中考語文一輪基礎(chǔ)復(fù)習(xí)古代詩歌鑒賞之詞的發(fā)展

詞的發(fā)展2024中考詩歌鑒賞一輪復(fù)習(xí)詞的基礎(chǔ)知識壹詞的概念及形式：詞是隋唐時(shí)興起的一種配樂可歌、句式長短不齊的詩體。到了宋代，詞經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進(jìn)入全盛時(shí)期。詞初起時(shí)稱為“曲子”“雜曲子”“曲子詞”，后來也成為“樂府”“長短句”“詩余”等。詞在形式上的特點(diǎn)：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。詞的分類：1.按長短分：分小令(58字以內(nèi)）、中調(diào)(59一90字)和

長調(diào)（91字以上，最長的詞達(dá)240字)。2.按片數(shù)上分：一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。3.按創(chuàng)作風(fēng)格分，大致可以分成婉約派和豪放派。詞牌：

每首詞都有一個(gè)曲調(diào)名稱，叫“詞牌”。詞牌規(guī)定這首詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)和平仄聲韻。詞牌和詞的內(nèi)容并無必然聯(lián)系。有的詞在詞牌下面另立標(biāo)題和小序，表明作品的主題或作者的寫作緣由。西江月·夜行黃沙道中

辛棄疾明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

水調(diào)歌頭

蘇軾丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。明月幾時(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。宋朝之前的詞貳詞始于南朝梁，形成于唐，極盛于宋。唐——中唐時(shí)期：

詞在唐代開始發(fā)展,敦煌曲子詞中有一些是盛唐時(shí)期的作品,具有清新的民歌風(fēng)格。但是,作為一種新興的詩歌形式,不久便引起文人的注意和仿效。中唐文人學(xué)習(xí)民間詞,為詞體的建立作出了突出的貢獻(xiàn)。張志和、韋應(yīng)物、王建、白居易、劉禹錫等人都寫了一些成功的作品。唐——中唐時(shí)期：代表人物：韋應(yīng)物、白居易、劉禹錫貢

獻(xiàn)：將詞由民間引入文壇唐——晚唐時(shí)期：

晚唐五代,文人詞得到了長足的發(fā)展。以溫庭筠、韋莊等人為首的花間詞人,在填詞時(shí)往往取當(dāng)前情事,表現(xiàn)艷遇怨慕與離愁別緒,藻麗濃艷,細(xì)美婉約。南唐是唐——晚唐時(shí)期：代表人物：溫庭筠、韋莊（花間詞派）特點(diǎn)：側(cè)重寫艷情離愁，歌詠旅愁閨苑、合歡離愁。梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。望江南溫庭筠五代十國：

南唐是五代時(shí)期詞壇的創(chuàng)作中心,代表作家有馮延已、李璟、李煜等人。其中馮延已所表現(xiàn)的士大夫的憂生隱憂,李煜亡國后所抒寫的強(qiáng)烈沉痛的故國之思與深廣的人生感慨,均已改變了五代詞狹小的題材空間,眼界始大,感慨遂深。五代十國：代表人物：代表人物：李煜、馮延巳貢獻(xiàn)：為詞體的成熟做了貢獻(xiàn)五代十國：李煜《虞美人》春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。虞美人李煜北宋前期詞壇叁北宋前期詞壇：

北宋前期,以晏殊、歐陽修為代表的詩人承五代余緒,主要表現(xiàn)士大夫流連光景、感傷節(jié)序的閑愁淡怨,所用詞調(diào)仍以唐五代文人慣用的小令為主。北宋前期詞壇：

范仲淹詞多描寫邊塞風(fēng)景，他突破傳統(tǒng)風(fēng)格的詞作，煥發(fā)出超乎傳統(tǒng)的好奇和魄力，開宋詞豪放派先河。塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。漁家傲范仲淹北宋前期詞壇：

王安石其詞意境開闊，感慨深沉，語調(diào)高昂，風(fēng)格獨(dú)特。開創(chuàng)以詞筆直書歷史的先鋒。北宋前期詞壇：

柳永在樂調(diào)形式上開風(fēng)氣之先,他采用北宋流行的新曲,大力發(fā)展慢詞來表現(xiàn)市井生活與羈旅情懷,并把賦的鋪陳手法引入慢詞,擴(kuò)大了詞的容量。北宋詞壇：柳永成就：1、大量創(chuàng)制慢詞，擴(kuò)大了詞體的含量和空間。2、開拓題材內(nèi)容，擴(kuò)展了詞文學(xué)表現(xiàn)生活的廣度和深度。他的內(nèi)容題材主要為：一表現(xiàn)男女愛情及離愁別緒、二羈旅行役之苦、三城市風(fēng)光、世人生活。3、留意創(chuàng)作技巧，豐富藝術(shù)手法，增強(qiáng)了詞文學(xué)的表現(xiàn)力。北宋前期詞壇：

蘇軾是宋代最為著名的詞人,也是影響最為深遠(yuǎn)的詞體革新家。他的詞打破了前人“詞為艷科”的舊傳統(tǒng),題材廣泛,將懷古、感舊、記游、悼亡、說理等詩中常見的題材引入詞中,氣象闊大,豪放飄逸。他還“以詩為詞”,沖破了詞的音律束縛,達(dá)到了“無言不可入,無事不可言”的境地,對詞體發(fā)展產(chǎn)生了廣泛深遠(yuǎn)的影響。北宋前期詞壇：蘇軾：

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

江城子乙卯正月二十日夜記夢蘇軾北宋前期詞壇：

蘇門四學(xué)士：“如黃庭堅(jiān)魯直、晁補(bǔ)之無咎、秦觀太虛、張耒文潛之流,皆世未之知,而軾獨(dú)先知?！薄K軾北宋前期詞壇：秦

觀《鵲橋仙》纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

鵲橋仙

秦觀北宋后期與南宋詞壇肆北宋后期與南宋詞壇：

蘇軾之后,周邦彥妙解聲律,善于創(chuàng)調(diào)。詞法上推陳出新,講究謀篇,也贏得了很高的聲譽(yù)。女詞人李清照善于把自己的思想感情與客觀景物融會(huì)在一起,含蓄委婉,意境深遠(yuǎn),達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。北宋后期與南宋詞壇：

李清照是南渡詞人中的典型代表在宋詞的發(fā)展中，李清照有著杰出的貢獻(xiàn)，形成了“易安體”，她對以往的詞人就有了“詞別是一家”的評價(jià)。李清照的詞分為前后兩期，前期以表現(xiàn)婦女的生活和心理活動(dòng)為主，后期則是表現(xiàn)物是人非、國破家亡的情感。李清照改變了男子一統(tǒng)文壇的格局，最重要的是，改變了男子作閨音的格局。李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)為：善于選取日常生活的起居環(huán)境、行動(dòng)和細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界工于造語善于用白描的手法塑造出成功的藝術(shù)形象北宋后期與南宋前期詞壇：李清照《聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

聲聲慢

李清照北宋后期與南宋詞壇：

宋室南渡之后,民族矛盾尖銳,產(chǎn)生了張?jiān)伞埿?、陸游、陳亮、辛棄疾等一大批愛國詞人,其中辛棄疾成就最高。北宋后期與南宋詞壇：

辛詞不但數(shù)量居兩宋詞人之首,而且以文為詞,善于用典,將政治、軍事、山水、田園以及個(gè)人的喜怒哀樂,大膽而自如地表現(xiàn)在詞作中。他的詞氣盛言宜,無往而不利,感染力極強(qiáng),尤其是抒寫愛國激情的篇章,千古以來一直激勵(lì)著后人。北宋后期與南宋詞壇：辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。破陣子京口北固亭懷古辛棄疾北宋后期與南宋詞壇：

姜夔精研樂理,能自度曲,詞風(fēng)清空幽冷,于辛棄疾之外另立一宗,在南宋詞壇的影響也很深遠(yuǎn)。

姜夔的詞屬于文人士大夫高潔而清雅的意趣、