天南聯(lián)合樓高塔

天南聯(lián)合樓高塔

時間：2011年5月31日。地點:天津大學(xué)天南聯(lián)合樓C座4層報告廳主辦單位:天津大學(xué)建筑學(xué)院,《城市·環(huán)境·設(shè)計》(UED)雜志社我今天演講的題目是“近期工作匯報”,主要是向大家匯報我最近做的一些項目,從天津的項目開始,然后從北往南依次匯報,當(dāng)然,這其中也會包括一些比較老的項目。高樓與組合的結(jié)構(gòu)接觸于家堡這個項目大概是在2008年9月份,它的設(shè)計過程比較復(fù)雜,設(shè)計持續(xù)的時間很長。于家堡中心有一個啟動區(qū)是一個有9個地塊的方陣。起初我們的方案是做一個120m×120m的路網(wǎng)并在地塊上建造高塔樓、裙樓,地塊周圍是比較大的城市綠地,兩側(cè)由步行街環(huán)繞,交叉口是地鐵站。為了不讓人們感受到高樓帶來的壓迫感,我們試圖做一種城市的氛圍和景象,同時我們也在思考如何讓人們在裙樓中能夠比較方便地活動。剛開始是按這條思路進(jìn)行設(shè)計的,但往往開始的方案和最后的方案是不同的。我們起初想把裙樓做成7個不同的單體,但是塔樓建出來后很可能就成了“七個小矮人和白雪公主”,所以這個方案沒有通過。在新一輪的規(guī)劃修改中,SOM給的要求非常明確,體量、內(nèi)容基本上都限定了——讓我們做一個高塔樓。為了讓辦公空間能夠更靈活地使用,我們設(shè)想在結(jié)構(gòu)的外皮上開窗。這樣做的道理是開窗的比例比較合理,大概只有30%。因為在高塔樓中生活或工作和在地面上不是一回事,在地面上看到的是樹、房屋或者人,在天空看這些東西就不同了,可以平視、俯視和仰視。按照這個模式我們把每個層高一分為二或一分為三地來做這個窗子,但開發(fā)商認(rèn)為這樣做人們可能會覺得不舒服,盡管我們做了很多工作試圖來說服他們.但還是沒有成功,最后改做了玻璃幕墻。之所以能夠把結(jié)構(gòu)結(jié)合到外墻體里是因為里面做了8.4m或4.2m的開間,多了好多做開間的可能性,西北方向可以把窗開得比較小,東南開得比較大。窗子被切散了以后最大的好處是高處的窗戶可以把光線散布到工作環(huán)境中。裙樓是由商業(yè)和地鐵的沿線分成的若干個體塊連接而成的,這樣,裙樓、屋頂和臺壁可以做成一個太陽能的集熱器。建筑與人的對話第二個項目是位于天津老城和塘沽之間的勃龍湖步行街,屬于新的城區(qū)。開發(fā)商想打造一個10km的商業(yè)街,后面的湖區(qū)可用來住宅和辦公。我們覺得10km的商業(yè)街太長,為了讓人們在走的過程中不至于那么單調(diào),我們更多強(qiáng)調(diào)的是建筑與人之間的對話。我們探索了幾種可能性:一個是化整為零縮小體量,二是商戶要有自己的特色,三是讓房子的底層形成不同的廣場,使人們既可以逛也可以停下來休息。后面的房子可以高挑起來,做簡單的瓦房。甲方希望把它變成所謂的賓館式公寓,在中間設(shè)置一個內(nèi)院作為商業(yè)的擴(kuò)張或辦公的擴(kuò)張。目前這個項目已經(jīng)封頂了,正在做外裝。將兩組公共空間轉(zhuǎn)化為兩組,把控工武清區(qū)有一個面積較大的中心廣場。我設(shè)計的是廣場的劇場和電影院。這里類似于一個市民廣場,所以這個廣場對這個區(qū)域是很重要的。因此我們希望人和房子之間有一些互動,人能夠逐漸地融入到我們的房子里。我們沿著房子兩側(cè)做了架空,一個影院、一個劇場并不難做,臺口和后臺這些東西基本上是定式。由于建筑的平面和剖面都可以裝在橢圓的形狀里,所以我們考慮是不是可以用橢圓做電影廳的形式,這樣廣場的一側(cè)就可以被架起來,里面就會有很多高壓空間。我們把電影廳全放到廣場一側(cè),在屏幕下來之前.人們都可以看到廣場上的活動。公共空間將電影廳和劇場整合在了一起,讓大家有一個共享。方案做完之后并沒有實施,甲方的要求又改變了:電影廳和劇場要徹底分開,劇場從1200座變成1500座。從管理的角度講,這樣更容易實施,但里面的設(shè)施基本上要重新做一遍了。園中園的必要性從規(guī)劃的角度講,天大的新校園的規(guī)劃做得很好:中間是一個島,島的兩側(cè)是不同的學(xué)院和宿舍相互交叉。整個規(guī)劃非常到位、嚴(yán)謹(jǐn),并且比較古典。關(guān)于新校區(qū)中的建筑,我的設(shè)計方向是要做一個大尺度或小尺度,直線或曲線的房屋,光有參照還不夠,還需要更多元素的制約?；顒又行氖切@里比較特殊的區(qū)域,學(xué)生可以在這里盡興地玩,于是,我想到了“園中園”,以中國園林作為參考系,有圍墻和單元式的房子隨便組合。中國園林中的建筑比較通透,特點是上部出挑,這一點不像西方,這種形式有時候會讓我們感到困擾。用音樂來打比方,我們可以用爵士樂演奏,但是怎樣讓大家分辨出它是爵士樂還是《東方紅》呢?實際上我們是在搜尋答案。比如我們是要做大建筑還是小建筑是要建,方建筑還是圓建筑,是要做出挑還是外墻等,這些都需要認(rèn)真地考慮。按照基地的要求,我們先圍了一個圍墻,然后按照中國造園的方式放了單元式的房子。在設(shè)計的過程中,我們就開始孕育一種體系——撲克牌的體系。為了達(dá)到已定的容積率,我們做了一個三層的建筑,如果在一層做一個圍墻的話,對二、三層不但完全沒有遮擋的作用,反而還會遮擋一層人們活動的視線。方案做完了以后,景觀特別好,有兩個房子特別突出,剩下的房子中彼此疊在一起的部分變成了簡單的室內(nèi)空間,沒疊在一起的就變成了平臺,把房子連接起來。綠化系統(tǒng)要輔助的是城市的小區(qū)內(nèi)2010年,鄂爾多斯邀請了30多個建筑師組織了一個集群設(shè)計。集群設(shè)計做出來之后,基地中間留了一塊綠化帶。甲方想做和綠化帶配套的辦公設(shè)施,所以又請了一些建筑師設(shè)計,這里面我負(fù)責(zé)設(shè)計端頭的一個酒店。我們按照地形的變化把鄂爾多斯的高處做得更高,低處更低,這樣往南看,大家會有一個比較好的景觀,里面圍合的東西是按照山地狀態(tài)做的梯田。在做單體的時候,我一直在思考怎么讓單體和鄂爾多斯當(dāng)?shù)氐奶攸c結(jié)合。鄂爾多斯的一個特點是當(dāng)?shù)厥a(chǎn)煤碳,這使得它這幾年發(fā)展得特別快;還有一個特點就是沙塵暴頻發(fā),所以好的房子完成以后沙塵暴一襲來就會變得慘不忍睹。于是我們就想利用沙塵暴的沙子做外壁,這樣沙塵暴來的時候可以把房子洗干凈。我們自己試著去研制了一種材料,這個材料里有不同顆粒大小的沙子,可以做成不同的色彩。由于蜂窩是和圓形最契合的圖形,所以我設(shè)計了一個圓頂?shù)木频辍Ｔ诖嘶A(chǔ)上,我們想把中間沒用的道路取消,然后分給各家各戶。我把容積率做到了2.4,盡可能地利用外面一圈的圓做道路。酒店內(nèi)部四個一組,中間有共享的綠地、室內(nèi)的停車位和室外的停車位。綠化系統(tǒng)正好和兩邊的規(guī)劃綠地能夠連成一體。這就做了兩種戶型,一個是板樓,一個是塔樓。為了強(qiáng)調(diào)私密性,每家的窗戶都只朝南或朝東開啟,而建筑背面基本上不開窗。圍繞建筑的目這是去年幫海航在北京通州做的一個項目。通州的對角是五河交匯處,旁邊是京杭大運河,在大運河里面有一個塔,據(jù)說大概有1000多年的歷史,這個塔在50年前重建了。這個項目就是要圍繞這個塔和五河的交匯做一個旅游區(qū),希望這個地區(qū)能夠吸引外國人、中國人,同時也能吸引老年人、年輕人。塔的旁邊有3種不同的廟:道教、佛教的廟及關(guān)帝廟,旁邊是已經(jīng)拆掉的民居。城市在拆遷之前就有水面、房子和路網(wǎng),而人們對房子的排列有一定的記憶,有一些不動的因素是樹和塔。我們也是按照原來的肌理狀態(tài)先做成一個塊,然后圍繞樹留出一些院子,再按照這個形態(tài)切成建筑。屋頂是按照折紙折完之后伸開再切的,每個立面雖然不一樣,但都要按照整體來做。按照肌理切成塊,再做成一些小街巷和一些特殊的建筑讓它們與眾不同。板樓有幾種不同的高度這是唐山的曹妃甸生態(tài)城的項目,一個瑞典公司做了一個非常典型的瑞典城市的規(guī)劃,有路網(wǎng)和圍合。它做的是200m的路網(wǎng)間距,所以我們在現(xiàn)場看到了非常壯觀的場景。我們在做這個項目時是把不同的面積拆開,再分析根據(jù)指標(biāo)需要做哪些配套,然后打散了再集中,對我們來說這是活力的所在。瑞典建筑師的規(guī)劃就一個歐洲的城市來說這是一種圍合,但是唐山的房子都是板房,沒有圍合感。于是我們讓甲方在當(dāng)?shù)刈隽艘粋€市場調(diào)查:你到這里買房子愿意買圍合的還是愿意買板樓?差不多百分之百的群眾都說要買板樓,于是我們就按板樓做了。我們做的是比較低的四層板樓,不設(shè)置電梯,這樣人們可以鍛煉身體。板樓是不適合做成純東西向的,因為要和周圍區(qū)域發(fā)生關(guān)系,有可能是朝東南或西南的方向。板樓有不同的高度,比如四層、六層、八層,有可能向圍合發(fā)展。板樓的旁邊還有一條河道,河道下面是海,可以疏通景觀。在這些基礎(chǔ)上,我們就想能不能把建筑做高點,把一些低矮建筑向上展,有一些地方就能夠有比較大的外部活動空間,同時,就能夠滿足日照間距的要求。間距出現(xiàn)了以后輪廓線也是比較寬闊的。板樓有幾種不同的高度,最高的、次高的,還有較矮的公共的服務(wù)設(shè)施。人們都希望住宅小區(qū)做成沒有圍墻的,所以我們在城市的邊界做了一個一層的車庫,這樣對外景有一定的組合的作用。地面可以做綠化,但因為鹽堿地?fù)Q土做綠化代價挺大,所以最好是把綠化做到屋頂上,這樣不僅不需要換土,而且又是保溫隔熱的材料。圍合和放松。在城市充分利用空間,把每一個學(xué)生市委黨校的規(guī)劃和生態(tài)住宅區(qū)自然不同,所以我們覺得瑞典建筑師的圍合是有道理的,因為不光歐洲的傳統(tǒng)學(xué)院做圍合,中國的傳統(tǒng)學(xué)院也做圍合。城市的圍合是有等級的,比如通過邊緣的、主要的干道來進(jìn)行圍合,還有一個級別就是往下走。項目靠一個城市綠化帶把學(xué)生生活區(qū)圍合得比較緊,里面是教學(xué)區(qū)。然后再把圍合逐漸放松。所謂逐漸放松是開始,是真正的圍合,往后實際上是靠樹圍合的,我們這樣做的道理因為這里是黨校,所以要散發(fā)著黨的光芒,人民群眾就可以方便進(jìn)來聆聽黨的教誨。我們還做了一條縫和一個玫瑰園,休閑場所的色彩完全是用黨旗的顏色,休閑場所下面有很多的架空。大家都不喜歡學(xué)生宿舍朝北和朝西的房間,于是朝北和朝西的方向做了墻,而所有的房間都繞南朝東,其他的地方則根據(jù)不同的日照做不同的立面分析。農(nóng)民私家車—杭州西溪——反射的房子與自然之間有一種轉(zhuǎn)換杭州的西溪濕地有一些特老的房子,我們要在旁邊的區(qū)域里做一些傳統(tǒng)的建筑。在明清的時候有一些文人墨客喜歡在這里舞文弄墨,很多知名的文人都到過這里。這里也有他們曾經(jīng)住過的房子?這對我們恢復(fù)歷史面貌有一些引導(dǎo)性。建筑和自然的關(guān)系是一種自然的對立狀態(tài)。人首先想到的是幾何,所以金字塔也好、長城也好都有很強(qiáng)的人的痕跡。人要想模仿自然是一件愚蠢的事。因為到處都是自然,你肯定做不過真正的自然,那還不如做自己可以做的事。人之所以要蓋房子并不是為了與自然混為一談,另外而是為了抵御自然。歷史是一條均等的延續(xù)的線,不應(yīng)該厚此薄彼,農(nóng)民新村在歷史上有相同的地位,不應(yīng)該把這個抹煞。農(nóng)民新村是一種比較簡單的小的建筑體,有的做一層,有的做三層,我把這些東西作為統(tǒng)一的藍(lán)本,做成12m×12m。我做了一個平面和一個立面,把12m分成了若干個3m,它們中間有很多的聯(lián)系線。我定了30o的屋脊,然后在這個基礎(chǔ)上做切割,做房子不同的搭接。房子的采光和通風(fēng)問題已經(jīng)由中間的天井解決了,于是外部的墻可以只起到一個維護(hù)和抵御自然的作用。藍(lán)本里面沒有太多開窗或開門的需求,只是想開的時候才開。在這個基礎(chǔ)上,我們開始做平面的分布等設(shè)計。做這個藍(lán)本的時候,我們都在考慮如何讓房子和自然發(fā)生關(guān)系,兩者之間能不能有一種轉(zhuǎn)換?其實辦法很簡單,做成反射的房子就是轉(zhuǎn)換,這樣的話就把自然的底色跺碎,用另外的一種方式去呈現(xiàn)自然的景象。因為房子總是有點類似,所以我們用植被在景觀上來突出自己的特點。不同的植被可以反映不同的景象,每個區(qū)域都有一個12m×12m的平面的方陣,同時我們也給每個區(qū)域都結(jié)合一個水域。例如,其中一個區(qū)域是花草,另外一個區(qū)域是蘆葦蕩,還有一個區(qū)域是莊稼,這些區(qū)域都非常有意思。利用他所設(shè)的土地,給我們一個小這個小項目的地塊在烏茲別克斯坦首都塔什干的邊角,地塊上有3座廢棄的爛尾樓。這三座樓都是外墻沒有做,只是做了框架就扔在那里了。我們決定把其中一個保留并變成文化中心,把另外兩個樓拆掉。烏茲別克斯坦是一個信奉伊斯蘭教的國家,女人都戴著面紗。這個面紗的特點很豐富,同時又很含蓄,引起去看她正面的欲望,這對我們很有啟發(fā)。那里有很多的清真寺,寺的平面是方的,里面和剖面是圓的,我們也把這些東西結(jié)合到我們的設(shè)計里,做了一個框架。清真寺都有柱廊,我們也做了一圈柱廊。原來是綠地的地方還是綠地,中間開了一些縫?？p是人的入口,這樣有點像清真寺,因為清真寺往往不是從正中入口而是從邊上進(jìn)入的,這樣就把房子變成了院子的中央,使得房子更有看頭。心理特點和時代這個景觀建筑是株洲的神農(nóng)壇。我們?nèi)タ催@個壇時發(fā)現(xiàn)它取材于自然,取材于非常簡單的幾何形態(tài),于是,這幾個要素變成了我們的指導(dǎo)原則。實際上神農(nóng)壇是一個土坡,旁邊是天壇山,要修復(fù)這塊土坡就要假設(shè)遠(yuǎn)古時期有炎帝,而炎帝與天和地的關(guān)系非常單純?，F(xiàn)在已經(jīng)很難找到這樣單純的祭拜的場所,所以我們把陰陽五行加入,并把木是乞求平安,炎帝嘗百草是醫(yī)學(xué)的始祖作為主題。我們把一個特別單純的幾何體,按照木生土、土生火的順序嵌入土坡里。每個場所的設(shè)計也不一樣,所以前面要做一個預(yù)熱、烘托。我們做了幾種不同的類型,朝天開的是天道,比較封閉的叫地道,半封閉的叫世道。每個主題都是特別直白的,用木表示木,用水表示水?；鹗窃诤馨档牡胤?其中的一片墻開了一個洞。土是種一堆莊稼,把墻壁做成可以反射的灰色。金相對直白一點,反映的是金光或秋天掉的落葉。水反映河灘的反射和流動,墻壁的色彩可以折射到其中。女王的quist設(shè)計一個好的環(huán)境提問:您覺得建筑師應(yīng)該對生活有怎樣的態(tài)度才能夠做出更好的作品,或者怎樣才能活得更快樂?齊欣:如果一個建筑師生活得特別難受,疲于奔命,每天要交差匯報,肩負(fù)著重?fù)?dān),我覺得他是不可能有一個好的心境去設(shè)計一個比較優(yōu)雅或舒適的環(huán)境的。我總是在自覺或不自覺地給自己爭取空間,讓我的設(shè)計成為生活的一部分,成為一種享受。當(dāng)然,一直做到這樣也不容易,但我們還是應(yīng)當(dāng)盡量避免被工作吞噬掉,保持真正的自己。樣會影響作品的表達(dá)提問:如果我想做一個特別好的建筑,但因此而背負(fù)上沉重的負(fù)擔(dān),這樣會影響作品的表達(dá)嗎?齊欣:有人用嘴想事,有人用腦袋想事,而我比較喜歡用心想事,這樣才是一種自然狀態(tài)的流露。我覺得建筑是相對科學(xué)的一件事,需要努力拼搏,但不要壓力太大。每個人都有自己的辦法。散與不散的態(tài)度提問:在您做的很多方案中,從天津大學(xué)新校區(qū)的活動中心到濕地的項目,這些體塊都比較散,在散的過程中有沒有暗含著一些道理。對這些道理您是怎樣看待和理解的呢?現(xiàn)在在設(shè)計的過程都強(qiáng)調(diào)建筑要做得比較有道理,比如體塊之間的咬合,我還是不太理解您做的體塊之間是如何生成的?齊欣:散與不散有一定的標(biāo)準(zhǔn),我做的東西整的多,散的少。整的東西可以做得很散,散的東西可以做得很整,這都沒有好與壞,道理是說給人聽的。有些道理未必是我們心里想的道理,我們心里想的道理有時候是說不出來的或者是沒道理的。沒道理的下面一定有潛在的道理,否則沒道理的東西是做不出來的,所以我覺得最好還是相對的自然。還有一點特別難把控的就是感覺。每個人的評判標(biāo)準(zhǔn)都不同,從過去到現(xiàn)在這個標(biāo)準(zhǔn)在不斷變化,沒有一個標(biāo)準(zhǔn)可以說是對或錯,包括你自己在內(nèi)。因為你不能把控你的命運。環(huán)境對設(shè)計的影響齊欣:我們的教育使我們成長為一個苦行僧,如果沒有多方面的限制就不知道怎么做房子了。我們的設(shè)計一方面有限制,一方面又變得特別的寬松。根據(jù)地理環(huán)境要做一個分析和參照物,這個參照物可以是高的、低的、老的、瘦的、胖的。在這樣的一個混亂的區(qū)域里,你的房子沒有蓋完,參照物可能就已經(jīng)被拆了。我們希望有限制,然后把這個限制發(fā)展成人的意志,當(dāng)然這個限制包括權(quán)益的限制、親情的限制、功能的限制和氣候的限制。而當(dāng)這些限制都不成問題的時候,我們就會有一個環(huán)境的限制。地緣基因,可能在精神層面、文化層面會變成一種基因,或者說它會吸引你、引導(dǎo)你去做這個事情,而哪個元素影響你的建筑就變得更加重要。確實,環(huán)境永遠(yuǎn)是一個非常重要的因素,而環(huán)境包括了物質(zhì)環(huán)境和潛在的環(huán)境,它們都會對你的設(shè)計產(chǎn)生影響。影響最好是正面的,能夠啟發(fā)你去做創(chuàng)作;而創(chuàng)作永遠(yuǎn)是在探討,永遠(yuǎn)是在往前走,永遠(yuǎn)是針對不同的題目尋找不同的答案。所以,這也可能使得設(shè)計者找不到一個固定的模式或者一種風(fēng)格。我覺得每一個具體的建筑都有權(quán)力享受自己獨特的設(shè)計,最后做出來往往是綜合了各種因素對你的影響,因為有這些影響使得建筑變得稍微有點根。設(shè)計導(dǎo)則的變式提問:在于家堡或勃龍湖的項目中都有國外的建筑公司提出嚴(yán)格的要求導(dǎo)則,如果是比較嚴(yán)的要求可能會限制建筑師的創(chuàng)作,如果是比較松的則對創(chuàng)作不太好,您希望自己的城市設(shè)計導(dǎo)則做得更嚴(yán)苛一點還是更靈活一些?于家堡在整個地塊的東南角,結(jié)構(gòu)的墻體放在最外的墻皮上,還有空間陽光的浸透。房子是整個商務(wù)區(qū)里面的房子,對大體的城市環(huán)境的空間,對視線的景觀從底層到頂層基本沒有任何的退縮,直筒的對人的視覺感覺壓抑不?齊欣:我贊成有設(shè)計導(dǎo)則,但是這要從兩方面說。歷史上最好的城市都是在沒有導(dǎo)則的情況下形成的。大家最喜歡的中世紀(jì)的城市都是沒有建筑導(dǎo)則的。巴洛克的城市就開始有規(guī)劃了,會讓人覺得沒有中世紀(jì)的城市有魅力。對我們建筑師來講有限制的更容易入手,沒有