戲曲聲腔的程式分析及方法上

戲曲聲腔的程式分析及方法上

在1986年，作者出版了傳統(tǒng)音樂(lè)形式分析的非方案性問(wèn)題（見(jiàn)《音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》第86和第2期），重點(diǎn)介紹了兩種分析藝術(shù)結(jié)構(gòu)和雜技音樂(lè)的性質(zhì)，即不僅分析藝術(shù)結(jié)構(gòu)，還抽象非矩陣結(jié)構(gòu)。關(guān)于程式性結(jié)構(gòu)的分析,筆者也曾在《中國(guó)音樂(lè)》90年第一期上發(fā)表了《戲曲聲腔的程式分析及方法》一文,可簡(jiǎn)稱為“程式識(shí)別法”。在近年教學(xué)實(shí)踐和戲曲唱腔研究中,驗(yàn)證此方法是可行的,科學(xué)的。對(duì)于程式性較強(qiáng)、較為古老的板腔體戲曲聲腔諸如梆子、西皮、二黃等是適用的。程式識(shí)別法的主要之點(diǎn)是三要素十要點(diǎn)[見(jiàn)拙文《戲曲聲腔的程式分析及方法》90年第一期《中國(guó)音樂(lè)》]即通過(guò)對(duì)某聲腔、某板式的三項(xiàng)大的要素以及各要素中的各個(gè)要點(diǎn)去進(jìn)行分析、觀察、就能比較簡(jiǎn)明地識(shí)別出該聲腔或該板式的程式結(jié)構(gòu)是個(gè)什么樣子。二黃腔是我國(guó)五大①古老聲腔之一,它與西皮腔一道約在我國(guó)三十幾個(gè)劇種中應(yīng)用。這一聲腔從明末清初在長(zhǎng)江中游一帶產(chǎn)生以來(lái),歷經(jīng)三百余年,影響波及全國(guó)。不同劇種,不同行當(dāng),不同流派,不同演員均在運(yùn)用它時(shí)進(jìn)行了地區(qū)和劇種的、行當(dāng)和流派的以及演員個(gè)人的創(chuàng)造和發(fā)展。王驥德說(shuō)“世之腔調(diào)每三十年一變?！蹦敲唇?jīng)歷了三百余年之久又該是有多少的變化呀!但是,萬(wàn)變不離其宗(僅就其傳統(tǒng)而言)。我從觀察漢劇與京劇這歷時(shí)兩端的兩個(gè)劇種中的二黃中發(fā)現(xiàn),它們的程式結(jié)構(gòu)有著驚人的穩(wěn)定性。運(yùn)用程式分析法,我們認(rèn)識(shí)到二黃腔不論在漢劇中還是在京劇中;不論是男腔②還是女腔;不論是正調(diào)還是反調(diào);不論是原板還是慢板(散板除外)。盡管它們的曲調(diào)(此為曲調(diào)程式)不同,但其結(jié)構(gòu)(此為結(jié)構(gòu)程式)卻基本是共同的。唱腔的程式結(jié)構(gòu),主要體現(xiàn)在各個(gè)不同結(jié)構(gòu)的腔句(或稱句式、本文運(yùn)用腔句的概念)中。所謂腔句,就是指一句唱詞上的一句腔調(diào),不論其幅度大小,只要它是一個(gè)完整句子,就是一句腔句(在板腔體中的一個(gè)上句或一個(gè)下句都是一個(gè)腔句)。但腔句這一概念并不能標(biāo)識(shí)出這一個(gè)腔句內(nèi)部的結(jié)構(gòu)樣態(tài)是怎么樣的,因此,我這里借用語(yǔ)法學(xué)的方法,把不同樣態(tài)的腔句分作不同的句型。用“程式識(shí)別法”的第一個(gè)要素即“結(jié)構(gòu)程式”來(lái)分析二黃腔,它可分為三種句型。第一是基本句型,第二是變格句型,第三是變化句型。我們先來(lái)看第一、二種。第一,基本句型,它共有三類五句。第一類,起句句型,簡(jiǎn)稱起句型。它只有一句(上句),我們以A為代號(hào),稱A句型。例一即是起句的基本型,它往往用在一個(gè)唱段的開(kāi)頭,起著起始的作用。也可用在中間段落后的重起處。這是個(gè)上句。按照結(jié)構(gòu)程式的四個(gè)要點(diǎn)(在譜面上下各標(biāo)出兩點(diǎn)),它分別是:1,板位④,第一詞逗(也是一個(gè)樂(lè)逗)起在板,第二詞逗起在板,第三詞逗也起在板,唯第四詞逗起在眼(或起在消板,特別在慢板中,消板即成3頭眼)?？山o它一個(gè)口訣為“板板板眼”(或“板板板消”“消”字見(jiàn)××注⑥)。2,板數(shù),一板共是八板(句中過(guò)門不算,因它們是可變的)。3,字位⑤,在這句句型中,字位沒(méi)有特別之處,可不管。4,分逗(有人稱作分腔,本文用樂(lè)逗的概念,稱分逗),與詞逗相符,.也分四逗。以上四點(diǎn)合起便是這句句型的結(jié)構(gòu)程式,凡符合這一結(jié)構(gòu)程式的,便是起句基本型。因?yàn)樗陌鍞?shù)是八板,故稱它為八板格。第二類,聯(lián)句句型,簡(jiǎn)稱聯(lián)句型。它有一個(gè)上句和一個(gè)下句共兩句,以B為代號(hào),稱B上和B下。例二是一對(duì)上下句,它們常常是在唱段中間部分反復(fù)聯(lián)唱,故稱為聯(lián)句型。因它們分別是一個(gè)上句和一個(gè)下句,所以是兩個(gè)句子(B上、B下)。但其結(jié)構(gòu)程式卻完全相同,即板位是“板消板眼⑦”(或“板消板消”)。板數(shù)是五板。字位仍無(wú)特殊,不去管它。分逗為三個(gè)樂(lè)逗。其第二樂(lè)逗“雙跨”⑧兩個(gè)詞逗,這也是這種句型的程式。它的板數(shù)定格是五板,可稱它為五板格。凡符合這一結(jié)構(gòu)程式的便均屬此類句型。第三類、落句句型,簡(jiǎn)稱落句型。它有兩句,以C為代號(hào),分別稱作C1和C2。例三一般用在正二黃男腔的一個(gè)唱段的結(jié)尾處,女腔一般不用。但在反二黃中女腔也用它作為落句,如梅蘭芳在《宇宙鋒》中的反二黃慢板“玉皇爺駕瑞彩接我上天”一句,便用了這個(gè)句型。它的結(jié)構(gòu)程式有點(diǎn)象A句型,如板位是“板板板眼”,板數(shù)也是八板。但它的字位與分逗則與A句型不同,從字位看,第二詞逗的“卸甲胄”的“卸”字,與后面的“甲胄”二字用兩板的腔隔開(kāi),而此小腔正是該句型的主要程式特征,且字位的處理就是如譜面上所標(biāo)示的那樣。分逗程式的不同是第一樂(lè)逗“雙跨”了前兩個(gè)詞逗,而且全句是分為三逗(A句型是分四逗)。它又是一個(gè)下句。這便是落句的第一種基本句型,稱作C1。眼下女腔多用上舉例四作為全段的落句。而男腔用這一句型多用在第一個(gè)起句(A句型)后的下句上,一起一落也說(shuō)的通。不過(guò)早期的男腔也用它作為全段的落句,如余叔巖唱的《李陵碑》、《洪洋洞》中就用了它作全段收尾。此句型與B句型基本相似,只是在第一樂(lè)逗后加了一板的小腔,此腔雖小,卻極有特色,可以說(shuō)正是這一板小腔標(biāo)示了這句句型的程式,再加之它是落句的功能,故把它單算作一個(gè)基本句型,標(biāo)為C2。全部二黃腔的結(jié)構(gòu)程式,就是上述三類五句基本型。掌握和熟知(并通過(guò)聽(tīng)、唱、奏)了這五句基本型,就基本上掌握和熟知了二黃腔系的全部。前面講的第二種的變格句型,也都是在這三類五句基本句型的基礎(chǔ)上變化出來(lái)的。下面概括的講一下變格句型。第二,變格句型變格句型可以用三句話來(lái)概括:即一是五句基本型句尾均加拖腔,這樣就有了五種變格句型。二是在A句型的句中用擴(kuò)展的手法把字位伸展開(kāi),并在樂(lè)逗后加拖腔如下例,此變格句型多用于老旦。三是把B句型(包括上、下)的五板格緊縮為四板,如下例B下:上例是把B下的前兩個(gè)詞逗的兩板緊縮一板,從而也引起了板位、板數(shù)、字位和分逗的改變。B上也有此變格,不另舉,都算作B的變格型的一個(gè)句型。這樣,加上前基本型句尾加拖腔的五句,便有了七句變格句型。連同基本句型共有十二句句型。五句基本句型,七句變格句型。如掌握和熟知了這十二句句型,就全部認(rèn)識(shí)了二黃腔。當(dāng)然,不論基本型還是變格型,在實(shí)際運(yùn)用中都會(huì)有些小的如板位、字位等的變化,因它是藝術(shù),總不是“語(yǔ)法學(xué)”,識(shí)者一見(jiàn)便知,本文均不把此類小的變化單列出來(lái),以免繁瑣。至于本文開(kāi)頭所說(shuō)的第三種,變化句型,則是在以上第一、二兩種句型的框格內(nèi)的變化,這種變化是無(wú)限的。變化句型與變格句型的區(qū)別,在于變格句型從基本型變出來(lái)后又加以定格、沿用,而變化句型則基本上是不定格,不沿用的。而是每戲、每段多變的。不過(guò),傳統(tǒng)唱腔中絕大多數(shù)是用基本型與變格型。變化型只是在新編、新創(chuàng)唱腔中多出現(xiàn),如“樣板戲”中的唱段,絕大部份都屬于變化型。綜上所述,二黃腔的三種句型是基本句型、變格句型、變化句型?；揪湫涂煽醋魇窃?變格句型是從基本句型中變出來(lái)后又予以定格、沿用。變化句型是在上述兩種句型的框格內(nèi)的無(wú)限的變化,并且是不定的。但它仍屬于程式結(jié)構(gòu)范圍之內(nèi)的,即它的每個(gè)變化句型都仍是在基本型或變格型的框格內(nèi)進(jìn)行。當(dāng)它們一旦跳出了程式結(jié)構(gòu)的框格進(jìn)行更大“自由”的創(chuàng)作時(shí),便不再屬于程式性的創(chuàng)腔,而變成了非程式性的作曲了。此問(wèn)題當(dāng)專題論述,此處只是提到一下而已?，F(xiàn)把第一、二種句型排列如下:基本句型:五句:A句型(起句型、八板格)B上句型(聯(lián)句型上句、五板格)變格句型:七句:A變1(句尾加拖腔)A變2(句中擴(kuò)展、樂(lè)逗拖腔)B下變1(句尾加拖腔)C2變(句尾加拖腔)經(jīng)上述分析歸納后,對(duì)傳統(tǒng)二黃腔的識(shí)別則會(huì)一目了然了。當(dāng)然,二黃腔的曲調(diào)程式和伴奏程式(它們與結(jié)構(gòu)程式共同構(gòu)成程式識(shí)別法的三要素)也是重要的。本文只著重研究結(jié)構(gòu)程式。①五大古老聲腔是弋揚(yáng)腔、昆腔、梆子腔、二黃腔和西皮腔。②老生、花臉和老旦唱腔統(tǒng)稱男腔,青衣,花旦和小生唱腔統(tǒng)稱女腔。③譜例左方分別指示板位、板數(shù)、字位和分逗四個(gè)要點(diǎn)。上方第一行分別是各詞逗的板眼位置,以“板”或“眼”標(biāo)出。第二行是該句型共有幾板,以漢字?jǐn)?shù)量詞加半園括號(hào)標(biāo)出。下方第一行是唱詞各字的位置,以字本身代表。下方第二行的號(hào)是分樂(lè)逗的標(biāo)志,并在左方以拉伯?dāng)?shù)量詞加園括號(hào)標(biāo)出。這樣,結(jié)構(gòu)程式的四要點(diǎn)便一目了然。④板位是指每個(gè)詞逗起始處。⑤字位是指每一個(gè)字所在的板眼位置。⑥“消”