復(fù)調(diào)音樂及其發(fā)展過程

復(fù)調(diào)音樂及其發(fā)展過程復(fù)調(diào)，一種“多聲部音樂”。作品中含有兩條及以上獨(dú)立旋律，通過技術(shù)性處理，和諧有機(jī)地結(jié)合就叫做復(fù)調(diào)音樂。在橫向的關(guān)系上，各聲部的節(jié)奏、力度、強(qiáng)音、高潮、終止以及旋律線的起伏等，不盡相同而各自有其獨(dú)立性；在縱向的關(guān)系上，各聲部又彼此形成良好的和聲或音程關(guān)系。重要的復(fù)調(diào)音樂體裁有經(jīng)文歌、輪唱曲、復(fù)調(diào)彌撒曲、卡農(nóng)、復(fù)調(diào)尚松、坎佐納、賦格曲等。01復(fù)調(diào)polyphonymusic復(fù)調(diào)音樂歷史悠久，早在中世紀(jì)的教會(huì)圣詠中，就有了最早的復(fù)音音樂，僧侶們?cè)诔灨璧臅r(shí)候各自在不同的聲部上吟唱不同的旋律。其后尼德蘭的荷蘭樂派進(jìn)一步發(fā)展出復(fù)音的理論和寫作技術(shù)。當(dāng)中的作曲家杜飛（GuillaumeDufay，1400－1474）在創(chuàng)立了“四部和聲”的寫作技巧。為后來的對(duì)位法理論開辟出完善的道路。復(fù)調(diào)音樂分為：⑴用對(duì)比方法所寫的復(fù)調(diào)音樂成【對(duì)位音樂】，簡(jiǎn)稱【對(duì)位】，即對(duì)位式的復(fù)調(diào)音樂。如中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲《牧童短笛》；牧童短笛,孔祥東

-

百年經(jīng)典⑵以模仿的方式為基礎(chǔ)所寫的【復(fù)調(diào)音樂】，通稱【卡農(nóng)】，即二部、三部、四部的輪唱或輪奏。如《黃河大合唱》中的四部輪唱曲《保衛(wèi)黃河》，德國(guó)作曲家，管風(fēng)琴大師帕赫貝爾（JohannPachelbel，1653-1706）的《D大調(diào)卡農(nóng)》；Canon

in

D

Major,dylanf

-

Canon

in

D

Major⑶用襯托的方法所寫的復(fù)調(diào)音樂，成【支聲復(fù)調(diào)】或【襯腔式復(fù)調(diào)】。在民族民間音樂中，常用襯托、填充、呼應(yīng)、加花等手法，使音樂更為豐富多彩。如侗族民歌《向陽(yáng)花開朵朵紅》，女聲二重唱《遵義會(huì)議放光輝》等。遵義會(huì)議放光輝,中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)友歌舞團(tuán)合唱隊(duì)

-

長(zhǎng)征組歌-紅軍不怕遠(yuǎn)征難02發(fā)展polyphonymusic復(fù)調(diào)音樂約在9世紀(jì)左右產(chǎn)生于西歐，其發(fā)展簡(jiǎn)介大致如下：9～13世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂這個(gè)時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂歷經(jīng)了3個(gè)階段：①奧爾加農(nóng)產(chǎn)生于9世紀(jì)，以格列高利圣詠為固定歌調(diào)。迪斯坎圖斯產(chǎn)生于12世紀(jì)，福布爾東產(chǎn)生于13世紀(jì)，意為假低音，以上3種形式，并無(wú)專用樂譜,演唱者只需將格列高利圣詠記熟,按規(guī)定的要求加上新的聲部即可。Gregorian

Chant:

Dominus

vobiscum

-

Deus

qui

praesentem

diem

-

Dominus

vobiscum,Chorus

Viennensis;Hubert

Dopf

S.J.

-

Monteverdi:

Vespri

di

S.

Giovanni

Battista

(reconstr.

Frits

Noske)15～16世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂復(fù)調(diào)音樂的黃金時(shí)代：以G.P.da帕萊斯特里納為代表的無(wú)伴奏合唱，達(dá)到這一時(shí)期復(fù)調(diào)音樂的高峰。在這時(shí)期中，人們對(duì)歌詞的重視，在很大程度上奠定了音樂的節(jié)奏基礎(chǔ)；同時(shí)運(yùn)用許多豐富變化的音調(diào)組合，在聲部進(jìn)行中力求避免五度、八度的空洞效果；確定了不協(xié)和音的使用原則。總的來說，聲部進(jìn)行上的平衡與相互關(guān)系間的協(xié)和，是當(dāng)時(shí)復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格的特點(diǎn)。Palestrina:

Hodie

Christus

Natus

Est,Prague

Chamber

Choir;Palestrina;Prague

Chamber

Orchestra

-

Toshi

Shimada;Prague

Chamber

Orchestra

-

Glory

Of

Vatican

Music17～18世紀(jì)前半葉的復(fù)調(diào)音樂無(wú)論在結(jié)構(gòu)方面或技術(shù)手法方面都已日趨完善：16世紀(jì)以后，復(fù)調(diào)音樂為器樂復(fù)調(diào)的興起與發(fā)展創(chuàng)造了條件。到18世紀(jì)，在J.S.巴赫作品中，采取以和聲為基礎(chǔ)的創(chuàng)作方法，即不僅要求橫的線條獨(dú)立，同時(shí)還注意和聲關(guān)系。巴赫非常重視和弦外音的處理，從此造成曲調(diào)節(jié)奏與和聲節(jié)奏的不一致，增強(qiáng)了對(duì)位的效果。在發(fā)展賦格曲的形式方面，巴赫的貢獻(xiàn)更為卓越，后世的作曲家們都把他的作品視為復(fù)調(diào)音樂技術(shù)的楷模。Orchestral

Suite

No.

3

in

D

Major,

BWV.

1068

-

II.

Air

"On

the

G

String",Hamish

Milne

-

Bach:

Piano

Transcriptions,

Vol.

5

–

Goedicke,

Kabalevsky,

Catoire

&

Siloti18世紀(jì)后半葉～19世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂這個(gè)時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂歷經(jīng)了3個(gè)階段：18世紀(jì)后半葉起，主調(diào)音樂占優(yōu)勢(shì),對(duì)位受到和聲的制約,寫法上從自由節(jié)奏的線條織體轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)機(jī)式的旋律短句與和聲結(jié)合。復(fù)調(diào)技術(shù)與主調(diào)音樂的形式特別在奏鳴曲式的樂曲中緊密地融合在一起，賦格與賦格段在古典派與浪漫派作曲家的創(chuàng)作中成為發(fā)展主題展開樂思的有效手段。到浪漫派后期,由于分解和弦的大量使用，旋律線條變?yōu)楹吐曅?致使對(duì)位愈來愈和聲化，甚至成為分解和聲的一種裝飾。R.瓦格納在對(duì)位的運(yùn)用中一方面更強(qiáng)調(diào)不協(xié)和和弦的各種手法與半音的變化。總之，在浪漫派后期，復(fù)調(diào)音樂雖居于次要地位，但仍是創(chuàng)作中不可缺少的一種表現(xiàn)手段。Tannhauser

-

Ouverture,Wilhelm

Furtw?ngler;Richard

Wagner

-

瓦格納管弦樂選集(Disc1)20世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂比之上一世紀(jì)來有巨大改變：調(diào)性、調(diào)式與和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化取代了已往的基本自然音體系的技法。自1910年后，許多作曲家都熱衷于完全自由地使用半音音階的全部12個(gè)音，有的具有調(diào)性中心，如P.欣德米特；有的否定調(diào)性中心，如A.勛伯格；有的采取雙調(diào)性、多調(diào)性的結(jié)合，如D.米約。Schoenberg:

Concerto

for

Piano

and

Orchestra,

Op.42

-

Giocoso

(moderato),Alfred

Brendel;Bavarian

Radio

Symphony

Orchestra;Rafael

Kubelik

-

Berg

/

Schoenberg:

Violin

Concerto;

Piano

Concerto,

Violon

Concerto近代的線條對(duì)位一詞,原是形容早期復(fù)調(diào)音樂形式的，現(xiàn)在則常用來形容一個(gè)與和聲無(wú)關(guān)，純由旋律線的交織而形成的結(jié)構(gòu)。寫作技法上，旋律多采取自由的與有伸縮性的發(fā)展；主題常作倒影或逆行的處理；在組成對(duì)位時(shí)，更多地使用復(fù)雜的節(jié)奏組合，這是現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂的主要特征。復(fù)調(diào)音樂，是歐洲音樂史上一個(gè)重要的里程碑。主調(diào)音樂興起之后，取代了復(fù)調(diào)音樂的地位，但作曲家們吸收了復(fù)調(diào)音樂的寫法，無(wú)論在聲樂還是器樂作品中，復(fù)調(diào)音樂在作品中仍然占有重要地位?？梢哉f，