王羲之筆法的六大特征

王羲之筆法的六大特性王羲之筆法是含有篆隸遺韻，匯碑、帖線條優(yōu)勢，集篆隸、楷書用筆習(xí)慣，以絞轉(zhuǎn)為重要特點的豐富用筆，細而化之含有六個方面的重要特性。（1）含有篆隸遺韻這是王羲之筆法最為重要的特性。篆隸遺韻是篆書和隸書書體所呈現(xiàn)出的高古、樸拙、厚重、滄茫、大氣的精神美?！稏|觀余論》有評價：“晉史稱王逸少書暮年方妙，升平帖升平二年書，距其終才三載，正暮年跡也。故結(jié)字比樂毅告誓諸帖尤古質(zhì)，殊類鐘元常，渾渾然有篆籀意，非遇真賞未易遽識也。”王羲之的筆法之因此含有這樣的“篆籀意”或者說篆隸遺韻，因素之一是這種用筆是當(dāng)時相對普遍的一種用筆習(xí)慣。由于王羲之當(dāng)時所處的魏晉時代是隸書向楷書、章草、今草過渡時期，從居延漢簡到陸機的《平復(fù)帖》，到王羲之的《初月帖》、《姨母帖》，我們能夠發(fā)現(xiàn)，王羲之含有篆隸遺韻的絞轉(zhuǎn)筆法是在這一書體過渡時期的一種傳承性筆法，這是書法史上筆法發(fā)展到這一時期應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的正常成果。并且從上個世紀大量出土的漢簡、樓蘭殘紙等墨跡中能夠清晰地感受到這些殘紙、斷簡的墨跡中幾乎都保存著豐富的類似于王羲之這樣含有“篆籀意”的絞轉(zhuǎn)筆法，見圖十四?？梢姰?dāng)時諸多人在使用這樣的筆法，也能夠說這是當(dāng)時人們一種比較普遍的用筆習(xí)慣。由于，這樣的絞轉(zhuǎn)筆法即使在形成的墨跡形態(tài)上有粗糙、精巧之別，高低之分，但在用筆上卻沒有本質(zhì)性的區(qū)別。因素之二是王羲之的老師和其本人都擅長隸書或章草。有關(guān)王羲之的學(xué)書經(jīng)歷和書法師承，以“少學(xué)衛(wèi)夫人”之說最為出名。晉中書院（郎）李充母衛(wèi)夫人，善鐘法，王逸少之師。予少學(xué)衛(wèi)夫人，將謂大能。及渡江北游名山，見李斯、曹喜等書，又之許下，見鐘繇、梁鵠書，又之洛下，見蔡邕《石經(jīng)》三體書，又于從兄洽處，見張昶《華岳碑》，始知學(xué)衛(wèi)夫人書，徒費年日耳。羲之遂改本師，仍于眾碑學(xué)習(xí)焉。嘗論右軍真行草法皆出漢分，進一步中郎；大令真行草法導(dǎo)源秦篆，妙接丞相。相傳王羲之還跟其叔父王廙學(xué)書。王廙，“高朗豪舉”，“性居傲”，文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)極深。他曾對王羲之說：“吾諸事局限性法，惟書畫可法”。從上邊所引的書論中能夠梳理出王羲之書法師承的一條大致脈絡(luò)：少學(xué)衛(wèi)夫人，得正書的技法。十余歲至二十歲，改師叔父王廙，得眾體之妙。二十歲后來，師師之所師，正書、行書宗尚鐘繇，草法效法張芝。無論是衛(wèi)夫人還是王廙，特別是后期王羲之所師法的鐘繇和張芝都分別是當(dāng)時隸書、楷書和章草的頂級大家，尚有王羲之自己提到的師法眾碑，闡明王羲之深受其之前代隸書、章草和諸碑的影響。見圖十五，王羲之《姨母帖》，帖中諸多字的結(jié)體直接取法隸書，以橫向取勢，線條質(zhì)感拙樸天真，渾穆高古；用筆上凝重厚重，不計起筆收筆的精巧與嚴謹，突出線條中段的中實之美，橫折以使轉(zhuǎn)為主，盡顯篆隸遺意。而王羲之本人又特別擅長真草隸篆行諸體，在大家熟知的王羲之專擅行草書、《蘭亭序》獲得“天下第一行書”之譽外，王羲之還特別精研隸書、楷書和草書。孫過庭講：“元常專攻于隸書，伯英獨精于草體，彼之二美，而羲獻兼之?！秉S山溝云：“真行章草藁，無不曲當(dāng)其妙處，往時書家置論，覺得右軍真行皆入神品，不知馮何便作此語”。宋陳思《書小史》謂其“擅行、隸書”?？梢娡豸酥粌H是向擅長隸書、章草的鐘繇、張芝學(xué)習(xí)，受到他們的影響，在后人看來，特別是書法藝術(shù)成就極高的孫過庭、黃山溝都評價王羲之在隸書、章草等方面也是非常專精的，因而在王羲之的筆法和書風(fēng)中含有篆隸遺韻也就是一件正常的事情了。（2）含有篆隸用筆習(xí)慣（轉(zhuǎn)多折少、曲多直少的絞轉(zhuǎn)用筆）篆書用筆最大的特性是筆筆中鋒，全部的轉(zhuǎn)折幾乎都靠近于平動使轉(zhuǎn)，沒有轉(zhuǎn)折（像祁三公山碑等個性風(fēng)格獨特的篆書碑帖除外），曲線較多，幾乎沒有提按、頓挫。隸書用筆的重要特性是橫折幾乎都是絞轉(zhuǎn)筆法，轉(zhuǎn)折極少或沒有；橫直線較多，橫直線之中由提按、絞轉(zhuǎn)筆法形成的“波曲”、“一波三折”較多。篆書和隸書共有的用筆特點是起筆和收筆都講究藏頭護尾，特別注意線條中段的充實、厚重。在書論中，我們經(jīng)常講的古法、古質(zhì)，“法”在哪里，“質(zhì)”在哪里，可能就深藏在線條的中段里。包世臣在《藝舟雙楫》中有一段有關(guān)筆法和線條質(zhì)感的精彩敘述，他說：用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋，其中截之因此豐而不怯、實而不空者，非骨勢洞達，不能倖致。更有以兩端雄肆而彌使中截空怯者，試取古帖橫直畫，蒙其兩端而玩其中截，則人人共見矣。中實之妙，武德之后，遂難言之。在這段敘述中，包世臣通過碑和帖的對比最少給我們五個方面的信息：一是古人用筆比我們高明的地方是線條的中段，而不是起筆和收筆。他這里的古人，應(yīng)當(dāng)是指最少唐以前，或是魏晉、六朝時期。二是線條的起筆和收筆由于有明顯的動作，比較容易研究清晰，但是線條中段如何做到“中實”、“豐而不怯、實而不空”，就有些困難和不可捉摸了。三是使線條中段充實、厚重的方法是“骨勢洞達”，這一點比較難以捉摸，他也確實闡釋得比較含糊。四是他把碑和帖進行了對比，碑帖最本質(zhì)的區(qū)別是：碑的中段中實，帖的中段空怯。五是包世臣認為，由于筆法上的因素，線條中段的充實之美從武德后來就沒有了。包世臣認為“骨勢洞達”是解決線條中段中實的方法，筆者覺得闡釋的還是比較玄。結(jié)合上邊提到的篆書、隸書的用筆特點和習(xí)慣，特別是篆書和隸書相比較于楷書、行草書等書體，其之因此能做到線條中段充實和厚重，重要有兩個方法：一種是使用絞轉(zhuǎn)筆法；一種是用筆速度比其它書體緩慢。這些都是篆書、隸書的用筆特點。另外，注意分析《姨母帖》、《初月帖》兩個帖中諸多字的線條中段部分會發(fā)現(xiàn)，每個字線條的中段都很充實、厚重，特別是《姨母帖》中開篇的“十一月十三日”六個字的每一種點畫都特別扎實，線條中段飽滿、厚重、古樸；尚有《初月帖》中“十二日山陰”五字、“道憂悴”、“羲之報”等字的每一種點畫都用筆遲澀、有控制，有絞轉(zhuǎn)用筆的扭拗動作，使得線條質(zhì)感結(jié)實、質(zhì)量很高，絕無一帶而過的蒼白和空怯。（3）含有楷書用筆習(xí)慣這里所說的楷書，不是特指哪一種朝代的楷書，而是立足當(dāng)代縱觀整個書法史就全部楷書和其它書體相比較而言，楷書的用筆特點一是注意線條的起筆和收筆，起筆和收筆的動作做得精巧、豐富而到位；二是運筆形成線條中段的動作以提按為主，極少有絞轉(zhuǎn)筆法；三是橫折的地方幾乎都是轉(zhuǎn)折，有明顯的折筆動作。王羲之所處的魏晉時期，是隸書向楷書、章草、今草發(fā)展演變時期，王羲之擅楷書，楷書也獲得了很高的藝術(shù)成就，如《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》、《東方朔畫像贊》等?？瑫妥`書相比，線條的中段沒有篆隸書沉實、厚重，但起筆和收筆要比篆書、隸書精巧、豐富、謹嚴；在橫折的解決上，楷書以轉(zhuǎn)折為主，相比較于篆書和隸書絞轉(zhuǎn)筆法的使轉(zhuǎn)，雖少了厚重和沉實，但多了幾分爽利，特別是向下折筆的筆勢為行草書打開單個字的構(gòu)造、加強連帶形成字組合和字群，以致整幅作品的貫氣都起到了核心作用，這種轉(zhuǎn)折用筆在篆隸用筆習(xí)慣的基礎(chǔ)上，又為王羲之的行草書創(chuàng)作提供了另外一種豐富的借鑒和參考。從某一種角度而言，如果王羲之不精研楷書筆法，不把楷書中解決橫折的轉(zhuǎn)折筆法借鑒到行草書中來，可能王羲之就不能把行草書推到一種新的高度而獲得書圣的美譽。在王羲之之前，張芝擅章草，章草的字是個個獨立的，字與字之間沒有連帶貫氣，字與字之間只是從作品整體上有氣韻之間的呼應(yīng)。而到了王羲之為什么發(fā)展成了今草，因素就在這里：由于轉(zhuǎn)折筆法的介入而變化了字中橫折筆畫“勢”的方向，由原來使轉(zhuǎn)筆法“勢”的方向是向右斜下而變化為垂直向下或是向左斜下。見前文圖七：這種垂直向下和向左斜下的筆“勢”是非常有助于行草書體加強字構(gòu)造的打開、加強字與字之間的連帶、加強字組合和字群組合，為從上往下書寫、從右往左展開的行草書的貫氣得到了筆勢上的強有力支持。王羲之之因此能成為書圣，一種很重要的因素就是他能承前啟后。他之因此能把行草書推向一種新的高度，就在于他擅篆隸、精楷書，致力于發(fā)展的又是行草書，真草隸篆行全部書體的筆法他都精熟，因而他能總結(jié)他之前全部書體的用筆經(jīng)驗、優(yōu)勢為他所用，取其精髓，棄其糟粕，使他的筆法成為集真草隸篆行諸書體筆法大成者。大量借鑒楷書的用筆習(xí)慣，注意起筆、收筆筆法的豐富、精巧和做到位，增加了橫折時的轉(zhuǎn)折在王羲之的《奉橘帖》中體現(xiàn)得最為充足。帖中的三個“白”字、“如”字右邊的“口”、“橘”字右下部分、“百”的橫折等充足體現(xiàn)了王羲之借鑒楷書用筆的特點和風(fēng)貌。另《奉橘帖》還是“書貴瘦硬始通神”的典型代表。莫將這里的“瘦”誤認為纖細，而是遒勁、內(nèi)斂、爽利的一種體現(xiàn)。周汝昌先生曾講“看看傳世的《興福寺碑》（俗稱“半截碑”）集右軍書的好拓本與日本所存的唐人鉤摩的《奉橘帖》等名跡，便悟右軍的‘瘦’是何等境象”。《奉橘帖》之因此能傳達如此的風(fēng)骨和氣韻，和王羲之大量借鑒楷書的轉(zhuǎn)折爽運用筆不無關(guān)系。（4）用筆速度遲澀用筆的速度是影響線條質(zhì)量的一種重要因素。速度幾乎不影響線條的形，但卻能夠很大程度上影響線條的質(zhì)感、節(jié)奏和內(nèi)蘊。包世臣云：“北朝人書，落筆峻而結(jié)體莊和，行墨澀而取勢排宕，萬毫齊力，故能峻；五指齊力，故能澀。分隸相通之故，原不關(guān)乎跡象……”劉熙載言：“用筆者皆習(xí)聞澀筆之說，然每不知如何得澀。惟筆方欲行，如有物以拒之，極力而與之爭，不期澀而自澀矣?！币虼苏f，要想得到像北朝人線條中段中實的線條質(zhì)量，用筆要遲澀。如何才干遲澀，無外乎使用絞轉(zhuǎn)筆法，增加筆鋒與宣紙的摩擦力，增加重復(fù)短距離折筆的動作。這里包世臣所說的“五指齊力”應(yīng)包含使用絞轉(zhuǎn)筆法時手指捻動筆管和手上的扭拗動作之意。周汝昌先生在《永字八法》一書中引用清人王應(yīng)奎的《柳南隨筆》中有一段話：“而吾友顧文寧所藏松雪《黃庭》墨跡，蓋臨右軍本也；用筆頗以側(cè)取致，以瘦標骨，以澀見古——與石刻迥然不同?！笨梢?，只有遲澀，才會有古質(zhì)。周先生又進一步解釋說，澀，就是不滑溜的意思。二物接觸而發(fā)生運動，滑，就是摩擦力小；澀，就是摩擦力大。但書法藝術(shù)中的澀又不僅僅是自然而生的澀力，更重要的是書寫之人運筆時故意識（或精熟之后無意也成習(xí)慣）的澀行——故意的澀。澀行澀進，既要向前行進，又要控制勿滑勿溜。羲之本人深得遲澀之真髓。他講：“凡書貴乎沉靜……仍下筆不用急，故須遲，何也？筆是將軍，故須遲重?！焙笪挠謴娬{(diào)“每書欲十遲五急，十曲五直……”在當(dāng)代書壇諸多學(xué)習(xí)二王書風(fēng)的人，用筆速度感覺都很快，收不住筆，也留不住筆，線條像溜冰同樣讓人眼花繚亂，蒼白無味。正如王羲之所說的同樣，創(chuàng)作一件作品要十遲五急，急的是思考、心思，穩(wěn)健、遲澀的是用筆，只有筆筆控制、筆筆到位，特別是帶著一定的藝術(shù)審美情境和狀態(tài)去運筆創(chuàng)作，有一定審美心態(tài)、審美風(fēng)格的介入，有因思考的遲澀，有故意識的留駐，才會在線條里體現(xiàn)出豐富的內(nèi)蘊。（5）轉(zhuǎn)折處以絞轉(zhuǎn)筆法為主王羲之在橫折的解決上有自己獨到的一面，特別是與后世書家比起來，王羲之的橫折解決基本以絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)為主、轉(zhuǎn)折為輔，而后世書家除了唐代的顏真卿尚有時使用絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)以外，其它書家在橫折的解決上幾乎都是采用轉(zhuǎn)折的筆法，使轉(zhuǎn)筆法少之又少。《初月帖》、《姨母帖》，在王羲之的這兩個帖中，特別是《姨母帖》中全部字涉及到橫折的地方，像“月”、“日”、兩個“頓”、“首”、“頃”、“痛”、“自”、“因”等字的橫折沒有一種使用轉(zhuǎn)折筆法，幾乎都是絞轉(zhuǎn)筆法的使轉(zhuǎn)。由于這一筆法源自于篆書、隸書筆法中的使轉(zhuǎn)，因此使得橫折的線條扎實厚重，古樸渾穆。同時，這一筆法除了使線條含有扎實的質(zhì)感以外，還使王羲之作品在橫折上極少“圭角”，確保線條在氣息上郁勃充溢、飽而不漏。這一特性也是分辨王羲之與后世書家筆法的重要標志。前文敘述過，采用平動使轉(zhuǎn)和絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)筆法的橫折角度普通都不不大于90度，采用轉(zhuǎn)折筆法的橫折角度普通都不大于等于90度，因而圓轉(zhuǎn)某些的使轉(zhuǎn)在氣象、審美上代表的是寬博、內(nèi)斂，方折某些的轉(zhuǎn)折在審美上代表的是勁挺、鋒芒。綜觀王羲之的