碰撞與沖突 省賽獲獎

專題八19世紀以來的文學藝術(shù)二，碰撞與沖突學習要求（1）了解19世紀中期文學的特點及主要成就，認識其產(chǎn)生的時代背景。（2）欣賞19世紀中期具有代表性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時代背景及其藝術(shù)價值（3）列舉19世紀中期有代表性的音樂作品，理解這些音樂作品的時代性、多樣性和民族性二，碰撞與沖突

＊19世紀中葉，世界文學領域以批判現(xiàn)實主義風格為主。這類文學作品，真實再現(xiàn)了當時的社會現(xiàn)實，對當時社會矛盾和弊端進行了深入剖析和強烈批判。同時，此時的東西方文化在激烈的碰撞中發(fā)展，司湯達、巴爾扎克、狄更斯、勃朗特姐妹、列夫·托爾斯泰都是當時著名的批判現(xiàn)實主義作家，它們創(chuàng)作出了諸多不朽的世界名作

＊19世紀中也得世界音樂具有濃厚的民族特色，形成了民族樂派音樂。

＊這一時期的美術(shù)作品以現(xiàn)實主義繪畫和印象主義繪畫為主。這兩類繪畫作品同19世紀歐洲資本主義的迅速發(fā)展以及科學、民主思想的進步有著密切的聯(lián)系。碰撞與沖突批判現(xiàn)實主義文學民族樂派音樂現(xiàn)實主義與印象主義的繪畫批判現(xiàn)實主義文學

＊19世紀中葉，世界文學領域以批判現(xiàn)實主義風格為主。這類文學作品，真實再現(xiàn)了當時的社會現(xiàn)實，對當時社會矛盾和弊端進行了深入剖析和強烈批判。同時，此時的東西方文化在激烈的碰撞中發(fā)展，司湯達、巴爾扎克、狄更斯、勃朗特姐妹、列夫·托爾斯泰都是當時著名的批判現(xiàn)實主義作家，它們創(chuàng)作出了諸多不朽的世界名作。了解19世紀中期文學的特點及主要成就，認識其產(chǎn)生的時代背景。學習要求批判現(xiàn)實主義文學時代背景＊19世紀中葉，資本主義制度逐漸得到鞏固，但社會矛盾和弊端卻日益尖銳和復雜。＊浪漫主義對未來的設想和憧憬不再適應當時的社會現(xiàn)實So,19世紀中葉資本主義國家出現(xiàn)了一批敢于直面現(xiàn)實，深刻揭露社會黑暗和丑惡現(xiàn)象的文學家。特點：——批判現(xiàn)實主義東西方文化的激烈碰撞批判現(xiàn)實主義文學＊另一方面，資本主義完成工業(yè)革命后加緊在世界范圍內(nèi)擴張時代背景＊為爭取民族獨立，亞、非、拉人民進行反帝、反殖斗爭So,現(xiàn)實主義文學也反應在這些國家的文化領域，這一時期的東西方文化在激烈的碰撞中發(fā)展?；仡^批判現(xiàn)實主義文學代表人物及代表作品代表人物國家代表作品評價司湯達法《紅與黑》巴爾扎克法《人間喜劇》狄更斯英《大衛(wèi)·科波菲爾》勃朗特姐妹英托爾斯泰俄《戰(zhàn)爭與和平》果戈里俄《死魂靈》陀斯妥耶夫斯基俄馬克·吐溫美《竟選州長》（1）真實的反映和再現(xiàn)現(xiàn)實生活；（2）暴露社會黑暗，批判現(xiàn)實罪惡；（3）重視環(huán)境對塑造人物的決定作用；（4）熱衷于塑造和贊揚英雄和正面人物。批判現(xiàn)實主義文學批判現(xiàn)實主義文學的特點：回頭批判現(xiàn)實主義文學

司湯達是法國19世紀杰出的批判現(xiàn)實主義作家，他的著名小說《紅與黑》，以其進步的思想傾向，以及對當時社會階級關(guān)系的深刻描寫，和對典型性格的出色的刻畫，在全世界享有盛名?！凹t與黑”小說中的“黑”代表法國封建貴族復辟勢力及教會組織，而“紅”則代表了法國大革命及拿破侖時代

我的作品有它的地理，有它的譜系和家族，它的場所和它的特產(chǎn)，它的人物和它的事件，正如法國有它的盾徽，有它的貴族和貧民，有它的手藝者和農(nóng)民，有它的政治家和花花公子，有它的軍隊一樣，總之，有它的整個社會！

——巴爾扎克《人間喜劇》批判現(xiàn)實主義文學巴爾扎克（1799——1850）思考

通過材料，你知道為什么《人間喜劇》被稱為“社會百科全書”嗎？批判現(xiàn)實主義文學《大衛(wèi)·科波菲爾》(1850)是半自傳體的小說，它的成就超過了狄更斯所有其他作品。它通過一個孤兒的不幸遭遇描繪了一幅廣闊而五光十色的社會畫面，揭露了資產(chǎn)階級對勞動人民的剝削，司法界的黑暗腐敗和議會對人民的欺壓。作品塑造了不同階層的典型人物，特別是勞動者的形象，表現(xiàn)了作者對弱小者的深切同情。作者還企圖通過大衛(wèi)·科波菲爾的最后成功鼓舞人們保持對生活的信心，極力培養(yǎng)讀者的人道主義觀點。這部小說最后仍以一切圓滿作為結(jié)局，表現(xiàn)了作者的一貫思想。

批判現(xiàn)實主義文學

列夫-尼克拉耶維奇-托爾斯泰是19世紀偉大的批判現(xiàn)實主義的杰出代表，俄國最偉大的作家。他以自己有力的筆觸和卓越的藝術(shù)技巧辛勤創(chuàng)作了“世界文學中第一流的作品”，因此被列寧稱頌為具有“最清醒的現(xiàn)實主義”的“天才藝術(shù)家”。批判現(xiàn)實主義文學

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各得相不幸——《安娜·卡列尼娜》民族樂派音樂

列舉19世紀中期有代表性的音樂作品，理解這些音樂作品的時代性、多樣性和民族性學習要求

＊19世紀中葉的世界音樂具有濃厚的民族特色，形成了民族樂派音樂。時代背景民族樂派音樂＊19世紀中葉，資本主義在世界擴張，世界各國的音樂受到外來音樂的影響，＊東歐和北歐的民主運動促進了人們民族和民主意識的覺醒。藝術(shù)家們強烈要求擺脫外國文化的控制，發(fā)揚和創(chuàng)建具有本國民族特色的文化So，藝術(shù)家們以民族題材創(chuàng)作了大量音樂作品，形成了民族樂派音樂。代表性的音樂作品代表人物國家作品評價柴可夫斯基俄德沃夏克捷克民族樂派音樂回頭柴可夫斯基主要作品

前期，正值俄國農(nóng)奴制解放運動日益高漲的年代，因而作品種充滿了樂觀明朗的情緒，如《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲、《天鵝湖》等；后期則值俄國沙皇亞歷山大三世反動統(tǒng)治的黑暗時期，因此作品表現(xiàn)出內(nèi)心的憂郁和對幸福生活的渴望，如《第五交響曲》、《第六（悲愴）交響曲》、以及睡美人等。彼得·柴可夫斯基（1840—1893）出生在俄國維亞特卡省邊境的一個礦區(qū)小鎮(zhèn)。1859年法律學校畢業(yè)后，柴可夫斯基在司法部任書記員。他常常去觀賞歌劇、音樂會，尤其喜愛莫扎特的作品。柴可夫斯基越來越無心從事他的法律工作，索性于1863年考入新建的彼德堡音樂學院。畢業(yè)后在莫斯科音樂學院執(zhí)教。他邊教學，邊創(chuàng)作。1893年完成《第六交響曲》，在這部作品中，他傾注了自己的全部心血，構(gòu)思時，常不免激動難抑涕淚滂沱。在所有作品中，柴可夫斯基最為這部交響曲感到自豪。它以極其細膩的心理刻畫手法，深刻而生動地描繪出19世紀俄羅斯知識分子在令人窒息的政治環(huán)境中，對自由理想的渴求和痛苦不安的復雜心態(tài)，成為世紀末一代人精神面貌的真實寫照，受到全世界聽眾的衷心熱愛?；仡^民族樂派音樂

德沃夏克對于民族風格的音樂，有其偉大的成就。他不但是波希米亞國民樂派先驅(qū)希克路波的繼承者，同時也是民族音樂的發(fā)揚者。他在音樂上的地位，并不亞于當年的韓德爾及莫扎特。

德沃夏克不但注意到了捷克的民族音樂，他還轉(zhuǎn)向了斯洛伐克和南斯拉夫，似乎更主義斯拉夫各民族之間的聯(lián)系。回頭代表作品——《自新大陸》現(xiàn)實主義與印象主義的繪畫學習要求

欣賞19世紀中期具有代表性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時代背景及其藝術(shù)價值

＊這一時期的美術(shù)作品以現(xiàn)實主義繪畫和印象主義繪畫為主。這兩類繪畫作品同19世紀歐洲資本主義的迅速發(fā)展以及科學、民主思想的進步有著密切的聯(lián)系?，F(xiàn)實主義與印象主義的繪畫時代背景＊19世紀歐洲資本主義的迅速發(fā)展＊科學的進步、民主思想的發(fā)展現(xiàn)實主義繪畫

現(xiàn)實主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀中期的法國。資產(chǎn)階級奪取政權(quán)后，資本主義社會的黑暗使得人民及先進的知識分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實的表現(xiàn)現(xiàn)實，并且對現(xiàn)實加以暴露和批判?，F(xiàn)實主義的基本特點是：強調(diào)藝術(shù)的時代特點，直接描寫當前的時代風貌和斗爭。

代表人物有法國的庫爾貝、米勒、俄國的列賓?！斗鼱柤雍由系睦w夫》

作者：伊里亞.葉菲莫維奇.列賓

現(xiàn)實主義繪畫現(xiàn)實主義繪畫

米勒《拾穗者》

《拾穗者》是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實的，親切美麗，而又給人以

豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動生活的圖畫。從中不難看出畫家對勞動的甘苦，特別是“汗滴禾下

土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗的。整個作品的手法極為簡潔樸實，晴

朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒

的其它代表作一樣，雖然所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽

無余，而是寓意深長，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀法國現(xiàn)實主義在師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫、素描、版畫至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。

現(xiàn)實主義繪畫印象主義的繪畫19世紀后半期，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學證明“顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大