大提琴演奏藝術(shù)探究

大提琴演奏藝術(shù)探究

欒奕著

新華出版社

圖書在版編目（CIP）數(shù)據(jù)

大提琴演奏藝術(shù)探究/欒奕著.--北京:新華出

版社,2020.9

ISBN978-7-5166-5379-1

Ⅰ.①大…Ⅱ.①欒…Ⅲ.①大提琴－演奏－研究

Ⅳ.①J622.3

中國版本圖書館CIP數(shù)據(jù)核字(2020)第182077號

大提琴演奏藝術(shù)探究

作者：欒奕

責任編輯：徐光

封面設(shè)計：杭州眾書

出版發(fā)行：新華出版社

地址：北京市石景山區(qū)京原路8號郵編：100040

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印刷：四川福潤印務有限責任公司

成品尺寸：170mm×240mm1/16

印張：10.5字數(shù)：170千字

版次：2020年12月第一版印次：2020年12月第一版印刷

書號：978-7-5166-5379-1

定價：35.00元

版權(quán)專有，侵權(quán)必究。如有質(zhì)量問題，請與印廠聯(lián)系調(diào)換/p>

前言

大提琴因為具有寬廣而深沉的音域、優(yōu)美動聽的音色以及豐富而細膩的演奏技

巧，始終在西洋弦樂當中占據(jù)著十分重要的地位。它動人的音色最容易接近人的聲

音，最容易將人類極其豐富的思想感情與文化內(nèi)涵表達出來，最容易使演奏者與聆

聽者之間的心緒溝通得以實現(xiàn)，同時，它也是西洋樂器當中最容易與我國民族樂器

融合的一種樂器。

隨著大提琴的廣泛普及，有關(guān)大提琴演奏藝術(shù)的知識也慢慢地被人們所了解。

但是，因為大提琴的體積相對比較大，指板上也沒有確定音準等多方面的原因，所

以很多人都認為大提琴非常難學。其實，不管是掌握哪種新知識，都要經(jīng)過一個由

淺入深、由低至高、從陌生到熟悉的過程，大提琴演奏藝術(shù)的學習也是這樣。只要

掌握大提琴演奏藝術(shù)的相關(guān)知識與科學的演奏方法，耐心細致、循序漸進、堅持不

懈地進行練習，那么終有一天會成長為一名優(yōu)秀的大提琴演奏家。

鑒于此，筆者參考了大量的權(quán)威材料，并且借鑒了很多音樂大師的專著或觀點，

編寫了這本《大提琴演奏藝術(shù)探究》。

本書主要介紹了以下幾方面的內(nèi)容：

1.大提琴的基礎(chǔ)知識，主要講述了大提琴各部分的名稱、大提琴與琴弓的挑選、

大提琴的尺寸與保養(yǎng)，以及基本的樂理知識等方面的內(nèi)容；

2.大提琴在中國的發(fā)展與風格特征，主要講述了大提琴藝術(shù)的發(fā)展史、大提琴

藝術(shù)在中國的發(fā)展歷程和大提琴的風格特征在中國的演變過程等方面的內(nèi)容；

3.演奏前的準備與演奏姿勢，主要講述了琴凳與置琴、調(diào)弦與音準、演奏坐姿、

右手持弓以及左手持琴等方面的內(nèi)容；

4.大提琴的右手技法，主要講述了運弓、換弓、換弦、分弓與連弓、頓弓與斷

弓、跳弓、碎弓與拋弓，以及雙音與和弦等方面的內(nèi)容；

5.大提琴的左手技法，主要講述了把位、換弦、換把、顫指、指法以及其他技

法等方面的內(nèi)容；

6.大提琴的技術(shù)應用難點，主要講述了正確應對演奏疼痛、尋找適合自己的演

奏方法、如何掌握節(jié)奏以及如何控制力度與速度變化等方面的內(nèi)容；

7.大提琴的演奏心理，主要講述了心理素質(zhì)、情緒因素、音樂感覺、呼吸與心

理放松，以及演奏心理的訓練等方面的內(nèi)容；

8.大提琴演奏的藝術(shù)分析，主要講述了大提琴的音色藝術(shù)分析、演奏技法藝術(shù)

分析以及藝術(shù)表現(xiàn)形式分析等方面的內(nèi)容；

9.大提琴演奏中的常見問題，主要講述了手指觸弦出現(xiàn)的僵硬現(xiàn)象、手型存在

的問題以及揉弦時力量不能集中于顫動手指等方面的內(nèi)容。

大提琴是一種魅力十足的樂器，其音樂是那么的動人心弦。筆者謹以此書真誠

地獻給大提琴演奏藝術(shù)的學習者、愛好者以及大提琴教師等。希望通過這本書，不

但可以使學琴者從中獲得一定的收獲與提升，而且期盼有更多的人了解、認可、喜

歡與學習大提琴，并且一同來親身體驗與享受大提琴帶來的快樂與愉悅！

目錄

第一章大提琴的基礎(chǔ)知識........................................................................................1

第一節(jié)大提琴的各部分名稱............................................................................1

第二節(jié)大提琴與琴弓的挑選............................................................................6

第三節(jié)大提琴如何裝弦....................................................................................8

第四節(jié)大提琴的尺寸........................................................................................9

第五節(jié)大提琴的保養(yǎng)......................................................................................10

第六節(jié)基本的樂理知識（10個圖)...............................................................14

第七節(jié)大提琴的地位及其在樂隊中的作用..................................................34

第二章大提琴在中國的發(fā)展與風格特征..............................................................36

第一節(jié)大提琴藝術(shù)的發(fā)展史..........................................................................36

第二節(jié)大提琴藝術(shù)在中國的發(fā)展歷程..........................................................39

第三節(jié)大提琴的風格特征在中國的演變歷程..............................................42

第三章演奏前的準備與演奏姿勢..........................................................................45

第一節(jié)琴凳和置琴..........................................................................................45

第二節(jié)調(diào)弦與音準..........................................................................................46

第三節(jié)指板貼膠布..........................................................................................50

第四節(jié)演奏坐姿..............................................................................................51

第五節(jié)右手持弓..............................................................................................52

第六節(jié)左手持琴..............................................................................................53

第四章大提琴的右手技法......................................................................................55

第一節(jié)運弓......................................................................................................55

第二節(jié)換弓......................................................................................................59

第三節(jié)換弦......................................................................................................61

第四節(jié)分弓與連弓..........................................................................................62

第五節(jié)對稱與不對稱弓法（2個圖）...........................................................65

第六節(jié)頓弓與斷弓..........................................................................................68

第七節(jié)碎弓與拋弓..........................................................................................70

第八節(jié)跳弓......................................................................................................70

第九節(jié)雙音與和弦..........................................................................................72

第五章大提琴的左手技法......................................................................................74

第一節(jié)把位......................................................................................................74

第二節(jié)換弦......................................................................................................75

第三節(jié)換把......................................................................................................76

第四節(jié)拇指把位..............................................................................................79

第五節(jié)顫指（4個圖）...................................................................................81

第六節(jié)指法......................................................................................................87

第七節(jié)其他技法..............................................................................................90

第六章大提琴的技術(shù)應用難點..............................................................................94

第一節(jié)正確應對演奏疼痛..............................................................................94

第二節(jié)尋找適合自己的演奏方法..................................................................96

第三節(jié)顫指的連接和調(diào)整............................................................................100

第四節(jié)如何掌握節(jié)奏....................................................................................103

第五節(jié)如何控制力度和速度變化................................................................105

第六節(jié)快速演奏技法....................................................................................107

第七章大提琴的演奏心理....................................................................................109

第一節(jié)心理素質(zhì)............................................................................................109

第二節(jié)情緒因素............................................................................................114

第三節(jié)音樂感覺............................................................................................118

第四節(jié)呼吸與心理放松................................................................................121

第五節(jié)心理平衡與心理控制........................................................................124

第六節(jié)演奏心理的訓練................................................................................129

第八章大提琴演奏的藝術(shù)分析............................................................................134

第一節(jié)大提琴的音色藝術(shù)分析....................................................................134

第二節(jié)大提琴的演奏技巧藝術(shù)分析............................................................138

第三節(jié)大提琴的藝術(shù)表現(xiàn)形式分析............................................................141

第九章大提琴演奏中的常見問題........................................................................144

第一節(jié)手指觸弦出現(xiàn)的僵硬現(xiàn)象................................................................144

第二節(jié)拇指過分用力捏琴頸和按弦............................................................147

第三節(jié)手型存在的問題................................................................................150

第四節(jié)揉弦時力量不能集中于顫動手指....................................................152

參考文獻...................................................................................................................156

大提琴演奏藝術(shù)探究

第一章大提琴的基礎(chǔ)知識

第一節(jié)大提琴的各部分名稱

大提琴因為具有寬廣而深沉的音域、優(yōu)美動聽的音色以及豐富而細膩的演奏技

巧，始終在西洋弦樂當中占據(jù)著十分重要的地位。它動人的音色最容易接近人的聲

音，最容易將人類極其豐富的思想感情與文化內(nèi)涵表達出來，最容易使演奏者與聆

聽者之間的心緒溝通得以實現(xiàn)，同時，它也是西洋樂器當中最容易與我國民族樂器

融合的一種樂器。

大提琴有著十分廣泛的演奏領(lǐng)域，除了獨奏之外，在管弦樂、交響樂、室內(nèi)樂，

重奏、合奏、協(xié)奏以及伴奏當中都有著無法替代的作用。大提琴獨奏時，靜心傾聽

它的聲音，不僅可以讓人深刻地感受到大氣磅礴的瀟灑，而且還能夠讓人體會到一

種溫暖、親切、斯文的深沉。在與別的樂器一同演奏的時候，大提琴常常能做到勾

連縱橫、烘托呼應，有的時候在低聲部發(fā)出有些沉重的嘆息，讓人聽起來感覺韻味

悠長；有的時候則以中間兩根弦產(chǎn)生節(jié)奏中堅的作用，有著十分強烈的表現(xiàn)力。所

以不少人都說，認真學習大提琴演奏，常常對大提琴的音樂進行欣賞，會對人的素

質(zhì)與修養(yǎng)的提升有很大的幫助。那么，對這種神奇的西洋樂器，你了解多少？你知

道大提琴各部分的名稱嗎？

一、構(gòu)造

人們將大提琴與中提琴、小提琴以及低音提琴統(tǒng)稱為弦樂器組。盡管大提琴的

發(fā)音原理和中提琴、小提琴是一樣的，但它的手指把位是在低音區(qū)的，與小提琴完

全不同，特別是在高音區(qū)的時候，它可以使用拇指把位進行演奏。至于演奏技巧，

因為大提琴在很多方面，比如琴身大小、琴弦長短以及琴弦排列等，與中提琴、小

提琴都是不同的，所以它的演奏方法也不同于中提琴和小提琴，是夾在兩條腿之間

進行演奏的。在演奏的時候，演奏者把大提琴的琴身輕輕地夾于自己的兩膝之間，

底部用一根可以對高度進行調(diào)整的金屬棒來支撐著。演奏方式包括三種：第一，使

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大提琴演奏藝術(shù)探究

用弓毛拉弦；第二，使用手指撥弦；第三，使用弓桿敲弦。

對于大提琴來說，其構(gòu)造與組成均是緊緊地圍繞著大提琴發(fā)聲的過程的。大提

琴上有四根琴弦，這四根琴弦的一頭連接著弦軸，被固定在弦軸上，然后由弦枕垂

直地延長出來順著琴脖伏在大提琴的指板之上，從琴橋（即琴碼）上跨過去，緊緊

地將拉弦板揪住，到達琴尾，也就是琴箱的底部。琴弦由琴的頂部連通至琴的尾部，

將大提琴的壓力與拉力承受了下來。大提琴的聲音便是憑借琴弓與受力過程中的琴

弦進行摩擦，然后通過琴箱發(fā)出來的。

大提琴的琴箱包括三部分，即低音梁、音柱以及支撐塊。最開始的時候，大提

琴是需要演奏者用自己的雙膝夾住，或者置于小凳子之上來進行演奏的。后來，在

演奏家與制琴家們的持續(xù)改良下，添加了一個尾柱，而這個尾柱中的琴腳是可以對

其長短進行調(diào)節(jié)的。最初，握弓時是手心朝上的，后來慢慢地改成了手心朝下。在

不停地改革與改進過程中，大提琴的魅力愈來愈大了。

二、面板、背板與側(cè)板

在制作提琴的面板時，全球各個地區(qū)地鋼琴家?guī)缀醵际沁x擇以云杉木來作為制

作材料的。這主要是因為云杉木質(zhì)地很輕，卻很堅硬，而且其聲學性能也很不錯。

在制作提琴的背板時，既可以選擇分量較輕、軟硬適中且擁有美麗圖紋的楓木板作

為材料，也可以選擇擁有精致、美麗木紋的楊樹板與梨木板作為材料。面板是通過

側(cè)板與背板結(jié)合在一起的，在側(cè)板的上下結(jié)合部各自有一條細線作為鑲邊，從而促

使面板與背板的結(jié)合得以加強，以便有效地防止琴身發(fā)生開裂的情況。在選擇提琴

的材料時，制作側(cè)板所使用的材料要盡可能與制作面板、背板所使用的材料相接近。

三、琴脖、琴頭與弦軸

大提琴琴脖的制作材料為一塊較為完整的硬木料。琴脖上面既有琴頭，又有琴

軸盒，在弦軸盒的里面安裝著弦軸。琴脖是與指板配合起來讓演奏者盡情地將音樂

感覺抒發(fā)出來的最為重要的一部分。通常來說，制作大提琴琴頭與琴脖的材料通常

來源于同一塊木料。大提琴的琴頭顯示出來的是螺旋渦狀，順著優(yōu)美的曲線雕刻而

成的，是非常典型的巴洛克藝術(shù)風格，同時也是提琴家族所具備的獨特特征，并不

存在什么實際的使用意義。

在大提琴的琴頭下方、琴脖上方縱向開有通透的長槽，人們將其叫作弦軸盒。

在弦軸盒的兩側(cè)各自鉆有兩個橫向等距的通孔，人們將其稱為弦軸孔。大提琴的弦

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大提琴演奏藝術(shù)探究

軸盒里面有4個調(diào)弦軸，每側(cè)有2個弦軸。每一根琴弦的一頭均緊緊地纏繞并且固

定在弦軸之上，在左側(cè)最外面與手指之間距離最近的那根弦被稱為A弦。大部分大

提琴的弦軸均是由傳統(tǒng)的硬木作為材料制作而成的，也有一部分練習琴的琴軸為內(nèi)

部有齒輪裝置的塑料軸。每一根弦軸看起來都好似一根根形狀為圓柱的木棍，可實

際上，它們的形狀卻是圓錐形的，上面粗下面細。細頭插在大提琴的弦軸盒內(nèi)，有

的在細頭上面打出一個小細孔，這個小細孔是垂直打在細頭上的，并且孔插進了大

提琴的琴頭內(nèi)，因此大提琴的弦軸才會愈往里擰就愈緊，如此一來就不會輕易地跑

弦了。當琴弦音不夠準確的時候，可以采用改變弦軸松緊的方式對琴弦的松緊進行

調(diào)整。

四、弦枕與指板

大提琴的琴弦枕與指板的頂端連接在一起，緊緊挨著弦軸盒的一塊看上去是十

分光滑圓潤的小木塊。有些大提琴的琴弦枕是以象牙或烏木作為材料制作而成的。

弦枕不僅可以讓手指清楚地感受到把位的位置，而且還和琴橋（碼）配合保持合理

的間距，使琴弦遵從一定的要求在指板表面分布著。不管是弦枕的高度，還是其弦

槽的分配寬度或者深度，都在很大程度上影響著大提琴的聲音。倘若弦枕太高，就

會致使演奏者的手感不佳；倘若弦枕太低或弦槽分配不夠均勻，就會對雙音演奏和

左手按弦造成不良影響。

對于大提琴來說，指板是極其重要的一種定音裝置。將四條專門的琴弦裝在指

板上，確定下來音域之后，各音符在指板上的具體位置也就固定下來了。大提琴的

琴弦從弦軸盒里面出來以后經(jīng)過弦枕、指板、琴橋（碼）以及拉弦板抵達尾枕，指

板使琴脖的強度得以增強，以與琴弦的張力相抗，并與之保持平衡。指板的表面看

起來非常光滑，但它也并非完全是一個平面，而是從左到右存在著一定的弧度。這

是為了與琴橋（碼）進行配合，使之在C弦工作時可以更加靈活自如地進行揉弦。

一把品質(zhì)優(yōu)良的大提琴，其指板通常是以烏木作為材料制作而成的，這種烏木的質(zhì)

地十分堅硬。從弦枕起，琴弦與指板之間的距離較為小一些，到指板的末端距離慢

慢地加寬。因為琴弦的粗細并不是一樣的，在指板上，粗弦所需要的震動空間要更

多一些。

五、琴箱與音孔

大提琴的琴箱形狀非常像沙漏，或者是葫蘆形，上面小下面大，中間也就是腰

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大提琴演奏藝術(shù)探究

看起來比較窄一些。這種朝內(nèi)部彎曲的窄腰對于琴弓自如通行更為有利。琴箱的各

個面均是非常好看的曲線，沒有一處是平直的，而且這些曲線還存在著一定的弧度。

背板的弧度與別的部分結(jié)合過渡得十分自然，也十分平滑。這類優(yōu)美的曲線源自17

世紀歐洲藝術(shù)非常典型的設(shè)計。從聲學意義上來說，琴箱就是一個擴音器，它使揉

弦的聲音得以擴大，能夠讓聽眾們聽得更加清楚一些。

在大提琴的面板之上，琴橋（碼）的兩側(cè)各自存在著一個彎孔，人們一般將這

種彎孔叫作音孔（非常像意大利文“f”的形狀）。對于提琴而言，音孔就是它的喉

嚨或者嗓子。不管是音孔的具體位置、兩個音孔之間相差的距離，還是音孔的實際

斜度以及音孔自身的形狀與寬度，都對面板的震動有著十分重要的作用，從而對提

琴的聲學品質(zhì)以及藝術(shù)風格有著重大的影響。

六、琴箱的支撐塊、低音梁與音柱

琴箱的支撐塊通常有三個，即角木塊、上木塊與下木塊。它們具有猶如房屋的

柱子一般的作用，將面板、背板、側(cè)板、琴頭以及尾柱支撐、組合與連接在一塊。

大提琴的低音梁是由松木制作而成的，更確切地說，它就是一塊松木條，兩頭

窄一些，中間寬一些，在琴面板內(nèi)側(cè)縱向緊貼著靠在背板之上，粘在面板之下，將

琴箱隔成了兩部分。低音梁并非完全是為了增加面板的質(zhì)量，它也能縱向增強面板

的低音側(cè)面，對低音側(cè)面板的振動進行調(diào)節(jié)，具有把聲音傳導至背板的功能。低音

梁不僅在很大的程度上影響著兩條低音弦的音色，而且對琴上各條弦的音色與音量

也能夠起到平衡的作用。低音梁的質(zhì)量、大小、高低、薄厚以及坡度均會在很大程

度上影響琴的聲音。因此，大對于提琴低音梁的安裝與調(diào)整，通常要求具備較為豐

富的提琴制作經(jīng)驗的人來操作。

大提琴的音柱位于音箱內(nèi)，它是一根對面板進行支撐的小木柱，與琴橋（碼）

平衡受力，一般情況下是不會倒的。倘若大提琴的音柱倒了，萬萬不可自己去修理，

而是要快速地使琴弦放松下來，以免琴碼將面板壓傷。然后，盡早將琴送至有著良

好聲譽的樂器維修店，讓維修師傅用專門的工具進行修理。如果音柱放置距離琴碼

或者音孔比較近，那么高音弦就會比較響亮，低音弦就會比較陰沉；倘若音柱放置

距離琴碼比較遠，接近琴的中部，那么低音弦就會比較響亮，高音弦就會比較陰沉。

七、拉弦板、微調(diào)與琴橋（碼）

大提琴的琴弦一端在琴軸上固定著，另外一端就在拉弦板上固定著。所以，在

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大提琴演奏藝術(shù)探究

制作大提琴的拉弦板時，必須要使用硬而結(jié)實的木料。當然，也有一部分練習琴的

拉弦板是采用金屬材料制作而成的。在拉弦板的另一端，一般用一根繩把拉弦板與

尾柱固定住。這根繩要么是十分結(jié)實的塑料繩，要么是牛筋繩。

如果大提琴的琴弦需要進行較大幅度的調(diào)整，可以通過擰琴軸來完成。倘若大

提琴的琴弦只需要進行微小的調(diào)整，則完全可以通過微調(diào)來完成。大提琴拉弦板上

面的微調(diào)便是對琴弦進行細微調(diào)整的時候使用的。倘若大提琴琴軸的制作材料為木

頭，那么，四個微調(diào)就應當與其逐一對應。有些拉弦板的制作材料為金屬，此時，

其微調(diào)一般都鑲嵌于其中。

琴橋（碼）具有將聲音的震動由琴弦傳至琴身的作用。大提琴的琴弦一端由弦

軸出發(fā)，從琴橋（碼）跨過，抵達拉弦板的微調(diào)孔進行固定，與音柱平衡受力。琴

弦與指板之間的高度被稱為弦高。如果琴弦過高，演奏的時候就會十分吃力；如果

琴弦過低，則極有可能出現(xiàn)觸碰指板的情況。琴橋（碼）對弦高具有決定性的作用，

同時也對大提琴的音質(zhì)與音色有直接的影響。弦高的高和低主要由音樂作品的風格

決定。如果弦高略微大些，演奏出來的聲音聽起來會比較明亮、清晰而有力；如果

弦高略微小些，那么演奏出來的聲音聽上去就是低啞而雜亂的。大提琴的琴橋（碼）

一般是用有著特殊要求的木料制成的。琴橋頂部的形狀為弧形，弧度和指板的弧度

是相對應的。琴橋（碼）是依靠琴弦的壓力在琴身上固定著的，可以移動或調(diào)整，

但不可以與琴身粘死。當然，橋（碼）與面板中間最好不要墊加任何材料。

八、尾枕、尾柱與琴腳

尾枕就是一塊小木塊，在提琴面板底部的正中間鑲著，與弦枕對稱呼應。它具

有防止尾柱和拉弦板之間的牛筋或者粗尼龍線將面板壓壞的作用。尾枕的高低會對

提琴的張力產(chǎn)生影響，進而對提琴的音質(zhì)產(chǎn)生影響。比如，如果提琴面板的弧度比

較高或者提琴受到的張力太大，那么可以通過調(diào)整尾枕高度的方法來作出適當?shù)母?/p>

變。通常來說，大提琴的尾枕均是用比較堅硬的材料，比如烏木等制作而成的。

大提琴的尾柱由琴身的底部伸出來固定大提琴拉弦板的拉弦繩，而這個拉弦繩

是在尾柱上套著的。尾柱上面具有牢固的螺母，用手去擰螺母，使之或松或緊，便

可以對尾柱內(nèi)琴腳的長短進行調(diào)節(jié)。大提琴的琴腳通常都是金屬桿，頭部尖尖的，

很容易對地毯或者地板造成損壞，所以要置于防滑墊之上，或是配上一個橡膠保護套。

九、琴弓

大提琴的弓桿是一根木桿，看起來又細又長，紋理通順，強度適宜。大提琴琴

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大提琴演奏藝術(shù)探究

弓的弓毛在經(jīng)過十分仔細的整理之后，被小心翼翼地插入琴弓弓尖的拐彎處，并且

牢牢地粘在一起。琴弓弓毛的另一端裝入琴弓弓毛車中，然后再將琴弓弓毛車裝入

琴弓的弓根滑槽中，可以通過擰緊或者放松琴弓的弓毛車來對琴弓弓毛的松緊進行

調(diào)整。在大提琴的演奏過程中，絕大部分時間是靠著琴弓在承受著一定壓力的琴弦

上進行摩擦而發(fā)出聲音的。

在進行演奏的過程中，演奏者右手捏住的并非琴弓的弓根，而是琴弓的弓毛車。

十、琴弦

不管是大提琴，還是小提琴，抑或是別的弦樂器，它們都具有四根弦。大提琴

的音程大約為四個八度，音高要比中提琴低八度。大提琴的樂譜一般使用的都是低

音譜表，有的時候在較高音區(qū)也會使用中音譜表。大提琴的第一根a弦發(fā)出來的聲

音華麗而有力，有著很強的歌唱性；大提琴的第二根d弦，音色是朦朦朧朧的；大

提琴的第三根弦與第四根弦響亮而低沉，可以承受樂隊極其沉重的音響。大提琴應

用的譜號有三種，分別為低音譜號、中音譜號與次中音譜號。相較于中提琴的定弦，

大提琴的定弦要低八度。大提琴琴弦的材質(zhì)有很多種，主要區(qū)別在于弦心。琴弦不

同，琴的音色也不同。有一部分品牌的琴弦專門針對各類琴而有不同的尺寸的。一

般來說，如果琴弦比較結(jié)實且敏感度很高，那么它就可以制造出更大的聲音。這種

類型的琴弦往往也需要更多的手壓，而且琴碼也需要承受比較大的壓力。如果琴弦

是尼龍材質(zhì)的，那么琴弦就會比較軟，發(fā)出來的聲音會有溫暖的感覺，比較適于古

老的大提琴。有些專業(yè)的大提琴演奏家為了演奏出更好的聲音，經(jīng)常會選擇私人訂

制適合自己心意的琴弦。當然，對于普通的演奏者而言，使用一套屬于自己的琴弦

進行演奏，演奏效果也會有較大的改觀。

在通常情況下，大提琴的琴弦是不太容易斷的，但是偶爾也會出現(xiàn)斷的情況。

所以，不管是在演出的時候，還是在練習的時候，均要有一套備用的琴弦。倘若常

常使用比較柔軟的干布進行擦拭與保養(yǎng)，一套琴弦也能夠使用非常長的時間。

大提琴的琴弦均有外包裝，并且外包裝上面還會用羅馬字標著：A是Ⅰ；D是Ⅱ；

G是Ⅲ；C是Ⅳ。

第二節(jié)大提琴與琴弓的挑選

對于一名大提琴演奏者來說，擁有一把合自己心意的好琴是最令人心滿意足的。

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大提琴演奏藝術(shù)探究

當然，一把合心意的好琴等于一筆不小的投資。因為大提琴的價格相對較為昂貴，

即便是一把普普通通的練習琴，如今的市場價大約也需要3000—6000元；而專業(yè)

用的大提琴或者高品質(zhì)的大提琴，市場價可能需要60000—120000元，甚至更多。

通常，在購買大提琴的時候，琴弦、琴弓以及大提琴是分開進行購買的，其中，大

提琴與琴弓必須要盡可能地匹配。在大提琴的總價格中，琴弓的價格通常占25%左

右。

一、大提琴的挑選

實際上，大提琴的優(yōu)劣是由很多因素決定的。所以，在挑選大提琴的時候，不

妨對以下幾點加以注意。

其一，要仔仔細細地對大提琴進行檢查，查看它是不是存在著“硬傷”。如果

大提琴上有“傷”的話，那么就要看這“傷”是否能夠修復。

其二，要認真查看大提琴是否有“嘎嘎”或者“嗡嗡”的聲音，抑或是別的雜

音。

其三，要查看大提琴是不是標準的，其面板怎么樣，因為大提琴面板的薄厚會

對其聲音質(zhì)量造成很大的影響。

其四，有一部分大提琴因為各種各樣的原因?qū)е缕洹盃顟B(tài)”不佳，但是在經(jīng)驗

豐富的琴師調(diào)試之后就會變得“煥然一新”。

其五，倘若可以遇到一把合乎自己心意的古大提琴，那么自然是十分幸運的，

不過這份幸運可不是那么容易就能得到的，那是對眼力與經(jīng)驗的一種很嚴峻的考驗。

在對大提琴進行挑選的時候，千萬不要被某些小小的“亮點”吸引，也不要被

某些小瑕疵所蒙蔽。不管是新琴，還是老琴，在經(jīng)過較長時間的演奏之后，其聲音

都會出現(xiàn)很大的改善。開膠、刮擦或者掉漆等一些小故障被經(jīng)驗豐富的師傅調(diào)整與

修理之后，一般都不會再對演奏產(chǎn)生什么影響，甚至一部分年代比較久遠的老琴在

被經(jīng)驗豐富的琴師修理后，演奏出來的聲音會愈來愈好。另外，在購買大提琴的時

候，最好是前往實體店進行挑選，或是先租一把大提琴來學習。如此一來，如果發(fā)

現(xiàn)大提琴不合適了，退換起來還是比較方便的。一把大提琴適合與否，會對自己的

學習興趣與學習進度產(chǎn)生直接的影響。

對于大提琴而言，只要琴可以拉，那么就要有人去拉，而且愈拉狀態(tài)就愈好。

就算一把難得一見的好琴，如果長時間閑置著不去拉，那么它也會逐漸地喪失風采。

因此，有人經(jīng)常將自己的琴寄放到演奏員那兒，讓他們幫忙經(jīng)常拉。

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大提琴演奏藝術(shù)探究

二、大提琴琴弓的挑選

在挑選大提琴琴弓的時候，要注意弓桿必須要全身保持順直，沒有一點扭曲的

地方，沒有一絲一毫的裂紋裂痕，要堅韌且具有一定的彈性。另外，整條弓的彈性

還要是均勻的。因為彈性合適的琴弓不僅對演奏跳弓十分有利，而且還能夠使演奏

者感到不管使用弓的哪一個部位進行演奏，弓毛對琴弦所產(chǎn)生的壓力都不會有太大

的變化。全弓進行慢奏的時候能夠發(fā)出細長、柔和而均勻的音樂聲，快速進行演奏

的時候，琴弓可以自如地在各條琴弦之間進行轉(zhuǎn)換。琴弓的弓毛很少會出現(xiàn)斷毛的

情況；弓毛與弓毛車、弓尖牢固地黏結(jié)在一起；弓毛車可以靈活地在弓桿滑槽內(nèi)進

行活動，前后留有的余地都是比較大的；弓毛車對螺母進行調(diào)整，可靠牢固。

第三節(jié)大提琴如何裝弦

大提琴琴弦的安裝并不是很容易的事情，所以，如果你沒有這方面的經(jīng)驗，在

安裝大提琴琴弦的時候，最好還是先請一名經(jīng)驗豐富的教師或者師傅幫助進行安裝，

然后在教師或者師傅的指導之下，經(jīng)過數(shù)次練習慢慢地將裝弦調(diào)弦的技能學會。通

常來說，大提琴琴弦的安裝要領(lǐng)包括如下幾點。

第一，在安裝大提琴琴弦之前，應該先將琴弦、眼鏡或者游泳鏡準備好。在給

大提琴安裝琴弦時，偶然也會出現(xiàn)將琴弦繃斷或是彈出來的情況，所以需要用眼鏡

或者游泳鏡來對眼睛予以保護，避免不小心傷到眼睛。

第二，萬萬不可一次將大提琴的所有琴弦都卸下來，而應該換好一根以后再換

另一根。換哪一根琴弦就先將哪一根琴弦放松下來，將哪一根琴弦卸下來之后，就

將新琴弦裝在哪一根琴弦的位置上。倘若一次將四根琴弦全都放松下來的話，琴橋

（碼）就會倒，琴面就會喪失壓力，琴面失去壓力以后音柱就會倒。如此一來，唯

有將琴拿到樂器店中請修理師傅去修理了。

第三，在放松琴弦時，必須要使用琴軸慢慢地放松。這里需要特別注意的是，

在放松琴軸的時候，琴軸會朝外退出來，愈來愈松，要小心翼翼地用手控制好。

第四，將大提琴的琴弦放松之后，從琴弦袋中將相應的琴弦取出來。有的時候，

大提琴的琴弦上會有一個比較小的塑料圈，可以使用小刀輕輕地取下來。在此過程

中要特別注意，千萬不要對琴弦造成任何的傷害。

第五，將要更換琴弦的一端插進拉弦板上面的小孔中，如果有微調(diào)，那么就從

微調(diào)后面穿過去。然后將琴弦的另一端穿入琴軸的小孔中，慢慢地擰緊，一點一點

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大提琴演奏藝術(shù)探究

地使弦“繃”上勁。

第六，當琴弦的一端插進琴弦軸的小孔2厘米左右的時候，用手將琴弦固定住，

輕輕地轉(zhuǎn)動琴軸，琴弦纏上琴軸的時候要理順，在緩緩地將琴弦固定的同時將琴軸

往里推。

第七，在慢慢將琴弦“繃”緊的同時，要注意對琴弦進行檢查，查看它在琴碼

上的具體位置，看它是否在琴碼的弦槽中，是否從拉弦板固定弦的位置跑出來了。

第八，D弦安裝起來是非常困難的，因為D弦是最高的，而且最靠里面，弦軸

箱的空間相對小得多，所以要特別謹慎小心一些。

第九，一只手握住琴頭，一只手輕輕地、緩緩地將琴弦擰緊，并且配合著使用

微調(diào)，直至調(diào)整到想要的音準。

第十，不管是在擰緊琴弦的時候，還是在放松琴弦的時候，都必須要特別注意

琴橋（碼）的位置，不能傾斜，不能移動，要注意對琴橋（碼）予以保護。

第四節(jié)大提琴的尺寸

通常來說，現(xiàn)代大提琴的標準長度為755毫米；7/8大提琴的長度為725毫米；

3/4大提琴的長度為690毫米；2/4大提琴的長度為650毫米；1/4大提琴的長度為

580毫米；1/8大提琴的長度為530毫米。在斯特拉地瓦利早期，制作出來的大提琴

具有比較大的尺寸，其長度往往可以達到795毫米；后來，為了更好地對演奏家們

的需求予以滿足，才慢慢地減小大提琴的長度至750毫米。

大提琴有5個型號，分別為4/4、3/4、2/4、1/4、1/8。

大提琴琴身的長度為695～755毫米、635～690毫米、600～650毫米、535～580

毫米、490～530毫米。

年齡（歲）身高（厘米）琴的尺寸

3-5951/8

5-795-1141/4

7-11116-1431/2

11-14143-1593/4

15以上159以上標準

表1-1兒童學習大提琴身高尺寸對照表

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第五節(jié)大提琴的保養(yǎng)

對于演奏者而言，擁有一把符合自己心意的大提琴是相當重要的。但是，怎樣

對這把稱心如意的大提琴進行愛護與保養(yǎng)卻更加重要。

一、要使大提琴保持干燥

通常來說，大提琴的制作材料均為自然而干燥的木材，所以最害怕潮濕。因此，

千萬別讓大提琴沾到水或是使用沾過水的濕布對大提琴進行擦拭。潮濕不單單會損

害大提琴的木材與漆，而且也會對大提琴的音色造成不良的影響。所以，如果在下

雨的天氣或者當天氣比較潮濕的時候，你感覺到自己的大提琴發(fā)出來的聲音有些發(fā)

悶，你就應該將大提琴置于冷氣房內(nèi)或者安裝著除濕機的房間進行除濕，但不可以

直接將大提琴置于太陽光底下曝曬，以免大提琴的琴身因為受熱或者干燥而出現(xiàn)變

形的情況。平常，也可以將一些干燥劑放在大提琴的琴盒內(nèi)，以便較好地使大提琴

保持干燥。

二、大提琴的擦拭

每次拉完琴之后，要使用質(zhì)料又細又軟的干布將大提琴上面的汗?jié)n與琴弓留下

來的松香擦掉，然后使用另外一塊細絨布沾過琴油或者核桃油之后，仔細地抹拭一

遍。不能使用化學清潔劑，比如洗潔精、酒精以及洗衣粉等來擦拭大提琴，否則就

會對大提琴造成不可挽回的傷害。

三、大提琴脫膠與裂縫

用手指關(guān)節(jié)輕輕地沿著琴身的邊緣反反復復地叩敲，以此確定大提琴有沒有脫

膠或者裂縫。倘若已經(jīng)確定了大提琴的確存在開膠或者裂縫的情況，萬不可自己嘗

試修理，而應當及時將大提琴委托給專業(yè)的修琴師傅來修理。不然的話，極有可能

會進一步傷害到大提琴，而且也會給修理師傅帶來不少麻煩。

四、大提琴部件的調(diào)整

大提琴上面的各個部件即便是十分微小的調(diào)整，都會在很大程度上影響到大提

琴的整體平衡，所以不要隨便對大提琴各部件作調(diào)整。

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（一）四條琴弦自始至終最好都保持在最準的狀態(tài)

無論在什么時候，大提琴的四條琴弦都應該保持在最準的狀態(tài)，讓琴的木材對

最好狀態(tài)的演奏張力予以習慣。除非你至少有半年時間用不到大提琴，才需要讓大

提琴的琴弦以5度音的間隔距離放松下來，但即便如此，也不能夠完全地松開，以

免琴弦處于放松狀態(tài)的時候加在面板上的壓力徹底消失，導致共鳴箱內(nèi)的音柱出現(xiàn)

傾斜甚至倒塌的情況。如果大提琴的音柱出現(xiàn)了傾斜或者倒塌的情況，就應該將大

提琴交給專業(yè)修琴師傅進行修理，并且對其進行調(diào)整，以使音色達到最佳的位置。

尤其需要注意的是，不管哪一種情況下，都不能同時將四根琴弦放松。

（二）大提琴橋（碼）的角度

從大提琴的側(cè)面觀察，大提琴的琴橋應當是與面板垂直的，琴橋底部與琴面板

要密切地接觸。如果琴橋長時間承受琴弦朝著琴頭方向的拉力的話，就很容易朝著

琴頭方向進行傾斜。在這種情況下，倘若不多加注意，琴橋底部與琴面板的接觸就

會變得不再像以前那樣嚴密了。如此一來不僅琴弦震動的傳導會打很大的折扣，而

且琴橋（碼）也非常容易發(fā)生彎曲、變形以及斷裂的情況。

（三）大提琴弦溝

每次更換琴弦的時候，可使用鉛筆筆芯來對弦枕上面的弦溝進行潤滑。將一塊

較小的馬鞍狀的皮紙貼在在琴橋（碼）高音弦的溝槽上，以免琴弦切割進琴橋（碼）。

（四）大提琴弦枕

弦枕的邊緣必須要平滑，高度也一定要合適。它的高度不可以過高，否則拉奏

的時候會非常困難；也不可以過低，不然的話，會導致雜音的產(chǎn)生。弦枕的溝槽只

需要恰好固定琴弦即可，倘若過深的話，調(diào)音就會變得困難；如果過淺的話，弦繃

得緊就比較容易斷掉。

（五）大提琴弦軸

大提琴弦軸受到一點震動就會出現(xiàn)松動的情況。如果大提琴的弦軸真的出現(xiàn)了

松動的情況，可以采用肥皂、鉛筆或者粉筆進行潤滑來避免松動，但這并不意味著

能從根本上解決問題，甚至還極有可能更加容易出現(xiàn)跑弦的情況，也會使音色發(fā)生

改變。所以，一定要及時注意是不是需要對弦軸進行潤滑、加襯東西，或者對弦軸

進行更換。

倘若碰上比較干燥的天氣，普通的木質(zhì)弦軸極有可能會跑弦。與此同時，琴橋

與音柱也都極有可能隨之發(fā)生移動，這是一種非常糟糕的狀況。在這種情況下，可

以將大提琴送到修琴的師傅手中或是琴行，讓其在大提琴的弦軸上涂抹一些軸蠟，

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如此一來就能免弦軸再出現(xiàn)輕易滑動的情況。

（六）大提琴音柱

大提琴的音柱是一根形狀為圓形的木頭小棒，在很大程度上影響著音色。音柱

長短變化或稍稍發(fā)生移動，都能夠使大提琴的音色發(fā)生改變。倘若大提琴出現(xiàn)音質(zhì)

并不很好的情況，那么可能需要對音柱作一下調(diào)整，或者對音柱進行更換。但是，

最好別試著自己動手去修理，否則很容易使情況變得更加糟糕。還是應該請專業(yè)的

師傅使用專用工具來對音柱進行調(diào)整比較穩(wěn)妥。

（七）大提琴指板

有的時候，大提琴的指板也會出現(xiàn)開膠的情況。只要對表面進行一番檢查，就

十分容易發(fā)現(xiàn)開膠的具體位置。倘若指板上有因為手指按弦而導致的很多小小的凹

陷，或者因為琴弦壓到了指板而導致的溝痕，甚至指板出現(xiàn)了變形的情況，都極有

可能引發(fā)雜音，從而對演奏的質(zhì)量造成不良的影響。這個時候，應當將大提琴拿到

專業(yè)的師傅那兒進行修理。

（八）大提琴弓

演奏也好，練習也罷，盡量別讓琴弓刮到琴邊。當演奏完畢之后，必須要記得

將琴弓放松。如果按照每天練習2個小時來計算的話，那么，每隔3～4個月就需要

更換一次弓毛。

五、大提琴的雜音

導致大提琴出現(xiàn)雜音的原因并不止一個。比如，微調(diào)松動、開膠或者裂縫、弦

溝深度不夠、音不準、潮濕干燥、受碰撞震動以及琴弦老化等，都有可能致使大提

琴出現(xiàn)雜音的情況。還有一些更加復雜的原因，比如琴的材質(zhì)、低音梁、音柱、內(nèi)

襯以及指板等大提琴本身結(jié)構(gòu)導致的，就一定要請專業(yè)的師傅進行檢查與鑒定，才

能夠?qū)⒕唧w的原因確定下來，并且要交給專業(yè)師傅進行修理。

六、大提琴的攜帶與貯放

因為大提琴制作材料為木頭，所以不可避免地會出現(xiàn)熱脹冷縮的情況。由于熱

脹冷縮會致使琴弦出現(xiàn)跑弦的情況，因此大提琴要置于溫度適宜與濕度適合之處。

不使用大提琴或者攜帶大提琴外出的時候，最好將大提琴置于琴盒之中。倘若將大

提琴裝在了軟袋內(nèi)，則必須要將其置于角落里，以免被人不慎碰撞到。

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大提琴演奏藝術(shù)探究

（一）放琴與放弓

大提琴是一種優(yōu)雅而嬌嫩的樂器，一方面，它可以演奏出美妙的音樂，給人們

帶來精神上的享受；另一方面，它也非常嬌氣，只要有一點點的疏忽就可能受到損

傷。萬不可讓大提琴的背部靠、搭在椅子或者琴凳的邊緣，因為大提琴的背部存在

著一定的弧度，十分容易滑落到地上，進而給大提琴造成傷害。倘若打算從大提琴

身邊離開，必須要將大提琴的琴腳收回來，將螺母擰緊，以免自己或者其他人不慎

碰到它。在有親朋好友、年幼的孩童、小動物或者人多嘈雜的環(huán)境中，如果不打算

拉奏大提琴，還是要將大提琴置于琴盒內(nèi)比較好。不管什么時候，都不可以將大提

琴琴弓放在琴凳、沙發(fā)與椅子上，更不可以將琴弓視為表達自己意愿的工具，隨意

地在空中進行揮舞。當不準備拉奏大提琴的時候，最好把大提琴的側(cè)面平放在墻邊

或者地面上，將大提琴的琴弓置于琴上。這些事情雖說比較瑣碎，卻是十分重要的。

再說大提琴的琴架。因為所使用的地方不同，所以大提琴的琴架也不止一種，

而是分成了很多種。

（二）松緊琴弓

大提琴的琴弓可以利用弓桿尾部的螺母對弓毛的松緊進行調(diào)整。當不進行演奏

時，可以將弓毛放松，如此做法有利于琴弓壽命的延長。在練琴之前，先將弓毛擰

緊，擰至大提琴的弓桿中部、弓毛以及弓桿之間可以伸入一根小拇指頭的時候就行

了。不要擰得太緊，也不要擰得太松。

（三）軟袋裝琴注意事項

第一，將大提琴的琴腳收回來，擰緊螺母；

第二，一只手將琴脖握住，另外一只手將琴袋提住，然后從下往上套到琴頭，

將拉鏈拉住，將琴弓裝入其中。

在這里需要特別注意的是，從軟琴袋內(nèi)取大提琴的時候，必須要先將大提琴的

琴弓取出來。

（四）攜帶大提琴

大部分的軟琴袋都有背帶，可以猶如雙肩包一般背在背上。但在背上之后，必

須要對前后左右加以注意，尤其是上面，琴的頭部萬不可磕碰到。倘若在乘飛機外

出的時候需要攜帶大提琴，必須要事先向相關(guān)部門進行咨詢，將攜帶大提琴的具體

方法弄清楚。

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大提琴演奏藝術(shù)探究

第六節(jié)基本的樂理知識（10個圖)

有的民間樂器演奏者不需要讀譜或者壓根就不認識譜，卻也能夠使用樂器熟練

地對音樂進行演奏。他們之所以能夠熟練地對樂曲進行演奏，主要憑借的是其出眾

的聽力。換句話說，這些民間樂器演奏者都有一雙好耳朵，能夠準確地判斷音的高

低。

但是，每一個大提琴演奏者都應該學會讀譜，就算使用大提琴對爵士樂進行演

奏，也要看懂譜面上的音符。這就要求在對大提琴進行學習的同時，也要學習點兒

基本的樂理知識。

一、樂理入門

想要將大提琴演奏學好有一個前提條件，就是將五線譜視唱學會。在對視唱進

行練習的過程中，先要解決節(jié)奏、音高、弓法以及指法等問題。要看清楚表情記號，

唱出音的呼吸與連跳，分清樂句。在你可以熟練地對將要演奏的樂曲進行視唱以后，

再開始進行視奏。將這些準備工作全部做好之后，你也就為大提琴的演奏奠定了堅

實的基礎(chǔ)，使自己的腦海中對新學習的譜子有一個正確的音響記憶。這種做法不僅

可以避免在練琴的時候?qū)㈠e音練得十分頑固，促使練琴的效率獲得較大的提高，而

且對于年齡較小的練琴者而言也是一種保護，能使其更好地保持練琴的興趣，產(chǎn)生

良好的成就感，從而養(yǎng)成較好的練琴習慣。

除非演奏與鼓類樂器相似的樂器，絕大部分的音符均會有著較為明顯的音高。

說得簡單一點就是，音符的音高就是振動的頻率音。當討論音樂的音高時，我們往

往會用較為簡單的字母來表示，甚至僅僅只用A、B、C、D、E、F、G這7個字母來

表示。在音階當中，不同的字母代表著不同的音高。在音樂中，有不少音符都超越

了7個音的關(guān)系，因為這些音符需要不斷地進行循環(huán)重復。比如，G后面為A等。

這些字母與鋼琴上面的白鍵是相對應的（在音樂中，不管是什么樣的系統(tǒng)，均

是在鋼琴琴鍵的基礎(chǔ)上建立起來的）。當朝著鋼琴鍵盤右邊移動時，音就會愈來愈

高，即聲音的震動會愈來愈快，我們也跟著字母向上進行移動。就像白鍵之間存在

著黑鍵一樣，所有音樂當中的音符并非只是簡簡單單的7個音。它們有12個音與5

個黑鍵，而且它們中的任何一個都具備兩個名字。比如，G與A，我們也可以叫作#G

或者bA。事實上，它們意味著在同一個位置上面的音，#（升#號）代表著黑鍵要比

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大提琴演奏藝術(shù)探究

白鍵高半個音，b（降b號）就代表著黑鍵要比白鍵低半個音。

二、五線譜與低音譜號

絕大部分的音樂作品均是書寫在五條線上面的，所有的音符都在五條線的線上

與線之間的位置，我們將其稱作五線譜。當然，除了五線譜之外，還有其他的記譜

法，但它們都是不常用的，所以在此就不作詳細地介紹了。

在五線譜的最左邊有一個標志，被稱為譜號。在法語中，這個標志叫做“key”，

即音階。隨著作曲家的創(chuàng)作與使用，音符的排列順序就生成了調(diào)。哪一個是作曲家

的主音，就形成了與調(diào)的聯(lián)系。在音樂當中，譜號的作用便是表明音符應當在哪一

條“線”或是“間”中，并且表示什么音。在大提琴作品中，大部分都是在低音譜

號上創(chuàng)作完成的。在低音譜號當中，音高按照“線”的順序叫作G、B、D、F、A。

而“線”之間則指的是音符A、C、E與G。倘若將一個音階完成了，那么就需要用

到“線”與“間”，就能夠在五線譜上有一個完完整整的音階字母G、A、B、C、D、

E、F、G，然后再返回來。

通常來說，有兩種方法能夠幫助你清楚地將任何一個音在五線譜上面的位置記

住。

第一，你可以采用記憶法。G—B—D—F—A，可以用“goodboyalwaysfine”

來記憶，A—C—E—G就是“allcowseatgrass”。這種方法可能會讓你覺得有些

滑稽，卻有很好的效果，它能讓記憶五線譜上的音變得容易很多。當然，你也可以

選擇用中文的諧音來加強記憶。

第二，倘若斜著看低音譜號的話，你就會發(fā)現(xiàn)它好似一個f字母，也有人將其

叫作F譜表。因此，兩個點之間所夾那條線上面的音符便是F。只要能夠?qū)さ靡粋€

音符，那么就不難將向上或是向下是哪一個音推出來了。在這里需要特別注意的是，

不單單線上有音符，間里也是有音符的。

三、上加線與下加線

只有五條線是與譜號直接對應的，在這五條線上面非常容易看到每一個音符。

當對較為復雜的音樂作品進行演奏的時候，樂譜上面的音符記錄也會隨之變得復雜

起來。有的時候，樂譜上面是有一部分上加線的，我們也應該能迅速地將這些音符

認出來。但是，不少的作品所使用的音符都超過了9個。有的時候，相較于譜號上

面的音符，需要進行演奏的音符要高或是低許多。當遇到這樣的情況時，就需要加

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大提琴演奏藝術(shù)探究

上更多的短線了，這些短線就被叫作上下加線。不難想象的是，直至需要的時候，

那里總是會有一部分細小的難以被發(fā)現(xiàn)的音符。直接從五線譜上面將這些音符找出

來，要比使用字母數(shù)那些音好得多。

對于大提琴來說，最低的音便是下加二線的C音，每一個音符均是在此音之上

的。在大提琴音樂當中，我們通常會看見下加兩條線，而上加線則是三條線，在原

先譜號的基礎(chǔ)之上。倘若樂曲實際需要的音已經(jīng)超過了上加三線，那么作曲者往往

會選擇對譜號進行更換，換上次中音譜號或是高音譜號。

四、升、降與還原

從廣義上來說，音樂符號僅僅有7個字母，但事實上，所有的音符加起來有12

個。位于白鍵與白鍵之間的黑鍵，本身并沒有專門的字母來象征它們的音符，而是

由升號或者降號來對它們的音進行表示的。當我們要將這種臨時的升降記號取消時，

就需要用到還原記號。還原記號看起來很像升號，但是比升號少了兩條小橫線。這

三個記號被叫作臨時升降記號，這些音不在音階之內(nèi)，是臨時添加上去的，是額外

的。這三個標志的記號為???。

通常來說，如果一個音符前面出現(xiàn)了一個升號的話，那么它的音高就會升高半

個音。如果一個音符前面出現(xiàn)了一個降號的話，那么它的音高就會降低半個音。舉

個例子來說，在D弦二指的F音，當它的前面出現(xiàn)了一個升號的時候，那就會變成

升F，這個時候，要用三指來根據(jù)升F來將原來的二指替代。而B在三弦用的是三

指，倘若將一個降號放在它的前面，就可以使用二指來對這個音降B進行演奏。

如果某個音符的前面出現(xiàn)了一個升號的話，那么就要使用更高數(shù)字的手指進行

演奏，或是將手指向下移動。在這里需要特別記住的是，大提琴向下或是向前移動

通常是向高音移動；而如果使用了一個降號的話，那么就能使用比較小的數(shù)字往回

或是向上移動，換句話說就是，朝著琴頭的方向進行移動。

還原記號的意思是將之前所有的升號或是降號取消。通常來說，一個音符往往

都是還原的，除非標有升號或是降號。因此，升號與降號可能會出現(xiàn)在同一小節(jié)里，

也可能會出現(xiàn)在譜號的前面。在這種情況下，該調(diào)性就會發(fā)生改變。

在對譜子中出現(xiàn)的臨時升降記號的作用進行解釋之前應該先知道：譜子通常都

是被一個又一個小節(jié)線分開的小節(jié)。臨時升降記號是這樣的：當音樂中出現(xiàn)了一個

臨時升降記號的時候，直至下一個小節(jié)線之前它一直都是有效的；當小節(jié)結(jié)束的時

候，也就意味著這個臨時升降號也隨之結(jié)束了。倘若需要在—個小節(jié)沒有結(jié)束之前

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大提琴演奏藝術(shù)探究

就將這個升降記號取消，那么只需要更換另一個臨時升降記號或是還原記號就可以

了。舉個例子來說，在樂曲當中出現(xiàn)了一個升F，那么只要在下一個F前面增加一

個還原記號，那么意味著下個F還原了。

圖1-1臨時升號譜例

在譜例里面，升F是第一個臨時升號，那么第二個與第三個都是要升的，即使

沒有升號在它們的前面也是要升的。第四個由于出現(xiàn)了臨時還原號，因此第四個就

能夠還原；而下一個倘若還需要升高這個音，那么只需要再增加一個升號就可以了。

當這個小節(jié)結(jié)束以后，下個小節(jié)就又返回到譜表上原先沒有升號的譜號中了。

當然，關(guān)于升降記號的內(nèi)容還有許多，比如重升重降等，但這屬于相對高深一

些的內(nèi)容。作為一名初學者，暫時還不用對這些進行了解。

五、音程關(guān)系

在音階當中，不管是哪兩個音之間的關(guān)系都被稱為音程關(guān)系。按照音與音之間

的實際距離，音程都有其對應的名稱，而對這些名稱進行學習是所有音樂家的必修

之課。音是先后演奏也好，同時演奏也罷，對音程關(guān)系進行聽辨都是至關(guān)重要的。

學習并熟練掌握音程的關(guān)系，非常有利于大提琴的演奏指法與技巧的學習。

如果想要將樂譜當中音程的類型找出來，那么就要將兩個音的位置之間的關(guān)系

數(shù)清楚，這種關(guān)系包含著線與間、向上與向下的關(guān)系。倘若一個音符位于線上，而

另一個音符位于隔壁的間上或是間下就能數(shù)2了，那么，這個便是2度。倘若一個

音符位于一個線上，而別的音符位于與其相隔的線上或是間上或是間下，那么就能

數(shù)3了，那么這個便是3度。

這是關(guān)于音程關(guān)系的一個例子。倘若想要對音程進行學習，就要數(shù)線與間之間

的距離。

另外，還有一種辦法就是數(shù)音符的名字。倘若音符為B，另一個音符為E，就可

以數(shù)B—C—D—E，這就是說此音程的關(guān)系為4度。當然，倘若從E數(shù)到B就要數(shù)E

—F—C—A—B，這就意味著音程的關(guān)系為5度。

因此，從B到E到底是4度關(guān)系還是5度關(guān)系呢？這個取決于這兩個音在五線

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大提琴演奏藝術(shù)探究

譜上面的具體位置。倘若從兩個音當中比較低的那個音開始數(shù)，那么就不太容易被

弄混了；倘若從B開始向上數(shù)到E，那么音程關(guān)系便是4度。然而，倘若E是較為

低的那個音符，那么向上數(shù)便是5度關(guān)系了。在這里需要特別注意的是，任何一個

音程關(guān)系都是能夠轉(zhuǎn)位的（即被前