冀美版美術(shù)七年級(jí)上冊(cè) 第8課 繪畫(huà)中的空間 課件

2021-2022學(xué)年河北美術(shù)出版社七年級(jí)上冊(cè)第8課繪畫(huà)中的空間

“曲徑通幽處，蟬房花木深?！蔽④浀牟僮飨到y(tǒng)里有一個(gè)屏幕保護(hù)系統(tǒng)，叫三維管道，在一個(gè)屏幕的黑色平面里，由計(jì)算機(jī)飛速的畫(huà)出無(wú)數(shù)管道的前后穿插，非常形象的說(shuō)明了空間無(wú)限的可能，我們可以去認(rèn)真的去體會(huì)一下這些管道的前后空間的穿插形態(tài)。這些形和形的空間穿插在空間的表達(dá)上意義重大。三維管道畫(huà)幅一張白紙潔白無(wú)暇，當(dāng)一個(gè)黑點(diǎn)點(diǎn)在它上面的時(shí)候，就象是一塊石頭投入水中，它擾亂了平靜，使空間活動(dòng)起來(lái)。由此出發(fā)，可以在畫(huà)面組織出無(wú)限的空間。物質(zhì)世界的空間

形體空間構(gòu)成“三維空間”即長(zhǎng)、寬、高。在自然科學(xué)中，空間是無(wú)限的。物質(zhì)空間物象的三度體積為積量形體，它占據(jù)一定空間，叫實(shí)空間。積量形體與積量形體之間的距離叫虛空間，如房間的容量、杯子的容積、馬路的寬闊、樹(shù)林的幽深等等。運(yùn)動(dòng)空間是一種動(dòng)態(tài)空間，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的美。自然物象中實(shí)空間－虛空間－實(shí)空間－虛空間－以至無(wú)限焦點(diǎn)透視的分類：平行透視成交透視三點(diǎn)透視正確表現(xiàn)透視，表達(dá)深度空間。建筑中的人群（意）勃雷《清明上河圖》是我國(guó)十二世紀(jì)初期一幅杰出的風(fēng)俗畫(huà)，描繪了清明時(shí)節(jié)，汴京各階層在城郊一帶的種種活動(dòng)。不僅內(nèi)容豐富，筆法精煉，更具有深刻的社會(huì)意義和重要的歷史文獻(xiàn)價(jià)值。就其構(gòu)圖藝術(shù)，作者采用中國(guó)古代畫(huà)家運(yùn)用的“鳥(niǎo)瞰法”，表現(xiàn)如此豐富的內(nèi)容它集宋代各畫(huà)種的高超技藝于一圖，紛繁多變，于繁雜間游刃有余。中國(guó)的散點(diǎn)透視分層表示法將不同的空間，在畫(huà)面上按照一定的次序分層排列出來(lái)，以此來(lái)呈現(xiàn)空間感。《弋射收獲圖》（東漢畫(huà)像，磚高39.6厘米，寬46.6厘米。1972年四川大邑安仁鄉(xiāng)出土，四川省博物館藏）畫(huà)像磚畫(huà)像石，是漢代統(tǒng)治階級(jí)盛行厚葬的產(chǎn)物。它主要用于地下墓室，也包括少數(shù)地上祠堂。這是一種介于繪畫(huà)和淺浮雕之間、更多的屬于繪畫(huà)性質(zhì)的藝術(shù)形式。已發(fā)現(xiàn)的畫(huà)像磚，主要集中在四川?！哆涫斋@圖》畫(huà)像磚是其中著名的作品，整個(gè)畫(huà)面分成上下兩部分：上部弋射圖，右為蓮池，池內(nèi)浮著蓮葉，水中有魚(yú)鴨遨游，空中有大雁飛行。下部為收獲圖，一人挑擔(dān)提籃，三人俯身割穗，另外兩人似在割草，整個(gè)畫(huà)面，簡(jiǎn)潔分明，但所表現(xiàn)的內(nèi)容十分豐富，而且將不同的空間自然地結(jié)合在一起。所表現(xiàn)的勞動(dòng)場(chǎng)面具有濃厚的生活氣息。畫(huà)面的分割在現(xiàn)代繪畫(huà)中體現(xiàn)得更為明顯。無(wú)論在繪畫(huà)中（如勃洛克）和在在設(shè)計(jì)素描中，畫(huà)面的分割具有明確的構(gòu)成意識(shí)。這種“分割”的概念在中國(guó)畫(huà)論里類似“開(kāi)合”的說(shuō)法；“開(kāi)”是放，是“起”或“生發(fā)”之意；而“合”是收，是“結(jié)”或“收拾”之意。它們的共同點(diǎn)就是在畫(huà)面中尋求點(diǎn)、線、面的組合關(guān)系，看在它們的畫(huà)面形象的的組合中，位置安排是否得當(dāng)，是否體現(xiàn)出某種理想的抽象美因素。

畫(huà)面的分割《我和我的村莊》《月光下的俄羅斯》《屋頂上的小提琴》平面遮掩法在平面上用前后遮掩的方法表現(xiàn)物象，前面的物體遮掩后面的物體，越靠前的物體形象相對(duì)越完整。畫(huà)面表現(xiàn)形式越接近平面裝飾風(fēng)格。

應(yīng)用色彩透視原理，表達(dá)深度空間。