《功夫大熊貓2》的中國元素

《功夫大熊貓2》的中國元素

故事和角色是動畫電影創(chuàng)作的重要因素，而角色作為電影的靈魂貫穿整個故事。悉德·菲爾德認為,“人物是電影劇本的基礎,它是故事的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)?！蹦芤鹩^眾興趣的是人物,使觀眾感動和思考的是人物,使觀眾發(fā)笑和流淚的是人物,最終能吸引觀眾繼續(xù)看下一集的也是人物。在動畫電影中,無論以人為原型還是以動物為原型的角色,全部應該能夠表現(xiàn)出人性特征。只有“人性”豐滿并富有人文情感的角色才能引起觀眾的興趣和思考。《功夫熊貓》把動物“人化”了,并將角色塑造融入整體故事架構當中。本文嘗試通過對《功夫熊貓2》中典型角色的分析,分別從角色設置、性格塑造、造型設計等方面探討角色塑造的基本方法。一、其他新增角色《功夫熊貓2》中已經(jīng)成為“神龍大俠”的阿寶跟隨師父與蓋世五俠一起保護和平谷,過著平靜的生活。然而好景不長,沈王爺設計了威力無比的火炮,揚言一舉毀滅功夫,征服中國。阿寶接受了這次挑戰(zhàn),在羊仙姑的指引下,他揭開自己的身世之謎,并最終戰(zhàn)勝了沈王爺。第二部的新增角色包括大反派沈王爺、羊仙姑、流星鱷、雷霆犀利俠、狼老大等等。影片故事結構緊湊、劇情豐富感人,通過主要角色的塑造與敘事的結合,完善了一個英雄的演化過程。米歇爾·希農(nóng)認為,“敘述方式是決定作品成敗的關鍵。”《功夫熊貓》的故事借鑒了武俠片的敘事結構和情節(jié)模式,第一部采用“拜師”、“練武”、“復出”、“得寶”這四個場面完成了整個故事的情境鋪設,并把阿寶的角色性格塑造得很完整。角色性格的養(yǎng)成是一個伴隨著故事情節(jié)的推進、展開逐漸完成的過程?！豆Ψ蛐茇?》以倒敘和插敘的手法再現(xiàn)了“仇殺”和“流亡”這兩個場面,使上下兩部的情節(jié)連貫起來,成為一個結構完整的故事。并借用“療傷”場面中,羊仙姑與阿寶的一段對話,解開了“我是誰?我從哪里來?”的謎底。可見第二部既是阿寶拯救世界的冒險歷程,也是他追尋自我的心路歷程。二、主要角色分析1.剛柔結合的動作設計阿寶的造型設計和性格塑造體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的思維方式,他是一個完美的陰陽的化身。陰陽調(diào)和與平衡是中國道家揭示萬物相生相克的理論基礎,熊貓視覺上的黑白相間與身體外輪廓近乎圓形的剪影剛好與太極符號吻合。它渾圓的體態(tài)與背景形成鮮明對比,笨拙而簡單的動作設計則相對減輕了影片的沉重感。這種造型元素與運動形式的剛柔結合,極具情感張力和喜劇效果,既平衡了影片的整體色調(diào),又體現(xiàn)了形象與角色的契合。另外,阿寶在《功夫熊貓2》里的情感狀態(tài)也體現(xiàn)了一種介于混沌之間的平衡感。成為蓋世五俠的首領后,他從未以傲慢自居,依然保持著一種謙卑與自我懷疑的心態(tài)。表面看來,身手不凡的阿寶保護著和平谷的安危,是他性格“陽剛”的一面;而潛意識里的幼年記憶令其思維混亂不已,又讓他表現(xiàn)出情感“陰柔”的一面。如果說命題和主題確定劇情的意義,只有正確定位人物的功能才能使這個意義走入劇情。在影片中,阿寶被塑造為一個可愛的令人想要擁抱的角色。符號化的造型設計與剛柔結合的性格設計再現(xiàn)了動畫語言幽默詼諧的本質(zhì),阿寶的角色功能也在故事架構和情節(jié)的不斷深入過程中發(fā)揮了重要作用。2.阿寶土木,提供了角色的類型選擇由角色在故事中的不同個性和使命決定。例如,影片中蓋世五俠這五個角色分別是悍嬌虎、禪靈鶴、幻影螳螂、俏小蛇、猴王,這些動物角色的特征與中國南方的“五行拳法”從形似至神似,其造型更具動畫所特有的審美特征,也更能體現(xiàn)動畫的本體語言特征——將角色賦予主觀的“符號化”。而平先生這個角色的誕生則具有一定的偶然性,這種偶然性又必然增加了影片的喜劇效果。編劇格倫·伯杰在動畫設計師手頭現(xiàn)有的動物造型中選擇了鴨子作為阿寶的爸爸。在讓觀眾感到不可思議的同時,又從鴨子的“父愛”共性中獲得了角色“認同”。動物都有一種出生后第一眼看到的就認為是爸爸或媽媽的“動物特性”,這時不同“物種”的不合理搭配不再重要。鴨子與熊貓產(chǎn)生巨大反差,這種選擇既符合動畫語言夸張、幽默的特性,也為故事情節(jié)的安排和發(fā)展提供了眾多可能性,使整部電影變得更有趣。影片力圖挖掘平先生作為一位中國式父親的角色,也極力表現(xiàn)出他同時熱愛面條和兒子的喜劇效果。以面條鋪子作背景各種搞笑橋段的設計,讓小面屋濃縮了父子相伴的默默親情,又影射出平先生與養(yǎng)子阿寶之間始終避而不談的那段歷史。動畫電影對“人性”的描寫始終是重要內(nèi)容,通常表現(xiàn)在對角色性格、語言、行為等方面的細節(jié)刻畫,使其能夠貼近人性本質(zhì)。例如平先生年輕時候的造型設計——在面條屋的后街小巷(閃回場景),他身穿一件閃光的紫色大褂,腦袋后面甩著一條長辮子(區(qū)別于中年平先生頭戴一只“面條帽子”的造型)。角色造型的細節(jié)設計非常生動地表現(xiàn)出“年輕又瘋狂的那時候遇見了幼年阿寶”的情景,父愛情感通過平先生溫柔的神情和動作緩緩流溢。另外,影片夸張的動作設計,也恰到好處地烘托了平先生作為養(yǎng)父的角色功能。例如,與身形龐大的阿寶在一起,矮小的平先生時常要站在一只小板凳上、他仰視阿寶的姿態(tài)和表情變化、擁抱阿寶時雙臂張開的幅度,這些細微的動作設計既體現(xiàn)了人性刻畫的深度又不失動畫語言的幽默性。(圖1)3.布展故事的故事情境關于塑造人物個性,編劇大師薩伊·菲爾德說,“每個人物從視覺上都顯示出一種個性。所有性格特征——觀點、態(tài)度、行為,在構成人物的過程中都是互相關聯(lián)并且會互相重疊的。只要知道了角色是什么個性,就能得心應手地掌握構成角色的過程。”悍嬌虎從小是孤兒,長大后性格沉穩(wěn)、嚴肅冷酷甚至殺氣十足令人難以靠近。這個角色的設置對于故事情節(jié)的推進、展開十分有力,從一開始極其反感阿寶到慢慢接受并產(chǎn)生好感,悍嬌虎在阿寶心路成長歷程中乃至打敗黑豹太郎和沈王爺兩場重頭戲中的傾情相助,使得阿寶練就武功,重出江湖的情節(jié)順理成章。在《功夫熊貓2》中,悍嬌虎終于流露出她溫柔的一面,不但配合了阿寶尋親故事的感情戲,也是使這個角色本身逐漸成熟的體現(xiàn)。實際上,影片的第一部已經(jīng)給角色留下了漸變“成熟”的空間。中國動畫中的角色塑造更多被賦予某種“神力”,而美國動畫則更多傾向于塑造“自然而合理成長的人”,因而更為可信。蓋世五俠在第一部里的戲份不多,第二部則為這些角色加入了更多的動作和臺詞,其打斗場面“史詩般”的視覺效果令人嘆為觀止。另外,相比阿寶笨手笨腳的搞笑功夫設計,悍嬌虎原汁原味的動作表演忠實地保留了“傳統(tǒng)武術”的風格,增強了影片的“中華文化可信度”。因此,這個角色作為沖擊畫面的要素,她打出的每一拳都必須經(jīng)得起推敲,帶著個性和力量,兇猛又強悍。(圖2)4.角色性格:從角色的性格入手爭奪武林秘籍和大反派人物的設置通常是武俠片打破均勢常態(tài)的手段。《功夫熊貓2》設置的大反派角色是白孔雀沈王爺。他衣著華麗,手持鋼制蛇矛,飛鏢暗器無所不通,不僅武功蓋世,而且為人陰險詭詐。(圖3)沈王爺對阿寶的挑戰(zhàn)并非出于偶然,他也面臨著“身份尋找和童年陰影的問題”,這是故事的另一條主線。性格是人物內(nèi)心世界的外化,對角色形象的刻畫多從角色的性格入手。從角色形象來看,沈王爺?shù)母改笇儆谒{孔雀,而沈王爺是一只罕見的白色變異孔雀。白孔雀的形象十分典型,它昂首挺胸,凌波微步的姿態(tài)剛好反映出沈王爺?shù)纳矸莺托愿裉攸c。另外,聲音演出從形象到動作到性格,對于角色的塑造也起到重要作用。聲音演員的表演通常放置在故事版繪制之后,動作設計之前的環(huán)節(jié),先有演員表演,才有動畫設計。動畫部門在很大程度上要依據(jù)聲音演出的細節(jié)來設計角色的各種動作和表情。好萊塢著名演員加里·奧德曼先后用了三年時間出演沈王爺這一角色,他的出色表演對于影片的角色塑造發(fā)揮了重要作用。他用聲音演出了沈王爺在兇殘、冷血之外的內(nèi)心糾結、溫文爾雅又內(nèi)心邪惡的性格。國內(nèi)動畫電影在故事與故事相結合中的運用從劇作角度來說,將構想中的動畫角色塑造得有生命有靈魂,需要在角色的性格塑造、造型設計、動作設計等方面做足功夫?！豆Ψ蛐茇?》不但把武俠片中的場面結