中國(guó)電影改編行業(yè)現(xiàn)狀和問題

中國(guó)電影改編行業(yè)現(xiàn)狀和問題

隨著電影產(chǎn)業(yè)化的不斷發(fā)展，中國(guó)電影發(fā)展的現(xiàn)實(shí)背景發(fā)生了迅速而深刻的變化：市場(chǎng)份額日益擴(kuò)大，交流形式越來越豐富；觀眾的品味越來越優(yōu)雅，評(píng)價(jià)體系越來越多樣化。發(fā)行渠道每天都在開放，國(guó)際影響力每天都在增強(qiáng)。這些變化給中國(guó)電影創(chuàng)作、尤其是電影劇本創(chuàng)作不斷提出新的要求和挑戰(zhàn)。近年來,業(yè)界、學(xué)界、評(píng)論界和普通觀眾,對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作水平的思考、擔(dān)憂、質(zhì)疑不絕于耳;國(guó)產(chǎn)電影從一度“叫好不叫座”,轉(zhuǎn)向了今天的“叫座不叫好”;“劇本荒”,特別是“好劇本荒”,已經(jīng)成為制片業(yè)的普遍焦慮;劇本創(chuàng)作日益成為整個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展和繁榮的瓶頸,引起了業(yè)內(nèi)廣泛的關(guān)注和討論。利用與編劇接觸廣泛的優(yōu)勢(shì),國(guó)家廣電總局電影劇本中心近期對(duì)編劇做了一次問卷調(diào)查,力求獲取一些有效的數(shù)據(jù),了解一些真實(shí)的情況,發(fā)現(xiàn)一些有價(jià)值的問題,提出一些建設(shè)性的參考意見。一、問卷的發(fā)放和基本情況我們的問卷一共50道問題,分為四個(gè)部分,分別是“基本信息”、“生活情況”、“創(chuàng)作情況”、“產(chǎn)業(yè)認(rèn)知”,問卷發(fā)出230份,回收一百四十余份,剔除了回答不完整及其他無效問卷,確認(rèn)有效問卷為100份,基本情況如下:性別:年齡:民族:黨派:學(xué)歷:二、主要問題通過對(duì)問卷進(jìn)行分析梳理,我們將目前編劇隊(duì)伍存在的幾個(gè)問題梳理如下:(一)職業(yè)生態(tài)環(huán)境和行業(yè)凝聚力難以為本,劇本創(chuàng)作保駕護(hù)航。我國(guó)品電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展吸引著眾多編劇參與其中,編劇隊(duì)伍日漸壯大。高達(dá)75%的受訪編劇對(duì)行業(yè)前景看好、對(duì)所從事職業(yè)充滿信心。但同時(shí)此次問卷調(diào)查的結(jié)果也顯示出了編劇行業(yè)存在的一些問題。1.是職業(yè)門檻低,無行業(yè)準(zhǔn)入。問卷顯示,這一百位編劇中,專職編劇占40%,兼職編劇占60%,大部分編劇同時(shí)創(chuàng)作電影劇本和電視劇劇本,一部分編劇同時(shí)還寫話劇、小說等。編劇無需行業(yè)認(rèn)證,行業(yè)準(zhǔn)入、職業(yè)身份和專業(yè)資格沒有區(qū)別,與其他職業(yè)相比,職業(yè)門檻相對(duì)較低,是劇本創(chuàng)作水平參差不齊的原因之一。2.由于編劇屬自由職業(yè),各行各業(yè)的從業(yè)者在業(yè)余時(shí)間都可以進(jìn)行劇本創(chuàng)作并同時(shí)成為編劇,隊(duì)伍人員總數(shù)難以確定、無從統(tǒng)計(jì),要全面掌握他們的信息和情況較為困難,從而難以建立統(tǒng)一而健全的行業(yè)管理機(jī)制,也使得編劇行業(yè)規(guī)范的建立無章可循、無據(jù)可依。3.這種狀況也造成編劇隊(duì)伍松散,缺乏歸屬感的問題。受訪編劇中70%認(rèn)為“隊(duì)伍松散”,并對(duì)編劇隊(duì)伍現(xiàn)狀表示“不關(guān)心”,說明“隊(duì)伍松散,缺乏行業(yè)凝聚力”基本上是目前編劇行業(yè)的現(xiàn)狀和編劇的一種共識(shí)。4.編劇的工作性質(zhì)決定,他們一般是居家寫作,處于比較自由的工作狀態(tài)。加之工作生活在不同城市,彼此溝通交流有限。此次受訪的編劇,就來自全國(guó)25個(gè)省市。大家普遍感到缺少相互溝通交流的平臺(tái),沒有一個(gè)能強(qiáng)有力地為他們代言、為他們爭(zhēng)取權(quán)益的組織或機(jī)構(gòu)。5.在問到編劇們的生活情況時(shí),大多數(shù)編劇對(duì)現(xiàn)狀總體比較滿意,但也和其他行業(yè)一樣面臨工作壓力和生存壓力,有將近40%的編劇以稿酬收入為主,也有一部分編劇認(rèn)為工作機(jī)會(huì)偏少。第16問,如果有機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)行,您是否堅(jiān)持做編劇?第22問:您對(duì)自身職業(yè)前景:第7問:您目前是:第8問,您創(chuàng)作(多選):第27問,您認(rèn)為編劇隊(duì)伍現(xiàn)狀(多選):第10問,您從事編劇工作:第23問,您是否需要?jiǎng)”就扑]平臺(tái)?第11問,您的收入是否以稿酬為主?第12問,您對(duì)自己目前生活的物質(zhì)條件:第13問,您當(dāng)前的社保情況(多選):第14問,您的主要生活壓力是(多選):(二)行業(yè)格局的問題電影產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)步發(fā)展,劇本的需求量日益擴(kuò)大,帶動(dòng)了劇本市場(chǎng)的活躍,編劇的稿酬也得以相應(yīng)提升,這對(duì)編劇隊(duì)伍的建設(shè)與發(fā)展起到了積極作用。但同時(shí)在產(chǎn)業(yè)化模式運(yùn)作的過程中,創(chuàng)作方式和合作方式也出現(xiàn)一些問題,編劇在創(chuàng)作過程中的主導(dǎo)地位和重要性經(jīng)常受到挑戰(zhàn),這些問題也都會(huì)最終反映到創(chuàng)作的結(jié)果上。1.編劇群體出現(xiàn)了“貧富嚴(yán)重分化”的現(xiàn)象。少數(shù)名氣較大的編劇,工作量超負(fù)荷,部分年輕編劇機(jī)會(huì)不足。大編劇接項(xiàng)目,小編劇當(dāng)槍手的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生,這是影響劇本質(zhì)量的問題之一,也是編劇失去行業(yè)信任的原因之一。地位低,收入沒有保障,是年輕編劇當(dāng)槍手的主要原因。但作為一部劇本最直接的生產(chǎn)者,如果只想生存,粗制濫造,最終會(huì)影響創(chuàng)作的水準(zhǔn),失去觀眾的信任。市場(chǎng)及投資方過分“依賴”名編劇的現(xiàn)狀也是導(dǎo)致“槍手”應(yīng)運(yùn)而生的重要原因。由于名氣較大的編劇的劇本容易引起投資方的興趣,容易落實(shí)投資,并有一定的市場(chǎng)影響力,因此有些制片方明知編劇不親自動(dòng)手也不以為意,得過且過,造成創(chuàng)作水準(zhǔn)嚴(yán)重下滑。創(chuàng)作機(jī)會(huì)不均是當(dāng)前編劇行業(yè)格局的重要問題之一,一方面造成行業(yè)格局失衡,也造成編劇人才鏈條潛在的危機(jī),一定程度上造成主流市場(chǎng)上編劇和劇本資源稀缺的假象,同時(shí)也限制了新生編劇力量成長(zhǎng)的空間與條件。2.由于在合作中處于弱勢(shì),編劇維權(quán)始終是熱點(diǎn)話題。擔(dān)心“稿酬不到位”體現(xiàn)了編劇在保障自身權(quán)益問題上的被動(dòng)與無助。但即使編劇們紛紛加入各種學(xué)會(huì)組織,成為登記會(huì)員,被侵權(quán)事件仍然屢見不鮮。許多編劇都遇到過得不到相應(yīng)的劇本稿酬,署名權(quán)益無法保證,作品被隨意修改等問題。目前,我國(guó)尚無真正能夠?yàn)榫巹【S權(quán)的組織或?qū)嶓w。在美國(guó),美國(guó)編劇協(xié)會(huì)從屬于美國(guó)勞工聯(lián)合會(huì),并與美國(guó)勞動(dòng)關(guān)系部簽署了獲得與制片方談判資格的協(xié)議。美國(guó)編劇協(xié)會(huì)因?yàn)楂@得政府的支持與法律上的授權(quán),它才能在維護(hù)編劇的權(quán)益上具有一定的法律層面的價(jià)值與意義。舉個(gè)實(shí)例,美國(guó)編劇協(xié)會(huì)的會(huì)員只要在協(xié)會(huì)中登記自己的劇本,即可獲得劇本的版權(quán)保護(hù),而無需再到版權(quán)登記機(jī)構(gòu)進(jìn)行劇本著作權(quán)登記。加入?yún)f(xié)會(huì)的美國(guó)編劇因?yàn)楂@得最重要的著作權(quán)益的保護(hù),他們才對(duì)協(xié)會(huì)有更強(qiáng)的信賴與支持。3.在對(duì)創(chuàng)作中的具體問題產(chǎn)生分歧時(shí),編劇往往要接受制片方、投資方、導(dǎo)演包括演員方方面面的修改意見,卻很少能發(fā)出自己的聲音,有時(shí)想不通也要修改,這種不情愿的修改直接導(dǎo)致劇作水準(zhǔn)下降。某些制片方盲目跟風(fēng)市場(chǎng)、缺乏專業(yè)判斷能力也影響了對(duì)于項(xiàng)目本身的判斷,而這種判斷失誤的危害性也會(huì)直接轉(zhuǎn)嫁到編劇身上,其創(chuàng)作質(zhì)量也必然下降。也有的制片方自身訴求不明確,使得編劇不能清晰地了解制片方的意圖,只能憑借自己的揣測(cè)創(chuàng)作劇本,最終在時(shí)間與質(zhì)量上都對(duì)劇本造成了傷害。有50%的受訪編劇認(rèn)為各方訴求過多是創(chuàng)作最大阻礙。編劇經(jīng)常遇到這樣的情況,在劇本完成后,被制片部門要求修改特定場(chǎng)景、為演員加戲、加入新的角色、按照投資方要求在影片中加入植入廣告(在大成本投資的影片中尤為嚴(yán)重),種種要求看似簡(jiǎn)單,實(shí)則打破了劇本的結(jié)構(gòu),損害了劇本的質(zhì)量。也有編劇曾為此與制片方進(jìn)行溝通甚至爭(zhēng)執(zhí),但投資的壓力、個(gè)人與集體力量的懸殊成為了編劇不得不考慮的問題。編劇要滿足的不僅是制片方,而是包括制片部門有關(guān)的各方面力量。4.去編劇化。由于合作上的分歧在劇本創(chuàng)作階段無法得到很好的解決,導(dǎo)致在影片攝制階段,劇本被完全放棄或部分放棄,待影片完成之后,編劇面對(duì)已經(jīng)面目全非的劇本無話可說。編劇或者成為犧牲品,以犧牲編劇的有效創(chuàng)作勞動(dòng)來維持項(xiàng)目各方面的利益;或者失去話語權(quán),成為木偶和傀儡。當(dāng)“去編劇化”傾向在劇本創(chuàng)作中突破臨界點(diǎn)的時(shí)候,那么這部電影作品呈現(xiàn)的狀態(tài)也是混亂的。這種創(chuàng)作在當(dāng)下的中國(guó)電影界并不罕見,上至大片,下至數(shù)字電影,內(nèi)容零散,風(fēng)格怪異者比比皆是。為什么?因?yàn)橛型顿Y的多元性、利益紛爭(zhēng)的復(fù)雜性,以及創(chuàng)作者的非專業(yè)性,都集大成地形成了“去編劇化”的形態(tài),并且這種“去編劇化”的態(tài)勢(shì)有蔓延之趨勢(shì)。第35問:您對(duì)制片方的最大期待是什么?(多選)第29問:您在創(chuàng)作中最擔(dān)心的是(多選):第42問,您認(rèn)為對(duì)創(chuàng)作阻礙最大的因素是(多選):第40問,您認(rèn)為目前編劇在影片生產(chǎn)中的位置:第45問:您認(rèn)為提高劇本質(zhì)量的關(guān)鍵措施是:第41問,您認(rèn)為決定電影票房最核心的因素是:第28問,您喜歡的主要?jiǎng)?chuàng)作模式:(三)認(rèn)真的反思面對(duì)迅速擴(kuò)大的市場(chǎng)格局、影片產(chǎn)量、觀眾需求,中國(guó)編劇面臨的最大挑戰(zhàn)是如何盡快提高創(chuàng)作水平,拋卻所有上述客觀原因,編劇也從主觀上對(duì)自身的問題進(jìn)行了認(rèn)真的反思,近80%的受訪編劇都認(rèn)為劇本質(zhì)量是目前中國(guó)電影最大的短板,也充分認(rèn)識(shí)到目前編劇自身存在的問題。1.些項(xiàng)目不愿精神強(qiáng)大,影響浚人的創(chuàng)作周期,導(dǎo)致歌劇粗糙度和可表達(dá)到可創(chuàng)作的心理預(yù)期很多項(xiàng)目倉(cāng)促上馬,不符合創(chuàng)作的規(guī)律。但目前影片制作周期普遍緊張、留給劇本的創(chuàng)作時(shí)間非常有限,從主觀原因上講,有些編劇也不愿創(chuàng)作周期過長(zhǎng),影響謀生。所以即便編劇對(duì)于一個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作周期有自己的心理預(yù)期,但在很多時(shí)候,項(xiàng)目真正運(yùn)作起來,還是急于完成,不愿精雕細(xì)刻,缺乏耐心和恒心,導(dǎo)致劇作粗糙。有時(shí)為了完成制片方的時(shí)間表,放松對(duì)創(chuàng)作的要求。2.中國(guó)電影類型片創(chuàng)作模式類型片應(yīng)該是在一定工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)基礎(chǔ)上生產(chǎn)出的“經(jīng)典款”,既要符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,又要符合商品生產(chǎn)規(guī)律?？v觀中國(guó)電影市場(chǎng),電影創(chuàng)作追逐效仿的更多的是同類題材或創(chuàng)意,而非真正的類型片,對(duì)大部分電影類型來說,真正成熟的、具有統(tǒng)一風(fēng)格和樣式、經(jīng)受得住市場(chǎng)檢驗(yàn)的類型片創(chuàng)作模式還沒有形成。對(duì)大部分編劇來說,創(chuàng)作觀眾滿意的類型化電影劇本的能力嚴(yán)重不足。3.觀眾需求缺乏關(guān)注和了解很多編劇忙于創(chuàng)作,久居書齋,遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活和人民群眾,對(duì)時(shí)代的變化和觀眾的需求缺乏關(guān)注和了解,導(dǎo)致創(chuàng)作蒼白、概念、空洞無物,缺乏生活質(zhì)感。也有部分編劇過分依賴網(wǎng)絡(luò),依賴百度,對(duì)創(chuàng)作中的技術(shù)細(xì)節(jié)、陌生內(nèi)容、題材廣度一知半解、蒙混過關(guān),使劇本缺乏專業(yè)水準(zhǔn)。4.觀眾的專業(yè)能力亟待加強(qiáng)編劇隊(duì)伍的整體素質(zhì)仍有待提高,想象力、藝術(shù)思維、現(xiàn)實(shí)主義考量、觀眾意識(shí)、借鑒國(guó)外電影先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)等能力都有待加強(qiáng),類型片的觀念、方法和經(jīng)驗(yàn)也需要編劇學(xué)習(xí)掌握。學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)和積極性的缺乏,導(dǎo)致了編劇創(chuàng)作能力滿足不了電影市場(chǎng)旺盛的需求。5.缺乏成長(zhǎng)空間年輕力量的崛起是一個(gè)行業(yè)繁榮興旺的重要標(biāo)志,優(yōu)秀的年輕編劇的培養(yǎng),也是為中國(guó)電影輸送新鮮血液的重要機(jī)制,但是目前這項(xiàng)工作還比較薄弱,年輕編劇的跟蹤引導(dǎo)機(jī)制、公平競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制、培養(yǎng)幫扶機(jī)制都相對(duì)缺乏,成長(zhǎng)空間十分有限。第39問,您認(rèn)為國(guó)產(chǎn)電影最薄弱的環(huán)節(jié):第33問,您認(rèn)為合適的電影劇本創(chuàng)作周期應(yīng)為:三、提出建議(一)劇本創(chuàng)作水平難以全面提升編劇和制片方對(duì)于劇本質(zhì)量評(píng)判上的分歧是創(chuàng)作環(huán)節(jié)中主要的問題和矛盾,不解決好這個(gè)矛盾,劇本創(chuàng)作水平難以全面提升。編劇制片方都是運(yùn)動(dòng)員,又都想當(dāng)裁判員,缺乏一個(gè)真正意義上的裁判員。建立一個(gè)由專家組成的權(quán)威性的仲裁機(jī)制,判斷劇本質(zhì)量,裁定分歧,解決矛盾,能促成合作順利推進(jìn),也是約束編劇制片方雙方的公認(rèn)約定。(二)規(guī)則的對(duì)接,加強(qiáng)合作完善劇本推薦平臺(tái),加強(qiáng)創(chuàng)作與生產(chǎn)的對(duì)接、編劇和制片方的對(duì)接,彼此深入接觸,加深了解,增進(jìn)合作,搭建編劇與觀眾的溝通平臺(tái),讓編劇有更多的渠道了解市場(chǎng)需求,接觸電影觀眾。(三)加強(qiáng)專家合作,大力開展宣傳編劇應(yīng)該多學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的電影創(chuàng)作理念。好萊塢電影占領(lǐng)全世界電影的75%到80%,是有它的成功經(jīng)驗(yàn)的。而香港電影好編劇輩出,韓國(guó)日本在電影創(chuàng)作上都有他們的長(zhǎng)處?？梢圆扇⊙?qǐng)專家辦班教授、相互交流等方式,并為編劇提供走出去學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)電影制作和與國(guó)外同行交流的機(jī)會(huì)。還應(yīng)加強(qiáng)對(duì)制片單位專業(yè)素養(yǎng)的培訓(xùn)。讓他們有分辨劇本好壞的能力,做有效投資。(四)維護(hù)監(jiān)獄司法權(quán)益建成議具有較強(qiáng)的公信力,能夠在公正、公平、公開的情況下維護(hù)編劇利益的組織。以權(quán)威性、專業(yè)性、公益性為出發(fā)點(diǎn),以扶持優(yōu)秀電影劇本作品為己任,以維護(hù)編劇切身利益為根本,團(tuán)結(jié)編劇,維護(hù)編劇權(quán)益