人教版必修4第二單元第7課李清照詞兩首課件

第7課*李清照詞兩首

【我預(yù)習(xí)我達(dá)標(biāo)】一、詞語(yǔ)積累易錯(cuò)識(shí)記：①乍暖還寒：忽暖忽冷，天氣變化無(wú)常。易用錯(cuò)對(duì)象。②明日黃花：黃花，菊花。原指重陽(yáng)節(jié)過(guò)后逐漸萎謝的菊花。后多比喻過(guò)時(shí)的事物或消息。易望文生義。初讀強(qiáng)基·自主學(xué)習(xí)二、詞語(yǔ)運(yùn)用判斷下列各句中加點(diǎn)成語(yǔ)運(yùn)用正誤。1.他近日情緒時(shí)高時(shí)低，就像這早春二月的天氣春寒料峭（

)2.有消息稱(chēng)，這家公司將會(huì)砍掉部分單反相機(jī)產(chǎn)品線，取而代之的很有可能就是無(wú)反相機(jī)產(chǎn)品，單反相機(jī)或成明日黃花！(

)﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒此處比喻過(guò)時(shí)的事物或消息×春寒料峭:形容春天寒冷的天氣。應(yīng)用“乍暖還寒”√明日黃花:三、語(yǔ)基訓(xùn)練1.判斷下面句子中加點(diǎn)字的讀音、寫(xiě)法的正誤，并改正。薄(báo)霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。改正：

答案：薄(bó)消—銷(xiāo)﹒﹒﹒2.依次填入下面一段文字橫線處的語(yǔ)句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 (

)李清照的悲劇就在于她是生在封建時(shí)代的一個(gè)有文化家庭的女人。______，______，______，______，______，______。這就難免有孤獨(dú)的悲哀。

①她又處在社會(huì)思想的制高點(diǎn)②她看到了許多別人看不到的事情③追求著許多別人不追求的境界④她處在封建社會(huì)的底層⑤作為女人⑥作為一個(gè)知識(shí)分子A.⑤②④①⑥③

B.⑤④⑥①②③C.⑥①④⑤③②

D.⑥①②③⑤④【解析】選B。文段分析了李清照的兩種社會(huì)角色：“作為女人”的她對(duì)應(yīng)的是④的“封建社會(huì)的底層”；“作為知識(shí)分子”的她對(duì)應(yīng)的是①的“社會(huì)思想的制高點(diǎn)”。由此可知⑤④、⑥①應(yīng)分別連接。②③為排比句式，且②中包含主語(yǔ)，故這兩句應(yīng)緊密相連，且順序?yàn)棰冖?。四、?nèi)容感知下列對(duì)課文有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項(xiàng)是 (

)A.《醉花陰》的上闋訴說(shuō)了詞人在重陽(yáng)佳節(jié)這一天，從白天“愁”到深夜的情景?！俺睢笔裁?？沒(méi)明說(shuō)。但從守著香爐挨時(shí)光和玉枕獨(dú)眠，可以體會(huì)到詞人孤寂之苦。B.《醉花陰》中“暗香盈袖”四字襯托了詞人愁苦的心境：若是歡快熱鬧的場(chǎng)面，淡雅的“暗香”是很難聞到的；唯其孤獨(dú)冷清之境，才能體會(huì)到“暗香”充溢衣袖。C.《聲聲慢》通篇寫(xiě)自己的愁懷。她早年的作品也寫(xiě)愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而這里所寫(xiě)的則是死別之愁、永恒之愁。D.在《聲聲慢》中，詞人屢用疊詞，這是詞人在藝術(shù)上的大膽開(kāi)拓，不僅音韻清亮鏗鏘，而且極有層次地表現(xiàn)了詞人寂寞的心情?！窘馕觥窟xD。D項(xiàng)，《聲聲慢》的“音韻清亮鏗鏘”不對(duì)，疊詞的效果應(yīng)該是顯得凄婉低沉?！疚也┯[我掌握】一、魅力作家“千古第一才女”——李清照生平：李清照(1084—約1155)，濟(jì)南人，號(hào)易安居士。宋代女詞人，婉約派代表。生于書(shū)香門(mén)第，在家庭熏陶下小小年紀(jì)便文采出眾。成就：對(duì)詩(shī)詞、散文、書(shū)畫(huà)、音樂(lè)無(wú)不通曉，詞的成就最高。她的詞因北宋南宋生活變化呈現(xiàn)不同特點(diǎn)。前期的詞反映閨中生活、自然風(fēng)光、別思離愁，清麗明快；后期因?yàn)檎煞蛉ナ涝偌油鰢?guó)傷痛，詞風(fēng)變?yōu)槠鄾霰?，多悲嘆身世，抒發(fā)懷鄉(xiāng)悼亡情感，也寄托強(qiáng)烈的亡國(guó)之思。李清照的詞工于造語(yǔ)，長(zhǎng)于白描，創(chuàng)制了雅而不澀、易而不俗、生活氣息濃郁的“易安體”。代表作品：《漱玉詞》《易安居士文集》等?！窘?jīng)典覓珠】夫妻妙對(duì)李清照和趙明誠(chéng)都博學(xué)多才，又精通詞格律，是名噪一時(shí)的“詩(shī)詞夫妻”。有一次，倆人參加青州有名的烏老壽星的150歲的壽宴，酒過(guò)三巡，菜過(guò)五味，眾人邀請(qǐng)清照夫婦合寫(xiě)一副對(duì)聯(lián)，祝賀烏老壽誕。趙明誠(chéng)稍作謙遜，揮筆而就：花甲重逢，又增而立年歲。每甲子是60年，“花甲重逢”即120歲，“而立”是30歲，兩數(shù)相加正合烏老壽齡，客廳里頓時(shí)響起叫好之聲。眾人都看清照如何續(xù)聯(lián)，只見(jiàn)清照毫不拘謹(jǐn)，握筆在手，也是一揮而就：

古稀雙慶，復(fù)添幼學(xué)青春?！肮畔　笔?0歲，“雙慶”便是140歲，“幼學(xué)”是10歲，加在一起，也恰是烏老壽齡，對(duì)仗工整，珠聯(lián)璧合。眾人驚嘆不已。二、探尋背景《醉花陰》

這首詞是李清照早年的作品。這首詞寫(xiě)于北宋末年，當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)離鄉(xiāng)在外任知州，李清照獨(dú)守空閨，形單影只，居室寂靜，再不聞評(píng)詩(shī)論文、查書(shū)品茶、鑒賞碑刻的歡聲笑語(yǔ)。李清照于極度思念之下寫(xiě)成此詞?！堵暵暵?/p>

這首詞是李清照晚年的作品。當(dāng)時(shí)正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死了，而在南方到處輾轉(zhuǎn)逃亡避難的路上，她丟失了珍愛(ài)的文物、古籍。這一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛。就在這種背景下，李清照寫(xiě)下了此詞。三、文化常識(shí)婉約派婉約派為中國(guó)古代宋詞流派，與豪放派相對(duì)應(yīng)。婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄。婉約派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、歐陽(yáng)修、秦觀、周邦彥、李清照(宋代最著名的女詞人)等。婉約派由五代的“花間詞派”逐步發(fā)展形成，因明人張娫有“少游多婉約，子瞻多豪放”之說(shuō)而得名。婉約詞派的特點(diǎn)，主要側(cè)重兒女風(fēng)情，內(nèi)容比較窄狹。結(jié)構(gòu)形式上深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語(yǔ)言圓潤(rùn)清麗，有一種柔婉之美。易安體李清照是宋詞婉約派大家。她的詞于蘇豪、柳俗、周律之外別樹(shù)一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語(yǔ)言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，號(hào)為“易安體”?！耙装搀w”既保持了南唐以來(lái)抒情詞的傳統(tǒng)詞風(fēng)，又創(chuàng)造了以時(shí)代悲劇為背景的、表現(xiàn)作者個(gè)人的深沉感受和巨大不幸的藝術(shù)風(fēng)格。李詞前期多寫(xiě)其悠閑生活；后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。用詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。四、脈絡(luò)梳理

五、內(nèi)容概覽《醉花陰》

這首詞是詞人早年和丈夫趙明誠(chéng)分別之后所寫(xiě)的，它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫(xiě)詞人的寂寞與相思情懷。它巧妙地抓住了長(zhǎng)日、半夜、黃昏幾個(gè)時(shí)間的推移，來(lái)寫(xiě)自己留在家中生活的空虛、無(wú)聊，以表達(dá)自己對(duì)丈夫的相思之情?！堵暵暵?/p>

這首詞通過(guò)對(duì)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩，表現(xiàn)了詞人孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞通過(guò)對(duì)殘秋景象的層層描述，表現(xiàn)了詞人離亂的苦楚和憂患余生的悲哀。研讀提能·探究學(xué)習(xí)【我理解我鑒賞】目標(biāo)一：鑒賞詩(shī)歌的表達(dá)技巧1.《醉花陰》詞中刻畫(huà)了一個(gè)怎樣的人物形象？采用了哪幾種修辭手法？表達(dá)了怎樣的思想情感？【明確】這首詞刻畫(huà)了一個(gè)多愁善感、弱不禁風(fēng)、美麗多情的女主人公形象。作者使用了比喻、烘托等手法，通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫(xiě)詞人的寂寞與相思情懷。2.《聲聲慢》一詞中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句話，在語(yǔ)言形式上有什么特點(diǎn)？【明確】七組疊字，很好地統(tǒng)率了全詞的內(nèi)容，展示出一種凄涼蕭條的意境；選用疊字，造成一種回環(huán)往復(fù)的效果，為全詞的抒情定下基調(diào)；使用疊字更顯示感情之強(qiáng)烈；平中見(jiàn)奇，字字傳神。3.《聲聲慢》是如何通過(guò)各種殘秋景物來(lái)渲染愁情的？【明確】詞句表達(dá)的感情乍暖還寒時(shí)候，最難將息明寫(xiě)氣候的忽暖忽冷、反復(fù)無(wú)常，暗寫(xiě)詞人煩悶難熬的心境三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急渲染愁情，并通過(guò)酒力敵不過(guò)風(fēng)力，顯示出愁情的無(wú)比深重雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)通過(guò)飛雁引發(fā)的對(duì)故國(guó)故家和往昔伉儷生活的追懷，表現(xiàn)詞人由家破人亡所造成的痛苦心情詞句表達(dá)的感情滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘明寫(xiě)菊花殘敗，無(wú)人采摘，暗喻自己容顏的衰老與心境的悲涼，抒發(fā)昔盛今衰、身世變遷之感，突出了詞人晚年年老色衰、孤苦無(wú)依的困境梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴通過(guò)梧桐細(xì)雨對(duì)心靈的敲擊，將愁情推向高潮，進(jìn)而發(fā)出“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的絕望呼告目標(biāo)二：賞析詩(shī)歌的語(yǔ)言4.試賞析《醉花陰》中“人比黃花瘦”的“瘦”字的妙處?！久鞔_】(1)寫(xiě)出了菊花的形態(tài)，傳達(dá)出秋菊的神韻。(2)描寫(xiě)思婦因思念而面容清減的形象，寫(xiě)出了思念之深之苦。(3)以花喻人，花面相映，人如花，花如人，營(yíng)造了婉曲優(yōu)美的藝術(shù)情境。5.《聲聲慢》開(kāi)篇的疊詞有什么表達(dá)效果？【明確】音韻上徘徊婉轉(zhuǎn)，感情上層層遞進(jìn)，使全詞頓挫凄絕，如泣如咽，定下了全詞悲苦愁絕的基調(diào)。尋尋覓覓動(dòng)作若有所失尋覓無(wú)果冷冷清清環(huán)境處境冷清心境清冷凄凄慘慘戚戚心理沉痛凄涼6.《聲聲慢》一詞中，用了三個(gè)“怎”字，試品味這三個(gè)“怎”字各表達(dá)了詞人怎樣的情感?！久鞔_】(1)“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”：這個(gè)“怎”字，表達(dá)了詞人借酒澆愁的無(wú)可奈何的心情。(2)“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”：這個(gè)“怎”字，表達(dá)了詞人孤獨(dú)地看著窗外的黃花憔悴，目送空中飛過(guò)的雁群，無(wú)比凄涼的心情。(3)“這次第，怎一個(gè)愁字了得”：這個(gè)“怎”字，表達(dá)了詞人的哀愁之情已經(jīng)達(dá)到了頂點(diǎn)。這三個(gè)“怎”字表達(dá)的都是愁，但渲染程度卻是一層比一層強(qiáng)烈。【我思悟我提高】1.《醉花陰》的上、下片有何內(nèi)在聯(lián)系？【點(diǎn)撥】詞的上片寫(xiě)秋涼情景。①首二句就白晝來(lái)寫(xiě)，“薄霧濃云”不僅布滿天宇，更罩滿詞人心頭?！叭鹉X銷(xiāo)金獸”寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無(wú)聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。②次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令“佳節(jié)又重陽(yáng)”，隨之又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫(xiě)出了透入肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與長(zhǎng)夜的則是“愁”“涼”二字，深秋的節(jié)令、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。換言之，為下片“人比黃花瘦”做了充分的鋪墊。

下片寫(xiě)重陽(yáng)感懷。①首二句寫(xiě)重陽(yáng)賞菊飲酒，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香熏染了衣袖。②次三句寫(xiě)的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情況卻有所不同了，即“人比黃花瘦”。上下對(duì)比，大有物是人非、今昔異趣之感。就上下片的關(guān)系來(lái)說(shuō)，下片寫(xiě)的是結(jié)果?；蛘哒f(shuō)下片的“人比黃花瘦”才是詞人想要表達(dá)的精髓所在。2.有人認(rèn)為，李清照后期詞作中的愁緒，只是抒寫(xiě)了她作為一個(gè)落難貴婦人的個(gè)人哀愁，是低沉的、消極的，對(duì)此你是如何看的？【點(diǎn)撥】示例一：李清照早期的詞，以其特有的純摯和纏綿在男士們漫天的愛(ài)情詞中獨(dú)樹(shù)一幟，寫(xiě)出了真正屬于女性自己的心聲。她后期的詞即南渡以后的作品，卻反映了李清照詞作的最高成就。首先，她是愛(ài)國(guó)的，有“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”等詩(shī)句為證；但傳統(tǒng)觀念的限制仍使她在詞里向讀者展示了一個(gè)弱女子的自我形象，看似低沉、消極，但她寫(xiě)的個(gè)人在流落天涯、孤苦無(wú)依時(shí)的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，卻典型地涵蓋了當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)的北方難民在國(guó)破家亡后的共同境遇，從而從側(cè)面暴露了侵略者和投降者的歷史罪行。示例二：“靖康之難”后：家國(guó)之愁。靖康三年，她的丈夫趙明誠(chéng)病故，珍藏的古玩字畫(huà)也喪失殆盡，一連串的變故使詞人的詞風(fēng)一轉(zhuǎn)而為哀愁凄涼。南渡之初，李清照用詞作表明了自己的政治態(tài)度：反對(duì)偏安，主張北伐，斥責(zé)統(tǒng)治者不愿趙佶父子南返的卑鄙心理，這是主和派所不能容忍的；再加上她的灑脫不羈、無(wú)所顧忌的超出禮教規(guī)范限制的舉止行為，又是封建禮教所深?lèi)和唇^的?！熬缚抵y”以后，詞人漂泊江南，由一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的貴婦人，變?yōu)榱髀錈o(wú)依、形影相吊的寡婦。全詞所寫(xiě)，不外乎一個(gè)“愁”字，但與她南渡以前所寫(xiě)的“愁”相比，有了全新的內(nèi)容，感情更深沉也更博大。如果李清照前期詞中的愁是一個(gè)閨閣少婦的情愁，那么后期詞中她的愁則是一個(gè)愛(ài)國(guó)詞人在國(guó)破家亡后的恨愁。示例三：李清照詞中的愁，不管是前期詞中的離別相思之愁，還是后期詞中的濃厚的家國(guó)之愁，都是具有獨(dú)創(chuàng)性的，不流于封建社會(huì)那種庸俗的艷情詞中的閨怨之愁，而是雅致的、深切的、有深刻力度的。讀李清照的愁詞，感覺(jué)如血如淚，如泣如訴?！疚覍?shí)踐我飛躍】1.《醉花陰》與《聲聲慢》一首作于詞人早年，一首作于晚年，同是寫(xiě)愁思，其中蘊(yùn)含的情感和營(yíng)造的意境是否相同？試加以分析。我的思考：

參考示例：這兩首詞一首寫(xiě)于早年，一首是晚年之作。由于歷史背景的不同、生活處境的變遷，作者的思想情感也出現(xiàn)了極大的差異。同樣是寫(xiě)愁，但在早年表達(dá)的只是離別相思之愁，而晚年所抒發(fā)的則是國(guó)破、家亡、夫死后那種濃重的悲痛與哀愁。兩首詞在意境方面也是不同的。《醉花陰》中呈現(xiàn)的是一種輕煙裊裊、天氣初涼和菊花吐蕊時(shí)的清新、寂靜的意境。而《聲聲慢》營(yíng)造的則是一種晚風(fēng)送寒、秋雨連綿、黃花零落、北雁南飛的凄慘、悲涼的意境。2.李清照在《聲聲慢》中寫(xiě)道：“這次第，怎一個(gè)愁字了得?！闭?qǐng)用比喻和烘托的手法描寫(xiě)出李清照此時(shí)的心理活動(dòng)，不少于200個(gè)字。

參考示例：當(dāng)作者正在為落花惋惜、為自己憂愁之時(shí)，偏偏又下起了雨；雨點(diǎn)打在梧桐葉上，啪啪地響著，一直到黃昏都沒(méi)停止。這里作者只寫(xiě)雨點(diǎn)打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想像出，這雨點(diǎn)雖然是打在梧桐葉上，可在凄苦的作者聽(tīng)來(lái)卻又像打在自己的心上，一滴滴，一聲聲，是那么強(qiáng)烈，它敲擊著、震顫著作者的心扉，簡(jiǎn)直讓作者不能自抑！身世之痛，家國(guó)之痛，孤獨(dú)之病等，僅用一個(gè)“愁”字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》中所寫(xiě)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！比鹤x培優(yōu)·拓展學(xué)習(xí)鷓鴣天·賞荷蔡松年秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤(pán)高走夜光。山黛遠(yuǎn)，月波長(zhǎng)。暮云秋影蘸瀟湘。醉魂應(yīng)逐凌波夢(mèng)，分付西風(fēng)此夜涼。臨江仙·梅李清照庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥?！九鄡?yōu)訓(xùn)練】1.(審美鑒賞與創(chuàng)造)下列對(duì)這兩首詞的理解不正確的一項(xiàng)是 (

)A.《鷓鴣天?賞荷》開(kāi)篇兩句中“秀樾”指稀疏的樹(shù)影，“水花”則指塘中之波光粼粼，從整體上描繪了讓人留戀不舍的荷塘美景。B.《鷓鴣天?賞荷》“胭脂”“翡翠”兩句采用比喻的手法描寫(xiě)荷花、荷葉，既表現(xiàn)了花葉顏色相互映襯的絢爛之美，也描繪了花葉參差的形態(tài)之美。C.《臨江仙·梅》起句效仿歐詞，一字不改，以設(shè)問(wèn)的口氣連用三個(gè)“深”字，表現(xiàn)了庭院的深邃。D.《臨江仙·梅》“云窗”一句通過(guò)描繪云簇窗前，霧繞高閣，描繪出庭院的縹緲清幽的特點(diǎn)?！窘馕觥窟xA。A項(xiàng)，“水花”指水中的荷花，夜晚的荷花幽靜獨(dú)立散發(fā)著芳香。2.(思維發(fā)展與提升)簡(jiǎn)析《鷓鴣天?賞荷》這首詞的寫(xiě)作手法和作者的思想情感。答：

答案：全詞以寫(xiě)景為主，借景抒情。詞借荷塘清秀，荷花婀娜，夜景清涼等幾個(gè)方面表達(dá)詞人安閑、恬靜、愛(ài)憐、陶醉的思想情感。3.(思維發(fā)展與提升)《臨江仙·梅》除了運(yùn)用設(shè)問(wèn)的手法外，還運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。答：

答案：①擬人?！坝袷萏摧p無(wú)限恨”“濃香吹盡有誰(shuí)知”兩句中的“恨”“有誰(shuí)知”均采用了擬人的手法，賦予梅花以人的姿態(tài)。②借物抒情。本詞主要通過(guò)對(duì)梅花的描繪，并借助梅花的口吻表達(dá)自己的閨怨之情。4.(文化傳承與理解)李詞中的“玉瘦檀輕無(wú)限恨”與蔡詞中的“胭脂雪瘦熏沉水”兩句都用到了“瘦”字，其表達(dá)效果有什么不同？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。答：

答案：李詞中的“瘦”字寫(xiě)出了晚冬時(shí)節(jié)梅花花朵凋零、花枝清瘦的特點(diǎn)。主人公以花自喻，表現(xiàn)出了主人公因思念離人而心生埋怨，以至憔悴瘦損的哀婉形象。蔡詞中的“瘦”字表現(xiàn)出了荷花的纖細(xì)柔美，以此襯托荷葉的豐腴飽滿，寫(xiě)出了荷花亭亭玉立的姿態(tài)，表達(dá)了詞人月下賞荷時(shí)的愉悅、閑適之情。課時(shí)素養(yǎng)評(píng)價(jià)七*李清照詞兩首(45分鐘，36分)一、語(yǔ)言應(yīng)用(27分)1.對(duì)下列加點(diǎn)詞理解正確的一項(xiàng)是(3分) (

)A.薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。永晝：永遠(yuǎn)是白天，夏天的白晝確實(shí)很長(zhǎng)。B.玉枕紗廚，半夜涼初透。玉枕：鑲有玉片的枕頭。紗廚：紗帳。﹒﹒﹒﹒﹒﹒C.滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？憔悴：指詞人面容愁苦黃瘦。D.守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！怎生：怎么、怎樣。【解析】選D。A項(xiàng)，“永晝”指漫長(zhǎng)的白天，是詞人的心理感覺(jué)；B項(xiàng)，“玉枕”指瓷枕；C項(xiàng)，“憔悴”指(菊花)枯萎凋零。﹒﹒﹒﹒2.誦讀下列詞句，句讀有誤的一項(xiàng)是(3分) (

)A.東籬/把酒/黃昏后，有/暗香/盈袖。B.守著/窗兒，獨(dú)自/怎/生得/黑！C.這/次第，怎一個(gè)/愁字/了得！D.雁過(guò)也，正/傷心，卻是/舊時(shí)/相識(shí)。【解析】選B。獨(dú)自/怎生/得黑！“怎生”是一個(gè)詞即“怎么、怎樣”之意。3.下列句子中與其他三項(xiàng)句式不同的一項(xiàng)是(3分) (

)A.瑞腦銷(xiāo)金獸B.東籬把酒黃昏后C.簾卷西風(fēng) D.人比黃花瘦【解析】選D。D項(xiàng)為一般陳述句。A、B、C三項(xiàng)均為倒裝句。A項(xiàng)的正常語(yǔ)序是“(于)金獸銷(xiāo)瑞腦”。B項(xiàng)的正常語(yǔ)序是“(于)黃昏后東籬把酒”。C項(xiàng)的正常語(yǔ)序是“西風(fēng)卷簾”。4.下列句中加點(diǎn)的詞語(yǔ)，意思與現(xiàn)代漢語(yǔ)不同的一項(xiàng)是(3分) (

)A.東籬把酒黃昏后B.莫道不銷(xiāo)魂C.滿地黃花堆積，憔悴損 D.這次第，怎一個(gè)愁字了得【解析】選D。D項(xiàng)，文中指光景，狀況。今義指次序。﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒5.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。(6分)(1)李清照的《醉花陰》中既寫(xiě)人，又寫(xiě)景，創(chuàng)造了一個(gè)凄清寂寥的深秋之境的佳句是：

，

，

。

(2)李清照的《聲聲慢》中用十四個(gè)疊字層層鋪敘，分三個(gè)層次，由外而內(nèi)，由淺入深，把詞人內(nèi)心深處的悲哀、孤獨(dú)、寂寞、痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致的詞句是：

，

，

。

(3)李清照的《聲聲慢》中詞人化繁為簡(jiǎn)，化多為少，把所有的凄苦，所有的孤獨(dú)，所有的無(wú)奈，所有紛繁的說(shuō)不盡的思緒，用“

，

”代之。

答案：(1)莫道不銷(xiāo)魂簾卷西風(fēng)人比黃花瘦(2)尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚(3)這次第怎一個(gè)愁字了得6.“菊花”“梧桐”“雨”是李清照詩(shī)詞中常用的意象，請(qǐng)將這三個(gè)詞語(yǔ)擴(kuò)展成一段話。要求：語(yǔ)句通順，語(yǔ)意連貫，至少運(yùn)用兩種修辭手法，不少于60個(gè)字。(4分)答：

答案(示例)：在烏江河畔，在群雁往返的地方，李清照，一個(gè)比黃花更瘦的女子，在滴雨的季節(jié)里愁苦寂寞。紅燭搖影，搖出一片暈黃；梧桐低泣，灑落一行清淚；微風(fēng)低拂，飄落一地菊花。7.仿照畫(huà)波浪線的句子，以“我喜歡”開(kāi)頭，再造兩個(gè)句子，使整個(gè)句式形成排比。要求：符合語(yǔ)境，語(yǔ)意連貫；盡量引用作者的詩(shī)文。(5分)人生既有煙波江面，又有望穿江面的志士仁人。我喜歡婉約中透出英氣的李清照，雖是“人比黃花瘦”，也高歌“不肯過(guò)江東”的項(xiàng)羽；答：

答案(示例)：我喜歡悲風(fēng)掀襟又內(nèi)懷熱腸的辛棄疾，雖是“而今識(shí)盡愁滋味”，也仍然渴望“金戈鐵馬”，報(bào)效祖國(guó)；我喜歡意志豪邁又沉郁悲壯的陸游，雖“僵臥孤村”“夜闌聽(tīng)雨”，也仍然堅(jiān)持“位卑未敢忘憂國(guó)”。二、閱讀鑒賞(9分)閱讀下面這首宋詞，完成8、9題。行香子李清照天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽(yáng)。薄衣初試，綠蟻新嘗。漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)。8.下面有關(guān)本詞的表述，不正確的一項(xiàng)是(3分) (

)A.上闋前三句，寫(xiě)秋天的天空無(wú)云清爽，看到菊花知道重陽(yáng)節(jié)快到了。國(guó)破、家亡、夫喪，且詞人轉(zhuǎn)徙江浙，撫今追昔，何等“情傷”。B.“薄衣初試，綠蟻新嘗”承前，說(shuō)因?yàn)闀r(shí)近重陽(yáng)，衣服要加厚；因?yàn)榍閭?，需要用酒?lái)澆愁，情懷酸楚。C.下闋前三句，寫(xiě)黃昏院落，冷冷清清，凄凄慘慘，詞人酒醒，種種往事又涌上心頭。D.下闋后三句說(shuō)詞人在明月之夜難以入睡，聽(tīng)著由搗衣之聲、細(xì)微的蛩鳴聲和滴漏聲組成的婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的交響樂(lè)曲，以樂(lè)景襯哀情，表現(xiàn)了詞人對(duì)親人及往事的無(wú)比懷念。【解析】選D。D項(xiàng)，“搗衣之聲、細(xì)微的蛩鳴聲和滴漏聲組成的”是哀怨、凄涼的交響樂(lè)曲，并不是樂(lè)景。9.請(qǐng)賞析本詞的語(yǔ)言特色。(6分)答：

答案：①疊字：運(yùn)用“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”“凄凄惶惶”六個(gè)疊字，把詞人悲涼的心境表達(dá)得更為深切，增強(qiáng)了詞的音律美。②排比：前后結(jié)句均用排比，“一番風(fēng)，一番雨，一番涼”“砧聲搗，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)”，聲聲凄切，句句血淚。【備選題庫(kù)】一、閱讀下面這首宋詞，完成1、2題。(9分)臨江仙①李清照庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵②樹(shù)，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更雕零。試燈③無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。【注】①此詞作于建炎三年初春，是宋室南渡的第三個(gè)年頭。②秣(mò)陵：與下文“建康城”是同一地方，即今南京。③試燈：正月十五日元宵節(jié)張燈，未到元宵節(jié)而張燈預(yù)賞謂之試燈。1.下列對(duì)本詞的理解和賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3分) (

)A.首句與歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞一樣，連用三個(gè)“深”字，前兩個(gè)“深”字重在形容庭院的幽深，第三個(gè)“深”字有加強(qiáng)語(yǔ)氣、強(qiáng)化情感的作用。B.次句“云窗霧閣常扃”與陶淵明《歸去來(lái)兮辭》“門(mén)雖設(shè)而常關(guān)”，同一機(jī)杼，都表現(xiàn)了孤傲高潔、恬然自適之情。C.下闋緊承上闋，觸景而傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對(duì)比眼前，感到一切心灰意冷。“感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成”，今昔對(duì)比，無(wú)限感喟。D.“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”與上片情境遙相呼應(yīng)，進(jìn)一步表露了詞人落寞無(wú)奈的心緒，讀者仿佛看到了年老憔悴、神情倦怠的女詞人的形象?！窘馕觥窟xB。B項(xiàng)，本詞表現(xiàn)孤寂之心，憂憤之情。2.前人評(píng)李清照《臨江仙》“‘春歸秣陵樹(shù)，人老建康城’人皆以為巧”，這兩句詞運(yùn)用了怎樣的修辭手法？表達(dá)了怎樣的效果？(6分)答：

【解析】“春歸秣陵樹(shù)”，寫(xiě)春天將至；“人老建康城”，寫(xiě)人之將老。兩相對(duì)比，寫(xiě)盡人世感慨。作答時(shí)，由此出發(fā)，分析出作者這種表達(dá)產(chǎn)生的藝術(shù)效果即可。答案(示例)：這兩句運(yùn)用對(duì)比和對(duì)偶的手法，用“春歸”與“人老”形成對(duì)比，寫(xiě)出春天又回到了建康，而我卻只能在建康終老，再也難以回到北地家鄉(xiāng)，營(yíng)造出令人悲痛欲絕的意境。對(duì)偶使詞句音韻和諧，便于抒發(fā)情感。二、閱讀下面這首宋詞，完成3、4題。(9分)滿庭芳李清照小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香①燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無(wú)人到，寂寥渾似，何遜②在揚(yáng)州。從來(lái)知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛③，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

【注】①篆香：對(duì)盤(pán)香的喻稱(chēng)。②何遜：南朝梁代著名的文學(xué)家，有《詠早梅》詩(shī)。③橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。3.下列對(duì)這首詞的