攝影基礎(chǔ)知識(shí)與風(fēng)光攝影技巧

攝影基礎(chǔ)知識(shí)與風(fēng)光攝影技巧

張春明傳統(tǒng)相機(jī)的感光材料是膠片，數(shù)碼相機(jī)的感光材料是感光元件（CCD或COMS），感光器面積的大小與35mm膠片面積相比，如果接近或相等，就是全幅規(guī)格，采用該規(guī)格尺寸的單反相機(jī)就是全幅單反相機(jī)。

舉例：傳統(tǒng)135相機(jī)底片尺寸為36×24mm，佳能EOS-5D數(shù)碼單反機(jī)采用的CMOS尺寸為35.8×23.9mm，接近36×24mm的尺寸。所以，佳能EOS-5D就屬于全幅數(shù)碼單反機(jī)。全幅單反機(jī)的感光器面積由于與35mm膠片相等或相近，因此所配置的各種鏡頭的焦距也和傳統(tǒng)相機(jī)一樣。

基于現(xiàn)有的制造技術(shù)和工藝水平，大尺寸全幅感光元件制造困難，價(jià)格昂貴，因此目前大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)采用的感光元件都不是全幅的，其尺寸介于135相機(jī)底片和家用數(shù)碼感光元件之間，最常見(jiàn)的就是“APS-C”規(guī)格。什么是全畫幅？

數(shù)碼單反相機(jī)上采用的感光器目前更多的是采用非36×24mm尺寸，于是就有了倍率問(wèn)題。APS-C尺寸，倍率1.5（佳能為1.6）；適馬X3系統(tǒng)，倍率1.7；佳能APS-H尺寸；倍率1.3等。以佳能EOS400D（APS-C畫幅）及一支18-55mm鏡頭為例，乘以1.6倍率后，相機(jī)上鏡頭等效焦距將會(huì)變?yōu)?8.8-88mm，但如果是全畫幅單反搭配18-55mm鏡頭，其焦距將保持不變。非全畫幅相機(jī)對(duì)鏡頭有倍率問(wèn)題全畫幅的優(yōu)勢(shì)不僅可以讓老鏡頭物盡其用，還因?yàn)楦泄庠﨏CD/CMOS面積大，這樣一來(lái)：1、捕獲的光越多2、感光性能越好3、信噪比越低說(shuō)全畫幅單反是未來(lái)數(shù)碼單反發(fā)展的一個(gè)大趨勢(shì)，原因也就在此。

什么是單反相機(jī)（單鏡頭反光相機(jī)）單鏡頭就是指取景和拍攝都用同一個(gè)鏡頭，這是當(dāng)今最流行的取景系統(tǒng)，在這種系統(tǒng)中，反光鏡和棱鏡的獨(dú)到設(shè)計(jì)使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過(guò)鏡頭的影像。因此，可以準(zhǔn)確地形成上下左右都與實(shí)物相同的鏡像，消除了視差的效果。二、單反相機(jī)和一般數(shù)碼相機(jī)的區(qū)別。

1、視差。

單反相機(jī)記錄的圖片不存在誤差，對(duì)焦也更精確。從而提高了拍攝的效果。另一種常見(jiàn)的小數(shù)碼照相機(jī)，取景和拍攝的鏡頭是分開(kāi)的，取景器中的景色和拍出的照片有微小偏差，這是單反相機(jī)與其它數(shù)碼相機(jī)的主要區(qū)別。2、能否換鏡頭。單反相機(jī)可更換不同規(guī)格的鏡頭，這是普通數(shù)碼相機(jī)不能比擬的?？梢酝ㄋ椎匕选皵?shù)碼單反”簡(jiǎn)單地理解為那些可以"換鏡頭”的數(shù)碼相機(jī)。普通數(shù)碼相機(jī)鏡頭的鏡片很小，與鏡筒口徑不成比例，有些機(jī)型的鏡片只有鏡筒口徑的1/3左右，而單反數(shù)碼相機(jī)鏡頭的鏡片基本與鏡筒口徑相當(dāng)，這也造成了兩個(gè)系統(tǒng)光學(xué)性能表現(xiàn)力的巨大差異。3、快門問(wèn)題單反數(shù)碼相機(jī)的最快快門速度輕松就能達(dá)到1/10000秒左右，這么快的快門速度讓普通數(shù)碼相機(jī)望塵莫及。普通數(shù)碼相機(jī)中最快快門速度在1/1000秒左右，太快容易抖動(dòng)虛化。4、感光材料的面積差別數(shù)碼單反相機(jī)大多數(shù)采用全片幅的2/3為感光材料或全畫幅，往往比普通的數(shù)碼相機(jī)采用的ccd的面積大幾倍，這使得單反數(shù)碼相機(jī)的感光面積也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通家用數(shù)碼相機(jī)，因此每個(gè)像素點(diǎn)也就能表現(xiàn)出更加細(xì)致的亮度和色彩范圍，使單反數(shù)碼相機(jī)的攝影質(zhì)量明顯高于普通家用數(shù)碼相機(jī)。所以數(shù)碼單反一般躁點(diǎn)非常小，而普通的數(shù)碼相機(jī)躁點(diǎn)控制要差很多，例如800w的canon20D和800w的sonyf828比躁點(diǎn)控制相差太大了。與普通家用數(shù)碼相機(jī)相比，數(shù)碼單反相機(jī)具有更大的動(dòng)態(tài)范圍（信噪比）、可換鏡頭、更加優(yōu)秀的成像畫質(zhì)、更短的快門時(shí)滯、更快的操作和處理速度，在取景、連拍速度和專業(yè)的操控等等方面是家用DC無(wú)法比擬的。1、拍攝照片的瞬間，取景器會(huì)被擋住。由于被遮擋的時(shí)間只是剎那間的事情，因此這對(duì)于立即復(fù)位的反光鏡來(lái)說(shuō)并不是什么主要問(wèn)題。但在使用頻閃光拍攝時(shí)，將不能通過(guò)取景器看到頻閃裝置是否閃光正常。2、反光鏡運(yùn)動(dòng)的噪聲。這在需要安靜的場(chǎng)所這可能會(huì)成為重要問(wèn)題。3、相機(jī)的震動(dòng)，即由反光鏡的翻起動(dòng)作所造成的照相機(jī)整體的運(yùn)動(dòng)。假設(shè)用1/500秒的快門速度進(jìn)行拍攝，那么不必?fù)?dān)心。這種震動(dòng)不至被察覺(jué)。但是，如果以較低的快門速度拍攝一幅精確照片的話，比如在微弱的光線下使用遠(yuǎn)攝鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，這種震動(dòng)對(duì)成像就可能很成問(wèn)題。4、單反相機(jī)快門故障率很高，拍攝的時(shí)候，首先是反光鏡要翻上去,然后再曝光,這一系列動(dòng)作都是非?？斓?而且都是機(jī)械裝置，快門故障率很高。5、單反相機(jī)在更換鏡頭的時(shí)候內(nèi)部很容易進(jìn)灰，如果CCD上面臟了一般就要拿到專業(yè)維修部去清洗。

6、許多剛剛使用單反數(shù)碼相機(jī)的用戶抱怨單反數(shù)碼相機(jī)拍攝的照片色彩灰暗，銳度不夠，甚至不如袖珍數(shù)碼相機(jī)那樣透亮。其實(shí)這并不是相機(jī)的問(wèn)題。這是因?yàn)閱畏磾?shù)碼相機(jī)的圖片處理概念和袖珍數(shù)碼相機(jī)完全不同，單反記錄的圖像信息更加豐富真實(shí)（保留的原始數(shù)據(jù)較多）以便用戶擁有更大的調(diào)整范圍，獲得更滿意的圖片，同時(shí)也需要用戶有一定的電腦照片處理水平。袖珍數(shù)碼機(jī)多會(huì)在圖片處理方面自動(dòng)進(jìn)行處理，如色彩夸張及影像邊緣銳化等，留給用戶后期處理的條件就很少了。單反相機(jī)的其他問(wèn)題：什么是光圈在相機(jī)的鏡頭內(nèi)，一系列的葉片組成一個(gè)“透光閥門”，通過(guò)葉片的調(diào)節(jié)來(lái)控制進(jìn)光量，這一葉片組稱之為光圈。大部分相機(jī)都能夠由拍攝者自己在鏡頭光圈的f值范圍內(nèi)，根據(jù)表現(xiàn)需要，設(shè)置合適的光圈大小。光圈每開(kāi)大一級(jí)，進(jìn)入照相機(jī)光量會(huì)加倍；縮小一檔光圈，光量將減半。光圈系數(shù)是相對(duì)口徑的倒數(shù)。如1:3.5，光圈系數(shù)為f/3.5或3.5，光圈口徑越小，進(jìn)光量越少，每差一級(jí)，其數(shù)字相差2平方根，如：1、l.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22......

F后的數(shù)字越小，表示光圈越大，通過(guò)的光線更多。人們常把光圈系數(shù)說(shuō)成是光圈，如“用8光圈”、“光圈為11”等?！颋數(shù)越小，鏡頭通光量越大；★F數(shù)越小，景深越小；★成像質(zhì)量最好時(shí)的F數(shù)常稱為最佳光圈，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭最佳光圈為F8、F5.6。指快門控制膠片上光照的時(shí)間，單位為秒為方便使用，部分?jǐn)?shù)值的分母修整為以下序列值：

…1/4，1/8，1/15，1/30，1/60，1/125，1/250…

序列化后的相鄰快門速度成倍增加（或減少）?？扉T速度盤上刻度為上述值的分母，原是整數(shù)的常用特殊顏色刻寫，如：

…4，2，1，2，4，8，15，30，60，125，250…二、快門速度（曝光時(shí)間）在較快的快門速度下，相機(jī)能凝固下瞬間的行為。較慢的快門速度，可以記載一段運(yùn)動(dòng)的軌跡，使照片富有動(dòng)感。

快門在拍攝中的控制效果數(shù)碼相機(jī)的工作過(guò)程以全自動(dòng)模式為例：

1.取景后半壓快門，自動(dòng)測(cè)光及對(duì)焦；全壓快門后，快門打開(kāi)，景物光學(xué)影像投射到CCD上使之曝光；

2.在CCD內(nèi)部光信號(hào)轉(zhuǎn)為電信號(hào)；

3.快門關(guān)閉，曝光結(jié)束；

4.通過(guò)電荷掃描將CCD上的電信號(hào)取出；

5.電信號(hào)被數(shù)字化并輸入內(nèi)存卡；

6.數(shù)字圖像被顯示在LCD（或電腦屏幕）上，待處理。1.CCD板

CCD意為電荷耦合器(ChargeCoupledDevice)，它是由上百萬(wàn)個(gè)按矩陣排列的感光二極管組成的硅晶片。它們對(duì)光線的敏感波長(zhǎng)范圍一般為360—1100nm。

CCD板上的每個(gè)感光二極管都能將照射到它表面的光強(qiáng)轉(zhuǎn)換為電荷，電荷量由受到的光照強(qiáng)度決定。這樣，鏡頭結(jié)成的景物光學(xué)影像便轉(zhuǎn)換成為CCD板上的一幅離散的電荷分布。曝光后，CCD將各個(gè)單元的電信息傳送到模/數(shù)轉(zhuǎn)換器上，將模擬電信號(hào)處理為數(shù)字信號(hào)，并以一定格式壓縮后存入緩存RAM中。（一）感光元件2.CMOS

即互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體，與CCD功能一樣的可用來(lái)感受光線變化的半導(dǎo)體。其主要優(yōu)點(diǎn)是比CCD省電，但光學(xué)敏感性差。1、CCD或CMOS芯片上的像素?cái)?shù)目

像素?cái)?shù)越多，分辨率越高，影像的層次細(xì)節(jié)越好。2、CCD的面積和像素自身的大小

CCD的面積越大，容納的像素點(diǎn)越多；像素自身的尺寸越小，單位面積上的像素?cái)?shù)目越多，則畫面的分辨率越高。3、CCD上的實(shí)際像素

像素?cái)?shù)目多也不一定分辨率就高，還要看它是實(shí)際像素?cái)?shù)，還是插值像素?cái)?shù)。像素?cái)?shù)碼相機(jī)的分辨率是用來(lái)衡量數(shù)碼相機(jī)拍攝記錄景物細(xì)節(jié)能力的大小的，它的高低決定了所拍攝影像的清晰度高低，以及在計(jì)算機(jī)顯示器上所能顯示畫面的大小。數(shù)碼相機(jī)拍攝圖像的像素?cái)?shù)取決于相機(jī)內(nèi)CCD芯片上光敏元件的數(shù)量，數(shù)量越多則可產(chǎn)生的圖象分辨率越高，所拍圖像的質(zhì)量也就越高，當(dāng)然，相機(jī)的價(jià)格也會(huì)大致成正比地增加。

感光度這是數(shù)碼相機(jī)的CCD感光程度折合成膠片的感光度，其范圍一般較大，并且在該范圍內(nèi)可以調(diào)整，如ISO200－800，ISO100－1600等。感光度的優(yōu)缺點(diǎn)？光圈優(yōu)先光圈優(yōu)先是指由攝影者選擇并調(diào)節(jié)好光圈值，照相機(jī)測(cè)光系統(tǒng)根據(jù)測(cè)光結(jié)果，由相機(jī)里的測(cè)光系統(tǒng)判斷出適當(dāng)?shù)钠毓饬坎⑦x擇出與光圈值匹配的快門速度，再以此快門速度啟閉快門完成曝光。一般相機(jī)模式撥盤用A表示光圈優(yōu)先，CANON相機(jī)略有不同AV為光圈優(yōu)先

快門優(yōu)先快門優(yōu)先是指由機(jī)器自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)計(jì)算出曝光量的值，然后根據(jù)你選定的快門速度自動(dòng)決定用多大的光圈。一般相機(jī)模式撥盤用S表示快門優(yōu)先，CANON相機(jī)略有不同，TV為快門優(yōu)先攝影上把能成清晰影像的景物空間的縱向深度范圍稱為景深，如下圖示意：什么叫做景深？

景深：照相機(jī)所能記錄的景物的最近清晰點(diǎn)到最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)的距離就是景深。被攝物到前清晰點(diǎn)的范圍叫前景深，被攝物到后清晰點(diǎn)的范圍叫后景深。影響景深最直接的因素是光圈。影響景深的主要因素影響景深主要是光圈系數(shù)、鏡頭焦距和拍照距離。1、景深與F數(shù)的關(guān)系（鏡頭焦距和拍照距離不變）光圈大小與景深大小成反比景深較小F數(shù)?。ù蠊馊Γ?duì)準(zhǔn)面F數(shù)大（小光圈）景深較大對(duì)準(zhǔn)面在拍攝人像的時(shí)候，為了突出人物，降低背景雜亂的影響，可以使用大光圈來(lái)虛化背景。在拍攝風(fēng)景的時(shí)候，為了遠(yuǎn)近景物都有清晰表現(xiàn)，我們可以設(shè)置小光圈來(lái)達(dá)到表現(xiàn)目標(biāo)。2、景深與鏡頭焦距的關(guān)系

（F數(shù)和拍照距離不變）鏡頭的焦距長(zhǎng)度焦距越長(zhǎng)，景深越小。如35mm和180m的頭比較3、景深與拍照距離的關(guān)系（F數(shù)和鏡頭焦距不變）景深較大對(duì)準(zhǔn)面對(duì)準(zhǔn)面景深較小拍攝距離較小拍攝距離較大黑（二）景深及影響景深的主要因素5.攝影的名言

攝影的九句名言：1、世界上不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。（法國(guó)藝術(shù)家羅丹說(shuō)：美是無(wú)處不在的，只有真誠(chéng)、富有感情的人才能發(fā)現(xiàn)她。）2、一個(gè)優(yōu)秀的攝影師，需要具備哲學(xué)家的頭腦，詩(shī)人的胸懷，獵人的眼睛。3、世界上沒(méi)有最好的器材，適合自己的就是最好的。4、學(xué)攝影要多看多拍多想：多看：觀察事物，觀摩別人的作品多拍：不同的角度，不同的數(shù)值,多實(shí)踐多想：學(xué)會(huì)思考，多問(wèn)幾個(gè)為什么5、畫畫是做加法，攝影要做減法．6、畫家是用色彩作畫，攝影是用光線拍作品。7、三流攝影者比器材，二流攝影者比技術(shù)，一流攝影者比頭腦。8.天時(shí)、地利、人和是風(fēng)光攝影不可缺一的三要素。

所謂天時(shí)，主要是指光線和光線的變化。晨曦晚霞、風(fēng)云霧靄、星光月夜

攝影者要利用不斷變化的天時(shí)，抓住一切最佳時(shí)機(jī)，去表現(xiàn)景物的光線美、影調(diào)美和色彩美。地利，主要指的是大自然美麗的形貌。

崇山峻嶺，江河湖海，草原沃野，瀑布溪流，園林建筑等構(gòu)成了自然界形形色色的大千世界。

地利，就是要求攝影者選擇有利地形位置，努力去表現(xiàn)自然界的形體美和線條美。人和，指的是攝影者的審美力、情感與表現(xiàn)力。天時(shí)、地利是客觀因素，往往是可遇而不可求。但離開(kāi)了人和，也不可能拍出一幅藝術(shù)照片。9.”情滿于山“與”詩(shī)情畫意“

所謂詩(shī)情畫意，就是說(shuō)作品要有一種藝術(shù)境界，能使讀者產(chǎn)生想象和聯(lián)想，猶如身臨其境，從而在思想感情上受到感染。

富有詩(shī)情畫意的作品，需要作者付出巨大的勞動(dòng)。

白堤晨曦錢江四橋3、曲線式構(gòu)圖指畫面上的拍攝對(duì)象在視覺(jué)上出現(xiàn)明顯曲線形態(tài)的構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式優(yōu)美活潑，變化豐富。相比其他構(gòu)圖形式，曲線構(gòu)圖的線條最美，感染力最強(qiáng)。鳴沙山4、S形構(gòu)圖

S形構(gòu)圖是有規(guī)律的定型曲線，S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，形式優(yōu)美而富有活力，最適合表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。S形構(gòu)圖可分為水平式和垂直式兩種。

月亮灣5、L型構(gòu)圖也稱直角構(gòu)圖，在畫面中用類似形的主要線條或色塊，將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞或框架起來(lái)，主體往往在黃金分割線的位置。L形如同半個(gè)圍框，使主體突出，主題鮮明。偉岸6、三角形構(gòu)圖就是在一個(gè)畫面上安排三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，且三個(gè)點(diǎn)不在一個(gè)平面上，形成穩(wěn)重的三角形支撐。給人以穩(wěn)定均衡的感受。三角形構(gòu)圖在風(fēng)格攝影中使用得相對(duì)較多。它的形態(tài)靈活多變。花枝俏7、框架式構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖的形式主要是利用有框架的前景作主要陪襯，通過(guò)框架內(nèi)部拍攝主體，將被拍攝主體包圍在中心。有全框構(gòu)圖和半框構(gòu)圖兩種形式。火紅的山村

春到西湖8、緊湊式構(gòu)圖將景物的主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊的特點(diǎn)。繁花似錦9、漸進(jìn)式構(gòu)圖利用逐漸過(guò)度的手法，用于表現(xiàn)具有逐漸遞進(jìn)特征的拍攝對(duì)象的畫面構(gòu)圖形式。它可以很好地顯現(xiàn)空間縱深感，主要用于拍攝道路等場(chǎng)景，產(chǎn)生很好的視覺(jué)效果。江東大橋童話世界驚鴻攝影的獨(dú)特之處表現(xiàn)在對(duì)光線的依賴，比任何其它的藝術(shù)形式更需要光線，沒(méi)有光線的話也就沒(méi)有攝影。照相機(jī)對(duì)光線的控制是由光圈來(lái)實(shí)現(xiàn)的，光圈在調(diào)節(jié)光線的強(qiáng)弱控制曝光的同時(shí)，也具有控制景深和成像清晰度的作用。事實(shí)上，光圈與快門的組合決定了照片的表現(xiàn)。天鵝湖三．選擇最佳視點(diǎn)

1.視點(diǎn)是照相機(jī)“看”景物的位置，視點(diǎn)不同，看到的景物就有不一樣的表現(xiàn)。改變視點(diǎn)是攝影者控制照片畫面效果的一個(gè)非常有效的手段，你只要稍微抬高、降低或移動(dòng)一下照相機(jī)，就能夠改變整個(gè)構(gòu)圖效果。的確，當(dāng)你確定了拍攝的對(duì)象，改善照片效果的一個(gè)最簡(jiǎn)單的辦法就是繞著拍攝的對(duì)象來(lái)回地走動(dòng)，并透過(guò)取景器觀察不同的效果，以尋找出最佳的拍攝點(diǎn)。

2.相對(duì)于一個(gè)固定的被攝物，如果我們簡(jiǎn)單地把視點(diǎn)分為遠(yuǎn)、近、上、下、側(cè)面、背面，這樣六個(gè)位置，變換不同的位置，便能顯著地改變被攝物的相關(guān)位置及視覺(jué)效果。巍峨群山錦繡田園經(jīng)幡大樹(shù)華蓋吹鼓手冰清玉潔五．趣味中心一幅好的照片應(yīng)該有一個(gè)主題，應(yīng)該講述一個(gè)動(dòng)人的故事，應(yīng)該有一個(gè)打動(dòng)人的趣味中心。構(gòu)圖中有了趣味中心，照片就有了主心骨，就有可能吸引別人的注意，取得好的效果。因此，在按動(dòng)快門之前，應(yīng)該確定是什么吸引了你的注意力。在大多數(shù)的情況下，興趣中心很容易被發(fā)現(xiàn)，比方說(shuō)，拍攝人物肖像照的興趣中心往往是臉部及視線；風(fēng)光攝影中一只船、一行柳、一個(gè)小亭子都有可能成為畫面的興趣中心。也有的時(shí)候，景物中的興趣中心不是一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體，需要去發(fā)現(xiàn)。雨中情新安江之源草原美群鷗戲浪七．協(xié)調(diào)中的完美攝影有兩種基本的構(gòu)圖元素---形與色。大多數(shù)成功的攝影作品其攝影元素在畫面中均得到了十分協(xié)調(diào)與完美的表現(xiàn)，事實(shí)上，形與色的協(xié)調(diào)之中蘊(yùn)藏著一定的原則，盡管這些原則不能生搬硬套，但了解它，有助于我們的創(chuàng)作實(shí)踐。銀妝素裹構(gòu)圖我心依舊流動(dòng)的風(fēng)景湖上棹歌桃花源里

山村故事彩色風(fēng)光攝影作品欣賞

拍攝數(shù)據(jù)：富士PVP反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD28-85mm+PL鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-IEV曝光

作品分析側(cè)光可以凸現(xiàn)景物的立體感，使景物真實(shí)可信。構(gòu)圖的均衡對(duì)稱也給畫面增添了寧?kù)o的氛圍，讓人猶如身臨其境。關(guān)鍵是使用了偏光鏡，使畫面色彩飽和，色調(diào)和諧，有一種意境美。

拍攝數(shù)據(jù)：富士PVP反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD70-210mm鏡頭灰板測(cè)高光±0EV曝光作品分析大自然的神奇之處就在于光與色的瞬息萬(wàn)變，再高明的畫有時(shí)也難調(diào)配出如此美妙的色彩變化。橫貫畫面的這條褚紅色的光帶使原本陰冷的畫面增添了暖意。冷暖色調(diào)的對(duì)比不僅豐富了畫面色彩，也使整個(gè)畫面產(chǎn)生了一個(gè)亮點(diǎn)。

拍攝數(shù)據(jù):富士RVPⅡ反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD70-210mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光—1/2EV曝光作品分析大自然雪域中出現(xiàn)的一片枯黃的草莖顯示了它們頑強(qiáng)的生命力。冷暖色彩的對(duì)比給冷寂的荒野增添了一抹亮色。拍攝雪景最好選擇側(cè)光，可表現(xiàn)雪的質(zhì)感。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)EBⅡ反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD70-210mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光—1/2EV曝光作品分析對(duì)攝影來(lái)說(shuō)，沒(méi)有光就沒(méi)有了一切。夕陽(yáng)的最后一抹余輝灑在了這片山林的樹(shù)梢上，使陰冷的畫面陡增了一絲暖意，整個(gè)畫面也因?yàn)檫@種冷暖色的對(duì)比而有了生氣。

香格里拉風(fēng)光

香格里拉風(fēng)光

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100-400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-4/3EV曝光作品分析用順光拍攝風(fēng)景一般來(lái)說(shuō)不大討好，因?yàn)楣饩€太平缺少反差，使畫面一覽無(wú)余，沒(méi)有對(duì)比，沒(méi)有興奮點(diǎn)。但這幅畫面卻利用了遠(yuǎn)山落下的大片云影，使畫面產(chǎn)生了明暗對(duì)比，豐富了畫面的視覺(jué)元素，從而彌補(bǔ)了順光拍攝的不足。

拍攝數(shù)據(jù):富士PVP反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD24mm鏡頭灰板測(cè)光±0EV曝光作品分析拍攝自然風(fēng)光，經(jīng)常會(huì)使用廣角鏡頭。由于廣角鏡頭視角廣，既可以突出近景景物，也可以增加透視效果，使畫面看上去有一種縱深感。在構(gòu)圖上，以低角度視線將大片的油菜花夸張地突出在畫面前景，并在遠(yuǎn)景綠色的襯托下，黃色的油菜花顯得更加醒目。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100—400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-1EV曝光作品分析在自然風(fēng)光攝影中，側(cè)光是用得較多的光線，因?yàn)閭?cè)光不僅可以勾勒景物輪廓，增加景物的立體感，還能刻畫景物的質(zhì)感，使人們對(duì)景物有更深刻的印象。這里利用側(cè)光使兩棵樹(shù)投射出長(zhǎng)長(zhǎng)陰影，使原本平淡的畫面增加了趣味性。在構(gòu)圖上，這兩棵并列的樹(shù)猶如一條直線將畫面上下左右均等地分割，有一種勻稱的美。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100－400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-3EV曝光作品分析攝影是“用光繪畫”，光是攝影的生命，用光好壞往往是作品成敗的關(guān)鍵。用光指的是除了善于采光，還要學(xué)會(huì)控制光——增加曝光量，還是減少曝光量。這里，攝影家用的是“減法”，將畫面上多余的景物用減少曝光量的方法除去，從而突出了主體，使畫面含蓄而耐看。

香格里拉風(fēng)光

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF24—85mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-4/3EV曝光作品分析清晨日出和黃昏日落時(shí)天空的云彩變化萬(wàn)千，各種拍攝機(jī)會(huì)稍縱即逝。在這里，攝影家通過(guò)廣角鏡頭將大面積沼澤地作為前景，并以水面映現(xiàn)天空霞光，天空的云彩和水面的倒景互相映襯，煞是好看。曝光-4/3EV是為了壓暗沼澤地，更好地突出天空云彩，以沼澤地的暗和天空云霞的亮互相對(duì)比，交映生輝。

拍攝數(shù)據(jù):富士PVR反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD28-85mm鏡頭F11地面曝光8秒

作品分析在天空與地面光比反差很大的情況下，用灰卡紙擋住天空，對(duì)地面延長(zhǎng)曝光時(shí)間是一個(gè)好辦法。當(dāng)然，有時(shí)要經(jīng)過(guò)多次實(shí)踐才會(huì)成功。在構(gòu)圖上，攝影家將大片草木植物作為前景，以低角度拍攝，獲得了層次豐富、色彩絢麗的自然美景。

拍攝數(shù)據(jù):富士RVP反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD24mm鏡頭灰板測(cè)光±0EV曝光作品分析構(gòu)圖時(shí)，一般來(lái)說(shuō)都將要表現(xiàn)的主體放在畫面的最醒目處。在這里，攝影家使用廣角鏡頭將大片沼澤地作為主體，占據(jù)了絕大部分畫面。并以低角度取景，刻畫了深秋季節(jié)大自然的落寞景象。低角度的側(cè)光也很好地刻畫了沼澤地的質(zhì)感，加深了人們的印象。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100-400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-4/3EV曝光作品分析滿畫面構(gòu)圖是將主體景物充滿整個(gè)畫面，通過(guò)對(duì)景物細(xì)節(jié)細(xì)致入微的刻畫引人入勝。這里將整棵黃葉灰樹(shù)干的山楊樹(shù)充滿畫面，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。灰色的樹(shù)干和黃色的樹(shù)葉相得益彰，給人以和諧的美感。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100-400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-IEV曝光

作品分析控制曝光量和利用好光線是攝影用光的兩個(gè)主要內(nèi)容。所謂控制曝光量不是說(shuō)只要按機(jī)內(nèi)測(cè)光的測(cè)光值進(jìn)行曝光，而是根據(jù)具體拍攝要求對(duì)測(cè)光值進(jìn)行增減曝光。在這里，攝影師對(duì)機(jī)內(nèi)測(cè)光值做了-IEV的調(diào)節(jié)，使前景河岸和遠(yuǎn)景山巒都?jí)喊盗肆炼?，從而突出了中景泛著白色波光的河流，使整幅畫面明暗?duì)比強(qiáng)烈，主體突出。

青海湖風(fēng)光

拍攝數(shù)據(jù):富士RVP反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD70—210mm+2X鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光－1EV曝光

作品分析以線條組合色塊，使幾個(gè)色塊之間又形成對(duì)比，有黃色與綠色的對(duì)比，還有圖案的對(duì)比?？傊?，在這幅畫面上，線條、色塊和圖案之間的變化太豐富了，簡(jiǎn)直讓人目不暇接。

香格里拉風(fēng)光

拍攝數(shù)據(jù)：柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD70-210mm鏡頭手持測(cè)光表測(cè)光±0EV曝光作品分析在彩色攝影中，色溫的作用舉足輕重，低色溫在畫面上呈現(xiàn)暖調(diào)，使原本平淡無(wú)奇的樹(shù)干變成了紅色，紅樹(shù)干與前景黃色的油菜花形成了強(qiáng)烈對(duì)比，成就了一幅好看的風(fēng)光畫面。此外，樹(shù)干的直線條與油菜地的橫線條的對(duì)比也給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100—400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光—7/3EV曝光作品分析

日落時(shí)光線的色溫比較低，表現(xiàn)在畫面上是一種暖調(diào)。這里，夕陽(yáng)的余輝將這一小片樹(shù)梢染紅了，低角度的光線在樹(shù)后拖著一條條長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，整個(gè)畫面色彩豐富、反差強(qiáng)烈，既有明暗對(duì)比，也有冷暖色調(diào)對(duì)比，給人一種美的享受。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100—400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光—4/3EV曝光作品分析

攝影構(gòu)圖既講究點(diǎn)、線、面的構(gòu)成，也重視景物的透視效果。一幅好的風(fēng)光畫面應(yīng)該具備一些良好的構(gòu)圖要素。在這里，前景、中景、遠(yuǎn)景層層遞進(jìn)，橫線條、斜線條錯(cuò)綜交會(huì)，金黃色、淺綠色、深灰色交相輝映，一幅秋天的田園風(fēng)光。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100—400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光—3EV曝光作品分析攝影是做“減法”，如果一幅畫面上擠滿了各種視覺(jué)元素，分不清要表現(xiàn)的主體，那么這幅照片是失敗的。在這里，我們看到畫面上僅有一棵樹(shù)及附近少量的綠色草地，大部分景物都湮沒(méi)在黑暗之中。只有一個(gè)主體——初秋夕陽(yáng)下的白樺樹(shù)，夕陽(yáng)的照射使它披上了金黃色，在畫面中很醒目，這就夠了。試想，如果在它周圍有許多棵同樣鮮亮的白樺樹(shù)，還有大片醒目的草地，那么畫面還會(huì)這么吸引我們嗎？

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100-400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-3EV曝光作品分析突出主體的方法是對(duì)比，通過(guò)明暗的對(duì)比突出主體，是攝影的常用手段。為了做到這點(diǎn)，攝影家將曝光值減少3EV，使主體周圍的景物變暗，從而突出了亮部的主體影像。

香格里拉風(fēng)光

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100S反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD70-210mm鏡頭閃光燈手控補(bǔ)光

作品分析控制好光比仍是攝影技術(shù)的重要方面。有時(shí)，我們眼中看到的景色，用鏡頭拍攝下來(lái)，卻并非期望中那樣，就是因?yàn)槿藗兒雎粤藬z影與人眼的區(qū)別，人眼會(huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)光比，而照相機(jī)卻不會(huì)，這就需要攝影者根據(jù)經(jīng)驗(yàn)去控制光比，調(diào)節(jié)反差。在這里，重點(diǎn)表現(xiàn)的是天空的云彩，但若按云彩曝光，地面景物就會(huì)漆黑一片，整幅畫面就會(huì)缺少前景，沒(méi)有對(duì)比。因此，攝影家通過(guò)閃光燈補(bǔ)光，將天空與地面景物同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100-400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-2EV曝光作品分析攝影用光最忌平淡，新奇獨(dú)特的光線是很多風(fēng)光攝影家夢(mèng)寐以求的。像畫面中的這種集束光便是一種獨(dú)特的光線，它能化平淡為神奇，將平凡的景物變得神秘好看起來(lái)。在這里，一條帶狀的集束光照亮了畫面中間的一片景物，而周邊的景物則顯得黝黑神秘，這一亮一暗的對(duì)比使畫面顯得格外神奇，突出，猶如童話世界一般。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF24-85mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-4/3EV曝光

作品分析在攝影中，有時(shí)換一種思維，換一個(gè)角度看世界，可能會(huì)有一種新發(fā)現(xiàn)。仰角是少見(jiàn)的觀察角度，人們一般不習(xí)慣這樣看事物，但偶爾用一下也許會(huì)有好處。在這里，攝影家通過(guò)仰角拍攝，將白樺樹(shù)高大挺拔的氣勢(shì)表現(xiàn)了出來(lái)，并且在藍(lán)天的襯托下，還將白樺樹(shù)那種深秋的色彩真實(shí)地反映出來(lái)。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100-400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-2EV曝光

作品分析

在彩色攝影中，控制好曝光量是很關(guān)鍵的，尤其是在半明半暗的光照條件下，曝光過(guò)度，暗部喧賓奪主，而亮部則會(huì)失去層次；而曝光不足，亮部表現(xiàn)尚可，而暗部則會(huì)失去層次。因此控制好曝光量，使亮部和暗部都有一定的層次表現(xiàn)，則是最理想的。有時(shí)為了突出亮部主體，而有意使主體周圍景物嚴(yán)重曝光不足，則另當(dāng)別論。這要在創(chuàng)作中不斷豐富經(jīng)驗(yàn)，在沒(méi)有把握的情況下，使用包圍式曝光也是權(quán)宜之計(jì)。

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100-400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-1/3EV曝光

作品分析構(gòu)圖時(shí)遇到地平線怎么辦？是將地平線放在畫面上部、中部，還是下部？這是攝影者常會(huì)碰到的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，地平線居中效果不好，會(huì)使畫面呆板。那么將地平線擺在上部或下部多少高或多少低為好，則沒(méi)有定論，應(yīng)根據(jù)具體情況選擇。在這里，攝影家將地平線放在畫面底部，以極低的視角表現(xiàn)大面積的天空，但地平線上的羊群和羊倌仍舊醒目，而且在淺色天空的襯托下，深色的草地、羊群和羊倌顯得更加突出，這就是作品的成功之處。

壩上風(fēng)光

香格里拉風(fēng)光

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD70-210mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光±0EV曝光作品分析霧也是常見(jiàn)的自然景觀，但要拍攝好并不容易。拍攝霧一定要有景物相襯，最好有前景，中景和遠(yuǎn)景，這樣可以將霧通過(guò)景物的透視效果，將縱深感表現(xiàn)出來(lái)，也使霧有遠(yuǎn)近濃淡的對(duì)比。在這里，攝影家在設(shè)置近、中、遠(yuǎn)景的同時(shí)，還特意采用逆光照射，將霧的朦朧感表現(xiàn)出來(lái)，豐富了藝術(shù)感染力。

香格里拉風(fēng)光

拍攝數(shù)據(jù)：柯達(dá)E100S反轉(zhuǎn)片佳能A-1相機(jī)FD10-210mm鏡頭灰板測(cè)光±0EV曝光

作品分析在構(gòu)圖中，點(diǎn)、線、面是最基本的要素，它們構(gòu)成了畫面的整體。同時(shí)，色彩的對(duì)比也是彩色攝影的基本要素。在這里，攝影家正是運(yùn)用了這些基本的要素，才使畫面顯得優(yōu)美生動(dòng)。值得一提的是，畫面上部的一小叢灌木居中構(gòu)圖，使畫面看上去顯得均衡、勻稱、穩(wěn)重，而且形成了視覺(jué)中心，起到了四兩撥千斤的藝術(shù)效果。香格里拉風(fēng)光

拍攝數(shù)據(jù):柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片佳能EOS-1相機(jī)EF100-400mm鏡頭機(jī)內(nèi)測(cè)光-IEV曝光

作品分析日落時(shí)天空會(huì)出現(xiàn)絢麗的晚霞，這是風(fēng)光攝影常見(jiàn)的創(chuàng)作題材之一，但表現(xiàn)彩霞卻有一定的難度。若只表現(xiàn)天空的云霞，未免顯得單調(diào)，因此將云霞和地面景物結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)是比較好的選擇。而利用地面水景表現(xiàn)晚霞則更明智，水面大多會(huì)反映出彩霞，這樣水景與彩霞相映生輝，作