音樂(lè)句法的eran效應(yīng)

音樂(lè)句法的eran效應(yīng)

關(guān)于音樂(lè)語(yǔ)法的加工音樂(lè)是人類(lèi)體驗(yàn)活動(dòng)和意識(shí)活動(dòng)的產(chǎn)物，對(duì)人類(lèi)社會(huì)的生存具有獨(dú)特的意義。在現(xiàn)代社會(huì),人們的生活離不開(kāi)音樂(lè)。無(wú)論是主動(dòng)還是被動(dòng)聆聽(tīng),現(xiàn)代人每一天都不同程度地接觸到音樂(lè)。聆聽(tīng)音樂(lè)已經(jīng)成為現(xiàn)代人的一種生活方式。那么,是否人人都具有音樂(lè)的感受能力?與語(yǔ)言不同,音樂(lè)不具有語(yǔ)言的語(yǔ)義性。對(duì)于純音樂(lè)來(lái)說(shuō),音樂(lè)內(nèi)在意義隱含在音樂(lè)的結(jié)構(gòu)組合之中。因此,對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)組合規(guī)則的把握在音樂(lè)意義的理解中尤其重要。對(duì)于調(diào)性音樂(lè)而言,音樂(lè)句法體現(xiàn)出音樂(lè)的結(jié)構(gòu)組織規(guī)則;反過(guò)來(lái)說(shuō),音樂(lè)句法也是音樂(lè)結(jié)構(gòu)規(guī)則的重要表現(xiàn)手段。因此,音樂(lè)句法加工能力是個(gè)體把握音樂(lè)整體乃至深層意義的前提,它直接決定個(gè)體對(duì)調(diào)性音樂(lè)鑒賞的成敗。盡管音樂(lè)句法受制于許多要素,比如,音高、節(jié)奏、音色以及力度等,1但是,對(duì)于調(diào)性音樂(lè)而言,音高組織體現(xiàn)出調(diào)性功能關(guān)系,它是調(diào)性音樂(lè)句法的關(guān)鍵載體。那么,個(gè)體音高知覺(jué)能力是否與其音樂(lè)句法加工相關(guān)?在現(xiàn)實(shí)生活中,許多人認(rèn)為,受過(guò)音樂(lè)訓(xùn)練的音樂(lè)家比未受過(guò)音樂(lè)訓(xùn)練的普通人擁有更強(qiáng)的音樂(lè)句法加工能力。理由很簡(jiǎn)單:與普通人相比,音樂(lè)家具備較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)技能和音高知覺(jué)能力。的確,從音樂(lè)加工角度而言,高級(jí)的音樂(lè)加工活動(dòng)必然以初級(jí)的音樂(lè)知覺(jué)活動(dòng)為前提。音高知覺(jué)屬于初級(jí)音樂(lè)加工,音樂(lè)句法加工屬于高級(jí)的音樂(lè)認(rèn)知活動(dòng),前者似乎是后者的必經(jīng)階段。近年音樂(lè)認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)的發(fā)展,研究者通過(guò)腦電和成像技術(shù)來(lái)研究人類(lèi)音樂(lè)句法加工能力。斯蒂芬·科爾什(StefanKoelsch)與其合作者首次通過(guò)操縱和聲片段的音高關(guān)系探究未受過(guò)音樂(lè)訓(xùn)練的普通人對(duì)音樂(lè)句法的加工。研究發(fā)現(xiàn),無(wú)論在內(nèi)隱還是外顯任務(wù)中,未受過(guò)音樂(lè)訓(xùn)練的普通人大腦都能對(duì)違規(guī)和聲句法誘發(fā)出一種早期右前側(cè)的負(fù)波(earlyright-anteriornegativity,簡(jiǎn)稱(chēng)ERAN)。具體說(shuō),這種負(fù)波出現(xiàn)在違規(guī)和弦出現(xiàn)后的150毫秒左右,處在右腦的前部。ERAN效應(yīng)體現(xiàn)出大腦對(duì)違規(guī)與不違規(guī)句法加工的差異,因此被稱(chēng)為音樂(lè)句法的腦電成分。在該研究中,研究者最后得出,人類(lèi)對(duì)音樂(lè)句法的加工能力可能是普遍存在的,并由此暗示人人都具備音樂(lè)的感受能力。2然而,對(duì)音樂(lè)家與非音樂(lè)家音樂(lè)句法加工研究的結(jié)果存在差異。3一些研究發(fā)現(xiàn),與非音樂(lè)家相比,音樂(lè)家對(duì)音樂(lè)句法加工具有優(yōu)勢(shì)。4另一些研究結(jié)果表明,音樂(lè)家對(duì)音樂(lè)句法的加工并不比非音樂(lè)家更好。5這些實(shí)驗(yàn)操縱的變量都是旋律或和聲句法,即旋律或和聲中的音高要素。遺憾的是,這些研究尚未報(bào)告實(shí)驗(yàn)中音樂(lè)家和非音樂(lè)家的音高分辨能力。由此可以推測(cè),已有研究結(jié)果的矛盾可能歸因于音樂(lè)家與非音樂(lè)家音高知覺(jué)能力的差異。換句話說(shuō),個(gè)體音高知覺(jué)能力是否影響音樂(lè)句法加工?這個(gè)問(wèn)題至今尚未明確?；诖?本研究試圖從具有音高分辨障礙的先天失歌癥者入手,探究個(gè)體的音樂(lè)句法加工能力。由于先天失歌癥的音高障礙既不歸因于腦損傷、聽(tīng)覺(jué)喪失、認(rèn)知或社會(huì)情感的錯(cuò)亂,也不緣于缺少與音樂(lè)的接觸(比如音樂(lè)訓(xùn)練、音樂(lè)聽(tīng)賞活動(dòng)等),6因此,在日常生活中,先天失歌癥者與正常人無(wú)異。據(jù)報(bào)道,英國(guó)生物學(xué)家達(dá)爾文、美國(guó)前總統(tǒng)羅斯福都是先天失歌癥者。7對(duì)先天失歌癥者音樂(lè)加工研究將有助于探究人類(lèi)對(duì)音樂(lè)加工的本質(zhì),揭示人腦加工音樂(lè)的奧秘。這也是國(guó)際學(xué)術(shù)界對(duì)失歌癥者音樂(lè)加工關(guān)注的原因。先天失歌癥(Congenitalamusia,俗稱(chēng)五音不全,下文簡(jiǎn)稱(chēng)“失歌癥”)是一種對(duì)音樂(lè)音高加工的障礙。在普通人群中,100人中約有3到4人患有失歌癥。8研究表明,失歌癥者難以分辨音樂(lè)中音高的細(xì)微差異。9不僅如此,他們也表現(xiàn)出對(duì)旋律分辨的障礙。10這種音樂(lè)分辨的障礙導(dǎo)致他們?cè)谝魳?lè)加工中出現(xiàn)腦電活動(dòng)11和腦區(qū)激活的異常。12尤其需要指出的是,在伊莎貝爾·佩雷茲(IsabellePeretz)等的研究中發(fā)現(xiàn),在旋律音高分辨中,失歌癥者能誘發(fā)N200腦電成分,但是他們卻不能誘發(fā)出P600效應(yīng)。該結(jié)果表明,盡管失歌癥者大腦已具備正常的加工音高差異的神經(jīng)回路,但早期音高加工并沒(méi)有導(dǎo)向晚期高級(jí)的、意識(shí)參與的加工階段。13這正是失歌癥者與正常人大腦對(duì)音高加工的差異,同時(shí)該研究也暗示了在音樂(lè)加工中,失歌癥者的內(nèi)隱加工與外顯加工可能存在差異。的確,后續(xù)腦電研究進(jìn)一步驗(yàn)證了失歌癥者在音高加工任務(wù)中內(nèi)隱和外顯策略的差異。14問(wèn)題是,失歌癥者對(duì)音高知覺(jué)的障礙是否影響他們對(duì)高級(jí)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)認(rèn)知?在調(diào)性音樂(lè)中,旋律大多由小音程構(gòu)成,70%相鄰音為同音或1至2個(gè)半音。15失歌癥者對(duì)音高的分辨閾限在兩個(gè)半音之內(nèi)。16由此有理由推測(cè),失歌癥者的音高分辨障礙可能在一定程度上影響高級(jí)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)認(rèn)知。17然而,已有的相關(guān)研究卻呈現(xiàn)出不一致的結(jié)果。在芭芭拉·蒂爾曼(BarbaraTillmann)等的研究發(fā)現(xiàn),在內(nèi)隱的和聲加工中,失歌癥者與正常人一樣可以對(duì)和聲句法進(jìn)行加工,該結(jié)果暗示失歌癥者可能具有正常的音樂(lè)句法加工能力。18但是,本研究課題組近期研究表明,失歌癥者對(duì)音樂(lè)句法(包括旋律與和聲句法)的外顯判斷存在障礙。19這兩個(gè)研究結(jié)果的差異可以通過(guò)戴安娜·奧米奇(DianaOmigie)等的研究得到解釋。在戴安娜·奧米奇等的研究中,在旋律任務(wù)中,失歌癥者可以在無(wú)意識(shí)水平上對(duì)旋律事件進(jìn)行內(nèi)隱加工,但是,在外顯加工任務(wù)中,他們無(wú)法對(duì)這些旋律事件進(jìn)行預(yù)期。20的確,內(nèi)隱和外顯任務(wù)體現(xiàn)出個(gè)體加工策略的差異,前者具有自動(dòng)化、無(wú)意識(shí)、不費(fèi)勁的加工特點(diǎn),后者涉及被試的注意力,它必須通過(guò)被試有意識(shí)的努力才能完成加工。21相對(duì)于外顯判斷,內(nèi)隱任務(wù)有助于考察人類(lèi)無(wú)意識(shí)的、自發(fā)的音樂(lè)加工潛能。由于已有研究都是從行為研究視角探究失歌癥者的音樂(lè)結(jié)構(gòu)加工,其音樂(lè)結(jié)構(gòu)加工的神經(jīng)機(jī)制尚未明了,因此,本研究運(yùn)用事件相關(guān)電位(event-relatedpotential,簡(jiǎn)稱(chēng)ERP)技術(shù)考察失歌癥者對(duì)音樂(lè)句法內(nèi)隱加工的神經(jīng)機(jī)制,試圖厘清音高知覺(jué)與音樂(lè)句法認(rèn)知之間的關(guān)系,進(jìn)一步驗(yàn)證人類(lèi)對(duì)音樂(lè)句法加工是否具有普遍性的問(wèn)題。為了探究這個(gè)問(wèn)題,本研究既包含旋律句法任務(wù),也包含和聲句法任務(wù)。如果四聲部的和聲片段比單聲部旋律片段包含更為充足的調(diào)性功能信息,22那么大腦對(duì)旋律與和聲片段加工可能存在一定的差異,由此本研究預(yù)期,失歌癥者可能可以?xún)?nèi)隱地加工和聲結(jié)構(gòu),并對(duì)違規(guī)和弦誘發(fā)出ERAN成分,但ERAN成分可能并不出現(xiàn)在失歌癥者對(duì)旋律句法的加工中。方法1.失歌癥檢測(cè)指標(biāo)所有被試都是從上海各大學(xué)招募而來(lái)的。與本課題組之前發(fā)表的研究相似,23蒙特利爾失歌癥診斷測(cè)驗(yàn)組(MontrealBatteryofEvaluationofAmusia,簡(jiǎn)稱(chēng)MBEA)作為診斷失歌癥的工具。24該測(cè)驗(yàn)主要涉及音樂(lè)的知覺(jué)和記憶,包括6個(gè)分測(cè)驗(yàn):音階、輪廓、音程、節(jié)奏、節(jié)拍以及記憶辨認(rèn)。由于前3個(gè)分測(cè)驗(yàn)屬于音高層面的測(cè)驗(yàn),因此其平均成績(jī)也被作為診斷失歌癥的指標(biāo)之一。28名被試(14名失歌癥者和14名正常被試者)參加本實(shí)驗(yàn)。這些被試都是漢族,未接受過(guò)專(zhuān)業(yè)或業(yè)余音樂(lè)訓(xùn)練。所有被試都未曾患過(guò)任何神經(jīng)性疾病、精神疾病以及聽(tīng)力障礙。通過(guò)愛(ài)丁堡偏手性調(diào)查(EdinburghHandednessInventory),25本研究發(fā)現(xiàn),在28名被試中,除了一名失歌癥者和一名正常被試外,其余被試都是右利手。與本課題組之前的研究一致,26本研究采用2—AFC任務(wù)對(duì)每位被試的音高分辨閾限進(jìn)行測(cè)量,同時(shí)對(duì)失歌癥組和控制組被試的年齡、性別、教育年限和偏手性方面都進(jìn)行匹配(見(jiàn)表1)。本實(shí)驗(yàn)的研究倫理獲得上海師范大學(xué)倫理審查委員會(huì)的批準(zhǔn)。每位被試者在實(shí)驗(yàn)前簽署知情同意書(shū),并給予100元人民幣作為實(shí)驗(yàn)報(bào)酬。2.音樂(lè)刺激的三大和弦結(jié)構(gòu)本研究包含兩個(gè)任務(wù):旋律句法與和聲句法。對(duì)于和聲任務(wù)來(lái)說(shuō),每個(gè)音樂(lè)刺激都是由5個(gè)和弦構(gòu)成,最初形成C大調(diào)的88個(gè)音樂(lè)片段,然后,這些音樂(lè)片段分別轉(zhuǎn)到D大調(diào)和降B大調(diào),由此構(gòu)成264個(gè)音樂(lè)刺激。與之前研究一致,27在這些音樂(lè)刺激中,第一個(gè)和弦總是主和弦;第二個(gè)和弦是主和弦,或三級(jí)和弦,或下屬和弦,或六級(jí)和弦,或從屬和弦,或三級(jí)屬和弦,或二級(jí)屬和弦,或六級(jí)屬和弦等;第三個(gè)和弦是下屬和弦,或?qū)俸拖?或等;第四個(gè)和弦是屬七和弦;最后一個(gè)和弦是主和弦,或那波里和弦。本研究操縱和弦片段的最后一個(gè)和弦,并形成兩個(gè)實(shí)驗(yàn)條件:以主和弦結(jié)尾的刺激屬于合規(guī)則句法,反之,以那波里和弦結(jié)尾的刺激屬于違規(guī)句法。顯然,與主和弦結(jié)尾的句法相比,以那波里和弦音樂(lè)為終止與音樂(lè)預(yù)期極不吻合。在264個(gè)音樂(lè)刺激中,132個(gè)刺激終止在主和弦,另外132個(gè)刺激終止在那波里和弦上。與之前研究一致,28旋律刺激來(lái)源于和弦刺激的高音部。本研究提取各和弦刺激的高音聲部,由此形成264個(gè)旋律刺激。為了增加旋律序列的調(diào)性感,前4個(gè)音符包含大調(diào)的第Ⅳ級(jí)和第Ⅶ級(jí)音級(jí),由此營(yíng)造出對(duì)主和弦終止的強(qiáng)烈預(yù)期。旋律刺激分別以主和弦與那波里和弦的根音為終止。無(wú)論是和弦還是旋律刺激,前4個(gè)和弦或音符都為2拍,最后一個(gè)和弦或音符為4拍,每拍持續(xù)250毫秒。所有音樂(lè)刺激通過(guò)MIDI奏出,強(qiáng)度在70分貝左右。圖1是本研究實(shí)驗(yàn)刺激樣例。如圖1所示,A和B分別是以主和弦和那波里和弦終止的和聲片段,而C和D分別是從A和B高音聲部提取的旋律片段。3.音樂(lè)刺激的次數(shù)和弦與旋律任務(wù)都分別包含3個(gè)區(qū)組(block)。為了造成完整的音樂(lè)聆聽(tīng)感,同一個(gè)調(diào)的音樂(lè)刺激連在一起,形成一個(gè)實(shí)驗(yàn)區(qū)組:C大調(diào)、降B大調(diào)和D大調(diào)區(qū)組。在每個(gè)區(qū)組內(nèi),每條刺激以偽隨機(jī)方式呈現(xiàn)。偽隨機(jī)編排原則如下:(1)同類(lèi)型句尾(主和弦或那波里和弦)不能連續(xù)出現(xiàn)超過(guò)3次;(2)相同刺激不同結(jié)尾需間隔30條刺激。由于本研究屬于內(nèi)隱加工,為了轉(zhuǎn)移被試的注意力,38%的音樂(lè)刺激包含一個(gè)由非鋼琴音色(如大鍵琴、吉他、小提琴或手風(fēng)琴等)奏出的和弦或音符。這些非鋼琴音色的和弦或音符僅出現(xiàn)在每個(gè)音樂(lè)刺激的前4個(gè)和弦或音符中,且屬于調(diào)內(nèi)和弦,其他和弦或音符都是鋼琴音色。被試事先被告知音樂(lè)刺激中包含非鋼琴樂(lè)器奏出的和弦或音符。被試任務(wù)是聽(tīng)到非鋼琴音色,做出按鍵反應(yīng)。當(dāng)電極帽戴妥之后,被試可以根據(jù)自己的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣調(diào)整耳機(jī)音量。實(shí)驗(yàn)以呈現(xiàn)注視點(diǎn)“+”作為音樂(lè)刺激開(kāi)始的暗示,在播放實(shí)驗(yàn)刺激過(guò)程中,被試需要認(rèn)真聆聽(tīng),盡可能避免眨眼、咀嚼以及搖頭等動(dòng)作。和弦與旋律任務(wù)分別提供6個(gè)音樂(lè)刺激供被試練習(xí),練習(xí)提供答案,當(dāng)準(zhǔn)確率達(dá)到100%之后,才能開(kāi)始正式實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)刺激通過(guò)PhilipsSHM1900耳機(jī)播放。整個(gè)實(shí)驗(yàn)在腦電隔音實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行。4.數(shù)據(jù)處理與分析ERP數(shù)據(jù)通過(guò)NeuroScan系統(tǒng)采集,64個(gè)銀/氯化銀電極以國(guó)際通用的10—20方式固定于電極帽上。頭頂作為參考電極,雙側(cè)乳突作為記錄電極。位于左眼上下眶的電極記錄垂直眼電(VEOG),位于左右眼角外1cm處的電極記錄水平眼電(HEOG)。電極和頭皮間的阻抗小于10kΩ。信號(hào)經(jīng)放大器放大,濾波帶通為0.05—100Hz,采樣頻率為500Hz。在EEG數(shù)據(jù)離線分析過(guò)程中,本研究運(yùn)用雙側(cè)乳突電極的平均作為離線再參考,接下來(lái)通過(guò)Neuroscan軟件的回歸程序來(lái)進(jìn)行眼電偽跡的矯正。同時(shí),本研究對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行30Hz的低通濾波后,按照終止呈現(xiàn)前200ms和呈現(xiàn)后1000ms的時(shí)間段對(duì)腦電進(jìn)行分段,前200ms作為基線。腦電事件的電壓超過(guò)±75μV的分段即被去除,以排除其他原因的偽跡造成的影響。與已有研究一致,29本研究選擇四個(gè)腦區(qū)的電極點(diǎn)進(jìn)行分析:左前區(qū)(F7,F5,F3,FC3,FC5,FT7),右前區(qū)(F8,F6,F4,FC4,FC6,FT8),左后區(qū)(T7,C5,C3,P3,P5,P7),右后區(qū)(T8,C6,C4,P4,P6,P8)。同時(shí),本研究選擇200—270毫秒做為考察ERAN效應(yīng)的時(shí)間窗口。正常被試與失歌癥組的音樂(lè)句1.行為數(shù)據(jù)失歌癥組對(duì)和弦與旋律刺激中非鋼琴音色判斷的準(zhǔn)確率達(dá)到89%以上(和弦準(zhǔn)確率為92.15%,旋律準(zhǔn)確率為89.42%),類(lèi)似地,正常被試對(duì)非鋼琴音色判斷的準(zhǔn)確率達(dá)到93%以上(和弦準(zhǔn)確率為95.02%,旋律準(zhǔn)確率為93.08%)。本研究以條件(和弦和旋律任務(wù))為被試內(nèi)變量,以組別(失歌癥組和控制組)為被試間變量,進(jìn)行混合兩因素方差分析。結(jié)果發(fā)現(xiàn),任務(wù)與組別的主效應(yīng)及其交互作用均不顯著(ps>0.05)。該結(jié)果表明,兩組被試都將注意力集中到音色分辨中,達(dá)到本研究?jī)?nèi)隱加工音樂(lè)句法的目的。2.ERP數(shù)據(jù)在和聲句法任務(wù)中,如圖2(見(jiàn)下頁(yè))所示,無(wú)論是正常組還是失歌癥組被試,在200—270毫秒時(shí)間窗口,他們都能對(duì)違規(guī)和聲句法誘發(fā)一個(gè)波幅較大的早期負(fù)波。圖3a的差異波也驗(yàn)證了兩組被試誘發(fā)的ERAN效應(yīng)。同時(shí),圖3b的頭皮地形圖中呈現(xiàn)的黑色腦區(qū)也進(jìn)一步說(shuō)明了ERAN效應(yīng)的腦區(qū)分布。在圖3b中,黑色濃度越高,說(shuō)明和聲句法加工誘發(fā)的差異波負(fù)性越強(qiáng),即ERAN效應(yīng)越突出。如圖3b所示,被試右腦前側(cè)都出現(xiàn)較強(qiáng)烈的負(fù)性差異波,在正常被試中,這種差異波主要出現(xiàn)在右腦前側(cè)。的確,四因素混合方差分析的結(jié)果也驗(yàn)證以上目測(cè)。本研究以規(guī)則性(合乎規(guī)則和違規(guī))、偏側(cè)性(左側(cè)和右側(cè))、腦區(qū)(前側(cè)與后側(cè))為被試內(nèi)變量,以組別(失歌癥組和控制組)為被試間變量,進(jìn)行四因素混合方差分析。研究結(jié)果顯示:(1)規(guī)則性主效應(yīng)顯著[F(1,26)=4.55,p<.05],表明正常被試和失歌癥被試都可以區(qū)分合乎規(guī)則與違規(guī)旋律句法的差異;(2)組別x偏側(cè)性交互作用顯著[F(1,26)=5.16,p<.05],表明正常被試的句法加工更多誘發(fā)右側(cè)腦區(qū);(3)偏側(cè)性x腦區(qū)交互作用顯著[F(1,26)=16.74,p<.001],該結(jié)果表明,與腦后區(qū)相比,被試的句法加工誘發(fā)右前方腦區(qū)。在旋律句法任務(wù)中,如圖4所示,與合乎規(guī)則的主音終止句法相比,正常被試對(duì)以降Ⅱ級(jí)音終止的違規(guī)句法誘發(fā)一個(gè)波幅較大的早期負(fù)波,這個(gè)負(fù)波出現(xiàn)在句尾音出現(xiàn)后約240毫秒。然而,失歌癥者對(duì)這兩類(lèi)旋律句法的加工沒(méi)有差異。從圖5a的差異波形也可以看出,正常被試對(duì)旋律句法的加工誘發(fā)出ERAN效應(yīng),而失歌癥者并沒(méi)有出現(xiàn)相應(yīng)的效應(yīng),反而出現(xiàn)略帶正性的差異波。圖5b的頭皮地形圖也證實(shí)失歌癥者ERAN效應(yīng)的缺失。另外,從圖5b中也可以看出,正常人的ERAN效應(yīng)不僅分布在右腦前部,也分布在腦后側(cè),這可能緣于單旋律調(diào)性感較弱,導(dǎo)致正常人的句法加工的延長(zhǎng)。四因素混合方差分析結(jié)果顯示:(1)組別x規(guī)則性交互作用顯著[F(1,26)=4.24,p<.05],表明正常被試可以區(qū)分合乎規(guī)則與違規(guī)旋律句法的差異,而失歌癥組不能區(qū)分這兩種旋律句法之間的差異;(2)組別x腦區(qū)交互作用顯著[F(1,26)=8.36,p<.01],表明兩組被試對(duì)句法加工的差異集中在腦前區(qū);(3)腦區(qū)x偏側(cè)性x組別交互作用顯著[F(1,26)=4.41,p<.05],表明兩組被試對(duì)句法加工的差異集中在右前腦區(qū)。為了探究失歌癥組對(duì)音樂(lè)句法的加工是否與他們的音高分辨閾限相關(guān),本研究分別將和聲與旋律句法的兩個(gè)條件(違規(guī)和合乎規(guī)則)進(jìn)行相減,并求出所有電極點(diǎn)的平均值,以此做為被試的句法加工成績(jī),并進(jìn)行相關(guān)分析。相關(guān)分析結(jié)果顯示,無(wú)論是旋律句法還是和聲句法,失歌癥組被試對(duì)音樂(lè)句法的加工與音高分辨不存在顯著相關(guān)(ps>.05)。這表明失歌癥者對(duì)旋律句法加工障礙并不歸因于他們的音高分辨困難,同時(shí),他們對(duì)音高分辨的敏感性也不影響和聲句法的加工。本研究進(jìn)而合并兩組被試的數(shù)值并進(jìn)行相關(guān)分析,分析結(jié)果顯示,盡管被試對(duì)旋律句法的加工與音高分辨存在顯著的相關(guān)[r(26)=0.43,p<.05],但是,他們對(duì)和聲句法的加工與音高分辨不存在相關(guān)(p>.05)。該結(jié)果表明,盡管個(gè)體對(duì)旋律句法加工與他們的音高分辨敏感性相關(guān),但是他們對(duì)和聲句法的加工并不依賴(lài)于音高分辨的敏感性。本研究也將失歌癥者的音樂(lè)句法與MBEA的3個(gè)音高分測(cè)驗(yàn)進(jìn)行相關(guān)分析。研究結(jié)果表明,失歌癥者對(duì)旋律句法的加工與MBEA的音階分測(cè)驗(yàn)存在相關(guān)[r(12)=-0.58,p<.05],與其他兩個(gè)分測(cè)驗(yàn)不存在相關(guān)(p>.05)。失歌癥者對(duì)和聲句法的加工與MBEA的3個(gè)分測(cè)驗(yàn)都不存在相關(guān)(ps>.05)。類(lèi)似地,本研究進(jìn)而合并兩組被試進(jìn)行相關(guān)分析,結(jié)果表明,被試對(duì)旋律句法的加工與MBEA的3個(gè)分測(cè)驗(yàn)成績(jī)存在顯著的相關(guān)[在音階、輪廓和音程分測(cè)驗(yàn)中,r(26)分別等于0.63,0.55和0.47,ps<.05],但是,被試對(duì)和聲句法的加工與MBEA的3個(gè)分測(cè)驗(yàn)都不存在相關(guān)(ps>.05)。該結(jié)果進(jìn)一步驗(yàn)證個(gè)體對(duì)旋律句法的加工與他們的音高加工能力相關(guān),但是他們對(duì)和聲句法加工并不受制于音高加工能力。失歌癥者對(duì)和聲語(yǔ)法加工的探索本研究通過(guò)內(nèi)隱任務(wù)探究了失歌癥者對(duì)音樂(lè)旋律與和聲句法的加工。研究結(jié)果顯示,盡管在旋律句法任務(wù)中,失歌癥者未能像正常被試一樣,區(qū)分出合乎規(guī)則與違規(guī)句法之間的差異,并誘發(fā)ERAN效應(yīng),但是,在和聲任務(wù)中,失歌癥者與正常被試一樣,能對(duì)違規(guī)和聲句法誘發(fā)ERAN效應(yīng)。本研究從失歌癥的視角證實(shí),任何個(gè)體都可以對(duì)和聲句法進(jìn)行加工,暗示任何個(gè)體都可能具有對(duì)多聲部音樂(lè)的感受能力。但是,本研究進(jìn)一步指出,對(duì)單旋律句法加工能力并不是人人都具有的,它可能依賴(lài)于聽(tīng)者音高分辨能力的高低。下文將對(duì)本研究結(jié)果進(jìn)行分析和討論。與已有行為研究一致,30本研究結(jié)果顯示,即便失歌癥者存在對(duì)音高分辨的障礙,但是,他們可以區(qū)分出合乎規(guī)則與違規(guī)和聲句法。這可能源于音樂(lè)句法判斷實(shí)質(zhì)上體現(xiàn)出個(gè)體調(diào)性感的運(yùn)用。對(duì)于四聲部和聲來(lái)說(shuō),音樂(lè)已經(jīng)提供足夠的調(diào)性功能信息,這些信息足以讓聽(tīng)者進(jìn)行音樂(lè)句法的判斷,在這種情況下,個(gè)體對(duì)細(xì)微音高變化的知覺(jué)似乎對(duì)和聲句法的加工影響不大。與正常被試一樣,失歌癥者可以?xún)?nèi)隱地加工和聲句法并誘發(fā)ERAN效應(yīng),該結(jié)果進(jìn)一步證實(shí)先前研究的結(jié)論,31即任何人都具有對(duì)和聲句法的加工能力。然而,失歌癥者對(duì)和聲句法加工的結(jié)果與本課題組之前研究結(jié)果存在差異。本課題組之前研究發(fā)現(xiàn),32在外顯加工任務(wù)中,失歌癥者對(duì)和聲句法的加工也存在困難。兩個(gè)研究結(jié)果的差異主要源于研究任務(wù)的不同,即失歌癥者對(duì)和聲句法的內(nèi)隱加工與外顯任務(wù)存在分離。如上所述,與內(nèi)隱任務(wù)不同,外顯任務(wù)需要聽(tīng)者注意的轉(zhuǎn)向和意識(shí)的參與。失歌癥者大腦已具備正常的加工音高差異的神經(jīng)回路,可以?xún)?nèi)隱分辨音高的細(xì)微差異,但是這種早期音高加工并沒(méi)有導(dǎo)向晚期高級(jí)、意識(shí)參與的加工階段。33失歌癥者對(duì)和聲句法內(nèi)隱/外顯加工的分離也可以從獲得性失歌癥(acquiredamusia)患者身上得到驗(yàn)證。34已有研究發(fā)現(xiàn),獲得性失歌癥者可以對(duì)和聲句法進(jìn)行內(nèi)隱加工,但無(wú)法在意識(shí)層面上對(duì)這些和聲片段進(jìn)行判斷。35本研究進(jìn)一步表明先天歌癥者在音樂(lè)結(jié)構(gòu)加工中也存在內(nèi)隱和外顯加工策略的差異。本研究還發(fā)現(xiàn),即便是內(nèi)隱任務(wù),失歌癥者也無(wú)法對(duì)旋律句法進(jìn)行加工,同時(shí),這種旋律句法加工的障礙與失歌癥者的音高分辨能力相關(guān)。該研究結(jié)果與本課題組之前研究一致,即失歌癥者對(duì)旋律句法的外顯判斷存在障礙,36但是它與之前戴安娜·奧米奇等的研究結(jié)果相反,37后者發(fā)現(xiàn),與正常被試一樣,失歌癥者可以對(duì)旋律音高事件做出內(nèi)隱預(yù)期。研究結(jié)果的差異可能源于實(shí)驗(yàn)采用旋律刺激長(zhǎng)度的不同。戴安娜·奧米奇等使用包含32至64個(gè)音符的旋律為實(shí)驗(yàn)刺激,而本研究的旋律只包含5個(gè)音符。一般來(lái)說(shuō),與短小旋律片段相比,較長(zhǎng)的旋律片段可能提供更充足的音樂(lè)調(diào)性信息。由于旋律中隱含調(diào)性信息的差異可能導(dǎo)致研究結(jié)果的不同,這從另一個(gè)角度預(yù)示了失歌癥者調(diào)性感的缺失。38本課