《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品選》復(fù)習(xí)提綱

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》復(fù)習(xí)提綱名詞解釋1、文學(xué)研究會：時間地點：1921年1月，北京發(fā)起人：周作人、葉紹均、沈雁冰、王統(tǒng)照、許地山會刊：《小說月報》宗旨：研究介紹世界文學(xué)，整理中國舊文學(xué)，創(chuàng)造新文學(xué)。創(chuàng)作方法：現(xiàn)實主義文學(xué)主張：為人生的文學(xué)2、問題小說：是指五四以后的幾年間（1919-1925）形成的一種小說類型或題材熱，是指那些反映政治、道德、教育、婚姻、戀愛等人生問題的小說。3、鄉(xiāng)土小說：是指20世紀(jì)20年代初中期，一批寄居在北京和上海等城市的作家描寫故鄉(xiāng)農(nóng)村或鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活，具有較濃的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩，隱現(xiàn)著鄉(xiāng)愁的小說。4、創(chuàng)造社：時間地點：1921年7月，東京主要成員：郭沫若、郁達夫、田漢、成仿吾、張資平前期創(chuàng)造社提倡：“為藝術(shù)而藝術(shù)”，“重內(nèi)心，尊天才，非功利”創(chuàng)作方法：浪漫主義刊物：《創(chuàng)造周報》、《創(chuàng)造季刊》5、新月詩派：時間：1926年《晨報·詩鐫》創(chuàng)刊，標(biāo)志新月詩派形成，受泰戈爾《新月集》影響。主要成員：聞一多、徐志摩、朱湘等6、上海民眾戲劇社：時間：1921年成立，是五四后第一個戲劇團體發(fā)起人：沈雁冰、鄭振鐸、歐陽予倩、陳大悲等刊物：《戲劇》7、左聯(lián)背景：國民黨的文化圍剿，共產(chǎn)黨的指示，共同斗爭的需要，結(jié)束革命文學(xué)的論爭。成立：1930年3月2日，上海，“中國左翼作家聯(lián)盟”出版物：《拓荒者》、《北斗》8、田園小說：又叫抒情小說，詩化小說，散文化小說，意境小說。基本特點：（1）環(huán)境描寫處于重要位置：山水和風(fēng)俗（2）情節(jié)淡化（3）人物性格單純9、東北作家群：界定：“九一八”淪陷后，從東北流亡到關(guān)內(nèi)的青年在左翼文學(xué)運動推動下共同自發(fā)開始文學(xué)創(chuàng)作。主要作家：蕭紅、蕭軍、端木蕻良10、中國詩歌會：成立時間地點：1932年9月，上海發(fā)起人：穆木天、蒲風(fēng)、楊騷、任鈞等機關(guān)刊物：《新詩歌》11、“文協(xié)”：中華全國文藝界抗戰(zhàn)協(xié)會成立時間地點：1938年3月27日，武漢會刊：《抗戰(zhàn)文藝》意義：標(biāo)志著文學(xué)界的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成口號：“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”填空：世紀(jì)之交的思想啟蒙運動：詩界革命；（2）文界革命；(3)小說界革命2、林紓的外國文學(xué)翻譯。3、新文化運動興起的標(biāo)志：《新青年》雜志創(chuàng)刊。思想武器：德先生(民主)與賽先生(科學(xué))4、文學(xué)革命發(fā)生的標(biāo)志：胡適在1917年在《新青年》上發(fā)表的《文學(xué)改良芻議》提出“八事”。陳獨秀在《文學(xué)革命論》中提出“三大主義”5、《學(xué)衡》派代表：梅光迪、胡先骕、吳宓6、魯迅的生平(1881-1936)7、《故事新編》：《奔月》—嫦娥、《補天》—女媧、《非攻》—墨子、《鑄劍》—眉間尺和黑衣人、《采薇》—伯夷和叔齊、《起死》—莊子、《出關(guān)》—老子。8、冰心：《超人》何彬9、廬隱：《海濱故人》露沙、《象牙戒指》石萍梅、高君宇10、凌叔華：《繡枕》—大小姐11、許地山：《春桃》、《命命鳥》、《商人婦》12、葉紹鈞(葉圣陶)的“教育小說”：《潘先生在難中》，長篇小說：《倪煥之》13、馮沅君：小說集：【《春痕》《劫灰》《卷葹》】、《旅行》、《隔絕》14、郁達夫：《沉淪》（中國現(xiàn)代第一部短篇小說集）、《春風(fēng)沉醉的晚上》陳二妹15、初期白話詩：胡適《嘗試集》，沈尹默《月夜》16、郭沫若：《女神》：【《天狗》、《爐中煤》、《地球我的母親》】17、冰心的哲理小詩：《繁星》《春水》18、湖畔詩社(愛情詩)：代表人物：潘漠華、馮雪峰、應(yīng)修人、汪靜之19、聞一多：《紅燭》、《死水》20、象征詩派：“詩怪”李金發(fā)21、徐志摩：《雪花的快樂》、《偶然》、《我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹》、《再別康橋》22、朱自清：《給亡婦》、《槳聲燈影里的秦淮河》（與俞平伯同步創(chuàng)作）23、周作人的散文：《故鄉(xiāng)的野菜》、《苦雨》24、魯迅：散文集《朝花夕拾》，散文詩集《野草》25、丁西林（“獨幕劇的圣手”）：《一只馬蜂》吉老太太、吉先生、徐小姐《壓迫》26、革命文學(xué)：“太陽社”。27、蔣光慈：“革命+戀愛”，《咆哮了的土地》28、丁玲：①早期階段：《夢珂》、《莎菲女士的日記》②左翼階段：《韋護》、《水》(文學(xué)轉(zhuǎn)向標(biāo)志)③解放區(qū)階段：《我在霞村的時候》、《在醫(yī)院中》29、柔石：《二月》、《為奴隸的母親》30、茅盾：①《蝕》三部曲：《幻滅》、《動搖》、《追求》；②《農(nóng)村三部曲》：《春蠶》(豐收成災(zāi)的主題，老通寶、多多頭)《秋收》、《殘冬》；③《子夜》、《林家鋪子》：林老板31、巴金(無政府主義思想)：《隨想錄》32、沈從文：①都市小說：《紳士的太太》、《八駿圖》②鄉(xiāng)土小說33、蕭軍：《八月的鄉(xiāng)村》（最早反映人民抗日斗爭）34、蕭紅：《生死場》、《小城三月》、《呼蘭河傳》35、新感覺派：劉吶鷗、穆時英、施蟄存36、殷夫的紅色鼓動詩：《別了，哥哥》37、臧克家：“泥土詩人”、“農(nóng)民詩人”，《烙印》-《老馬》38、現(xiàn)代詩派：戴望舒：《我用殘損的手掌》；卞之琳：《距離的組織》、《斷章》39、林語堂及小品文：《蘇東坡傳》40、曹禺的“四大杰作”：《雷雨》（四幕?。ⅰ度粘觥罚惏茁叮?、《原野》（仇虎）、《北京人》41、繁漪的人物形象：“受過一點新式教育的舊式女人”，有著聰明美麗、敢愛敢恨、熱情強悍、不計后果的突出個性。42、40年代文學(xué)的總體格局：國統(tǒng)區(qū)文學(xué)（重慶、昆明）、淪陷區(qū)文學(xué)（北京）、解放區(qū)文學(xué)（延安）、孤島文學(xué)（上海）43、《在延安文藝座談會上的講話》：1942年5月，毛澤東44、錢鐘書：散文集《寫在人生邊上》，短篇小說集《人·獸·鬼》，長篇小說《圍城》45、張愛玲：《傳奇》（小說集）、《流言》（散文集）、《金鎖記》（曹七巧）、《傾城之戀》（白流蘇、范柳原）、《半生緣》（曼璐、曼楨、沈世鈞）46、趙樹理：“山藥蛋派”，《小二黑結(jié)婚》（小二黑、小芹、三仙姑）、《邪不壓正》（軟英、小寶）、《登記》（艾艾和小晚，燕燕和小進）47、孫犁：“荷花淀派”，《山地回憶》48、七月詩派：艾青、胡風(fēng)、田間，《七月》雜志49、九葉詩派：穆旦、鄭敏50、穆旦：《詩八首》、《森林之魅—祭胡康河上的白骨》簡答或論述文學(xué)革命的歷史意義：（1）宣揚了個性解放，人性自覺，自由平等等新思想、新觀念。（2）白話最終成為中國現(xiàn)代民族語言。（3）打破了中國文學(xué)孤立封閉的格局，建立了與世界文學(xué)的密切聯(lián)系。（4）催生了文學(xué)社團的形成。2、《吶喊》與《彷徨》的主題內(nèi)容的四個部分：（1）對封建制度和倫理道德的批判與揭露?！犊袢巳沼洝?、《白光》陳世成（2）對辛亥革命歷史經(jīng)驗的總結(jié)及提出國民性改造的問題?！讹L(fēng)波》趙七斤（3）真切地反映舊時代農(nóng)民的悲慘命運及其精神上的弱點?！睹魈臁穯嗡纳┳樱?）對于知識分子命運的思考?！秱拧蜂干?、子君3、阿Q精神勝利法的具體表現(xiàn)：（1）妄自尊大。（2）化丑陋為榮耀。（3）化痛苦為幸福。（4）懼強凌弱。4、郁達夫小說的藝術(shù)成就：（1）突破了“私小說”多寫身邊瑣事的局限，結(jié)合時代精神加以創(chuàng)造性發(fā)展。（2）著重表現(xiàn)自我，具有明顯的自敘傳性質(zhì)。（3）著重宣泄情感，具有感傷的抒情格調(diào)。（4）著重心理剖析，開掘靈魂深層。（5）按照情緒流動和心理變化來展開敘事。5、《女神》的浪漫主義特色（主題意蘊）：（1）徹底破壞與大膽創(chuàng)新的精神。（2）追求個性的自由解放。（3）頌揚新生與眷念祖國。（4）贊頌科學(xué)與現(xiàn)代文明。6.聞一多的“三美”：（1）圖畫美（繪畫美）：講究辭藻、意境；（2）音樂美：音節(jié)、平仄、韻腳；（3）建筑美：節(jié)的勻稱，句的均齊。7、“詩怪”李金發(fā)的詩歌的藝術(shù)特點：（1）運用暗示，通感手法，詩意朦朧難解。（2）對聲、色的極度敏感。（3）感傷、虛無、頹廢的色調(diào)。（4）意象怪異、跳躍、隨意斷裂式的聯(lián)系。（5）語言上的歐化、文言句式并用和獨特的語匯頻繁出現(xiàn)。8、《朝花夕拾》的基本內(nèi)容：（1）憶寫孩提時代的生活?！段宀贰ⅰ稄陌俨輬@到三味書屋》（2）回溯自我人生的歷程?！陡赣H的病》、《瑣記》（3）憶寫親朋好友的往事?！栋㈤L與山海經(jīng)》、《藤野先生》、《范愛農(nóng)》（4）描述故鄉(xiāng)的民俗風(fēng)情。《無?！贰ⅰ抖男D》9、老舍筆下的市民形象：（1）老派市民：舊派，善良懦弱，因循守舊，封閉自足。代表人物：老馬《二馬》、張大哥《離婚》、祁老大爺《四世同堂》（2）新派市民：對外來的西方資本主義文明的反思。代表人物：張?zhí)煺?、寇招娣等。?）正派市民：俠客+實干家，“大團圓”式的喜劇結(jié)局。代表人物：小馬、李子榮等。（4）底層市民：命運悲劇根源探索。代表人物：祥子、小福子、小文夫婦等。10、人物形象：（1）祥子：普通車夫、底層勞動者、城市貧民首先，生活態(tài)度非常農(nóng)民化；有農(nóng)民的堅韌、勤勞、節(jié)儉、善良；缺乏商業(yè)意識；狹隘的小農(nóng)意識。其次，寫出他性格變化的過程、精神歷程：單純—復(fù)雜—墮落；三個階段：一是自立自強，二是焦慮困惑，三是墮落沉淪。（2）虎妞：傳統(tǒng)觀點：這是一個資產(chǎn)者的丑女引誘與腐蝕無產(chǎn)者的強男的悲劇。外形：丑、壯、黑性格：a.粗俗刁潑、好逸惡勞、善玩心計、心理變態(tài)、市儈可氣b.勇敢可愛、精明能干、職業(yè)女性、女強人c.對祥子的愛情：勇于追求自己的幸福生活d.在家庭生活中有追求幸福生活的渴望觀念：女人禍水、性欲禁忌現(xiàn)代觀念：老舍刻意丑化的形象11、《家》的主題：（1）控訴。對家族制度的罪惡的控訴：鳴鳳（丫鬟：聰明善良、善解人意）、李瑞玨（古典淑女、賢妻良母、溫柔敦厚、性格內(nèi)向）等（2）暴露。暴露家族制度的腐敗：高老太爺、馮樂山（3）反抗。年輕一代對封建家族制度的反抗：高覺民、琴和高覺慧等12、高覺新與高覺慧的人物分析對比：（1）高覺新：矛盾、軟弱一方面，對封建文化有認(rèn)識、清楚這是造成自己悲劇的根源；另一方面，缺乏叛逆性，缺乏獨立的人格；行為上，“作揖主義”和“不抵抗主義”（2）高覺慧：反抗性自由平等的個性主義和人道主義；幼稚而大膽的叛徒。13、《寒夜》的多重意蘊：（1）社會現(xiàn)實批判。揭露抗戰(zhàn)前夕大后方政治黑暗和知識分子的痛苦處境。（2）傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代觀念的沖突。婆媳沖突。（3）人生思考與人性探索。曾樹生：飽滿豐盈、活潑漂亮，世俗化的知識女性，渴望世俗幸福；汪文宣：枯萎頹敗，身體的疾病，一無所有。14、《雨巷》的寫作手法和特點：（1）象征性的抒情手法《雨巷》的三個意象群：①以“我”為中心：彷徨②以“雨巷”為中心：狹長、頹圮的墻③以“姑娘”為中心：撐傘、踟躕、顏色、芬芳（2）富于音樂性（3）古典氛圍15、《雷雨》的主題：（1）社會現(xiàn)實與歷史內(nèi)容層面：對封建主義及其專制家庭的暴露予以批判。（2）哲學(xué)與人生層面：對人性、人生、命運之謎的叩問與探索。（3）審美與情感層面：對人類永久的關(guān)愛與悲憫。16、《雷雨》的藝術(shù)特色：（1）嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)和強烈的戲劇沖突。（2）處理戲劇沖突能深入劇中人物的內(nèi)心世界。（3）戲劇語言精練而親切，通俗而含蓄，富于潛臺詞。17、《圍城》的多重意蘊：（1）生活描寫層面：對抗戰(zhàn)時期古老中國城鄉(xiāng)世態(tài)，世界相的描寫。對教育界、知識界腐敗現(xiàn)象的諷刺和寫實。（2）文化批判的層面：對傳統(tǒng)文化外來文化的批判。（3）哲理思考的層面：結(jié)構(gòu)主義（把一個作品最基本的元素抽離出來，看它的基本框架組成）A、婚姻圍城；B、事業(yè)圍城；C、生活圍城；D、文化圍城。18、張愛玲筆下的女性形象：（一）金錢銹蝕下的女性：《金鎖記》曹七巧，《半生緣》曼璐（1）舊式婚姻的犧牲品；（2）鎖在黃金枷鎖