族音樂特色的自然調(diào)式，中世紀(jì)廣泛使用的教會調(diào)式、以及五聲性的調(diào)式形式運用于創(chuàng)作中。使這些在古典音樂中被排斥的各種自然調(diào)式，在專業(yè)音樂創(chuàng)作中占有了一席之地。但其和聲的運用并不是將各調(diào)式音級簡單縱合，而是在大小調(diào)基礎(chǔ)上運用各種調(diào)式的特性音調(diào)與特性和弦。例如將多利亞六度、弗里幾亞二度、里底亞四度等調(diào)式特性音程運用旋律于和聲中，給大小調(diào)式注入了新的音響特征。二、變格終止和聲化材料浪漫主義時期和聲語言的另一個具有特征性的手段是對古典音樂和聲終止式的改造與擴展。這些手段是在自然調(diào)式與綜合調(diào)式的運用、追求旋律個性化以及為了表達(dá)更加豐富的音樂內(nèi)涵的基礎(chǔ)上應(yīng)運而生的。這些終止式的產(chǎn)生擺脫了古典音樂終止式過于程式化的束縛，體現(xiàn)出更加個性化的特點。其主要形式：正格終止主要模式。D—T、DIII—T、dIII—T、DIII—D—T、dIII—D—T、dVII—D—T等等。變格終止主要模式。s—T、SII—s—T、S—s—sII—T等等。復(fù)合終止主要模式。s—D—T、sII—D—T、D—S—T、D—s—T、D—sII—T等等。以上這些終止式大量運用了和聲大小調(diào)的和聲材料，造成了豐富多變的終止形式。例如在古典音樂中變格終止主要在補充終止中運用。而在浪漫主義音樂作品中，將變格終止進行模式廣泛運用在終止以外的音樂進行中，既擴大了變格終止的運用范圍，又豐富了和聲音響。在復(fù)合終止種，屬和弦不直接解決到主和弦，而是先通過下屬組的和弦然后再解決到主和弦序進方式，打破了古典音樂D—T進行造成的和聲期待與解決，給這種習(xí)以為常的和聲公式注入了新的意義。三、浪飄派的復(fù)合和弦與變和弦運用于不同綜合調(diào)式的廣泛運用。根據(jù)所有綜合調(diào)式的復(fù)合,其與變和弦基礎(chǔ)上所作的綜合調(diào)式的廣泛運用，有利于實現(xiàn)各種綜合調(diào)式的廣泛運用。并將各種功能和弦與變和弦基礎(chǔ)上各種復(fù)合功能和弦中復(fù)合功能和弦與變和弦組成以展現(xiàn)不同的綜合調(diào)式的廣泛運用。并將其復(fù)合式的復(fù)合功能和弦與變和弦中復(fù)合功能和弦中各種綜合調(diào)式的廣泛運用。并將其復(fù)合式的復(fù)合化后，把復(fù)合功能和弦與變和弦設(shè)置于各種綜合調(diào)式的廣泛運用。以有利于實現(xiàn)并將復(fù)雜由于調(diào)式形式的不斷擴大和自然調(diào)式以及各種綜合調(diào)式的廣泛運用，浪漫派作曲家在作品的創(chuàng)作中給各種形式的復(fù)合功能和弦與變和弦以充分展示的機會。（一）由屬、屬的不調(diào)和和弦結(jié)構(gòu)構(gòu)成調(diào)性不明確在復(fù)合功能和弦中占主導(dǎo)的形式主要是以屬音為基礎(chǔ)的高疊和弦。主要有：屬九和弦、屬七十一和弦以及屬七十三和弦。這些和弦從本質(zhì)上都具有復(fù)合性的功能。其中屬九與屬七十一和弦包括了屬和下屬功能；而屬七十三和弦完全可看成是主、屬和下屬三種功能的復(fù)合。盡管在古典音樂中也運用了這些和弦材料，但基本上只運用在終止式。而同樣的和聲材料在浪漫主義音樂中卻擴大到作品的各個部分。在晚期浪漫派音樂中，這些被古典作曲家們視為極其不協(xié)和的和弦形式，甚至被浪漫派作曲家作為一種不須解決的獨立和弦而存在于作品各段落的終止處。例如十九世紀(jì)末俄羅斯作曲家斯克里亞賓在他晚期創(chuàng)作的第六到第十奏鳴曲中，都是將屬音上的不協(xié)和和弦作為主和弦來展開音樂的。除此以外，主和下屬功能的復(fù)合和弦、屬與重屬功能的復(fù)合等和弦形式也都在浪漫主義音樂作品中隨處可見。（二）降低調(diào)式iii級音的屬變和弦浪漫主義音樂作品中大量使用各種形式的變和弦。這些變和弦主要集中在屬功能與下屬功能范圍中。主要有升高和降低調(diào)式II級音的屬變和弦（包括在屬音上構(gòu)成的各種和弦，以及在導(dǎo)音上構(gòu)成的各種和弦）。在下屬音上構(gòu)成的變和弦主要有升高和降低根音的II級和弦，以及升高與降低根音的VI級和弦。這些和弦經(jīng)常作為下屬功能特性的和弦替代過于單調(diào)的S級三和弦，達(dá)到豐富下屬功能音響的目的。同時也造成了大小調(diào)式之間更密切的結(jié)合與滲透。四、雙功能持續(xù)音古典音樂中的持續(xù)音主要包括主持續(xù)音和屬持續(xù)音，主要用于低聲部，一般都有一定的模式。主持續(xù)音常運用在段落的開始和終止中；屬持續(xù)音更多用于三部性曲式再現(xiàn)之前的部分，即所謂的“屬準(zhǔn)備”。持續(xù)音的形式可以是單音，也可以是音程與和弦，其節(jié)奏一般分為長時值音或不同的節(jié)奏型等等。浪漫主義作曲家在繼承了這些基本手段的基礎(chǔ)上，又開發(fā)了更多的手段。其主要有：純五度持續(xù)音，這種手段主要運用于具有民族風(fēng)格的音樂中；功能性持續(xù)音，如小調(diào)III級持續(xù)音和大調(diào)II持續(xù)音等。在晚期浪漫派音樂中，持續(xù)音進一步擴展它的運用領(lǐng)域。其中最有特點的幾種手段是：第一，將持續(xù)音運用到高聲部，甚至可以運用在任何聲部；第二，整個樂段都可建立在主或?qū)俪掷m(xù)音上，在持續(xù)音上方，各聲部仍按照即定的樂思發(fā)展，甚至可以與持續(xù)音的功能相沖突，這樣的處理其音響的不協(xié)和性是極其明顯的。此外，雙功能持續(xù)音也常常運用在浪漫派的音樂中，其主要是屬音和主音的結(jié)合。這種手段更多運用于樂曲的尾聲。以上粗略歸納了浪漫主義音樂中幾種主要的和聲語言特點。從這些主要的特點中我們對此大致可以得出這樣一個基本的觀點：古典音樂和聲原則仍是浪漫主義音樂創(chuàng)作的根本源泉，浪