論情感在舞蹈編導(dǎo)中的重要性

論情感在舞蹈編導(dǎo)中的重要性摘要舞蹈是大家都喜歡的一項(xiàng)運(yùn)動(dòng),它是在具有濃郁特色風(fēng)格的音樂伴奏下,運(yùn)用優(yōu)美舞蹈動(dòng)作造型、配以鮮艷的服飾色彩，給人以一種優(yōu)雅的審美藝術(shù)享受。動(dòng)作、技術(shù)、服飾以及音樂是構(gòu)成了舞蹈的特色，而情感又是舞蹈的靈魂要素。舞蹈表演者要想準(zhǔn)確地表達(dá)情感，必須對(duì)舞蹈的風(fēng)格、特點(diǎn)等做全面的了解和深刻的把握，這樣才能激發(fā)靈感，才能將自己的情感以富有表現(xiàn)力的舞蹈表達(dá)出來，才能將情感轉(zhuǎn)化為優(yōu)美的舞姿，從而將觀眾帶入美妙的舞蹈意境。情感是藝術(shù)的基礎(chǔ)，舞蹈也不例外。本文首先分析了情感與舞蹈的關(guān)系，然后對(duì)情感在舞蹈編導(dǎo)中的作用進(jìn)行了分析，最后提出了如何在舞蹈編導(dǎo)中融入情感的策略。關(guān)鍵詞：情感；舞蹈編導(dǎo)；創(chuàng)作

目

錄摘要引言一、情感與舞蹈的關(guān)系(一)情感是舞蹈的生命（二）情感表現(xiàn)使舞蹈表演更完美（三）提高情感表現(xiàn)力可以增加舞蹈表演的藝術(shù)性二、情感在舞蹈中的運(yùn)用（一）舞蹈藝術(shù)的核心在于情感表達(dá)（二）有利于舞蹈情感的表達(dá)（三）對(duì)提高舞蹈的藝術(shù)性與很大幫助三、怎樣編排出讓人感動(dòng)的作品（一）舞蹈通過自身的修養(yǎng)來培養(yǎng)情感1.在生活中尋找靈感2.貼近生活可以使舞者培養(yǎng)內(nèi)心情感（二）通過舞蹈訓(xùn)練激發(fā)內(nèi)心情感（三）將思想與創(chuàng)作進(jìn)行融合（四）作品的情感升華結(jié)語參考文獻(xiàn)引言優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作不僅能激發(fā)人們豐富的想象，而且還能表達(dá)豐富的思想感情。不同的視覺刺激能引發(fā)不同的心理反應(yīng)，但這種心理反應(yīng)是有規(guī)律的，都是在想象和情感的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，正是這種情感的聯(lián)想才使得人類能夠以各種動(dòng)作來表達(dá)內(nèi)心的情感，從而產(chǎn)生一種情景交融的心靈感應(yīng)。這種心靈感應(yīng)借助于想象，創(chuàng)造出了意境深邃的、富有創(chuàng)造性的、具有深刻持久藝術(shù)感染力的動(dòng)作，這就是舞蹈。舞蹈表演者要想準(zhǔn)確地表達(dá)情感，必須對(duì)舞蹈的風(fēng)格、特點(diǎn)等做全面的了解和深刻的把握，這樣才能激發(fā)靈感，才能將自己的情感以富有表現(xiàn)力的舞蹈表達(dá)出來，才能將舞蹈動(dòng)作轉(zhuǎn)化為完美的情感表達(dá)，從而將觀眾帶入美妙的舞蹈意境。情感是藝術(shù)的基礎(chǔ)，舞蹈也不例外。如果表演者不了解生活的內(nèi)涵，就無法將自己的情感與動(dòng)作有機(jī)結(jié)合起來，即使跳的動(dòng)作再標(biāo)準(zhǔn)、再優(yōu)美，但因無情感注入，充其量只不過是動(dòng)作的模仿者，情感與舞蹈是緊密結(jié)合在一起的，二者相輔相成不可分割?！扒椤笔乔榕c理的統(tǒng)一，“感”是形與神的統(tǒng)一，而情感就是這兩種情態(tài)的統(tǒng)一。情感是在動(dòng)作的基礎(chǔ)上所形成的一種藝術(shù)境界。舞蹈是“形動(dòng)于外而精于內(nèi)”的表情藝術(shù)，作為舞蹈的表演者應(yīng)了解情感和舞蹈的深層含義，從而激發(fā)內(nèi)心情感，展開想象的翅膀，勾畫出深邃的意境，使舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出深刻持久的藝術(shù)感染力。因此本文研究對(duì)于運(yùn)用情感在舞蹈編導(dǎo)中創(chuàng)作具有重要意義。一、情感與舞蹈編導(dǎo)的關(guān)系（一）情感是舞蹈的生命人的情感表達(dá)最初是人類對(duì)于不同事物而作出的心理反應(yīng)，舞蹈是人們?cè)谖璧竸?dòng)作中，通過夸張的表情和肢體語言來表達(dá)情感的變化。舞蹈的富有豐富的感染力，能夠全面的表達(dá)出人們的情感。舞動(dòng)和雜技、體操等都有著本質(zhì)的區(qū)別，舞蹈通過肢體來表達(dá)內(nèi)心的情感，然后在將無數(shù)的故事展現(xiàn)在舞臺(tái)上的動(dòng)態(tài)藝術(shù)。通過舞蹈表達(dá)出的情感，把觀眾帶入到另一個(gè)生活空間中去。舞蹈的情感是最真實(shí)的。優(yōu)美的舞蹈表達(dá)著豐富的情感一直都是人們所追求的。（二）情感表現(xiàn)使舞蹈表演更完美舞蹈表演者要想準(zhǔn)確地表達(dá)情感，必須對(duì)舞蹈的風(fēng)格、特點(diǎn)等做全面的了解和深刻的把握。舞蹈的動(dòng)作通過情感的連接，形成有機(jī)的整體。舞蹈表演者在跳躍、翻滾等舞蹈技巧中，表現(xiàn)出人物的思想感情，表演與情感時(shí)刻在發(fā)生著變化。舞蹈表演中，高超的舞蹈技巧是情感表現(xiàn)的基礎(chǔ)，是情感表現(xiàn)的手段，情感促使舞蹈的內(nèi)容和形式保持藝術(shù)的完整性，讓觀眾嘆為觀止。情感是藝術(shù)的基礎(chǔ)，舞蹈也不例外。如果表演者不了解生活的內(nèi)涵，就無法將自己的情感與動(dòng)作有機(jī)結(jié)合起來，即使跳的動(dòng)作再標(biāo)準(zhǔn)、再優(yōu)美，但因無情感注入，不能塑造出完美的藝術(shù)形象，也不能生動(dòng)地表達(dá)它所蘊(yùn)含的情感，當(dāng)你表演每一個(gè)動(dòng)作時(shí)，你的每一個(gè)表情，像一個(gè)立體的形象一般都會(huì)在觀眾的眼睛里，讓你充滿感情。這種塑造藝術(shù)形象的方式，不僅更容易讓人理解舞蹈表現(xiàn)出的情感，而且也使人們更容易接受這種情感。（三）提高情感表現(xiàn)力可以增加舞蹈表演的藝術(shù)性一個(gè)成功的舞者應(yīng)該記住把他的思想融入他的角色。每個(gè)表演必須訓(xùn)練他的情緒來表達(dá)所需要的情緒。當(dāng)表現(xiàn)自己的情感凝聚力時(shí)，會(huì)給觀眾強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。舞蹈的動(dòng)作只是外因，只是單純的視覺體驗(yàn)，而情感的表達(dá)才是內(nèi)因，只有統(tǒng)一豐富的感情和動(dòng)作，才能夠讓觀眾感受到美的靈魂，從而可以傳遞舞蹈的情感和思想，這是舞蹈演員的必須做到的。舞蹈表演是基于情感的視覺藝術(shù)，舞蹈表演需要一定的技巧，但高超的技巧都離不開情感的表達(dá)。在舞蹈中的情感不指自己的個(gè)人感情，而是每個(gè)人都能感受得到的感情，這些感情可以是人們對(duì)家鄉(xiāng)，對(duì)愛情的熱愛，也可以是對(duì)未來的憧憬。舞蹈表演中的情感也與舞蹈創(chuàng)作的主題音樂有關(guān)。舞蹈的音樂雖然是根據(jù)舞蹈中的不同節(jié)奏創(chuàng)作的，具有特殊性和區(qū)別性，但舞蹈動(dòng)作卻不一樣，相同的舞蹈動(dòng)作可能會(huì)出現(xiàn)在多種舞種或舞蹈中，但由于舞曲節(jié)奏、風(fēng)格的不同，才使得相同的動(dòng)作具有了不同的表現(xiàn)意義。二、情感在舞蹈編導(dǎo)中的作用（一）舞蹈藝術(shù)的核心靈魂是情感表達(dá)舞蹈藝術(shù)不是簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作，舞者通過故意夸大自己的身體姿態(tài)和面部表情，來反映他們內(nèi)心世界的各種情緒變化，由此可見舞蹈藝術(shù)的靈魂就是情感表達(dá)舞蹈雖然是一種文化表現(xiàn)形式，和社會(huì)情況、政治、經(jīng)濟(jì)等密切相關(guān).但是只有植入舞蹈藝術(shù)情感才會(huì)表現(xiàn)出舞蹈的生命力在整個(gè)世界上，人體是最為獨(dú)特、復(fù)雜的藝術(shù)工具，也正是因?yàn)檫@個(gè)藝術(shù)工具才表現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)舞蹈這門藝術(shù)有機(jī)結(jié)合了聽覺和視覺，舞蹈藝術(shù)可以更加直接的表現(xiàn)出人類的情感。這也是舞蹈藝術(shù)受到廣大人民群眾歡迎的基本原因，舞蹈比其他表演類型更加具有藝術(shù)感染力，舞蹈更多的是以肢體語言表達(dá)自己內(nèi)心的情感，進(jìn)而在廣大觀眾面前生動(dòng)、形象的表現(xiàn)出世界的悲歡離合，因此情感在舞蹈表演中的作用不可替代。（二）有利于完善舞蹈表演的完整究根結(jié)底，舞蹈表演仍然是看得見、摸得著的，是通過肢體進(jìn)行挪、轉(zhuǎn)、閃、騰等一些難度較高技巧能力后，為觀眾展現(xiàn)一些美的姿態(tài)，進(jìn)而吸引更多的觀眾但是任何一部?jī)?yōu)秀的舞蹈表演作品，僅僅有外部肢體動(dòng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，你還需要表達(dá)你內(nèi)心的感受。只有動(dòng)作與情感完美的結(jié)合才能表現(xiàn)舞蹈表演的完整性。通常，舞蹈表演中的情感表達(dá)都會(huì)有一定規(guī)律.表演者只有充分把握舞蹈的節(jié)奏、韻律、風(fēng)格以及特點(diǎn)等情況才可以全面展現(xiàn)出舞者的自我感知。舞蹈動(dòng)作是看的見的外部因素，而舞者情感是看不見的，舞者應(yīng)該在舞蹈動(dòng)作中流露出自己的真實(shí)情感，這樣才可以渲染氣氛，引起觀眾的情感共鳴。（三）對(duì)提高舞蹈的藝術(shù)性與很大幫助舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作需要文學(xué)以及音樂等藝術(shù)門類很高的造詣。比如《貴妃醉酒》、《天鵝湖》、《海濱仲夏夜》、《威尼斯商人》、《孫悟空三打白骨精》、《白毛女》、《紅色娘子軍》、《大奧》等都是中外歷史上的數(shù)一數(shù)二的舞蹈作品，這些作品具有較高的藝術(shù)性，舞蹈演員在表演過程中必須把握好情感的表達(dá)，如果感情不到位或者感情過深的情況下，會(huì)在很大程度上影響舞蹈的藝術(shù)性。作為一名優(yōu)秀的舞蹈演員，在表演的過程中一定要將一切雜念排除，盡量統(tǒng)一結(jié)合自身的角色情緒以及思想情感，實(shí)現(xiàn)角色和演員的統(tǒng)一、結(jié)合，演繹一場(chǎng)成功的舞蹈表演。三、怎樣編排出以情動(dòng)人的作品（一）舞蹈編導(dǎo)通過培養(yǎng)自身修養(yǎng)來構(gòu)成內(nèi)部情感人類在無法說話的時(shí)候，用手腳來傳達(dá)信息，現(xiàn)在，人們通過舞蹈來表達(dá)情感，舞蹈技術(shù)指導(dǎo)舞蹈運(yùn)用作品來表達(dá)他們自己的意識(shí)形態(tài)和道德品質(zhì)。中國(guó)舞蹈歷史學(xué)家在“我國(guó)舞蹈起源”的第一卷說:“舞蹈作為人類社會(huì)文明現(xiàn)象,不僅是最早的藝術(shù),也可以說是最基本的藝術(shù),是所有藝術(shù)”的基礎(chǔ),它來自我們的平常生活。所以我認(rèn)為“舞蹈的生命力來源于更重要的情感表達(dá)”這解釋了為什么好的舞蹈需要來自生活。當(dāng)舞蹈指導(dǎo)和舞蹈演員有了生活經(jīng)驗(yàn)，有了生活的感覺，就會(huì)有情感，舞蹈者在與舞蹈的靈魂進(jìn)行交融。使整個(gè)舞蹈不再是手的表面動(dòng)作，而是一種能影響觀眾情緒的舞蹈。舞蹈指導(dǎo)根據(jù)自己的個(gè)性,在舞蹈演員基礎(chǔ)上創(chuàng)造情感,第二,可以抑制情感的表達(dá),將情感慢慢融入到舞蹈之中,再慢慢進(jìn)入到觀眾的心里。情感表達(dá)是多種多樣的，包括創(chuàng)作的余地也很廣，以不同的方式表達(dá)會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，選擇一個(gè)的自己作品進(jìn)行恰當(dāng)表達(dá)，也是編舞的一種測(cè)試過程。1.在生活中尋找靈感生命的積累必須歷練自己的人生經(jīng)歷，而不只是說說而已，而是真實(shí)的人生經(jīng)歷，才能從中獲得靈感。在生活中我們經(jīng)常經(jīng)歷失敗,成功,生離死別等等,這些會(huì)帶給我們的一些情感最深的記憶,都是生命的體驗(yàn),當(dāng)自已經(jīng)歷了之后,我們就是一個(gè)充滿感情的人,當(dāng)我們?cè)趧?chuàng)做的時(shí)候,會(huì)經(jīng)歷更多的情感,可以清晰人物的內(nèi)心沖突,好好想好主題構(gòu)思。如果舞蹈演員有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，那么他們可以更好地把握角色的情感特點(diǎn)，方便完成舞蹈的創(chuàng)作。首先,我們應(yīng)該尊重情感,去表達(dá)你想要表達(dá)的,去做你想做的,只有這樣,作品才能深刻,只有抓住人性的表達(dá),才可以被認(rèn)為是一件好的作品,不然你創(chuàng)作的作品難以讓觀眾接受,其次，我們應(yīng)該重視觀眾的感受，舞蹈是一種視覺藝術(shù)，一般來說，作品是給別人看，換句話說，只有在舞臺(tái)上進(jìn)行表演才能算真正的成功。同時(shí)，時(shí)代賦予了人們的共同情感感受，作品在觀眾中表達(dá)想要講述或聆聽更生動(dòng)、深刻地內(nèi)容，才能打動(dòng)觀眾。那么，觀眾是重要的。觀眾可以理解你作品的意義，而不讓作品顯得缺乏生機(jī)，舞蹈指導(dǎo)應(yīng)該注意創(chuàng)作?，F(xiàn)代舞蹈進(jìn)入中國(guó)的時(shí)候有人會(huì)說，“看不懂現(xiàn)代舞”，實(shí)際上，這個(gè)說法的原因很簡(jiǎn)單，中國(guó)和西方文化差異才是主要原因。對(duì)中國(guó)觀眾來說，在國(guó)家爆發(fā)危機(jī)之后，個(gè)人情感使可以忽略不計(jì)的。同樣，像《中國(guó)母親》到美國(guó)表演的作品，觀眾也無法意識(shí)到這其中包含了深沉的母愛，因?yàn)樗麄儚膩頉]有這樣的經(jīng)歷。所以舞蹈編舞的創(chuàng)作，應(yīng)該基于對(duì)情感的尊重，找到觀眾情感共鳴的共通點(diǎn)，只有這樣，才能超越自己和他人的舞蹈作品。2.貼近生活可以使舞者培養(yǎng)內(nèi)心情感舞蹈的創(chuàng)作大部分都是貼近生活來獲得靈感，但是很多時(shí)候，我們的生活經(jīng)歷，經(jīng)過不斷沉淀，在創(chuàng)作的時(shí)候通過意識(shí)的靈光一閃，創(chuàng)作出具有靈性舞蹈作品。生活的積淀需要生活的體驗(yàn)以及對(duì)感情的重視，而不只是說說而已，而是自己去親身經(jīng)歷，才能從中得到感悟。這個(gè)感悟是可以由內(nèi)而外的通過舞蹈表達(dá)出來。大量的愛國(guó)主義舞蹈作品之新中國(guó)成立時(shí)創(chuàng)作出來,受到了人們的喜愛,隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)改革的發(fā)展,現(xiàn)代舞在中國(guó)對(duì)傳統(tǒng)舞蹈帶來了很大的影響,包括一些表達(dá)舞蹈指導(dǎo)個(gè)人情感戲劇作品?，F(xiàn)代舞蹈者在新文學(xué)思想的洗禮中舞蹈，應(yīng)該為個(gè)人情感的表達(dá)服務(wù)，因?yàn)樗亲钤嫉那楦兄?，最符合舞蹈的基本屬性。由此產(chǎn)生的作品產(chǎn)生了大量的影響，并成為當(dāng)時(shí)舞蹈創(chuàng)作的新主題。可以說這里有問題,當(dāng)這種改革和創(chuàng)新和進(jìn)步的舞蹈,很難引起觀眾的共鳴,不能傳遞個(gè)人情感主觀,所以創(chuàng)作的重心偏移到了舞蹈動(dòng)作之上,所以產(chǎn)生了創(chuàng)作現(xiàn)代舞的誤解,認(rèn)為現(xiàn)代舞蹈是沒有藝術(shù)內(nèi)涵的。所以，當(dāng)舞蹈編導(dǎo)把自己的情感注入到公眾情感的時(shí)候，舞蹈的情感才能被大家所理解，才能引起大家的共鳴。（二）通過舞蹈訓(xùn)練激發(fā)內(nèi)心情感舞蹈的情感雖然是根據(jù)舞蹈中的不同節(jié)奏創(chuàng)作的，具有特殊性和區(qū)別性，但舞蹈情感卻不一樣，相同的舞蹈動(dòng)作可能會(huì)出現(xiàn)在多種情感中，但由于舞蹈節(jié)奏、風(fēng)格的不同，才使得相同的動(dòng)作具有了不同的表現(xiàn)意義專業(yè)訓(xùn)練與想象的關(guān)系非常密切。在塑造角色的過程中，角色的身份，時(shí)代，情緒，需要發(fā)泄情感和一系列的內(nèi)容，由舞蹈的動(dòng)作來表現(xiàn)。我們可能是機(jī)械般的練習(xí)，但是通過經(jīng)驗(yàn)的積累，我們可以達(dá)到一定的水平。這一次的舞蹈指導(dǎo)給了舞者想象力使舞蹈家的動(dòng)作充滿感情，舞者有想象力，能領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)心的情感發(fā)泄。所以，我認(rèn)為，好的舞蹈應(yīng)該是訓(xùn)練有素的舞蹈演員，在舞蹈動(dòng)作的表達(dá)方式中，舞蹈演員通過想象身體，從情感的發(fā)泄來想象。舞蹈似乎沒有情感的具體內(nèi)容,但是如果給感情充分發(fā)揮的空間,就能從肢體把情感表達(dá)出來。一個(gè)是身體給它的情緒,第二個(gè)是人物的面部表情,它將顯示人物的情感和性格。這些舞蹈動(dòng)作反映了角色的個(gè)性和情感，這與人物的情感和性格是一致的。這些都是需要經(jīng)過反復(fù)的訓(xùn)練和想象，才能使動(dòng)作從內(nèi)到外顯示豐富的情感。因此，舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出人物的情感、身份、時(shí)代將賦予人物情感的內(nèi)涵，舞蹈動(dòng)作是富有情感的、舞蹈的訓(xùn)練需要想象力的發(fā)揮。（三）融合情感到創(chuàng)作作品中編舞的基本任務(wù)是創(chuàng)造一種真正被人們接受和喜歡的舞蹈，因此在創(chuàng)作舞蹈時(shí)，有必要將創(chuàng)作背景與舞蹈結(jié)合起來。除了真正的創(chuàng)作思想之外，舞蹈指導(dǎo)還必須在實(shí)際的創(chuàng)作過程中進(jìn)行一些創(chuàng)新。創(chuàng)新是一個(gè)民族持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)，只有在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，才能使舞蹈得以發(fā)展。在創(chuàng)造舞蹈的過程中，舞蹈指導(dǎo)需要保持他的思想與創(chuàng)作背景相一致，并合理運(yùn)用他們幫助舞蹈動(dòng)作與情感進(jìn)行融合。舞蹈編導(dǎo)中需要更多的積累創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，把他的思想和動(dòng)作來進(jìn)行全方位的整合，不斷創(chuàng)新舞蹈動(dòng)作，在舞蹈中加入一些新的元素。在創(chuàng)作過程中，許多編舞者常常害怕做出大膽的創(chuàng)作，他們?cè)趧?chuàng)作過程中處于被動(dòng)地位。這種想法阻礙了舞蹈的發(fā)展。編排,需要學(xué)習(xí)如何應(yīng)用與創(chuàng)造舞蹈的一些想法,不使用更多的時(shí)尚,前衛(wèi)的想法,舞蹈需要小說,舞蹈的主題需要?jiǎng)?chuàng)新,但要符合主題。動(dòng)作也不要太單調(diào)，一定要確保舞蹈有足夠的藝術(shù)感染力，不能代替語言無法替代的特征。舞蹈的創(chuàng)作是一個(gè)非常乏味的過程，對(duì)于舞蹈指導(dǎo)來說，這都是為了確保舞蹈有足夠的吸引力和創(chuàng)新力，并且確保不屬落入俗套。對(duì)舞蹈動(dòng)作和思想的融合并不容易，舞蹈指導(dǎo)可以充分發(fā)揮自己的想象，與生活共舞，所以一定要保持足夠的意識(shí)形態(tài)發(fā)展。要保持舞蹈的創(chuàng)新意識(shí)，舞蹈創(chuàng)作依賴于靈感，不僅要靠努力創(chuàng)造良好的舞蹈，保持熱情也是舞蹈創(chuàng)作的基本條件，也是創(chuàng)作出好作品的前提。創(chuàng)新的過程本身就是試圖給舞蹈創(chuàng)作者增加足夠的創(chuàng)造力，并試圖通過不斷的實(shí)驗(yàn)來找到最佳的組合動(dòng)作。創(chuàng)新作品的編舞是非常困難的，有時(shí)舞蹈動(dòng)作可能是早期的舞蹈指導(dǎo)有在表演中從未想過的效果，而有時(shí)期望的效果卻不及預(yù)期。創(chuàng)新是舞蹈創(chuàng)作過程中最困難的環(huán)節(jié)，也是促進(jìn)舞蹈發(fā)展的必由之路。（四）作品的情感升華情感作為時(shí)代氣象與情境的描繪者，可以充分表現(xiàn)人的審美感受，是人類審美意識(shí)的一種特殊的表現(xiàn)形態(tài)。情感在表現(xiàn)舞蹈動(dòng)作方面是無形的、豐富的、微妙的、動(dòng)人的，情感雖不能給人以具體美的形象，卻能把人帶入一種無形的美的境界。做到情感與動(dòng)作充分融合，就能夠讓舞蹈作品更加出彩。情感是舞蹈編導(dǎo)對(duì)客觀事物的心理體驗(yàn)，觀點(diǎn)不同，情緒反應(yīng)也不同。引發(fā)人的七情六欲是某種客觀原因,舞蹈編導(dǎo)不能像正常人那樣滿意個(gè)人情感的增加或減少,必須重視