淺析《幻夢小夜曲》op3的藝術(shù)特征

淺析《幻夢小夜曲》op3的藝術(shù)特征

謝爾蓋瓦西耶夫拉赫瑪尼夫（俄語：。他的作品延續(xù)了19世紀西方和俄國古典音樂的傳統(tǒng),尤其繼承發(fā)展了李斯特、肖邦、格里格、柴可夫斯基的音樂風(fēng)格,充滿了深刻情感與熱情,體現(xiàn)出拉赫瑪尼諾夫無與倫比的個性,反映了俄羅斯19世紀末-20世紀初的文化思想,是有史以來最經(jīng)典的音樂之一。甚至,在當(dāng)今好萊塢的電影和百老匯的音樂劇中,拉赫瑪尼諾夫的作品和音樂主題也被大量引用。《幻想小品集》(Morceauxdefantaisie,Op.3)創(chuàng)作于1892年秋天,是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的第一部鋼琴獨奏曲。拉赫瑪尼諾夫?qū)⑦@個曲集題獻給他在莫斯科音樂學(xué)院時的作曲老師安東·阿連斯基。曲集由五首相互獨立的小品構(gòu)成,其中包括著名的升c小調(diào)前奏曲,由作者于1892年12月27日在哈爾科夫親自首演。這部作品在1890-1891年莫斯科大饑荒的背景下創(chuàng)作。在這段艱難的時期,拉赫瑪尼諾夫不僅經(jīng)濟拮據(jù),而且承受著抑郁癥帶來的痛苦。因此,拉赫瑪尼諾夫在創(chuàng)作這部小品集時流露出憂郁和傷感之情。整部作品充滿了細膩而復(fù)雜的情感,反映了作者對生命的思考,風(fēng)格上透漏出他晚期作品的藝術(shù)特征。一、種和弦的運用悲歌這種體裁存在于音樂史上的任何一個時期,尤其為二十世紀的作曲家,如李斯特、格里格、拉赫瑪尼諾夫所喜愛。從字面上理解,悲歌用以表達一種悲哀、悲傷的心情。年輕的拉赫瑪尼諾夫在這首悲歌中,用浪漫的旋律、鋼琴化的織體和豐富的音響色彩,表達他憂郁的心情。樂曲采用三部曲式。左手跨越兩個八度的分解和弦?guī)缀跽紦?jù)了鋼琴鍵盤的一半,而右手則采用下行音階式悠長而富有表現(xiàn)力的旋律和飽滿的音響。這些是拉赫瑪尼諾夫鋼琴音樂風(fēng)格最顯著的特點。中段轉(zhuǎn)為piuvivo(富有生機的、充滿活力的)。在右手雙音和弦的伴奏下,悠長的主題旋律在左手出現(xiàn),隨后旋律移到高聲部,并逐漸增強形成高潮。再經(jīng)過短暫的華彩樂段,進入第一段的再現(xiàn)。旋律以雙音的形式極弱的再現(xiàn),結(jié)尾以強奏的三連音三度和弦,強有力地結(jié)束樂曲。這首樂曲旋律和伴奏在交織的復(fù)雜節(jié)奏中出現(xiàn),在演奏旋律的同時,要嚴格的控制住節(jié)奏。伴奏部分由寬闊的音程環(huán)繞,需要小心的處理,并盡可能將雙手所演奏的音分開。尤其當(dāng)旋律與和弦或雙音同時存在時,要將旋律音清楚的奏出。二、降b+b生正義這首是拉赫瑪尼諾夫的成名作,是曲集中最著名的作品。本曲后由作者改編為兩架鋼琴演奏的二重鋼琴曲,后人又將其改編為管弦樂曲等其他器樂形式。這首作品由作曲家在1892年9月26日于莫斯科親自首演。當(dāng)時19歲的拉赫瑪尼諾夫飽受生活之艱辛,這使這首作品承載了作者的生命之重。其主題被后人譽為拉赫瑪尼諾夫的“命運主題”。樂曲采用復(fù)三部曲式,升c小調(diào),速度徐緩,4/4拍。以慢板起奏的三個音堅定而沉著,莊重而有力,帶有宣敘調(diào)特點,是作曲家根據(jù)“莫斯科克里姆林宮鐘聲的靈感而作成的,仿佛悠遠的鐘聲和教堂中此起彼伏的頌歌聲,充滿了莊嚴肅穆的情緒”。中間部為激動的快板agitato:三連音的節(jié)奏令人急促不安,音樂充滿了仿徨、迷茫的情緒,半音下行的旋律走向洋溢著幻想般的激情。隨后依舊強有力的再現(xiàn)主題,飽滿而堅定,用四行譜的記譜法代替先前傳統(tǒng)的兩行譜記譜法。僅為五小節(jié)的尾聲,包含了升c小調(diào)所有的和弦,盡管和聲不斷地變化,卻營造出一種平靜的心情。要成功地演奏這首作品,必須控制好內(nèi)心旋律與伴奏和弦力度與音色之間的平衡。同時謹慎的使用踏板,并注意雙手演奏和弦時音量的均衡,保證和弦的洪亮與深沉。三、帶明顯的旋律這是一首非常抒情的樂曲——E大調(diào),三部曲式,是拉赫瑪尼諾夫最喜愛的作品之一。開頭的旋律由二分音符、三連音、附點節(jié)奏構(gòu)成,慵懶寬廣的旋律線條,富于歌唱性。右手的伴奏由帶八分休止的三連音構(gòu)成,整齊而富有律動,使得旋律線條安靜而從容。中段是由第一段的主題衍生出來的新旋律,右手以斷奏的半音階上行修飾。再現(xiàn)部將首部的旋律伴以八度和弦,尾聲以寬廣的分解和弦,用單音極弱的奏出,給人以無盡的遐想。作品要求富有情感的演奏出歌唱性的旋律,巧妙的使用踏板。分手練習(xí)有助于更好的把握雙手的旋律線條,避免將旋律彈的模糊不清淹沒在伴奏中。演奏時,一定要有節(jié)制的使用制音器踏板,保持旋律聲部的清晰流暢,同時要依靠敏銳的聽覺提高手指的控制能力,從而把握音樂旋律的走向。四、用sfff的訴訟形式處理帶裝飾音和弦的運用這首詼諧風(fēng)趣的作品描寫了一個駝背的長著鉤鼻子和尖下巴的傀儡小丑。這種小丑形象在拉赫瑪尼諾夫生活的時代非常流行。作品中描繪的小丑不時的憤怒,大聲的吹噓,還使性子威脅眾人,狡猾又詼諧。該作品為三段式,開頭的兩個介紹性質(zhì)的單音用sfff的力度出現(xiàn),隨后短小的帶裝飾音的和弦快速的、輕巧的由左右手同時奏出,兩個聲部反向進行,使得小丑滑稽的音樂形象栩栩如生。中段情緒激動,右手的分解和弦華麗優(yōu)美,逐漸呈示出激烈的表情,左手旋律深沉厚重,然后再現(xiàn)第一段的音樂形象,雙手的和弦更加厚重。在演奏開頭小丑滑稽的音樂形象時,兩手反向快速的裝飾音和弦,一定要先慢練,找準每個音的準確位置。中段右手的旋律隱藏在分解和弦中的第一個音,因此右手大拇指要把歌唱性的旋律如歌般的奏出。再現(xiàn)段兩手的八度和弦,對手小的人是一種挑戰(zhàn)。要利用好手臂的力量,彈得飽滿扎實。五、音色的運用19世紀的夜曲旋律如歌、富于詩意,類似于無詞歌,內(nèi)容常含有深沉、憂郁的感情。拉赫瑪尼諾夫的這首小夜曲采用傳統(tǒng)的三段式,開頭即興式的敘述寫法,旋律在雙手之間展開。隨后采用Tempodivalse(圓舞曲速度),伴奏音型變?yōu)槟７录膿茏?又有曼陀鈴音型的模仿,清淡的和弦隨處可見。旋律優(yōu)美,富有動感,右手不時有模仿夜鶯的叫聲,充滿濃郁的西班牙曲風(fēng)。這段悠揚的旋律被帶有PPP的小插句打斷,這個插句帶有錯位的節(jié)奏重音,在節(jié)奏上給人以錯覺感。如歌的旋律與這個帶有節(jié)奏錯覺感的插句交替進行著,給人以聲樂曲中二重唱的感覺。再現(xiàn)段音樂以ppp的力度逐漸沉寂下來,只剩下左手模仿吉他的和弦聲和右手高音處傳來的夜鶯的叫聲。結(jié)尾處突然出現(xiàn)ff,強有力的結(jié)束了全曲。這首小夜曲優(yōu)雅、浪漫、細膩,有濃郁的西班牙音樂色彩,運用舞曲的形式,蕩漾著詩一般清澈的感情。鋼琴的低音伴奏模仿吉他的聲音和演奏技巧,旋律是委婉的人聲。在練習(xí)的時候,要把左右手的力度層次與音響色彩分清楚。全曲縈繞著一種柔情與甜蜜的浪漫色彩。新作品的制作作為鋼琴家,拉赫瑪尼諾夫無疑是俄羅斯鋼琴學(xué)派中的集大成者。拉赫瑪尼諾夫的這部《幻想小品集》Op.3