現(xiàn)代文學(xué)【不同文體的發(fā)展：戲劇】（第二個(gè)十年）

現(xiàn)代文學(xué)【不同文體的發(fā)展：戲劇】（第二個(gè)十年）第二個(gè)十年一、走向廣場(chǎng)：無產(chǎn)階級(jí)戲劇、紅色戲劇、國(guó)防戲劇、農(nóng)民戲劇的倡導(dǎo)。１．五大劇社田漢南國(guó)社，洪琛復(fù)旦劇社，應(yīng)云衛(wèi)上海戲劇協(xié)社，朱襄丞、羅鳴鳳辛酉劇社，陳白塵摩登劇社。２．“無產(chǎn)階級(jí)戲劇”①1929上海藝術(shù)劇社上海藝術(shù)劇社：是1929年由沈端先、鄭伯奇、馮乃超、錢杏?等人發(fā)起并組織起來的戲劇社團(tuán)。他們出版了《藝術(shù)》、《沙侖》等戲劇刊物和《戲劇論文集》，明確地提出了新興戲劇即“無產(chǎn)階級(jí)戲劇”的口號(hào)，曾經(jīng)介紹過外國(guó)具有革命傾向的劇目，組織過兩次公演。②中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟（中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟）中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟：簡(jiǎn)稱劇聯(lián)。是由“中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟”改組而成的戲劇團(tuán)體。1930年8月在上海藝術(shù)劇社的基礎(chǔ)之上，集合辛酉、南國(guó)、摩登等進(jìn)步劇團(tuán)成立了中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟。中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟在組建前后，努力把戲劇這種藝術(shù)形式推廣到學(xué)校、工廠和農(nóng)村，為戲劇的大眾化做了大量的工作。３．“紅色戲劇”紅色戲劇：開始是紅軍的宣傳隊(duì)，后來演變成“八一劇團(tuán)”、“工農(nóng)劇社”。它最先帶有官兵自我娛樂和自我教育的性質(zhì)，后來則重在宣傳黨的方針和路線，成為黨的政治工作的一部分。其演出形式常與歌舞結(jié)合，重視觀眾參與，強(qiáng)調(diào)即興發(fā)揮，具有明鮮的“廣場(chǎng)戲劇”的特點(diǎn)。四幕話劇《廬山之雪》，劇本《我———紅軍》（沙可夫等）、《戰(zhàn)斗的夏天》（李伯釗）、松鼠（胡底）。４．國(guó)防戲劇國(guó)防戲劇：是“918事件”后發(fā)動(dòng)起來的戲劇運(yùn)動(dòng)。它除了強(qiáng)調(diào)抗日反奸、爭(zhēng)取民族解放的主題外，還有充分發(fā)揮戲劇的宣傳功能的要求；在藝術(shù)形式上提倡通俗化、大眾化和方言話劇。５．三大戲劇運(yùn)動(dòng)代表人物①田漢《梅雨》《顧正紅之死》《洪水》《亂鐘》《暴風(fēng)雨中的七個(gè)女性》現(xiàn)實(shí)性加強(qiáng)，及時(shí)反映重大歷史事件。但失去抒情性和傳奇性?！痘卮褐发诎邹薄洞虺鲇撵`塔》《革命神受難》③洪琛更激進(jìn)的創(chuàng)作傾向?！掇r(nóng)村三部曲》機(jī)械的現(xiàn)實(shí)主義的傾向。《五奎橋》較早用階級(jí)觀點(diǎn)反映農(nóng)民斗爭(zhēng)的劇作。農(nóng)民和豪紳的矛盾。《香稻米》《青龍?zhí)丁罚叮r(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)：熊佛西早期是“小劇場(chǎng)”運(yùn)動(dòng)的積極組織者。后來他意識(shí)到這種戲劇的觀眾僅僅是以學(xué)生為主體的知識(shí)分子，現(xiàn)代戲劇要得到自身的發(fā)展必須走出“象牙塔”，而農(nóng)民是當(dāng)時(shí)中國(guó)的大眾，應(yīng)該創(chuàng)造一種新的農(nóng)民戲劇。于是，熊佛西于1932年1月帶領(lǐng)學(xué)生到河北定縣開始從事農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)，此即為“農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)”，又叫“戲劇大眾化實(shí)驗(yàn)”?！稗r(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)”是晏陽初所領(lǐng)導(dǎo)的“定縣鄉(xiāng)村建設(shè)實(shí)驗(yàn)”的一部分。他的實(shí)驗(yàn)主要有以下幾個(gè)方面：（１）提供農(nóng)民能夠接受和興賞的劇本；（２）培養(yǎng)農(nóng)民演員；（３）建立適應(yīng)農(nóng)民戲劇要求的劇場(chǎng)；（４）探討“觀眾與演員混合”的新的演出形式。二、“劇場(chǎng)戲劇”的確立及夏衍、李健吾的創(chuàng)作１．職業(yè)化①理論倡導(dǎo)1929年11月，歐陽予倩《戲劇運(yùn)動(dòng)之今后》強(qiáng)調(diào)“職業(yè)化”，重視劇本創(chuàng)作。②創(chuàng)作實(shí)績(jī)：《雷雨》1934．7文學(xué)性＋舞臺(tái)性，藝術(shù)性＋商業(yè)性。③職業(yè)演出中國(guó)話劇從幼稚期進(jìn)入成熟期的標(biāo)志。職業(yè)劇團(tuán)的建立（中國(guó)旅行劇團(tuán)），專業(yè)固定劇場(chǎng)的出現(xiàn)（上?？柕莿?chǎng)），２．“大劇場(chǎng)”演出的熱潮劇場(chǎng)戲劇的職業(yè)化、營(yíng)業(yè)性得以確立。1936－1937，上海等大城市。①三大劇目《賽金花》（夏衍）、《大雷雨》（俄國(guó)奧斯特洛夫斯基）、《日出》（曹禺）②中國(guó)業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)1937年上海，業(yè)余劇人協(xié)會(huì)改組而成。演出《羅米歐與朱麗葉》、《武則天》（宋之的）、《太平天國(guó)》之《金田村》（陳白塵）、《原野》（曹禺）。３．夏衍《賽金花》“諷喻史劇”，以漫畫夸張諷刺賣國(guó)求榮政策。《秋瑾》表彰革命者，總結(jié)歷史教訓(xùn)?！渡虾Ｎ蓍芟隆罚ā吨胤辍罚┘杏谌宋镄愿窈托睦淼目坍?，從“席勒化”到“莎士比亞化”的轉(zhuǎn)變。①常生活的戲劇性善寫普通知識(shí)分子與小市民平凡的人生?！缎∈忻瘛罚ā抖紩?huì)的一角》《中秋》《重逢》《贖罪》《娼婦》）《上海屋檐下》市民家庭司空見慣的感情摩擦和人事糾紛中痛苦的發(fā)現(xiàn)。取材的平凡性、構(gòu)思的樸素性和內(nèi)在的深刻性結(jié)合。②約含蓄的情節(jié)結(jié)構(gòu)《上海屋檐下》在同一舞臺(tái)空間里，同時(shí)展開五家人家的悲喜劇，主線突出，結(jié)構(gòu)單純，又保持了生活本身的復(fù)雜性與豐富性。準(zhǔn)確傳神的勾勒，極端簡(jiǎn)潔與鮮明?！包S梅天氣”的多層象征意義。微溫而含蓄的態(tài)度，不動(dòng)聲色的控訴，含著眼淚的鞭撻。③人道主義觀點(diǎn)與民主主義立場(chǎng)結(jié)合，關(guān)注大時(shí)代中個(gè)人的命運(yùn)，濃郁的人情味，含淚的笑類似契訶夫。４．李健吾從人物內(nèi)心的矛盾來分析人物行動(dòng)的原因，更著重于對(duì)戲劇藝術(shù)的探索。對(duì)話俏皮利落