2021年中央廣播電視大學(xué)開放教育專科漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)“中華人民共和國(guó)當(dāng)代文學(xué)”期末復(fù)習(xí)提綱

中央廣播電視大學(xué)開放教誨?？茲h語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)

“中華人民共和國(guó)當(dāng)代文學(xué)”期末復(fù)習(xí)提綱

中央電大李平

第一某些課程考核大綱

一、考核闡明和實(shí)行規(guī)定

1.考核對(duì)象

本課程考核對(duì)象是中央電大開放教誨試點(diǎn)?？齐A段漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)學(xué)生。

本考核闡明是依照中央電大“中華人民共和國(guó)當(dāng)代文學(xué)”課程教學(xué)大綱及主教材（《中華

人民共和國(guó)當(dāng)代文學(xué)》和《中華人民共和國(guó)當(dāng)代文學(xué)典型名著講評(píng)》，李平主編，中央電大出

版社）等各種媒體教材編制，是該課考試命題根據(jù)。學(xué)生可同步使用中央電大制作網(wǎng)絡(luò)課件和

其她媒體進(jìn)行復(fù)習(xí)。

2.考核形式

本課程考核采用“形成性考核”（平時(shí)作業(yè)）和“終結(jié)性考核”（期末考核）相結(jié)合方式。

（1）形成性考核采用“開卷”形式。每學(xué)期4次，由中央電大統(tǒng)一安排，占考核總成績(jī)

20%。四次作業(yè)類型分別為：第一次為常識(shí)測(cè)試；第二次為讀書報(bào)告；第三次為專項(xiàng)討論；第

四次為摹擬考試。

（2）終結(jié)性考核采用“閉卷”形式。試題難度分為較易、適中、較難三個(gè)級(jí)別，分別占卷

面總成績(jī)30%、30%、40%。試題類型共為五種，各題型占卷面總成績(jī)比例為：“填空題”30%、

“單項(xiàng)選取題”5%、“多項(xiàng)選取題”10%、“簡(jiǎn)答題”30%、“分析題”25%o

填空題、單項(xiàng)選取題和多項(xiàng)選取題屬于“客觀性試題”，重要考查學(xué)生對(duì)文學(xué)史知識(shí)熟悉

限度；分析題屬于“主觀性試題”，重要考核學(xué)生對(duì)所學(xué)內(nèi)容理解限度和創(chuàng)造性發(fā)揮限度，如

果僅僅是簡(jiǎn)樸地照抄教材，不能給高分，甚至完全不給分。而簡(jiǎn)答題則兼有客觀性試題和主觀

性試題雙重特點(diǎn)。

終結(jié)性考核卷而分?jǐn)?shù)為100分，占總考核成績(jī)8()%。時(shí)間為9()分鐘(一種半小時(shí))。

3.考核規(guī)定

本課程重要考核學(xué)生對(duì)中華人民共和國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上與本課程關(guān)于作家作品、文學(xué)現(xiàn)象理

解與掌握。

考核規(guī)定分為理解、掌握、重點(diǎn)掌握二個(gè)層次，每一層次均有詳細(xì)考核規(guī)定：

(1)“理解”規(guī)定學(xué)生對(duì)教材中所有知識(shí)點(diǎn)有普通、全面結(jié)識(shí)；

(2)“掌握”規(guī)定學(xué)生在理解基本上，對(duì)所給定問(wèn)題作進(jìn)一步結(jié)識(shí)，并具備歸納總結(jié)能力；

(3)“重點(diǎn)掌握”規(guī)定學(xué)生在掌握基本上，對(duì)所給定問(wèn)題有進(jìn)一步結(jié)識(shí)，并具備結(jié)合自己

獨(dú)到看法和課外閱讀感受進(jìn)行綜合分析能力。

試題類型與三個(gè)層次考核規(guī)定不是簡(jiǎn)樸相應(yīng)關(guān)系。填空題、單項(xiàng)選取題、多項(xiàng)選取題和簡(jiǎn)

答題，涉及涉及“理解”、“掌握”和“重點(diǎn)掌握”所規(guī)定所有教學(xué)內(nèi)容。分析題，則只涉及

“重點(diǎn)掌握”所規(guī)定教學(xué)內(nèi)容(即本課程三大重點(diǎn)：“魯迅與《吶喊》、《彷徨》”、“曹禺

與《雷雨》、《日出》”、“艾青與《北方》”)。

二、考核內(nèi)容和考檢目的

導(dǎo)論中華人民共和國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展歷程

一、第一種十年文學(xué)

前五四文學(xué)；文學(xué)革命與新文化運(yùn)動(dòng)；《新青年》與“《新青年》作家群”；文學(xué)研究會(huì)

與《故事月報(bào)》；創(chuàng)造社；新文學(xué)文學(xué)斗爭(zhēng)與內(nèi)某些化；《語(yǔ)絲》與《當(dāng)代評(píng)論》；“革命文

學(xué)”主張與社團(tuán)；

近代“四大名旦”與當(dāng)代“四大副刊”：報(bào)章體、隨感錄與五四美文：

初期白話詩(shī)與《嘗試集》：《繁星》與《雪朝》；湖畔詩(shī)社；最初敘事詩(shī)：《詩(shī)鐫》與新

月詩(shī)派；

《新故事》與故事界革命；人生派與寫實(shí)故事；魯迅故事與問(wèn)題故事和鄉(xiāng)土文學(xué)；藝術(shù)派

與抒情故事;

話劇引入與“文明戲”；“易卜生熱”與問(wèn)題劇；“愛美劇”與小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng);

二、第二個(gè)十年文學(xué)

“革命文學(xué)”論爭(zhēng)與“左聯(lián)”；左翼文藝運(yùn)動(dòng)與文藝斗爭(zhēng)；東北作家群與抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)；

“兩個(gè)標(biāo)語(yǔ)”論爭(zhēng)；

象征詩(shī)派與當(dāng)代詩(shī)派；革命詩(shī)人、鄉(xiāng)土詩(shī)人與中華人民共和國(guó)詩(shī)歌會(huì)；

左翼故事、新感覺派故事、京派故事與獨(dú)立作家；海派與鴛鴦蝴蝶派；

左翼戲劇運(yùn)動(dòng)與“劇聯(lián)”；《雷雨》與話劇中華人民共和國(guó)化；京派戲劇與左翼戲??；

魯迅雜文；周作人與京派散文；論語(yǔ)派、太白派與開明派；游記散文與報(bào)告文學(xué)；

三、第三個(gè)十年文學(xué)

淪陷區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)解放區(qū)與孤島文學(xué)：文協(xié)與抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)；延安文藝座談會(huì)、《發(fā)言》與

整風(fēng)運(yùn)動(dòng)；

諷刺暴露性故事；女作家突破和知名作家新收獲；“趙樹理方向”與解放區(qū)故事；

“朗讀詩(shī)運(yùn)動(dòng)”；七月詩(shī)派和九葉詩(shī)派；民歌體敘事詩(shī)與民謠體諷刺詩(shī)；

太平天國(guó)史劇與戰(zhàn)國(guó)史劇；現(xiàn)實(shí)生活劇與諷刺劇；解放區(qū)戲劇改革與民族新歌劇誕生；

報(bào)告文學(xué)崛起與雜文“魯迅風(fēng)”；藝術(shù)散文收獲；

第一次文代會(huì)。

第1章魯迅與《吶喊》、《彷徨》

故鄉(xiāng)生活與南京求學(xué)；留學(xué)日本與“棄醫(yī)從文”；古籍鉤沉與白話創(chuàng)作；“女師大事件”

與“三一八慘案”；上海十年與后期雜文；

《吶喊》概況與題名含義；《狂人日記》創(chuàng)作目、體現(xiàn)手法和劃時(shí)代意義；阿Q“精神勝

利法”、阿Q“革命”與《阿Q正傳》在魯迅故事中代表性、《彷徨》概況與題名含義；《孤

單者》與《在酒樓上》、《傷逝》比較和魏連殳悲劇色彩：《示眾》藝術(shù)創(chuàng)新；

魯迅故事與其她五四故事區(qū)別：知識(shí)分子形象三種類型；魯迅故事啟蒙主義特點(diǎn)、在題材

上突破、獨(dú)特冷峻風(fēng)格，以及在故事體式和語(yǔ)言上藝術(shù)創(chuàng)新。

第2章郭沫若與《女神》

留學(xué)日本與轉(zhuǎn)向文學(xué)；泛神論影響與五四運(yùn)動(dòng)鼓舞；組織創(chuàng)造社與倡導(dǎo)革命文學(xué)；《星空》、

《瓶》、《前茅》和《恢復(fù)》；投身救亡運(yùn)動(dòng)與歷史劇創(chuàng)作；

《女神》概況、時(shí)代精神和藝術(shù)創(chuàng)新；《鳳凰涅槃》與創(chuàng)造精神；《天狗》與個(gè)性解放思

想；《爐中煤》與愛國(guó)主義情懷；

郭沫若與初期白話詩(shī)人比較；郭沫若詩(shī)歌浪漫主義與文學(xué)貢獻(xiàn)。

第3章郁達(dá)夫與《沉淪》

隨長(zhǎng)兄赴日留學(xué)與故事處女作《銀灰色死》；發(fā)起成立創(chuàng)造社；回國(guó)輾轉(zhuǎn)流浪與寫作；三

次婚姻和與王映霞相思和相愛；左聯(lián)發(fā)起與退出：在印尼抗日活動(dòng)與被殺害；纖細(xì)敏感氣質(zhì)與

作品中個(gè)人色彩；

故事集《沉淪》概況與文學(xué)史地位；故事《沉淪》重要內(nèi)容、個(gè)性特點(diǎn)以及引起爭(zhēng)議因素;

《沉淪》主人公“她”產(chǎn)生性苦悶因素和作家詳細(xì)描寫；

“零余者”與“自敘傳”；《沉淪》藝術(shù)體現(xiàn)方式與郁達(dá)夫故事成就：郁達(dá)夫故事與五四

風(fēng)采。

第4章朱自清與《背影》

畢生從教與病中辭世；詩(shī)歌創(chuàng)作與《雪朝》；

散文集《背影》概況與文學(xué)史地位；《背影》中小品文、親情散文與寫景美文；散文《背

影》、《荷塘月色》重要內(nèi)容和特點(diǎn)；

朱自清散文風(fēng)格演變、風(fēng)格特點(diǎn)與對(duì)當(dāng)代漢語(yǔ)寫作貢獻(xiàn)。

第5章徐志摩與《志摩詩(shī)》

第一次婚姻與赴美留學(xué)；劍橋婚外戀與詩(shī)情爆發(fā)；新月社與第二次婚姻；《詩(shī)鐫》與新月

書店；詩(shī)歌創(chuàng)作四部詩(shī)集與三個(gè)階段；

《雪花高興》與愛情謳歌：《為要尋一顆明星》與抱負(fù)追求；《沙揚(yáng)娜拉》抒情魅力；

新月派與新月詩(shī)派；《志摩詩(shī)》和徐志摩詩(shī)歌風(fēng)格特點(diǎn)；徐志摩對(duì)新文學(xué)重要貢獻(xiàn)。

第6章聞一多與《死水》

清華學(xué)習(xí)與赴美留學(xué)；《詩(shī)鐫》與新月詩(shī)派；西南聯(lián)大與《最后一次講演》；新詩(shī)研究與

古典文學(xué)研究；《紅燭》與“紅燭”時(shí)期；《死水》與“死水”時(shí)期；

《死水》與格律體實(shí)驗(yàn)；《發(fā)現(xiàn)》與愛國(guó)詩(shī)情；

《詩(shī)格律》與“三美”主張；聞一多與郭沫若愛國(guó)主義比較。

第7章張恨水與《啼笑因緣》

報(bào)人職業(yè)與通俗故事創(chuàng)作；心愛之作《春明外史》與成就代表《金粉世家》；《紅樓夢(mèng)》

等章回故事頂峰之作影響；

《啼笑因緣》情節(jié)、人物、心理描寫和地方色彩；

章回故事特點(diǎn)；張恨水改良章回故事成就和貢獻(xiàn)。

第8章丁玲與《在黑暗中》

“安福蔣家”與媽媽自立；王劍虹與胡也頻；“紅黑書店”與左聯(lián)；《我在霞村時(shí)候》、

《在醫(yī)院中時(shí)》與《太陽(yáng)照在桑干河上》；

《在黑暗中》與《夢(mèng)珂》、《韋護(hù)》；《莎菲女士日記》女性視角與彷徨心態(tài)；

丁玲故事創(chuàng)作變化。

第9章茅盾與《子夜》

北大預(yù)科與商務(wù)印書館；政壇上文學(xué)家與文壇上革命家；文學(xué)研究會(huì)與民眾戲劇社；“《蝕》

三部曲”與《從牯嶺到東京》；《林家鋪?zhàn)印放c“農(nóng)村三部曲”；“皖南事變”與《腐蝕》；

《子夜》與“社會(huì)剖析故事”特點(diǎn)；

史詩(shī)風(fēng)格與“社會(huì)科學(xué)家”氣質(zhì)、顛沛流離生活經(jīng)歷；新女性形象、資本家形象與破產(chǎn)農(nóng)

民形象。

第10章巴金與《家》、《寒夜》

人們庭生活、五四思潮影響與政府主義信奉；赴法留學(xué)與《滅亡》；《愛情三部曲》、《激

流》三部曲與“人間三部曲”；《文學(xué)季刊》、《文季月刊》與文化生活出版社；

《家》三個(gè)重要情節(jié)、三種情感基調(diào)與新舊兩代人沖突，以及覺新形象；《寒夜》人物形

象與心理沖突;

巴金故事風(fēng)格由外在到內(nèi)斂變化過(guò)程；巴金故事對(duì)中華人民共和國(guó)文學(xué)當(dāng)代化貢獻(xiàn)。

第11章曹禺與《雷雨》、《日出》

爸爸賦閑與媽媽早逝；南開新劇團(tuán)與轉(zhuǎn)學(xué)清華；《原野》與《瓊斯皇》；《蛻變》與《家》；

《北京人》悲劇基調(diào)、喜劇性批判與“廢人”形象；美國(guó)講學(xué)與《明朗天》、《膽劍篇》和《王

昭君》；

《雷雨》刊登與轟動(dòng)；周樸園、侍萍、繁漪形象與關(guān)系；《日出》構(gòu)造、悲喜劇特點(diǎn)與風(fēng)

格變化；《日出》對(duì)賣淫制度、金錢制度揭露與陳白露、潘月亭、李石清等形象；

曹禺話劇詩(shī)與現(xiàn)實(shí)融合特點(diǎn)與對(duì)中華人民共和國(guó)話劇意義。

第12章老舍與《駱駝祥子》

滿族平民家庭與北京生活；留學(xué)倫敦與長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作；山東教學(xué)與假期寫作；主持“文協(xié)”與

話劇創(chuàng)作；話劇《龍須溝》、《茶館》與故事《正紅旗下》；

樣子“三起三落”、命運(yùn)悲劇與老舍悲觀主義情緒；

《離婚》與“求救于北平”和“返歸幽默”；《月牙兒》與底層市民悲劇命運(yùn)系列；《斷

魂槍》構(gòu)造布局、細(xì)節(jié)解決與主題意蘊(yùn)；《四世同堂》在中華人民共和國(guó)當(dāng)代文學(xué)長(zhǎng)篇故事中

地位；老舍前期故事三大主題。

第13章沈從文與《邊城》

湘西邊地、軍人家庭與少數(shù)民族血統(tǒng)；闖蕩北京與《蜜柑》；《長(zhǎng)河》與西南聯(lián)大；精神

崩潰與《中華人民共和國(guó)古代服飾研究》；

《邊城》故事與主題意蘊(yùn)；翠翠與蕭蕭比較：

京派形成與藝術(shù)追求、創(chuàng)作特性；《柏子》、《蕭蕭》、《丈夫》等湘西題材與《紳士太

太》、《八駿圖》等都市題材不同特點(diǎn)；《湘行散記》、《湘西》與沈從文散文創(chuàng)作。

第14章戴望舒與《望舒草》

加入共青團(tuán)與被捕、保釋、再遭通緝；《理珞》、《無(wú)軌列車》、《新文藝》與《當(dāng)代》；

《望舒草》寫作背景與詩(shī)人革命抱負(fù)和生活抱負(fù)：《我底記憶》、《尋夢(mèng)者》、《樂(lè)園鳥》

愛情描寫與暗示、對(duì)比、烘托和聯(lián)想手法;

《劫難歲月》在主題和情調(diào)上新突破；詩(shī)集《我底記憶》與《雨巷》。

第15章穆時(shí)英與《公墓》

年少多產(chǎn)與“新感覺派圣手”；死亡之謎與沉冤昭雪；故事集《南北極》、《公墓》與《白

金女體塑像》、《圣處女感情》異同；

《上海狐步舞》、《夜總會(huì)里五個(gè)人》與大都市瞬間印象和“惡之花”美；穆時(shí)英在故事

語(yǔ)言組織、構(gòu)造方式上特點(diǎn)；

日本新感覺派故事與中華人民共和國(guó)新感覺派故事；劉吶鷗與施蟄存。

第16章蕭紅與《生死場(chǎng)》

離家出走與文學(xué)創(chuàng)作；蕭軍與《跋涉》；《新女性周刊》與《麥場(chǎng)》；奴隸社與“奴隸叢

書”：與《呼蘭河傳》；蕭軍、端木藤良與情變；《商市街》、《牛車上》與《小城三月》、

《回憶魯迅先生》、《馬伯樂(lè)》；

《生死場(chǎng)》時(shí)間形式與獨(dú)特構(gòu)造；女性生產(chǎn)描寫與“人與物”互喻；女性命運(yùn)與金枝形象;

“東北作家群”與《七月》。

第17章李劭人與《死水微瀾》

游歷官場(chǎng)與投身傳媒；留學(xué)法國(guó)與興辦實(shí)業(yè)：福樓拜等法國(guó)文學(xué)影響與李劭人故事創(chuàng)作四

個(gè)階段；《暴風(fēng)雨前》與《大波》重要內(nèi)容；

蔡大嫂、羅歪嘴、顧天成形象與《死水微瀾》特點(diǎn)；

李勘人“大河故事”重要成就和影響。

第18章艾青與《北方》

寄養(yǎng)農(nóng)家與赴法學(xué)畫；被捕入獄與詩(shī)歌創(chuàng)作；《大堰河一一我保姆》與艾青詩(shī)歌變化；家

庭生活與情感世界變故；

詩(shī)集《北方》簡(jiǎn)況、特點(diǎn)與地位；《復(fù)活土地》、《雪落在中華人民共和國(guó)土地上》、《北

方》與《乞丐》；《我愛這土地》和《手推車》重要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)；

“土地”和“太陽(yáng)”意象、憂郁情結(jié)；散文美特點(diǎn)與對(duì)“七月詩(shī)派”影響。

第19章馮至與《十四行集》

參加淺草社與組織沉鐘社；《昨日之歌》與《北游及其他》；留學(xué)德國(guó)與德語(yǔ)教學(xué)；《山

水》與《伍子胥》；《十年詩(shī)抄》與《德國(guó)，一種冬天童話》；

《十四行集》和重要內(nèi)容與馮至詩(shī)歌抒情老式；第I、18、27首重要內(nèi)容與生命體驗(yàn)；

西方十四行詩(shī)(商籟體)與國(guó)內(nèi)格律詩(shī)；馮至詩(shī)歌創(chuàng)作四個(gè)時(shí)期與影響兩個(gè)方面。

第20章趙樹理與《小二黑結(jié)婚》

地方戲曲熏陶與五四新文化影響；1949年此前創(chuàng)作與對(duì)解放區(qū)文學(xué)貢獻(xiàn)；

小二黑、小芹、二諸葛、三仙姑形象特點(diǎn)與兩代人之間沖突；《小二黑結(jié)婚》藝術(shù)手法與

“新評(píng)書體故事”重要特點(diǎn)：

趙樹理評(píng)價(jià)變化。

第21章張愛玲與《傳奇》《流言》

父母離異與家庭傷害；港戰(zhàn)經(jīng)歷與上海成名；與胡蘭成和賴雅兩次婚姻；1943年先后文學(xué)

成就與日后其她創(chuàng)作；

《金鎖記》與曹七巧性格變態(tài)過(guò)程以及變態(tài)之后對(duì)她人傷害；《傾城之戀》中戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)與

生存體驗(yàn)中虛無(wú)感受；流蘇與柳原形象與婚戀觀；

《傳奇》藝術(shù)特點(diǎn)與《紅樓夢(mèng)》影響。

第22章穆旦與《穆旦詩(shī)集(1939-1945)》

隨清華西遷震撼與西南聯(lián)大創(chuàng)作爆發(fā)；中華人民共和國(guó)遠(yuǎn)征軍苦難與輾轉(zhuǎn)各地生活困頓；

《探險(xiǎn)隊(duì)》與《旗》；赴美留學(xué)與南開任教；“監(jiān)督勞動(dòng)”與詩(shī)歌翻譯；

《穆旦詩(shī)集》思想主題與抗戰(zhàn)歲月記錄；《出發(fā)》、《贊美》與《詩(shī)八章》；《還原作用》

與《五月》；

穆旦沉寂消失與重新發(fā)現(xiàn)；“九葉詩(shī)派”概況與穆旦在當(dāng)代詩(shī)歌史上地位。

第23章錢鍵書與《圍城》

爸爸影響與三次“破格”；赴英留學(xué)與赴法研修；西南聯(lián)大與藍(lán)田師范；《寫在人生邊上》

與《人?獸?鬼》：《談藝錄》與《管錐編》；

《圍城》重要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)與從愛情婚姻到人生萬(wàn)事再到人類本性“三級(jí)跳”式審視;

方鴻漸與鮑小姐、蘇小姐、唐小姐、孫小姐等人物形象；諷刺藝術(shù)。

第24章梁實(shí)秋與《雅舍小品》

文學(xué)批評(píng)與赴美留學(xué)：大學(xué)任教與新月社活動(dòng)；“人性論”與“抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)論”文學(xué)主張：

《雅舍小品》與“雅舍系列”；《槐園夢(mèng)憶》與《莎士比亞全集》；

《雅舍小品》產(chǎn)生時(shí)代背景、重要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)；《雅舍》與《客》；

周作人、林語(yǔ)堂、梁實(shí)秋與閑適派散文。

第25章孫犁與《白洋淀紀(jì)事》

流浪北平、安新與轉(zhuǎn)戰(zhàn)冀西、冀中；“老孫犁”、“新孫犁”與兩次創(chuàng)作高潮；

《荷花淀》情感、細(xì)節(jié)與水生媳婦形象；《蘆花蕩》重要內(nèi)容老船工形象；《吳召兒》個(gè)

性化語(yǔ)言、典型化動(dòng)作與吳召兒形象；

《白洋淀紀(jì)事》簡(jiǎn)況與重要特點(diǎn)；“荷花淀派”與孫犁故事影響。

第二某些綜合練習(xí)題

一、填空題（書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字）

1.文學(xué)革命開始，則是以191月和2月《新青年》雜志分別刊登_______《文學(xué)改良芻議》和

陳獨(dú)秀《文學(xué)革命論》為標(biāo)志。

2.年，政治上“戊戌變法”失敗，為文學(xué)變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)，中華人民共和國(guó)文學(xué)也由

此進(jìn)入了“前五四時(shí)期”。

3.“漢譯故事”浮現(xiàn)，開始于在《清議報(bào)》上倡導(dǎo)，而“漢譯故事”流行，則開始于

林紓。

4.199月15H,_______主編《新青年》創(chuàng)刊，拉開了新文化運(yùn)動(dòng)序幕。

5.新文化運(yùn)動(dòng)涉及“思想革命”和“”兩個(gè)某些。

6.193月，《新青年》刊登了化名“王敬軒”《給〈新青年〉編者一封信》，同步刊

登劉半農(nóng)《復(fù)王敬軒書》，痛加駁斥，上演了一出“雙簧戲”。

7.1921年3月出版胡適《》，是中華人民共和國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一部個(gè)人詩(shī)集。

8.《小河》是白話詩(shī)散文化代表，以其精微哲理性和敏銳觀測(cè)力名噪一時(shí)，被胡適稱

為“新詩(shī)中第一首杰作”。

9.詩(shī)合集《》是朱自清、周作人、徐玉諾、俞平伯、郭紹虞、葉圣陶、劉延陵和鄭振

鐸八位文學(xué)研究會(huì)詩(shī)人集體亮相。

10.1926年4月，主編《晨報(bào)副刊》與聞一多在該報(bào)副刊上開辟“詩(shī)鐫”專欄，新月

詩(shī)派正式形成。

11.19在《留美學(xué)生季報(bào)》上刊登《一日》，被看作是新文學(xué)史上最早刊登白話故事。

12.19,在日本留學(xué)生李叔同、歐陽(yáng)予倩等組織“”，是中華人民共和國(guó)文學(xué)史上最

早話劇團(tuán)隊(duì)。

13.最先在話劇創(chuàng)作上掀起問(wèn)題劇熱潮是胡適。193月，她模仿《玩偶之家》創(chuàng)作獨(dú)幕劇

《》，體現(xiàn)出五四時(shí)期中華人民共和國(guó)特色和時(shí)代精神。

14.1921年5月成立“"，是第一種具備新文學(xué)特性戲劇社團(tuán)。

15.為避免重蹈文明戲覆轍，民眾戲劇社以倡導(dǎo)“”來(lái)反對(duì)戲劇職'也化與商業(yè)化。

16.民眾戲劇社開辦《》(1921)月刊，是新文學(xué)第一種專門戲劇刊物。

17.1921年在上海成立“”，是新文學(xué)第一種講組織、講紀(jì)律、講辦法規(guī)范

化話劇社團(tuán)。

18.第一部詩(shī)集《微雨》(1925)經(jīng)周作人推薦編入“新潮社叢書”后，擴(kuò)大了象征

主義影響。

19.戴望舒《雨巷》在《》上刊登后，一舉成名，并得到了“雨巷詩(shī)人”美譽(yù)。

20.中華人民共和國(guó)新感覺派醞釀?dòng)?928年9月出版《》，發(fā)展于1932年5月

創(chuàng)刊《當(dāng)代》。

21.《都市風(fēng)景線》(1930)是惟一一部故事集，也是中華人民共和國(guó)第一部用當(dāng)代

主義手法體現(xiàn)當(dāng)代都市生活故事作品。

22.是新感覺派后起之秀，她創(chuàng)作在數(shù)量上和質(zhì)量上都超過(guò)了劉吶鷗，是新感覺派最

具代表性作家，有“鬼才”之稱。

23.參加“劇聯(lián)”后，受左翼戲劇運(yùn)動(dòng)影響，創(chuàng)作了《農(nóng)村三部曲》(《五奎橋》、

《香稻米》、《青龍?zhí)丁?。

24.李健吾是“京派”戲劇家、評(píng)論家和文學(xué)翻譯家，曾以“”為筆名寫作文學(xué)批評(píng)，

比話劇影響更大。

25.開辦《論語(yǔ)》后，又開辦了《人間世》和《宇宙風(fēng)》，形成了一種“論語(yǔ)派”。

26.何其芳最初以新詩(shī)嶄露頭角，1936年因散文集《》而引人注目。

27.夏衍《》刻畫了包身工“蘆柴棒”形象，增強(qiáng)了作品文學(xué)性和藝術(shù)感染力，標(biāo)志

著報(bào)告文學(xué)成熟。

28.“孤島文學(xué)”指年11月上海淪陷到1942年12月“珍珠港事件”后猶如“孤島”

般英法等國(guó)租界里從事文學(xué)活動(dòng)。

29.“中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)”，簡(jiǎn)稱“”o

30.抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)指""至“皖南事變”期間，以開展抗日宣傳為重要內(nèi)容

各種文藝活動(dòng)。

31.《華威先生》成功地塑造了華威先生形象，暴露了國(guó)民黨政府以假抗戰(zhàn)姿態(tài)控制

抗戰(zhàn)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)真面目，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響。

32.田間曾以精悍有力、通俗易懂、鼓動(dòng)性強(qiáng)長(zhǎng)詩(shī)《》，被聞一多稱為“時(shí)

代鼓手”，是抗戰(zhàn)初期影響最大詩(shī)人之一。

33.抗戰(zhàn)勝利后，諷刺劇創(chuàng)作中，最有代表性是《升官圖》。

34.1945年，“魯藝”師生依照河北民間新傳奇《》改編大型秧歌劇《白毛

女》，標(biāo)志著民族新歌劇誕生。

35.在北大南遷后，滯留北平，曾出任偽職，其小品文與雜文難以區(qū)別，多為補(bǔ)白式

讀書札記與回憶文字，暗含亡國(guó)之痛復(fù)雜情感。

36.雜文《野百合花》,批評(píng)延安依然是“衣分三色，食分五等”，“歌喉玉堂春，

舞回金蓮步”，成為了開展整風(fēng)運(yùn)動(dòng)直接因素之一。

37.年7月，在北平（北京）召開“第一次文代會(huì)”，標(biāo)志著中華人民共和國(guó)當(dāng)代文

學(xué)結(jié)束和中華人民共和國(guó)當(dāng)代文學(xué)開始。

38.年5月，魯迅在刊登了白話故事《狂人日記》和白話新詩(shī)《夢(mèng)》、《愛之神》后，

一發(fā)而不可收，幾乎同步開始了白話故事、白話詩(shī)和雜文創(chuàng)作。

39.魯迅回憶散文集《朝花夕拾》，曾在《莽原》雜志上以《》為副題刊登。

40.《在酒樓上》、《孤單者》和《》都體現(xiàn)了知識(shí)分子覺醒后無(wú)路可走悲哀，是魯

迅知識(shí)分子題材三大杰作。

41.郭沫若在日本期間創(chuàng)作新詩(shī)，重要刊登在上海《時(shí)事新報(bào)》副刊《》上。

42.郭沫若代創(chuàng)作了三部歷史劇《》、《王昭君》、《聶燮》，后結(jié)集為《三個(gè)叛逆

女性》出版。

43.1927年郁達(dá)夫與王映霞在上海相遇后，幾乎每天都要在日記里記下對(duì)王映霞相思和愛慕，

后結(jié)集有《》出版。

44.1921年出版故事集《沉淪》，是中華人民共和國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一部短篇故事集，收入郁

達(dá)夫在日本完畢《銀灰色死》、《沉淪》和《》三篇故事。

45.生于江蘇東海，因從小生活在揚(yáng)州，故自稱“揚(yáng)州人”。

46.1922年1月創(chuàng)刊《》月刊是中華人民共和國(guó)新詩(shī)史上最早詩(shī)刊。

47.《背影》寫是19冬，由于祖母病逝，作者從北京到徐州，和爸爸一道回?fù)P州奔喪。喪事

辦完，又和爸爸乘車北上，到了南京車站，爸爸為了謀生不得不和她半途分手。

48.與上海巨富之女張幼儀成婚后，19經(jīng)妻兄簡(jiǎn)介，正式拜梁?jiǎn)⒊瑸閹煛?/p>

49.徐志摩生前共出版過(guò)《志摩詩(shī)》、《翡冷翠一夜》、《》三本詩(shī)集，此外，尚有

其身后經(jīng)親友整頓編印詩(shī)集《云游》等。

50.在編選《中華人民共和國(guó)新文學(xué)大系?散文卷》時(shí)，所收徐志摩作品最多。

51.1922年年終，清華文學(xué)社出版聞一多與合著詩(shī)歌評(píng)論集《冬夜草兒評(píng)論》.

52.聞一多畢生出版過(guò)兩部新詩(shī)集，一是《》，二是《死水》。

53.張恨水公認(rèn)代表作是《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》和《》。

54.《金粉世家》是張恨水寫得最佳故事，在形象塑造上詳細(xì)體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)正風(fēng)靡全國(guó)

人道主義思潮影響。

55.在張恨水故事中，《》是寫得最佳，而《啼笑因緣》則是影響最大。

56.丁玲故事處女作是《》，成名作是《莎菲女士日記》。

57.1930年，丁玲以王劍虹與瞿秋白戀愛故事為原型，創(chuàng)作了中篇故事《》，透露出

了創(chuàng)作轉(zhuǎn)變跡象。

58.1921年，茅盾參加發(fā)起成立文學(xué)研究會(huì)，并將她接手主編《》由一種“鴛

鴦蝴蝶派”刊物改革為新文學(xué)第一種純文藝刊物。

59.《》是茅盾農(nóng)村題材故事中成就最為突出一篇，也是當(dāng)時(shí)“豐收成災(zāi)”作品中最

早也最卓越代表。

60.巴金第一部長(zhǎng)篇故事是在法國(guó)寫成《》。

61.最能體現(xiàn)巴金后期故事創(chuàng)作成就，是被稱為“人間三部曲”《》、《第四病室》

和《寒夜》。

62.在《寒夜》中，汪家最后以死亡、婆婆帶著孫子不知去向、曾樹生不知自己將來(lái)

該如何把握而解體。

63.巴金曾就中華人民共和國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)寫下了大量文字，虔誠(chéng)甚至狂熱地宣傳

理論。

64.對(duì)于來(lái)說(shuō)，最大不幸是媽媽生下她三天就因患產(chǎn)褥熱而死去，這幾乎成為她終身

傷痛。

65.1946年初，曹禺和應(yīng)美國(guó)國(guó)務(wù)院邀請(qǐng)，到美國(guó)講學(xué)，歷時(shí)一年。

66.陳白露與___重逢，勾起是她失去竹筠時(shí)代難言痛苦。

67.老舍，原名,北京人，出生于滿族正紅旗一種平民家庭。

68.1938年，“文協(xié)”成立后，老舍被推舉為常務(wù)理事和總務(wù)部主任，主持尋常工作，組織出

版了“文協(xié)”會(huì)刊《》，直至抗戰(zhàn)勝利。

69.老舍稱《》是自己“求救于北平”和“返歸幽默”突破性作品。

70.老舍短篇故事《月牙兒》和《黑白李》都采用是被焚毀長(zhǎng)篇故事《大明湖》主干情節(jié)，而

《斷魂槍》則是流產(chǎn)長(zhǎng)篇故事《》中一段。

71.《四世同堂》起筆于1944年，完畢于1949年，分為《惶惑》、《偷生》、《》

三部。

72.《》主人公鏢師“神槍沙子龍”由于一身好武藝和“五虎斷魂槍”絕技在江湖上

名聲赫赫。

73.沈從文出生在湖南鳳凰一種軍人家庭，曾祖母和祖母是苗族，媽媽是族,身上流

著湘西邊地軍人和少數(shù)民族血液，對(duì)她日后人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了最基本影響。

74.1934年，沈從文在回鄉(xiāng)行程中給妻子張兆和寫了近50封信，這些書信通過(guò)加工整頓，以

系列散文形式刊登，后結(jié)集成《》o

75.1923年，戴望舒與施蟄存一起進(jìn)入共產(chǎn)黨人主辦大學(xué)文學(xué)系學(xué)習(xí)，1926年秋，

二人又一同加入共青團(tuán)。

76.1927年“四一二”政變后，戴望舒再遭通緝，旋即又與杜衡來(lái)到松江，匿居在家

中。

77.1930年穆時(shí)英在《新文藝》上刊登第一篇故事《咱們世界》及《黑旋風(fēng)》，又有《南北極》

經(jīng)推薦到《故事月報(bào)》刊登，引起文壇注視，自此成名。

78.穆時(shí)英《上海狐步舞》曾注明“一種斷片”，是描述1931年上海風(fēng)情長(zhǎng)篇故事

《》中一節(jié)。

79.新感覺派是20世紀(jì)中華人民共和國(guó)文學(xué)史上第一種___主義故事流派，

80.在魯迅身邊，蕭紅發(fā)生了很大變化，陸續(xù)刊登了記敘自己在哈爾濱生活散文，后結(jié)集為

81.《七月》名字是起，用以紀(jì)念全民抗戰(zhàn)爆發(fā)歷史時(shí)刻。

82.李劭人三部曲《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》和《》，被文學(xué)史譽(yù)為“大河故事”。

83.李劭人《》描繪了1894年中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到19辛丑公約訂立這一特定期期

中華人民共和國(guó)社會(huì)歷史風(fēng)俗畫，是30年代乃至20世紀(jì)中華人民共和國(guó)最為先進(jìn)長(zhǎng)篇故事之一。

84.故事《死水微瀾》以成都郊外天回鎮(zhèn)為重要場(chǎng)景，以民女蔡大嫂、掌柜蔡興順、袍哥羅歪

嘴、土糧戶等人之間愛恨情仇為基本敘事脈絡(luò)。

85.艾青出生后，命相成果為：“克父克母”，被父母寄養(yǎng)在同村極其貧苦農(nóng)婦家里,

對(duì)父母只能以“叔叔”、“嬸嬸”相稱。

86.1923年暑假，馮至參加了“淺草社”，并在《季刊》上刊登詩(shī)歌和散文。

87.詩(shī)人馮至還創(chuàng)作有知名中篇故事《》和抒情散文集《山水》。

88.1946年周揚(yáng)曾說(shuō)，《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》和《》是“三幅農(nóng)

村中發(fā)生偉大變革莊嚴(yán)美妙圖畫”。

89.1943和1944兩年，張愛玲在淪陷區(qū)上海刊登了大量風(fēng)格獨(dú)特作品，其中，中短篇故事結(jié)

集為《傳奇》，散文結(jié)集為《》.

90.有研究者把《金鎖記》這樣故事稱為張愛玲“當(dāng)代鬼話”從這個(gè)角度看，性格徹

底變異過(guò)程，便是“人變?yōu)楣怼边^(guò)程。

91.《傾城之戀》中是個(gè)窮遺老女兒，離婚回到家里，人們庭爾虞我詐，使她在無(wú)奈

之下，只能設(shè)法做一種女結(jié)婚員，找一份安穩(wěn)婚姻以獲得經(jīng)濟(jì)上安全。

92.在西南聯(lián)大四年中，創(chuàng)作和刊登了大量詩(shī)作，從而使她成為了“九葉詩(shī)派”中最

有代表性詩(shī)人。

93.“九葉詩(shī)派”得名于年由江蘇人民出版社推出詩(shī)歌合集《九葉集》。

94.被清華大學(xué)破格錄取后，博覽群書，手不釋卷，立下了“橫掃清華圖書館”志向,

又有“人中之龍”之譽(yù)。

95.梁實(shí)秋與聞一多合著《冬夜草兒評(píng)論》一書，批評(píng)是“五四”時(shí)期有名兩本新詩(shī)集，一是

《冬夜》，一是康白情《草兒》。

96.梁實(shí)秋在抗戰(zhàn)初期則因“論”而招致左翼文學(xué)陣營(yíng)抨擊。

97.周作人、、梁實(shí)秋是當(dāng)代閑適派散文傳承中三個(gè)最重要作家。

98.在30年代文學(xué)中，以林語(yǔ)堂為首派，政治上力圖持不左不右超然立場(chǎng)，文學(xué)上也

保持既雅化又大眾化中間立場(chǎng)。

99.新中華人民共和國(guó)成立后，孫犁在《天津日?qǐng)?bào)》社當(dāng)編輯。其間，她創(chuàng)作并刊登了長(zhǎng)篇故

事《風(fēng)云初記》，中篇故事《》.

100.《》是《荷花淀》姐妹篇，寫是白洋淀里一位老船工護(hù)送兩個(gè)女孩子投奔革命隊(duì)

伍故事。

二、單項(xiàng)選取題（將對(duì)的答案序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一種對(duì)的答案，錯(cuò)選或多選均不得分）

1.1925年在北京復(fù)刊《甲寅》，則具備官方色彩，被看作是新文化運(yùn)動(dòng)一只最大“攔路虎”。

主持這個(gè)刊物是北洋政府教誨總長(zhǎng)兼司法總長(zhǎng)（）。

A.林紓B.梅光迪

C.吳宓D.章士釗

2.隨著魯迅與周作人由于政治態(tài)度分歧和家庭磨擦加劇，但二人“兄弟關(guān)系”決裂是在（）

年。

A.1919B.1921

C.1923D.1925

3.在新文學(xué)重要刊物中，以胡適、陳西潼為代表刊物是（）。

A.《詩(shī)》B.《語(yǔ)絲》

C.《新青年》D.《當(dāng)代評(píng)論》

4.1924年，蔣光慈、沈澤民等成立春雷社，是革命文學(xué)社團(tuán)代表。她們重要陣地是五四時(shí)期

“四大副刊”之一（）。

A.《晨報(bào)副刊》B.《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》

C.《京報(bào)副刊》D.《民國(guó)日?qǐng)?bào)》副刊《覺悟》

5.《毀滅》是運(yùn)用老式技藝真正長(zhǎng)詩(shī)，以古雅著稱，被看作新文學(xué)《離騷》和《七發(fā)》。它作

者是（）。

A.朱自清B.馮至

C.沈玄廬D.朱湘

6.1928年1月，在世界性左翼思潮影響下，在上海兩個(gè)社團(tuán)三個(gè)刊物一起，共同倡導(dǎo)革命文

學(xué)，形成了一場(chǎng)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)。其中，這兩個(gè)社團(tuán)是創(chuàng)造社和（）。

A.覺悟社B.春雷社

C.新月社D.太陽(yáng)社

7.在當(dāng)代派詩(shī)人中，最具先鋒意識(shí)也最年輕是《二十歲人》（1936）作者（）。

A.卞之琳B.徐遲

C.何其芳D.馮至

8.《都市風(fēng)景線》（1930）是中華人民共和國(guó)第一部用當(dāng)代主義手法體現(xiàn)當(dāng)代都市生活故事作

其作者是（）等。

A.穆時(shí)英B.施蟄存

C.戴望舒D.劉吶鷗

9.“海派”真正代表是張資平和鴛鴦蝴蝶派新秀（）。

A.徐霞村B.張恨水

C.穆時(shí)英D.葉靈鳳

10.“劇聯(lián)”全稱是（）。

A.上海劇團(tuán)聯(lián)合會(huì)B.中華人民共和國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟

C.普羅戲劇聯(lián)合會(huì)D.中華人民共和國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟

11.抗戰(zhàn)爆發(fā)前，持續(xù)創(chuàng)作了代表左翼戲劇成就《賽金花》、《秋瑾傳》和《上海屋檐下》等

先進(jìn)劇作作者，正是左翼戲劇運(yùn)動(dòng)重要領(lǐng)導(dǎo)者（）？

A.田漢B.夏衍

C.洪深D.曹禺

12.朱自清《槳聲燈影里秦淮河》是一篇知名游記散文。另一篇“同題散文”《槳聲燈影里秦

淮河》也同樣有名，它作者是（）。

A.俞平伯B.葉圣陶

C.何其芳D.豐子愷

13.《在其香居茶館里》和“三記”（《淘金記》、《還鄉(xiāng)記》、《困獸記》），是這時(shí)期最

杰出諷刺暴露性故事。其作者是（）。

A.張?zhí)煲鞡.艾蕪

C.吳組細(xì)D.沙汀

14.1938年先后，在武漢、重慶等地率先掀起“朗讀詩(shī)運(yùn)動(dòng)”中，影響最大詩(shī)人是（）。

A.田間B.聞一多

C.高蘭D.光未然

15.解放區(qū)民歌體敘事詩(shī)重要作品有《王貴與李香香》、《漳河水》、《趕車傳》、《王九訴

苦》和《趙巧兒》等。其中《王貴與李香香》作者是（）。

A.田間B.阮章競(jìng)

C.李季D.張志民

16.孤島時(shí)期“南明史劇”《碧血花》、《海國(guó)英雄》和《楊娥傳》是40年代歷史劇創(chuàng)作高潮

前奏。這些作品作者是（）？

A.夏衍B.陽(yáng)翰笙

C.阿英D.陳白塵

17.皖南事變后持續(xù)創(chuàng)作了《水鄉(xiāng)吟》、《離離草》、《戲劇春秋》、《天涯芳草》和《法西

斯細(xì)菌》五部話劇作家是（）。

A.夏衍B.陽(yáng)翰笙

C.阿英D.陳白塵

18.40年代,在解放區(qū)平劇（即京?。└母镏?，被夸獎(jiǎng)為“舊戲革命劃時(shí)期開端”作品是（）。

A.《血淚仇》B.《逼上梁山》

C.《白毛女》D.《三打祝家莊》

19.在抗戰(zhàn)初期國(guó)統(tǒng)區(qū)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，影響最大是反映淞滬戰(zhàn)役戰(zhàn)地報(bào)告《第七連》、《咱

們?cè)谀抢锎蛄藬≌獭?、《一種連長(zhǎng)戰(zhàn)斗遭遇》等，其作者是（）？

A.阿城B.丘東平

C.曹白D.駱賓基

20.在解放區(qū)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，重要有《中華人民共和國(guó)西北角》、《一二九師與晉冀魯豫邊

區(qū)》、《晉察冀邊區(qū)印象記》、《記王震將軍》、《隨軍散記》、《第七十二團(tuán)在太行山一帶》、

《諾爾曼?白求恩斷片》、《黑紅點(diǎn)》、《劉伯承將軍會(huì)見記》等。其中，《中華人民共和國(guó)西北

角》作者是（）。

A.周立波B.丁玲

C.范長(zhǎng)江D.沙汀

21.40年代浮現(xiàn)了許多雜文創(chuàng)作群，在“孤島”上海有“《魯迅風(fēng)》作家群”，在“陪都”重

慶有”《新華日?qǐng)?bào)》作家群”，在“文化中心”昆明有“學(xué)者作家群”，而成就最大是在“文化城”

桂林“《野草》作家群”，重要作家有（）等。

A.唐強(qiáng)、王任叔（巴人）、柯靈

B.郭沫若、馮雪峰、孔羅荔、田仲濟(jì)、章靳

C.聞一多、朱自清、吳哈、王力（了一）、錢鋪書

D.聶維弩、夏衍、秦似、孟超

22.魯迅在日本東京弘文學(xué)院學(xué)習(xí)期間，接觸到某些國(guó)外文學(xué)作品，以翻譯形式創(chuàng)作了她第一

部故事（）。

A.《吶喊》B.《狂人日記》

C.《懷舊》D.《斯巴達(dá)之魂》

23.1923年8月，魯迅出版第一部故事集是（）。

A.《狂人日記》B.《吶喊》

C.《故事新編》D.《彷徨》

24.與魯迅同樣，曾留學(xué)日本，并“棄醫(yī)從文”另一位當(dāng)代作家是（）。

A.郭沫若B.田漢

C.周作人D.茅盾

25.郭沫若在留學(xué)日本期間，曾受到泛神論哲學(xué)思想影響。其中，對(duì)她影響最大哲學(xué)家是

（）?

A.斯賓諾莎B.尼采

C.海德格爾D.杜威

26.郁達(dá)夫后期故事代表作是（）？

A.《遲桂花》B.《薄奠》

C.《茫茫夜》D.《迷羊》

27.朱自清是“三一八”大游行參加者，也是“三一八”大屠殺經(jīng)歷者，并寫下了一篇血紀(jì)實(shí)：

（）。

A.《白種人一一上帝驕子！》B.《航船上文明》

C.《生命價(jià)格——七毛錢》D.《執(zhí)政府大屠殺記》

28.徐志摩在眼看博士學(xué)位到手之際，卻厭倦了美國(guó)社會(huì)功利色彩，不顧家庭反對(duì)，決然橫渡

大西洋，是想去拜一位英國(guó)哲學(xué)家為師，這位哲學(xué)家是（）。

A.尼采B.羅素

C.叔本華D.杜威

29.徐志摩在劍橋優(yōu)美風(fēng)光中，與16歲女孩雙雙墜入愛河，不惜與有孕在身妻子提出離婚。幾

經(jīng)周折離婚后，卻只得獨(dú)自品嘗失戀苦痛和來(lái)自父母責(zé)難，并開始了詩(shī)歌創(chuàng)作。這位引起詩(shī)人詩(shī)情

女孩是（）。

A.張幼儀B.陸小曼

C.林徽因D.王映霞

30.1921年11月與梁實(shí)秋等人一起發(fā)起成立“清華文學(xué)社”青年詩(shī)人是（）。

A.聞一多B.徐志摩

C.戴望舒D,臧克家

31.張恨水在回憶錄中提到最多一部故事，是奠定她故事生涯苦心經(jīng)營(yíng)之作（）。

A.《春明外史》B.《金粉世家》

C.《啼笑因緣》D.《八十一夢(mèng)》

32.1924年，因朋友王劍虹與瞿秋白結(jié)婚后不久病逝，丁玲受到情感創(chuàng)傷，離開上海到北京并

結(jié)識(shí)了青年詩(shī)人（）。

A.沈從文B.柔石

C.胡也頻D.殷夫

33.丁玲日后獲得1951年度斯大林文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)故事是（）。

A.《莎菲女士日記》B.《在醫(yī)院中時(shí)》

C.《我在霞村時(shí)候》D.《太陽(yáng)照在桑干河上》

34.茅盾故事處女作和成名作是中篇故事（）。

A.《滅亡》B.《幻滅》

C.《動(dòng)搖》D.《追求》

35.1945年，茅盾刊登了她惟一劇本（）。

A.《霜葉紅似二月花》B.《清明先后》

C.《第一階段故事》D.《走上崗位》

36.從1931年起，巴金歷時(shí)十年，完畢了由《家》、《春》、《秋》三部持續(xù)長(zhǎng)篇故事構(gòu)成近

百萬(wàn)字（）三部曲。

A.《愛情》B.《激流》

C.《生活》D.《人間》

37.《憩園》寫作緣于抗戰(zhàn)期間巴金兩次回到老家成都所得印象，也可以看作是（）續(xù)

篇。

A.《愛情三部曲》B.《激流三部曲》

C.《抗戰(zhàn)三部曲》D.《人間三部曲》

38.曹禺在某種限度上受到美國(guó)劇作家奧尼爾《瓊斯皇》影響，呈現(xiàn)出體現(xiàn)主義戲劇特色劇作

是（）。

A.《雷雨》B.《日出》

C.《原野》D.《蛻變》

39.最能體現(xiàn)曹禺創(chuàng)作成就是依照巴金同名故事改編《家》和（）。

A.《雷雨》B.《日出》

C.《原野》D.《北京人》

40.《雷雨》刊登于《文學(xué)季刊》1934年第3期，因而，可以說(shuō)，發(fā)現(xiàn)曹禺人是（)O

A.魯迅B.巴金

C.茅盾D.老舍

41.如果說(shuō)，《雷雨》作為一首詩(shī)，那么，可以說(shuō)詩(shī)人靈魂和感情化身則是（）。

A.侍萍B.繁漪

C.周沖D.周萍

42.《駱駝祥子》中，作為祥子命運(yùn)補(bǔ)充人物，除了小馬兒和她祖父、二強(qiáng)子外，尚有（兀

A.虎妞B.劉四爺

C.小福子D.阮明

43.40年代后期，《駱駝祥子》被美國(guó)人EvanKing譯介到美國(guó)，改名為R/dWraw，Boy（《洋

車夫》），但作了一種戲劇性改編，令老舍大為氣憤，引起了一場(chǎng)版權(quán)官司。這個(gè)戲劇性改編是

（）O

A.刪去了結(jié)尾整整一種半章節(jié)B.祥子與“革命青年”阮明參加了革命

C.刪去了“革命青年”阮明形象D.加上了祥子和小福子大團(tuán)圓結(jié)尾

44.“我”從小失去爸爸，由媽媽賣身供養(yǎng)求學(xué)。當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)這個(gè)殘酷事實(shí)后，堅(jiān)決離開了

媽媽。但是生活艱辛無(wú)情地嘲弄了“我”，在被騙失身之后，“我”一步一步滑向命運(yùn)波谷，終于

和媽媽同樣，做了“世襲”妓女。這個(gè)故事出自故事（）？

A.《斷魂槍》B.《柳家大院》

C.《月牙兒》D.《我這一輩子》

45.1924年，沈從文開始刊登作品，1927年出版第一部短篇故事集（）。

A.《蕭蕭》B.《柏子》

C.《蜜柑》D.《丈夫》

46.《蕭蕭》主人公是一種童養(yǎng)媳蕭蕭12歲出嫁來(lái)到婆家，丈夫只有3歲，等到長(zhǎng)成少女，

卻被雇工引誘懷了身孕。這個(gè)雇工是（）。

A.儺送B.花狗

C.柏子D.天保

47.1926年3月，戴望舒與施蟄存開辦第一種刊物是（）。

A.《當(dāng)代》B.《無(wú)軌列車》

C.《瓚珞》D.《新文藝》

48.1938年，戴望舒來(lái)到香港，主編了《星島日?qǐng)?bào)》《星座》副刊，1939年，又與一位知名詩(shī)

人一起主編了詩(shī)刊《頂點(diǎn)》。這位詩(shī)人是（）。

A.卞之琳B.艾青

C.孫大雨D.馮至

49.戴望舒和為逃避北洋軍閥追捕南下到了松江一位文學(xué)批評(píng)家還主編了“科學(xué)與藝術(shù)論叢書”

（后改名為“馬克思主義文藝論叢”）。這位文學(xué)批評(píng)家是（）。

A.阿英B.瞿秋白

C.胡風(fēng)D.馮雪峰

50.1938年春，戴望舒來(lái)到香港，主編《星島日?qǐng)?bào)》《星座》副刊，1939年7月，又與另一位

知名詩(shī)人主編了詩(shī)刊《頂點(diǎn)》。這位知名詩(shī)人是（）。

A.艾青B.徐志摩

C.馮至D.聞一多

51.最早舉起中華人民共和國(guó)新感覺派旗幟是臺(tái)灣作家（）。

A.穆時(shí)英B.劉吶鷗

C.錢杏邨D.施蟄存

52.穆時(shí)英善于采用電影蒙太奇手法，《上海狐步舞》將富豪人家驕奢淫逸、顛覆倫常，與生

計(jì)無(wú)著被迫拉客婆媳二人窘?jīng)r安排在一起，采用是（）。

A.平行蒙太奇B.對(duì)比蒙太奇

C.錯(cuò)位蒙太奇D.拼接蒙太奇

53.短篇故事集《都市風(fēng)景線》作者是新感覺派（）。

A.劉吶鷗B.施蟄存

C.黑嬰D.穆時(shí)英

54.1933年元旦，蕭紅在《國(guó)際協(xié)報(bào)》新增版上刊登了故事處女作（）。

A.《棄兒》B.《腿上繃帶》

C.《跋涉》D.《王阿嫂死》

55.1933年蕭紅蕭軍自費(fèi)出版了她們故事散文合集（