新聞寫作的幾點體會

新聞寫作的幾點體會談兩點體會：一是新聞寫作技巧，二是提高上稿率的技巧一、新聞寫作技巧新聞寫作是有技巧的一是寫新不寫舊新聞的關鍵是“新”字，只有新東西，人家才愿意聽，愿意看。魯迅寫過一篇小說，叫《祝?！罚?jīng)放過電影，大家應該看過。祥林嫂的兒子被狼吃了，她逢人就講，講得很生動，很感人，聽了讓人流淚，都非常同情她，但后來聽多了，就覺得厭煩，一看見她就躲開，怕她說個不停，這就是我們老家說的，事說三遍雞糞臭。新聞也是這樣的，一定要有新東西，陳谷子爛芝麻的事誰都不愿聽、不愿看。所以，新聞一定要在新字上下功夫、做文章。具體要在三方面考慮。一要內(nèi)容新；二要角度新；三要形式新。所謂內(nèi)容新，就是要寫別人沒寫的，用新聞界的說法叫寫人所未寫，言人所未言。比如說，狗咬人是不是新聞，不是新聞，寫出來沒意思，沒人看、沒人聽。人咬狗是不是新聞，是新聞，寫出來有人看，有人聽。當然，這種新聞畢竟不多，否則就不叫新聞了。那么是不是狗咬人就挖掘不出新聞呢？不是的，前幾年新民晚報上就報道了一則狗咬人的新聞，說的是一個年青人家里養(yǎng)了一條狗，一天，這個年青人拉著狗跳舞，被狗咬了一口，象這條新聞，新就新在拉狗跳舞，而不在于狗咬人，狗咬人只是拉狗跳舞的結果。再比如說，現(xiàn)在社會上一般是女人受家庭暴力迫害，這類案件多如牛毛，不是新聞，而丈夫受妻子暴力迫害則是新聞，2004年5月江南都市報就報道了一起丈夫受妻子暴力迫害20多年，不得已向當?shù)貗D聯(lián)反映求助的事情，這就成為新聞了。所謂角度要新，就是同樣內(nèi)容的新聞，從新的角度去寫。比如1997年，市檔案局當時叫地區(qū)檔案局辦了一期計算機培訓班，我的同事寫了一篇報道刊登在中國檔案報上，按常規(guī)來說，如果再寫這一類的新聞，《中報》一般不會登的，更不用說還是這件事的報道，要在中國檔案報上再刊登，幾乎是不可能的事。但后來，我還是寫了這件事，結果硬是刊登了。這是為什么呢？關鍵是寫作角度不同，前一篇新聞是報道培訓班的具體情況，寫的是什么時候辦班，什么單位辦的班，學了什么東西，什么人參加培訓，學習效果如何等，而我寫的是為了達到什么目的辦了什么班。這從兩篇稿子的導言就可以看出角度的明顯不同。再比如說，1996年，單位同事寫了一篇報道蘭臺印刷廠印制出第一批無酸檔案夾的新聞。緊接著，我也寫了一篇相類似的新聞，兩篇稿子都刊登了，原因就是角度不同。同事寫的是印刷廠出了新產(chǎn)品，我寫的是宜春為了貫徹執(zhí)行國家檔案局關于使用無酸檔案夾的通知精神，將使用無酸檔案夾納入目標管理，實行統(tǒng)一制做，并為此開辦了印刷廠。很顯然，兩篇稿子角度截然不同。1995年，全區(qū)檔案工作會在宜春召開，當時地委副書記、縣、市分管檔案工作的縣、市長參加會議并了講話。這個會議如果以會議的形式去報道，一定不會刊登，即使要刊登，也只有火柴盒一樣的篇幅。后來，同事將會中地縣領導的講話整理出來，以地縣領導談檔案工作的形式寫了一篇報道，刊登在中國檔案報上。我也寫過一篇類似的稿件刊登在江西檔案中。1997年，全省農(nóng)村檔案工作研討會在宜春召開。象這樣的會議，如果以會議形式去寫，充其量也只有豆付塊的版面，而且，寫出來的東西也很呆板，無非是：某月某日，江西省農(nóng)村檔案工作研討會在宜春召開，什么人出席了會議，收到多少論文等。象這樣的新聞是沒什么意思，沒人看的。后來，我決定不以會議的形式報道，而是準備以側記的形式去寫。所以，當時，我將所有論文都仔細看了一篇，會議期間，我又認真聽別人發(fā)言，最后，我從論文中反映出來的檔案工作正反兩方面的事例摘錄了幾條，并適當加以評論，說明了農(nóng)村檔案工作的重要性，又通過論文理出我省開展農(nóng)村檔案工作的歷程，說明我省對農(nóng)村檔案工作的重視和取得的成效。這樣就形成了一篇2000多字的側記刊登在中國檔案報第一版上。編輯給這篇稿子取了一個簡單明了的標題，叫農(nóng)村檔案工作在江西，可以說，這是我所花時間最短、自我感覺最好的一篇新聞報道。再比如，2000幾年我們參加了在湖南湘潭召開的湘贛毗鄰地市檔案工作協(xié)作片會，我也是用會議側記的形式寫，后來在江西檔案上發(fā)表。另外，我們寫文章大都是以第三人稱的口氣去寫的，如果換成第一人稱去寫，則顯得更真實、更親切，更有一種作者親眼所見、親身經(jīng)歷的感覺。魯迅先生常常以第一人稱的手法寫文章，他的文章很能打動讀者的心。我也寫過幾篇以第一人稱口氣的文章，比如《陳德科和他的檔案室》。我以記者的身份去采訪他，也以記者的口氣報道他，里面用了很多類似的語言，比如：“我慕名采訪了他...”；“我們的話題便從檔案工作開始...”；“說完，他便帶記者進了檔案室...”；“記者打開檔案柜，隨手抽出了一本檔案...”；“告別了陳德科，記者感概很多”等等。再比如說,我有幾篇稿子是以“日前，記者從什么什么渠道了解到”這么一種口氣寫，都是第一人稱，這樣寫，自我感覺良好。所謂形式要新，是寫作方式要新，我在編輯《宜春檔案》時，發(fā)現(xiàn)大部份來稿都是采用這種形式：為了達到什么目的，我們做了什么事情等等。標準的帽子——衣服——鞋子形式。這樣寫不是說不可以，但顯得很生硬。這種稿子完全是公文的格式，公文的語言，編輯一般都不愿用。比如就我們這次新聞寫作講座，如果要寫成一篇新聞稿，以公文形式寫，大都是這樣的：為了提高檔案干部的新聞寫作水平，宜春市檔案局于3月18日召開新聞講座會，各縣市區(qū)檔案局分管宣傳工作的副局長和檔案工作通訊員參加了會議，市檔案局副局長汪南文、豐城市檔案局副局長高安市檔案局副局長貴生在會上就如何提高新聞寫作作了發(fā)言，宜春檔案局業(yè)務科副科長、市檔案學會秘書長甘福民部署了工作。如果以新聞的形式寫呢，可以這樣寫：3月18日，宜春市檔案局舉辦了一期新聞講座，舉辦這次講座的目的在于提高干部新聞寫作水平，這是該局加大宣傳工作力度的舉措之一。以下便可以寫近幾年該局加大宣傳工作的一些做法，比如實行獎勵措施、落實人員、開辟宣傳欄，派員外出學習考察等，最后又回到新聞講座上來，說這是加大宣傳的又一舉措。兩種寫法，相比較，我個人認為，后一種要活很多。還可以不用會議的形式，而以會議側記的形式，那就更活了。我試作寫一個樣板，大家比較一下：主標題：善于觀察勤于寫作掌握技巧提高水平副標題：宜春市檔案宣傳工作座談會側記導言：如何提高新聞寫作水平，如何提高新聞稿件的上稿率，這是每位業(yè)余寫手都非常關心的問題。參加全市檔案宣傳會議與會人員的發(fā)言令大家很受啟發(fā)。正文：寫新不寫舊是新聞的靈魂宜春市檔案局副局長汪南文曾是中國檔案報的特約記者、中國檔案雜志的通訊員，對檔案新聞寫作有比較深的體會。他說：新聞寫作要內(nèi)容新、角度新、形式新．新是新聞的靈魂，失去新，新聞也就失去了價值。他舉了一個非常簡單的例子很能說明問題：狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞。談到角度新，汪南文利用同樣是狗咬人的事例說明角度新的重要性。新民晚報曾刊登了一則狗咬人的消息，說得是一位喜歡跳舞的男士，養(yǎng)了一條狗，一天，這位男子拉這條狗跳舞，逼急了的狗咬了他，成為街頭巷尾的笑料。這是第一部份，第二部份勤快是新聞寫作的關鍵高安市檔案局副局長貴生對此頗有感受。他說……還可寫第三部份與平時常見的講座不同，此次全市新聞寫作講座安排了現(xiàn)場撰寫一則新聞的內(nèi)容，新聞題材以此次講座為內(nèi)容，要求每位與會人員提交一份新聞稿件，并在會上宣讀交流．這一舉措既活躍了講座形式，平添了與會人員的興趣，更提高了講座的效果，深受與會人員的歡迎。說，這次講座，我學到不少東西，開闊了眼界，增長了視野。第四部份，結尾。用幾句話照應前面而結尾?？傊?，新聞寫作，一定要突出內(nèi)容新、角度新、形式新。二是寫小不寫大這里的小與大指的是小事與大事，寫小不寫大就是寫小事不寫大事，這主要是我們所處的位置考慮，象我們市一級區(qū)域所發(fā)生的大事，放在全國范圍來說就根本算不上什么大事了，國家一級的刊物一般不會刊登。比如說，市里開了一個全市檔案工作會議，市領導出席會議并講了話。這在我市來說，是一件大事，領導講話一般稱某某領導作了重要講話。但這事放在全國范圍來說，根本不是大事，領導講話更談不上是重要講話了。這種稿子如果報上去肯定不會刊登。發(fā)生在市一級區(qū)域的小事反而會刊登，這主要是滴水見太陽，小事見精神。比如說，前面舉例說的我們辦計算機培訓班的事，這在我們市來說也是小事一件，全國這類培訓班要辦多少啊，就我市來說也要辦幾期的。但這件小事卻說明了我們重視現(xiàn)代化科學技術的普及和應用，體現(xiàn)了我們科技興檔的思路，所以有報道價值。當然，這是十幾年前的事，當時全國來說，利用電腦管理檔案還只是起步，加強這方面的培訓顯得很重要。現(xiàn)在這類稿件是絕對不可能登的。再比如說，郵電局檔案員是通過競爭聘任的，作為一個單位安排一名檔案員，可以說是小事中的小事，但檔案員競爭上崗，在以前的報刊上從未有反映，內(nèi)容新，這是一，另一方面，這件事也說明了郵電局重視檔案工作，將這件事報道出來，比你寫什么領導重視檔案工作，納入重要議事日程，明確分管領導，落實科室負責，配備檔案員等空話實得多，強得多，更有說服力、影響力，所以，這篇稿子投出去很快就刊用了。三是寫近不寫遠寫近不寫遠有三層意思。第一層意思是事情發(fā)生的時間的近與遠，也說是說要寫發(fā)生在最近的新聞，不要寫已前的故事。我們現(xiàn)在很多稿件常常用“近日”、“日前”等詞來表述新聞的時間，其實，在新聞寫作時一般不能這樣用的，新聞需要的就是新，時間是新聞的關鍵要素，用這些詞說明你對時間不清楚，或者說時間已過了好久，不得已，用這些模糊詞的替代。如果稿件確實比較好，編輯有時也會用一下。第二層意思是貼近形勢，不要遠離形勢，比如說上面一個政策下來，你馬上報道政策的落實情況，刊登的可能性說就大。象我那篇反映無酸檔案夾的報道，就是國家檔案局要求各地使用無酸檔案夾，下發(fā)了通知。我及時將我們市落實情況反映出去，搞子很快被采用了。再比如說，緊跟節(jié)日、紀念日進行報道，其上稿率也高一些。比如說，春節(jié)，寫春節(jié)的習俗，“三八”婦女節(jié)，報道優(yōu)秀女干部的事跡、“五四”青年節(jié)報道優(yōu)秀青年干部的事跡、“五一”勞動節(jié)，報道勞模的事跡，十一國慶節(jié)，寫國家發(fā)生翻天復地的變化，檔案法頒布紀念日，報道檔案法宣傳貫徹的情況等等，還有其他節(jié)日，都可以寫。去年銅鼓縣檔案局報道了一篇發(fā)現(xiàn)日本侵華戰(zhàn)犯名單的新聞，就是時機恰好的一篇稿件，時值日本將屬于中國領土的釣魚島進行日本國有化，引起全國人民的憤慨，這時將日本戰(zhàn)犯公布出去無疑是一個好時機，當然會引起很大的反響。如果在前幾年，就不會有這么大的反響了，事實也是這樣，這一類的東西在我們國家是很多的，從1931年9月18日，日本發(fā)動侵華戰(zhàn)爭以來，在長達14年的時間里犯下了滔天罪行，留下的罪證是相當多的?？梢哉f，年年都有新的罪證發(fā)現(xiàn)，象前幾年發(fā)現(xiàn)731部隊的罪證新聞常常報道，還有日本子留下的炮彈等經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，都沒有引起特別的關注，這一次銅鼓的報道則引起社會的強烈反響，就是時機的原因。不過說句題外話，那篇稿件站在檔案部門的角度，用詞是不是準確，是值得斟酌的。解放60年，館藏檔案不到四萬卷，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)這件東西，給檔案部門留下的映象是什么，平時沒做工作嘛，不熟悉館藏嘛。省局領導對此就有看法。四萬卷檔案，一年平均整十卷也只需要整十多年，再說，我們早就有案卷級目錄，現(xiàn)在對外是說已經(jīng)是全面完成了文件級目錄的數(shù)據(jù)化，如果現(xiàn)在還用“發(fā)現(xiàn)“二字顯然是不通的。如果將發(fā)現(xiàn)改為公布，效果就大不同了。我這里沒有否定銅鼓的意思，是說寫稿要全面考慮為好。第三層意思是寫自己身邊的人和事，寫自己管轄范圍內(nèi)的事，不要寫太遠了的事。這主要是消息可信度的問題。因為我們不是專業(yè)記者，可不能四處跑，消息不很靈。寫身邊的事，寫自己管轄內(nèi)的事，編輯會相信消息的可靠性；寫太遠的事，編輯會懷疑新聞的可靠性，為了慎重起見，編輯一般不敢隨便用這類稿件的。作為我們宜春市的干部，寫宜春市范圍內(nèi)的事和人可以，寫外地的稿子一般不會用。同理，縣市的同志寫別縣的事上稿率也不會高。當然，作為記者，則不同，他可以四處流動，哪里有新聞，他就可以寫哪里的東西，一般沒什么限制，其稿件更容易刊登些。四是寫短不寫長所謂寫短不寫長，是指文章的長短。要求語言要精練，在說清楚事情的基礎上盡可能短，寫長了人家不愿意看，既浪費自己的時間，又浪費別人的時間。毛澤東主席對沒有內(nèi)容的長文章是非常痛恨的，他在《反對黨八股》一文中就將沒有內(nèi)容的長文章比作懶婆娘的裹腳又長又臭。魯迅先生曾有一句名言，他說，我寧愿將小說寫成故事，決不將故事寫成小說。說的就是文章要短。魯迅是這樣說的，也是這樣做的，他的文章都比較短，他的雜文和小說，雖然短，但內(nèi)容非常豐富，特別是他的雜文，就象一把匕首，右翼作家都怕他的文章。開國元勛彭德懷也非常喜歡短文章。朝鮮戰(zhàn)爭初期，由于后勤供給跟不上，志愿軍的糧食、棉衣運不上來，條件艱苦，嚴重影響了部隊的戰(zhàn)斗力，彭總要秘書起草電報，報告中央，電報寫好后，彭總一看，太長了，將稿子翻過來，在背面寫了六個字，“饑無食，寒無衣”。主席見到電報后，立即明白前線的情況，馬上組織人研究對策并組織實施，保證了戰(zhàn)爭的順利進行。當然，彭總的這六個字也不是最短的，要短還可以更短，可以寫成四個字，即“又饑又寒”、或“饑寒交迫”。這說明文章不怕短，只要說清楚問題就行。五是寫實不寫虛所謂寫實不寫虛，指的是內(nèi)容要實不要虛，語言要實不要虛。新聞不象公文，公文的內(nèi)容不一定要有事實說話，比如講加強橫向聯(lián)系，公文一般只要寫加強橫向聯(lián)系，形成各司其職，各負其責，相互支持，齊抓共管的局面等官話、套話都可以，而新聞則不同，一定要有具體事例說明，因為新聞強調(diào)的是新聞事實，而不是官話、套話。這里舉幾則事例說明這個問題。1、法新社一位記者在報道周恩來總理逝世后北京的情景時，寫了兩件事，他是這樣寫的：在法新社所在的那所大樓里，當記者將周恩來逝世的消息告訴開電梯的姑娘時，她立刻放聲痛哭；在對一位中國翻譯人員表示慰問時，他眼中含著淚，嘴顫抖著說“我們沒有想到，我們非常愛戴他，他是一位杰出的革命家”。這條消息沒有背景描寫，沒有空洞的議論，也沒有記者的感受，僅僅寫出兩件現(xiàn)場直接觀察到的事實，就足以打動讀者的心。2、赫魯曉夫焚燒了斯大林的遺體，一位記者在報道這件事時，只寫了兩個事實，上段是這樣寫的：赫魯曉夫昨晚深夜派人將斯大林的遺體從紅場水晶棺中抬出，燒成灰燼。下段是這樣寫的：赫魯曉夫任烏克蘭第一書記時，在黨的會議上高呼，斯大林是他的父親。有這兩段話，赫魯曉夫的為人還有必要去議論嗎？我認為，再多說一句話都是畫蛇添足了，都是沒必要的。六是摹仿這里說的摹仿不是抄襲另人的稿件，是指摹仿別人稿件的結構布局。最近，我寫了一篇報道，寫得是豐城市退休老干部羅老生創(chuàng)辦家庭藏報館和自辦刊物的事跡，起初，我花了很大一部份篇幅寫羅老生的形象、社會對他的評價，后來，我在網(wǎng)上看到一篇報道原北京市市長的文章，一開頭就直接寫了幾個小點：孟學農(nóng)●身份：全國政協(xié)社會與法制委員會主任●素描：曾先后在北京市市長、山西省省長任上兩度引咎辭職輕個人進退，重社稷民生江山代有才人出，各領風騷幾十年人生就是一個過程，有時候遇到挫折和阻力，反而會跟水流一樣激起美麗的浪花———孟學農(nóng)這讓我受到很大啟發(fā)，我也學這篇文章的寫法，改成這樣的標題是：羅老生和他的家庭藏報館前面部份是這樣寫的羅老生●身份:豐城市檔案局退休干部，●素描:男，今八十歲，●自言:●反響:羅老生老人，在進入耄耋之年后，仍不肯休息，始終不忘黨的事業(yè)，不忘艱苦奮斗的精神——豐城市委常委、宣傳部長楊榮茂以下就是正文了。這種寫法簡單新穎，而且省了很多篇幅。有點象我們檔案部門的主題詞，或者說象是內(nèi)容簡介，二、提高上稿率的技巧一是要注意標題的制作有的說標題是文章的眼睛，也有的說標題是報紙的廣告，眼睛也好，廣告也好，都是說明標題的重要性。事實也確實是這樣，作為讀者，拿到一份報紙，不可能每篇文章都看，而是有選擇地看，如何選擇？無非就是看標題，標題吸引人，就有人看，否則就無人看。編輯是文章的第一讀者，好的標題，能引起編輯的注意，進而仔細審閱你的作品，決定采用與否。如果你的文章連編輯都不能吸引住，那你的文章刊登的可能性就小了一半，剩下的一半機會就要靠你的文章內(nèi)容、角度、形式等去打動編輯了，如果內(nèi)容和角度也一般，無特色，那你的稿子必定要被槍斃的。即使文章內(nèi)容、角度都好被采用，如果標題不改，以后也不會有什么人讀你的文章，也就失去寫新聞的目的了。當然，文章標題不能華眾取寵，文不對題。我在編輯《宜春檔案五十年》論文集時，就發(fā)現(xiàn)幾篇稿子，取了一個文不對題的標題，一篇叫做“千宗萬卷蘭臺花”，另一篇叫做“蘭臺花開別樣紅”，粗看標題，很象報告文學和通訊，很吸引人，但里面的內(nèi)容完全是綜合性的總結，滿篇的公文格式，公文語言，象這樣的標題，就是華眾取寵，編輯看了就覺反感。我曾寫了一篇稿子，報道的是我們市檔案局對市直單位檔案工作進行檢查，通報批評了工作比較差的一些單位，當時我取的標題是《宜春通報批評檔案工作差的單位》。按一般的情況來說，這個標題也可以，一是明確是誰批評差的單位，二是受批評的對象也明確?？梢哉f，這個標題將新聞內(nèi)容都寫出來了，但仔細想想，這個標題也有問題，一是語言平淡，無特色，二是看了標題就清楚了內(nèi)容，不需要看正文了，這等于我白寫的。最后，我選了一個《宜春。出示黃牌》的標題，這個標題我認為比前一個更有特色更有新意，一是突出了宜春兩個字，達到了宣傳宜春的目的，二是給人一個想象的空間，因為黃牌是什么意思大家都知道，但出示什么黃牌，標題沒有說明，促使你去看內(nèi)容，這就達到了寫稿的目的。二是寫好導語無論是寫新聞還是寫通訊，都要注意寫好導語，導語的重要性比標題還高，因為標題不好的話，編輯還可以幫你選一個，確定標題也是編輯的任務之一，而文章的導語則完全是作者自己的事了，編輯主要是看你的語言是否通順，一般不作大的改動，所以，導語好壞完全由作者自己確定。導語的作用是用最簡要的文字說出全文的要點，說明全文的目的或結論，列出重要的事實，引起讀者的注意，吸引讀者讀下面的內(nèi)容，導語不宜過長，一般一句話或一段話，用簡練的文字抓住讀者的心。對我們檔案部門的人員來說，寫新聞之前，一定要樹立寫好導語的意識，然后分析材料，選出最能說明問題、最能吸引讀者的內(nèi)容寫進文章的導語中。其實，導語的寫法，就和講故事一樣簡單，會講故事就會寫導語。比如說，前幾年綠蔭賓館倒塌一事，口頭傳播這一消息時，一般是這樣的：一開頭，是說：昨天三點鐘，綠蔭賓館屋檐倒塌了，壓死了幾個人。這句話就是導語。然后，就將詳細的情況說出來，那就是正文了，什么壓死什么人啊，其中一個人是什么什么情況啊，最后，一般說事故原因正在調(diào)查之中。導語的形式很多，不展開來說，要通過實踐摸索，反復修改，寫多了自然就會熟練的。三是經(jīng)常讀報對于寫新聞的人來說，必須經(jīng)常讀報。通過讀報有幾點好處。一可以了解報紙的辦報宗旨、辦報風格和辦報特色，設了什么欄目，編輯喜歡什么樣的稿子,最近用了什么稿件等等。比如說，羊城晚報屬于娛樂性的報紙，編輯喜歡用娛樂性的稿子，其文章標題也比較直、新穎，而宜春日報屬宜春市委黨報，反映全市經(jīng)濟建設的稿子用得更多一些，標題更嚴肅一些，娛樂新聞、反映社會熱點的新聞少一些，贛西晚報則與江南都市報、羊城晚報的性質一樣，主要報道反應社會現(xiàn)象的新聞，而中國檔案報屬專業(yè)報紙，多喜歡報道一些社會重視檔案工作的稿子，以及利用檔案取得社會經(jīng)濟效益的事例，還會刊登一些名人采訪記、歷史事件等。二可以啟發(fā)自己的思路，發(fā)現(xiàn)新聞的素材。比如說，我向中國檔案報投的第一篇稿子《宜春地區(qū)全面推行無酸檔案夾》，就是看見同事投在中國檔案報上的一篇關于蘭臺印刷廠印制無酸檔案夾的報道，受到啟發(fā)后寫出來的。三可以學習別人的寫作方法，一般的讀者都是看新聞內(nèi)容，知道是什么事，我們不同，我們是通訊員，是要寫新聞的，不光要看新聞內(nèi)容，還要學習寫新聞，要帶著問題去讀，比如說人家是怎樣寫采訪記的，人家是怎樣寫會議報道的，人家是怎樣寫先進事跡的等等，通過讀報能學到很多寫作方法。大家一定要時時想到自己是一名通訊員，建議大家回去后買一本新聞寫作的書認真學學，會大有好處的。四可以發(fā)現(xiàn)報紙中的錯誤，包括錯字、錯詞、錯誤的觀點等。如果將這些都收集起來，寫成評論文章，也能上稿。比如說江蘇省南通市檔案局有個特約記者叫肖正德，他特別喜歡找《中國檔案報》、《中國檔案》中的錯誤，在記者用的內(nèi)部刊物《通訊員園地》中每期都有他的評論文章，他幾乎成了《中國檔案報》的特約評論員，他的稿件比較多，每年的上稿數(shù)都排在前15名，但他真正寫新聞的稿子并不多，大部分是讀報評論，而且大都是找毛病的評論。所以在檔案新聞界，這位肖正德先生是很有名氣的，從事檔案新聞寫作的，大概沒有不知道他的名字的。我通過讀報，也寫了幾篇讀報評論，居然都刊用了。可見《中國檔案報》的編輯是比較謙虛的，大家不仿試試寫點評報文章。這樣也可以引起中國檔案報編輯部的注意，進入編輯的視野，稿件也容易刊用。四是將孤立的小故事用一定的導語和詞句連起來形成一篇大文章，也容易上稿。我曾經(jīng)將三個檔案利用效果實例串起來，變成一篇長文章?？窃谥袊鴻n案報上，另外，還將發(fā)生在宜春的三個不相干的案件串起來成為一件大稿發(fā)表在中報上。高安市檔案局貴生局長喜歡寫檔案利用效果實例，我建議貴生從這方面入手，寫點大稿，上稿率一定會提高的。五是與編輯建立良好的關系作為報紙，各地的來稿很多，同一類的新聞，用張三的可以，用李四的也行，用熟人的稿子并不違反原則，與編輯不熟上稿率常常不高，我就吃過這樣的虧。1997年，我寫了一篇反映一個私營企業(yè)家建立檔案室的報道，投到一家報社，結果石沉大海，沒用。1998年，我們市一個搞宣傳的人，從《中國檔案報》上將我這篇文章抄襲下來，整篇文章只改了50幾個字，投到我第一次投過的報社，居然刊登了，為什么呢？后來一打聽，原來那人與編輯熟得很。不過，我舉報了他，這家報社的內(nèi)部刊物通報了抄襲者，并處以半年不用他的稿子的處罰。原來我和中國檔案報社的個別編輯比較熟，中國檔案報曾在江西辦了一期培訓班，學了兩天吧，參加學習的有四五十個人，當時就我和上饒的徐局長整天和老師鬧在一起，說說笑笑，我們是有意識地要和編輯搞好關系。這樣用稿也方便一些，當時在培訓班上就布置了寫稿任務，寫得好的帶回北京刊用，我和徐局的稿子沒過多久就用了。在后來的日子里。培訓班學員的稿子也就我們倆的用得多，其他人基本上就沒上過稿。我現(xiàn)在已經(jīng)近十年沒向中國檔案報投過稿子了，去年中國檔案報在?？谵k了一期培訓班，我們局甘科參加了培訓，聽說老師還談到我。大家沒見過中報編輯，沒關系，中國檔案報社和其它報不一樣，中報社和我們是一個系統(tǒng)，你投稿時不妨寫上兩句客套話，請老師改一改。慢慢就建立了關系，熟悉了。總之，與編輯建立了良好的關系總要方便一些。六是反復修改稿件不管什么稿子，都是越改越好，越改越象，改稿的重要性是無須置疑的，問題是怎樣改。我的體會是自己改與請人改相結合。在自己反復修改之后，給別人看，請別人提意見，這對提高自己的新聞寫作水平是大有幫助的。你寫文章的目的就是給別人看的，只有別人看了認為是好文章才是好文章，反之就不是好文章，就應該修改。改哪里，往往當局者迷，別人更清楚，有時候只改一個字，或者一個詞，都使文章大有改觀。要不然，漢語中就不會有：“推敲”這個詞了。唐代詩人賈島從外地到當時的京城長安，也就是現(xiàn)在的西安，探訪友人李凝，結果李凝不在家，錢也用完了。賈島不遠萬里而來，沒見到朋友李凝，連回家的盤纏也沒了。這個時候的賈島，大家一定猜得到，心情極度沮喪，不但撲了個空，而且還可能要沿街乞討回家。幸虧賈島是個聰明人，他想湊幾句詩，打算找?guī)讉€識字不多又極度崇拜詩人的文學青年騙點銀子花。就作了“閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動云根。暫去還來此，幽期不負言”。后來，賈島騎在驢上，覺得“鳥宿池邊樹，僧推月下門”中的“推”字不好，想改成敲。便在驢背上作“推敲”之狀，不覺一頭撞在了京兆尹韓愈的儀仗隊上。韓愈問他緣由，賈島說出了自己的疑慮。韓愈問他：“你說那和尚為什么半夜回來呢？”賈島道：“前一句已經(jīng)交代過了，他在池邊樹旁剛犯了色戒，然后興沖沖的就回來了。如此說來，應該用推啊，因為他不想被師父知道自己夜不歸宿么。”韓愈說：“不對，如果偷偷摸摸回來，更顯得行止不端，惹人懷疑。如果是個聰明的和尚，就一定會若無其事的敲敲門?！辟Z島贊道：“好見識！”然后找出一張紙，把這首詩寫了下來，又特意讓韓愈在一旁注明：“此處用敲好！韓愈”又表達了滔滔敬仰之情，這才拜謝離去。次日，賈島于路邊高聲叫賣：“京兆尹韓愈先生親筆簽名啦！”終于搞到了錢安全回家。推敲二字遂成佳話。后人便把反復斟酌叫作“推敲”賈島這個人對詩文寫作是非常認真的，是很值得我們現(xiàn)代人學習的。他常常一句詩句改幾個月，他有一首詩非常有名，就是投影上的這首詩，其中，“獨行潭底影，數(shù)息樹邊身。”意思是說：孤獨行人獨自看著潭底的影子，由于疲勞數(shù)次靠在樹邊休息，這是一個多么孤獨的行人啊，就這兩句詩花了賈島幾年的時間，以至于賈島寫完這首詩后，感慨萬分，還專門為這首詩題寫了另一首詩，詩名叫《題詩后》詩是這樣的：二句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋。意思是說二句詩花了三年時間，讀起來讓人兩眼流淚，朋友還不欣賞，我只好回老家