爾雅通識-從泥巴到國粹-陶瓷繪畫期末答案

如果找答案直接使用WORD查找功能就好，只需要打入題干中幾個字便可

花鳥畫中，畫線講求()的線線關(guān)系。參考答案：女字交叉

在燒制陶瓷的過程中，()決定了窯變的效果。參考答案：顏料的

厚薄繪畫中的“筆墨”是指落筆成形、落墨成趣、()o參考答案：筆

墨成章下面哪一項(xiàng)不是陶瓷畫的“三變”：()參考答案：質(zhì)變

陶瓷繪畫的“三變”不包括()o參考答案：質(zhì)變

“一陰一陽之謂道”出自于哪一部古代經(jīng)典？參考答案：《易傳》

畫印章時講究一陰一陽，(),一朱一白，并且不能大于題款?？?/p>

答案：一虛一實(shí)在陶瓷繪畫中書寫錯誤，更正的方法除了()之外皆可

行。參考答案：毛筆蘸清水洗

在陶瓷坯胎上吐唾沫，是為了()。參考答案：產(chǎn)生露珠的效果

以下()不能作為評判好的繪畫作品的標(biāo)準(zhǔn)。參考答案：具象生動

在用釉里紅作畫時一，有意識的留白僅僅是為了應(yīng)中國畫留白的習(xí)

慣，沒有過多的技術(shù)處理。參考答案：否

在陶瓷繪畫中，彩繪裝飾大都浮于釉藥之中，因而被稱為“釉中

彩”，也叫“釉中”。參考答案：是

在陶瓷繪畫中書寫錯誤，更正的方法除了()之外皆可行。

參考答案：毛筆蘸清水洗

筆墨的鮮活性突出反映了作者的才氣，修養(yǎng)，品性和體貌特征，這

是中國畫筆墨關(guān)系區(qū)別于西畫的地方。

參考答案：是

“美”和“漂亮”是一個層次，一個概念，一個境界；二者都表明

了協(xié)調(diào)統(tǒng)一性。參考答案：否

下列選項(xiàng)中，除()之外，都能說明中國畫與西畫在大的美學(xué)規(guī)律

上是相通的。參考答案：追求意境

“天然去雕飾”可以用來形容中國畫中的()O

參考答案：意境之美

中國山水畫在宋代之后最為關(guān)注的是：()

參考答案：文人的趣味

曾被人譽(yù)為最能代表中國山水畫之作的《溪山行旅圖》是誰所作

參考答案：范寬

與中國山水畫概念接近的西方畫種是

參考答案：風(fēng)景畫

以下不屬于早期中國山水畫特點(diǎn)的是

參考答案：以景物為中心

中國山水畫簡稱為下面哪一項(xiàng)：()

參考答案：山水

花鳥畫中植物的葉子，顏色搭配是()。

參考答案：淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖

中國畫中處處講求(),表明的是中國人所崇尚的謙虛態(tài)度，也是

一種美學(xué)準(zhǔn)則。參考答案：留空

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在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫，一般選用羊毫加健的硬毛筆作畫，

所做之畫更有力度，更加剛勁，富有彈性。

參考答案：是

繪畫中的線條畫非常講求書寫性，這就需要作者有很好的書法基

礎(chǔ)。參考答案：是

“萬綠叢中一點(diǎn)紅”，能夠用來說明在陶瓷繪畫中釉里紅的特殊地

位。參考答案：是

中國畫的八種語言是指“皴擦點(diǎn)染，濃淡干濕”。

參考答案：是

下列選項(xiàng)中，()不屬于繪畫構(gòu)圖應(yīng)注意的幾種關(guān)系中的一種。

參考答案：顏色搭配

中國畫不追求三維立體的空間感，而是在色彩上強(qiáng)調(diào)一種()，它

代表的是一種美德，與中國畫中所要突出的人為美學(xué)有關(guān)。

參考答案：厚重

繪畫中的“筆墨”是指落筆成形、落墨成趣、()O

參考答案：筆墨成章

使用釉里紅時需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用，原因是()。

參考答案：釉里紅中的銅比重較多，容易沉淀，而在燒制過程中釉

變達(dá)到的還原需要銅的作用

釉里紅沒有濃淡深淺的變化。

參考答案：是

將中國畫臨摹到陶瓷上，需要注意顏料在燒制過程中產(chǎn)生的變化，

因而不能完全照搬傳統(tǒng)中國畫中的用色。

參考答案：是

吳昌碩是晚清民國時期國畫家，詩、書、E[J、畫四絕，也是有名的

金史學(xué)家，早年便師從于任伯年作畫，造詣頗深。

參考答案：否

陶瓷繪畫中，兩種顏料可以混合使用而不影響效果。

參考答案：否

“三日一石，五日一水”是用來形容山水畫中的()畫所需要的功

夫。參考答案：山水

下面哪一項(xiàng)是中國畫中胎點(diǎn)的作用：()

參考答案：破壞

陶瓷畫中胎點(diǎn)的作用是()0

參考答案：打破線條的通順，起到裝飾的作用

下列除()外，能夠說明吳昌碩線條繪畫的特點(diǎn)。

參考答案：強(qiáng)調(diào)整齊

“仁”和“智”兩個字能體現(xiàn)中國畫中()的精髓。

參考答案：山水畫

積墨在燒制過程中在()階段所起到的顏色效果最為明顯。

參考答案：窯變

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為在燒制過程中顏色能產(chǎn)生更好的效果，在繪畫時需要不斷的調(diào)

整，確切的說需要()0

參考答案：積染

臨摹畫能夠解決除()之外的問題。

參考答案：精神內(nèi)涵

在中國畫寫生中，對物象的觀察講求精細(xì)入微，不能取舍。

參考答案：否

中國畫之所以氣韻生動，主要依靠的是畫面的氣勢，即所造之勢。

參考答案：是

花鳥畫中植物葉莖的繪畫一般選用比較干的筆，也叫“渴筆”。

參考答案：是

花鳥畫中植物的葉子，顏色搭配是()0

參考答案：淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖

下列不屬于國產(chǎn)青花料的是OO

參考答案：蘇料

國產(chǎn)青花料與進(jìn)口青花料不同，下列選項(xiàng)中不屬于二者的差異的是

()O參考答案：國產(chǎn)屬于氧化鉆料，進(jìn)口不是

題款是為畫面服務(wù)的，它既可以打破畫面，也可以成就畫面。

參考答案：是

一幅中國畫可以有多個畫眼。

參考答案：否

正確增加釉料厚度的方法是OO

參考答案：待到前一次釉料干之后繼續(xù)積染

“留香圖”中的石頭與以往的石頭畫法不一樣，它所用的是(),

以與畫面中的線面關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系變得完整。

參考答案：擦染

為在燒制過程中顏色能產(chǎn)生更好的效果，在繪畫時需要不斷的調(diào)

整，確切的說需要()0

參考答案：積染

一幅中國畫中一般有()個畫眼。

參考答案：1

陶瓷繪畫中的“復(fù)寫”，也叫做()O

參考答案：積染

陶瓷繪畫中，一般會選擇將某一個局部畫完整，才繼續(xù)完成其它部

分。參考答案：否

國產(chǎn)青花料與進(jìn)口青花料不同，下列選項(xiàng)中不屬于二者的差異的是

()。參考答案：國產(chǎn)屬于氧化鉆料，進(jìn)口不是

傳統(tǒng)認(rèn)為，為使青花達(dá)到良好的發(fā)色效果，盡可能將青花畫濃，不

宜過淡，以下不屬于這種傳統(tǒng)青花畫法缺陷的是()O

參考答案：發(fā)色明顯透亮

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所謂“補(bǔ)水”，是指在原有墨的基礎(chǔ)上，用淡墨甚至是清水再次染

色，主要目的是為了()。

參考答案：增加墨的滲透作用

下列選項(xiàng)中不屬于墨法的是()o

參考答案：皴

中國畫中強(qiáng)調(diào)造勢，因而在繪畫過程中要保持勢的統(tǒng)一，但也要注

意，一個畫面只能有()個大的勢。

參考答案：1

繪畫中出現(xiàn)錯誤時，陶瓷繪畫比宣紙上的繪畫有直接優(yōu)勢，即陶瓷

繪畫可以直接更改而無須作廢。

參考答案：是

中國畫中，植物的繪畫主要以其生長結(jié)構(gòu)為主，至于畫面關(guān)系，并

不那么重要。參考答案：否

中國畫的顏色關(guān)系一般都是在顏料盤中調(diào)好后才開始繪畫著色。

參考答案：否

釉下彩是陶瓷的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯

上繪制紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉，多次燒成。

參考答案：否

下列不屬于國產(chǎn)青花料的是()O

參考答案：蘇料

下列不屬于現(xiàn)代畫家潘天壽別號的是O0

參考答案：老萍

經(jīng)高溫?zé)坪蟮奶沾?，釉料發(fā)生三變之后，在畫面上一般不會留有

明顯的筆墨，因而筆法不是那么講究。

參考答案：否

印章可以比落款的字體大而不影響畫面效果。

參考答案：否

線條繪畫又是也有裝飾性的效果。

參考答案：是

釉料的位置擺放，一般將濃墨放在左邊，淡墨放在右邊。

參考答案：是

在釉料中加入一定量的膠水，是為了O0

參考答案：繪畫時筆觸更為順暢

用指甲輕輕扣掉某個較為完整的畫面，產(chǎn)生斑點(diǎn)狀的空白，這種技

巧是為了產(chǎn)生好的()效果。

參考答案：流變

畫()的線主要靠盡情的抒發(fā)，不能描。

參考答案：裝飾性

陶瓷繪畫中，上色和題款使用同一支毛筆，確保()的完整性，整

體性和統(tǒng)一性。參考答案：繪畫語言

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題款使用的毛筆盡可能使用繪畫的毛筆，或者大小、粗細(xì)和軟硬程

度一致，目的是為了（）。

參考答案：繪畫語言的統(tǒng)一

中國寫意畫可以說是厚積薄發(fā)的作畫類型，因而有時也可稱之為（）

作畫。參考答案：即興

繪畫無“閑章”主要說明的是印章繪畫是構(gòu)成畫面完整性的重要

組成部分，印章的形狀、位置的選擇主要需要遵循畫面的（）0

參考答案：對比關(guān)系

在中國畫學(xué)習(xí)過程中，筆墨是第一要務(wù)。

參考答案：是

中國畫中有兩種結(jié)構(gòu)，一種是筆墨結(jié)構(gòu)，另一種是物象結(jié)構(gòu)。在一

幅畫中，二者可以單獨(dú)使用。

參考答案：否

將兩個獨(dú)立的畫面之間的空白用線銜接起來的方法，叫做“虛

接”。

參考答案：是

將兩個獨(dú)立的畫面之間的空白用線銜接起來的方法，叫做“虛

接”。

參考答案：是

陶瓷繪畫應(yīng)該避免將胎體畫的太滿，合理的留白可以使人充分欣賞

到陶瓷這種質(zhì)地本身的美感。

參考答案：是

書畫在點(diǎn)線形質(zhì)方面可以說是同源的，好的繪畫功底離不開好的書

法修養(yǎng)。參考答案：是

釉料一般也是用水調(diào)色，著色容易。

參考答案：否

保持瓷板表面干凈光潔，可以使燒制出來的陶瓷更加()。

參考答案：細(xì)膩

以下不符合釉上五彩的繪畫方法的是O0

參考答案：可以不等釉色干而直接勾線，再燒制

“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自誰之口？

參考答案：鄭板橋

由于中國畫講求的是寫意，因此寫意與寫實(shí)的對比，首先就是指繪

畫不受()的約束。

參考答案：物象形態(tài)

中國畫講求的對比關(guān)系中，不包括以下()。

參考答案：線與線的對比

繪畫時用赭料勾線，也即所謂的“赭墨”，其作用是()0

參考答案：為顏色打底，以使顏色更加厚重

潘天壽先生作品風(fēng)格，主要突出了他繪畫的構(gòu)圖意識。

參考答案：是

陶瓷繪畫不可以打草稿，否則會破壞最終的畫面效果。

參考答案：否

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中國寫意畫創(chuàng)作時應(yīng)做到下筆如有神。()

參考答案：是

在中國繪畫中，”下筆如有神”依靠的是快、準(zhǔn)、狠。

參考答案：是

中國畫的構(gòu)圖講究一種平衡之美，而這種平衡之美主要依靠造勢和

顯覺。參考答案：是

勾葉賦予點(diǎn)葉以筋氣骨肉，勾畫出的結(jié)構(gòu)使物象關(guān)系更加有氣韻。

參考答案：是

筋、氣、骨、肉四個方面合起來稱之為()。

參考答案：筆墨關(guān)系

在畫面上甩點(diǎn)的作用是()O

參考答案：能夠更好的實(shí)現(xiàn)面與面之間的過渡，增加畫面的豐富感

中國畫非常重視造勢，而所謂“勢”的完整性，不包括()O

參考答案：聯(lián)結(jié)

中國畫非常重視造勢，而所謂“勢”的完整性，不包括()。

參考答案：聯(lián)結(jié)

為了達(dá)到更好的燒制效果，一般會要求釉料盡可能鋪得厚一些，而

在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的鋪墊后，仍要重新勾線，其目的是

()0

參考答案：為打破被模糊掉的原有的秩序關(guān)系

中國繪畫作品中的物象塑造多體現(xiàn)()形。

參考答案：三角

“開卷有益”一詞可以用來說明中國畫學(xué)習(xí)中借鑒的重要性。

參考答案：是

畫葉莖時，一定要用濃墨，并且要()。

參考答案：磕筆

若想要達(dá)到松散、輕飄的筆墨效果，用筆時可以()O

參考答案：散鋒繪畫

以下除()外，都能夠用來說明石頭在繪畫中的意象內(nèi)涵。

參考答案：溫婉

宣紙上作畫，一般先畫前面，再畫后面，在這一點(diǎn)上瓷板繪畫也一

樣，不能跳畫。參考答案：否

根據(jù)寫生的經(jīng)驗(yàn)，菊花葉子的生長結(jié)構(gòu)是三叉九頂，這與牡丹葉子

的結(jié)構(gòu)不同。參考答案：否

在傳統(tǒng)的中國繪畫中，一般都是先勾輪廓，后著色。陶瓷繪畫也是

如此，它是對中國繪畫習(xí)慣的繼承。

參考答案：否

書畫在點(diǎn)線形質(zhì)方面可以說是同源的，好的繪畫功底離不開好的書

法修養(yǎng)。參考答案：是

在瓷板上繪畫時，加一些稀料，其作用是()。

參考答案：使繪畫出來的效果更有立體感

《文心雕龍》的作者是下面哪一位：()劉勰

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中國畫里交叉的關(guān)系的美好圖飾表現(xiàn)為下面哪一項(xiàng)：()女字交叉

下面哪一項(xiàng)是西洋繪畫的講究：()三維立體空間

下面哪一項(xiàng)是中國畫里點(diǎn)子的作用：()營救畫面

“一民族之藝術(shù)，即為一民族精神之結(jié)晶”是下面哪一位的觀點(diǎn)：

()潘天壽

下面關(guān)于“勾勒”表達(dá)錯誤的一項(xiàng)是：()

用筆順勢為勒

中國山水畫簡稱為下面哪一項(xiàng)：()

山水

下面哪一項(xiàng)是中國畫的用墨方法：()

潑墨

“須菩提，如恒河中所有沙數(shù)”出自下面哪一項(xiàng)：()

《金剛經(jīng)》

下面哪一項(xiàng)是中國畫中涂出物體紋理或陰陽向背的一種技法：()

皴

引首是下面哪一國書畫手絹的專業(yè)術(shù)語：()

中國

下面關(guān)于筆墨的表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：()

畫龍點(diǎn)睛

“道生一，一生二，二生三，三生萬物”是下面哪一位的觀點(diǎn)：()

老子

下面哪一項(xiàng)是中國寫意繪畫的筆墨關(guān)系：()

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亂而不亂

“造型詞”是下面哪一項(xiàng)構(gòu)成里的一個專用名詞：()西方現(xiàn)代

山水四條屏必須按照下面哪一順序來完成：()春夏秋冬

下面哪一項(xiàng)不可以作為評判作品好壞的依據(jù)：()干

陶瓷繪畫應(yīng)做到下面哪一位：()

講究到位

下面哪一項(xiàng)是中國畫的講究：()

計白當(dāng)黑

著名畫作《牡丹》的作者是下面哪一位：()吳昌碩

下面關(guān)于印和款的關(guān)系表達(dá)正確的一項(xiàng)是：()印小于款

釉下五彩中的“五彩”不包括下面哪一項(xiàng)：()紫

詞牌又被稱為下面哪一項(xiàng)：()

詞格

下面哪一項(xiàng)不是中醫(yī)的四個步驟：()

寫

下面關(guān)于《滿庭芳》描述正確的一項(xiàng)是：()

下面哪一項(xiàng)不是中國畫的四大君子：()

桃

骨法用筆出自下面哪一位的畫論《古畫品錄》：()

謝赫

下面哪一項(xiàng)是中國畫的用墨方法：()

筆墨成章

下面哪一項(xiàng)不是成就一個畫家的基本要素：()

背景厚

下面哪一項(xiàng)是中國畫的講究：()

胸有成竹

“技近乎道”是下面哪一位的觀點(diǎn)：()

老子

下面哪一項(xiàng)不是勾葉與點(diǎn)葉的區(qū)別：()

前者具有厚度

“取乎其上得乎其中；取乎其中得乎其下”出自下面哪一項(xiàng)：()

《論語》

下面哪一項(xiàng)是以泥塊鑲合成方形、棱形、扁形等有棱有角的異形器

物：()

鑲器

“采菊東籬下，悠然見南山”的作者是下面哪一位：()

陶淵明

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便可

潘天壽畫面中的石頭包含的意向不包括下面哪一項(xiàng)：()低俗

下面哪一項(xiàng)不是中國畫的四大君子：()

桃

骨法用筆出自下面哪一位的畫論《古畫品錄》：()

謝赫

下面哪一項(xiàng)是中國畫的用墨方法：()

筆墨成章

下面哪一項(xiàng)不是成就一個畫家的基本要素：()

背景厚

下面哪一項(xiàng)是中國畫的講究：()

胸有成竹

“技近乎道”是下面哪一位的觀點(diǎn)：()

老子

下面哪一項(xiàng)不是勾葉與點(diǎn)葉的區(qū)別：()

前者具有厚度

“取乎其上得乎其中；取乎其中得乎其下”出自下面哪一項(xiàng)：()

《論語》

下面哪一項(xiàng)是以泥塊鑲合成方形、棱形、扁形等有棱有角的異形器

物：()

鑲器

“采菊東籬下，悠然見南山”的作者是下面哪一位：()

陶淵明

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便可

潘天壽畫面中的石頭包含的意向不包括下面哪一項(xiàng)：()低俗

山峰

下面哪一項(xiàng)被當(dāng)作中國畫技法的總稱：()

筆墨

小澤征爾是下面哪一國的指揮家：()

日本

“青青翠竹無非般若，郁郁黃花皆是菩提”出自下面哪一項(xiàng)：《禪

宗》

瓷板上的中國寫意畫要從前面往后畫。()

正確答案：X

中國畫不強(qiáng)調(diào)書寫性。()

正確答案：X

藝術(shù)來源于生活，而高于生活。()

正確答案：V

“相由心生，境由心造”是西方油畫的標(biāo)準(zhǔn)。()

正確答案：X

一名優(yōu)秀的畫家應(yīng)具備把控全局的能力。()

正確答案：V

毛澤東是中國近代十大書法家之一。()

正確答案：V

釉下彩不是陶瓷器的一種主要裝飾手段。()()

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正確答案：X

中國畫筆墨的秩序感是很強(qiáng)的。()

正確答案：J

中國畫強(qiáng)調(diào)書寫性。()

正確答案：V

三角形構(gòu)圖給人以不穩(wěn)定之感。()

正確答案：X

中國的陶瓷繪畫來源于水墨寫真。()

正確答案：X

釉上的繪畫方法是唯一的。()

正確答案：X

“齊而不齊”永遠(yuǎn)是繪畫中一種重要的對比關(guān)系。()正確答案：

釉里紅在陶瓷上一定要大面積隨意使用。()正確答案：X

陶瓷繪畫是可以修改的。()

正確答案：V

陶瓷畫家在學(xué)校技法的同時一定要加強(qiáng)人文修養(yǎng)。()正確答案：

陶瓷繪畫需要不斷積累經(jīng)驗(yàn)、堅決杜絕失敗的精神。()正確答案:

X

潘天壽生于1879年。()

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正確答案：X

中國畫的線條是可以描的。()

正確答案：X

繪畫要做到粗細(xì)分明。()

正確答案：V

青花釉里紅非常適合于中國畫的筆法、墨法以及構(gòu)圖的表現(xiàn)。正確

答案：V

中國陶瓷繪畫中一定要注意畫面的虛實(shí)、疏密關(guān)系。正確答案：J

《聊齋志異》的作者歐陽修。()

正確答案：X

在陶瓷上畫山水是一項(xiàng)非常簡單的工作。()

正確答案：X

陶瓷補(bǔ)水指的是通過水的作用讓青花料王瓷器里滲透。()正確答

案：J

中國畫一定要強(qiáng)調(diào)筆法的完整性。()

正確答案：V

積墨是一種繪畫方法。()

正確答案：V

協(xié)調(diào)產(chǎn)生統(tǒng)一，統(tǒng)一才能產(chǎn)生美。()

正確答案：X

繪畫學(xué)習(xí)過程中要處理好取舍的關(guān)系。()()

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正確答案：V

鑲器在燒紙過程中容易變形。()正確答案：J

藝術(shù)創(chuàng)作是一種可以重復(fù)的藝術(shù)勞動。()正確答案：X

釉里紅在作畫時不需要持續(xù)的研磨調(diào)試。()正確答案：X

繪畫都要講究點(diǎn)線面的構(gòu)圖關(guān)系。()正確答案：J

潘天壽用筆勁挺洗練，境界雄奇壯闊。()正確答案：V

中國畫講究合理安排畫面的疏密關(guān)系。()正確答案：J

陶瓷繪畫一定要干凈。()

正確答案：V

“道可道非常道”是老子的觀點(diǎn)。()正確答案：J

景德鎮(zhèn)的瓷胎薄，顏色全是青白釉。()正確答案：X

青花著色弱，不能表現(xiàn)濃淡干濕關(guān)系。()正確答案：X

陶瓷上繪畫要畫滿整個圖面。()

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正確答案：X

瓷板繪畫中結(jié)構(gòu)關(guān)系是很重要的。()

正確答案：V

陶瓷上作畫應(yīng)當(dāng)做到“大膽落筆，細(xì)心收拾”。()正確答案：J

“積柔潑破”講的是用筆。()

正確答案：X

題款可在畫面的任意位置進(jìn)行。()

正確答案：X

將青花的顏料在盤子中研一研可以使青花的濃淡均勻。正確答案：

中國寫意畫創(chuàng)作時應(yīng)做到下筆如有神。()

正確答案：V

噴完釉之后的成品不可以用來繪制陶瓷。()正確答案：X

中國畫優(yōu)秀的筆墨關(guān)系應(yīng)該得到繼承。()

正確答案：V

在胚胎上吐口水是陶瓷繪畫的一種技法。()正確答案：V

陶瓷作畫時切忌拖泥帶水。()

正確答案：V()

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便可

用來形容宋元花鳥畫不恰當(dāng)?shù)氖?/p>

參考答案：不寫實(shí)

下面哪一項(xiàng)是石頭在花鳥畫中的作用：()

參考答案：穩(wěn)定

花鳥畫中，畫線講求()的線線關(guān)系。

參考答案：女字交叉

花鳥畫除了講求筆墨的書寫性之外，更重要的是它的OO參考答

案：趣味性

花鳥畫中植物的葉子，顏色搭配是()0

參考答案：淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖

工筆花鳥畫最成熟的時期是()o

參考答案：宋代

中國傳統(tǒng)繪畫中的六法原則的提出者是：()

參考答案：謝赫

在繪畫中，“數(shù)年不點(diǎn)睛”的作者是誰？

參考答案：顧愷之

誰解決了寫實(shí)繪畫中的最后一個難題一像的問題

參考答案：達(dá)芬奇

中國傳統(tǒng)繪畫中最重要的一個顏色是：()

參考答案：墨

中國傳統(tǒng)繪畫中畫水的高峰是：()

參考答案：馬遠(yuǎn)

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便可

在繪畫中，數(shù)年不點(diǎn)睛的作者是誰？

參考答案：顧愷之

目前所知我國時代最早期的釉下彩繪器是下面哪一項(xiàng)：()參考答

案：彩繪羽人佛像雙系蓋壺

下面關(guān)于釉料的位置擺放表達(dá)正確的一項(xiàng)是：()

參考答案：濃墨左邊；淡墨右邊

下面哪一時期的裝飾工藝第一次出現(xiàn)了真正意義上的釉下彩繪瓷：

()參考答案：南宋時期

下面關(guān)于畫釉上時毛筆的清洗表達(dá)正確的一項(xiàng)是：()

參考答案：用少量衛(wèi)生紙把釉從毛筆里面擠出來，擦干凈下面關(guān)于

畫釉上時毛筆的清洗從泥巴到國粹答案總結(jié)_word文檔在線閱讀與下

載

表

達(dá)正確的一項(xiàng)是：()

參考答案：用少量衛(wèi)生紙把釉從毛筆里面擠出來，擦干凈畫釉里紅

時常用質(zhì)地較硬的毛筆，原因是()O

參考答案：釉里紅質(zhì)地較厚，硬的筆能夠帶的起來

瓷板繪畫時，先皴擦，然后在干的釉料上再勾線，與在瓷板上直接

勾線相比，下列說法不正確的是()O

參考答案：在瓷板上勾線更發(fā)澀，更容易畫

瓷板繪畫中的用筆，蘸了釉料的毛筆沒辦法露筆鋒，是由于()。

參考答案：筆肚蘸滿釉料，墨較稠

在陶瓷上畫中國畫時，一般都會先選用()釉料作畫，并且筆尖蘸

濃墨。

參考答案：黃色

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以下不符合釉上五彩的繪畫方法的是()o

參考答案：可以不等釉色干而直接勾線，再燒制

中國山水畫獨(dú)立成科于()之后唐朝“書畫家在他的作品上題款時

僅僅只寫下他的名字”指的是下面哪一項(xiàng)：()

參考答案：窮款

題款是下面哪一項(xiàng)的一個有機(jī)組成部分：()

參考答案：中國文人畫

下面關(guān)于中國畫的題款描述正確的一項(xiàng)是：()

參考答案：不是一成不變的

陶瓷繪畫中，上色和題款使用同一從泥巴到國粹答案總結(jié)_word文

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支

毛筆，確保()的完整性，整體性和統(tǒng)一性。

參考答案：繪畫語言

畫印章時講究一陰一陽，(),一朱一白，并且不能大于題款。參

考答案：一虛一實(shí)

題款時速度盡可能的慢一些，是為了保證OO

參考答案：顏色滲透進(jìn)去

在燒制陶瓷的過程中，()決定了窯變的效果。顏料的厚薄

陶瓷繪畫裝飾中，以羊毫加健毛筆為主要繪畫工具，但是，這種筆

畫下列哪種類型的畫沒有優(yōu)勢？()人物畫

中國繪畫在構(gòu)圖方面強(qiáng)調(diào)的空間安排，突出表現(xiàn)在()。留白

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在陶瓷繪畫中，彩繪裝飾大都浮于釉藥之中，因而被稱為“釉中

彩”，也叫“釉中”。

正確答案：J在陶瓷制作過程中，沒有燒制過的坯胎，被稱為梅瓶。

正確答案：V

畫印章時講究一陰一陽，(),一朱一白，并且不能大于題款。一

虛一實(shí)

題款時速度盡可能的慢一些，是為了保證OO顏色滲透進(jìn)去

陶瓷繪畫中，上色和題款使用同一支毛筆，確保()的完整性，整

體性和統(tǒng)一性。

繪畫語言

印是一個記號，是一個畫家的符號，也是一幅畫的有機(jī)組成部分。

正確答案：V

“美”和“漂亮”是一個層次，一個概念，一個境界；二者都表明

了協(xié)調(diào)統(tǒng)一性。

正確答案：X

陶瓷繪畫的“三變”不包括()。質(zhì)變

在陶瓷繪畫中書寫錯誤，更正的方法除了()之外皆可行。毛筆蘸

清水洗

上一頁第19頁下一頁

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()的陶瓷繪畫技法來源于中國畫用水用墨的關(guān)系，也就是干濕用

墨的方法。分水

釉里紅的顏色無濃淡之分，在繪畫過程中，只能依靠畫筆筆觸的把

握來區(qū)分。

正確答案：V

景德鎮(zhèn)的陶瓷與其他地方的瓷器相比，最大的特點(diǎn)就是瓷胎厚，色

澤以青白釉為主，素有“溫如玉，聲如馨”的美譽(yù)，也叫“假玉”。正

確答案：J

筆墨的鮮活性突出反映了作者的才氣，修養(yǎng)，品性和體貌特征，這

是中國畫筆墨關(guān)系區(qū)別于西畫的地方。

正確答案：V

在用釉里紅作畫時.，有意識的留白僅僅是為了應(yīng)中國畫留白的習(xí)

慣；沒有過多的技術(shù)處理。

正確答案：X

中國的寫意畫強(qiáng)調(diào)似與不似，其中“不似”說明的是畫的()。書

寫性

繪畫中的線條畫非常講求書寫性，這就需要作者有很好的書法基

礎(chǔ)。

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正確答案：V

畫寫意畫時，畫面語言的統(tǒng)一豐富對畫筆的選擇沒有特殊要求。正

確答案：X

瓶子燒制過程中，會縮小多少？.15

中國畫中的大寫意就是所謂的“酣暢淋漓”，它所要體現(xiàn)的是一種

()o氣勢題款時一般選用加健羊毫大毛筆，下列選項(xiàng)中除了(),都

能夠反映用該類筆的優(yōu)勢。

字頭更秀美

在繪畫花鳥畫時，活物的繪畫大小要考慮到與瓶身的大小比例以及

燒制后圖形縮小百分之十的技術(shù)問題。

正確答案：X

中國畫的八種語言是指“皴擦點(diǎn)染，濃淡干濕”。

正確答案：V

中國話講求的“造形”與西畫講求的“造型”之間存在差異，下列

選項(xiàng)中，除()之外，都能說明這種差異性。對自然的客觀性反映下列

選項(xiàng)中，()不屬于繪畫構(gòu)圖應(yīng)注意的幾種關(guān)系中的一種。顏色搭配

上一頁第21頁下一頁

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以下()不能作為評判好的繪畫作品的標(biāo)準(zhǔn)。

具象生動

畫里的苔點(diǎn)關(guān)系，既起到成就畫面的作用，即積點(diǎn)成線，積點(diǎn)成勢;

同時對畫具有破壞作用，具有裝飾的作用，而不代表具體的物象關(guān)系。

答案：J

青花不能分至五色，層層分染。

答案：X西畫中追求的立體感，在中國畫中類似于（）0陰陽關(guān)系

中國畫不追求三維立體的空間感，而是在色彩上強(qiáng)調(diào)一種（），它

代表的是一種美德，與中國畫中所要突出的人為美學(xué)有關(guān)。厚重

中國畫中的線要求書寫性，下列選項(xiàng)中屬于這種書寫性要求的原則

的是（）。細(xì)而不弱

在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫，一般選用羊毫加健的硬毛筆作畫，

所做之畫更有力度，更加剛勁，富有彈性。

答案：V

“萬綠叢中一點(diǎn)紅”，能夠用來說明在陶瓷繪畫中釉里紅的特殊地

位。答案：V

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“天然去雕飾”可以用來形容中國畫中的（）。意境之美下列選項(xiàng)

中，除（）之外，都能說明中國畫與西畫在大的美學(xué)規(guī)律上是相通的。

追求意境中國畫中處處講求（），表明的是中國人所崇尚的謙虛態(tài)度，

也是一種美學(xué)準(zhǔn)則。留空

中國畫中追求的“美”，是精心布置和雕琢過的美，是經(jīng)過人為塑

造的完美結(jié)果。

答案：X

題款時用墨需要濃淡干濕的自然變化和過渡。

答案：J下列()不屬于中國畫的透視要求。符合意的要求

在燒制過程中，釉里紅跟青花一碰，會產(chǎn)生()。窯變

花鳥畫中植物的葉子，顏色搭配是()o淡的顏色打底，濃的顏色

勾葉莖

在繪畫過程中，事物的形態(tài)無須一步到位，可不斷的調(diào)整修理。答

案：V

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花鳥畫中植物葉莖的繪畫一般選用比較干的筆，也叫“渴筆”。答

案：J

“疏能走馬，密不容針”說的是中國畫中()的要求。畫面對比的

疏密關(guān)系

在陶瓷上畫青花，是從()借鑒過來的。中國的文人畫

在使用青花料繪畫的時候，第()次畫，可以使青花料很好的滲透

到坯胎中。二

在中國畫寫生中，對物象的觀察講求精細(xì)入微，不能取舍。

答案：X

中國畫之所以氣韻生動，主要依靠的是畫面的氣勢，即所造之勢。

答案：V

“三日一石，五日一水”是用來形容()畫所需要的功夫。山水山

水畫的特點(diǎn)有雄渾、()、博大、精深。沉郁

積墨在燒制過程中在()階段所起到的顏色效果最為明顯。窯變山

水畫既可以體現(xiàn)出大境界，也可以體現(xiàn)出小境界。

答案：X

陶瓷繪畫離不開工藝畫法，但不能多用。

答案：J

在陶瓷上畫山水畫時，用手指頭輕揉顏色較重的地方，也是一種技

巧，其主要作用是()o制造云氣朦朧感

題款時，漢字書寫應(yīng)盡可能使用()繁體字擦畫時由于青花料過厚,

可能會出現(xiàn)“料刺”現(xiàn)象，以下除()方法外，都可以對此進(jìn)行補(bǔ)救。

用刀片刮

釉里紅沒有濃淡深淺的變化。

答案：J

“仁者樂山，智者樂水”是用來形容山水畫所能夠反映的精神境

界。答案：V

國產(chǎn)青花料與進(jìn)口青花料不同，下列選項(xiàng)中不屬于二者的差異的是

()0國產(chǎn)屬于氧化鉆料，進(jìn)口不是

“窯彩”是用來稱呼()的。釉下彩

下列不屬于國產(chǎn)青花料的是OO蘇料

在生釉上畫青花的直接好處是，能夠更好地使顏色滲透到坯胎中。

答案：V

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釉下彩是陶瓷的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯

上繪制紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉，多次燒成。答案：

義由于中國畫講求的是寫意，因此寫意與寫實(shí)的對比，首先就是指繪畫

不受()的約束。

物象形態(tài)

釉下青花與中國()相近，遵循的基本美學(xué)理論都較為一致。

水墨畫

積墨也叫“跳畫”，它很好的說明了()顏色關(guān)系。、淡墨與濃墨

之間的跳躍色階關(guān)系

陶瓷繪畫中，一般會選擇將某一個局部畫完整，才繼續(xù)完成其它部

分。答案：X

勾葉賦予點(diǎn)葉以筋氣骨肉，勾畫出的結(jié)構(gòu)使物象關(guān)系更加有氣韻。

答案：V

傳統(tǒng)認(rèn)為，為使青花達(dá)到良好的發(fā)色效果，盡可能將青花畫濃，不

宜過淡，以下不屬于這種傳統(tǒng)青花畫法缺陷的是()o發(fā)色明顯透亮一

般情況下，要畫出嬌鮮欲滴的花朵時，筆墨關(guān)系會產(chǎn)生變化，下列不屬

于這種變化的是()O

筆尖蘸淡墨

中國畫講求意境，所塑之形是為達(dá)意服務(wù)的。

答案：J

在中國畫學(xué)習(xí)過程中，筆墨是第一要務(wù)。

答案：V

筆墨的關(guān)系就是濃淡干濕。

答案：V

太極的八字要義，也可用來說明繪畫中的用筆方法，下列不屬于其

中要義的是（）o急加速

下列選項(xiàng)中不屬于墨法的是（）。潑

下列選項(xiàng)中不屬于筆法的是（）。破

中國畫中有兩種結(jié)構(gòu)，一種是筆墨結(jié)構(gòu)，另一種是物象結(jié)構(gòu)。在一

幅畫中，二者可以單獨(dú)使用。

答案：X

“搖櫓過江”的比喻是用來形容中國繪畫中的用筆之法，切忌在用

筆中出現(xiàn)“急加速”的輕率。

答案：J

題款使用的毛筆盡可能使用繪畫的毛筆，或者大小、粗細(xì)利軟硬程

度一致，目的是為了（）。

繪畫語言的統(tǒng)一

中國畫中強(qiáng)調(diào)造勢，因而在繪畫過程中要保持勢的統(tǒng)一，但也要注

意，一個畫面只能有（）個大的勢。1.0

所謂“補(bǔ)水”，是指在原有墨的基礎(chǔ)上，用淡墨甚至是清水再次染

色，主要目的是為了()。增加墨的滲透作用

將兩個獨(dú)立的畫面之間的空白用線銜接起來的方法，叫做“續(xù)

接”。答案：J

一般而言，小毛筆更容易皴擦。

答案：V

畫圓形的物象關(guān)系時，要注意()o方圓之間的關(guān)系，盡可能做到

方中有圓，圓中有方。

瓷板的四條屏繪畫不僅各自獨(dú)立，同時更要注重各個面之間的統(tǒng)一

關(guān)系，這種統(tǒng)一關(guān)系不包括OO繪畫內(nèi)容必須一樣

在釉料中加入一定量的膠水，是為了()oA繪畫時筆觸更為順暢

陶瓷繪畫的繪畫主題不受陶瓷器形所限，畫家可以憑個人所好決定

繪畫題材。

答案：x

釉料的位置擺放，一般將濃墨放在左邊，淡墨放在右邊。答案：J

以下不屬于中國繪畫常用的印章形狀的是OO橢圓形

中國寫意畫可以說是厚積薄發(fā)的作畫類型，因而有時也可稱之為()

作畫。即興

王羲之和王獻(xiàn)之稱為“二王”。答案：J青花或者釉里紅這兩種釉

料非常適合用來表現(xiàn)中國畫的筆法和墨法，但在構(gòu)圖方面則較為欠缺。

答案：X

“大道至簡”也是中國寫意繪畫追求的境界之一。

答案：J

用指甲輕輕扣掉某個較為完整的畫面，產(chǎn)生斑點(diǎn)狀的空白，這種技

巧是為了產(chǎn)生好的（）效果。流變

上一頁第29頁下一頁

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繪畫無“閑章”主要說明的是印章繪畫是構(gòu)成畫面完整性的重要

組成部分，印章的形狀、位置的選擇主要需要遵循畫面的（）o對比關(guān)

系

分水”的畫法不會留下（）。筆觸

所謂“分水”，一般選用大的，軟的毛筆，使其在繪畫過程中盡可

能看不到筆觸。

答案：V

線條繪畫又是也有裝飾性的效果。

答案：V

畫（）的線主要靠盡情的抒發(fā)，不能描。

?裝飾性

畫葉莖時，一定要用濃墨，并且要（）。A、渴筆

畫面的整體性固然重要，但一幅好的中國繪畫更在細(xì)節(jié)方面有很好

的處理，局部的物象繪畫也應(yīng)該（）。、注意自身小范圍的對比關(guān)系經(jīng)

高溫?zé)坪蟮奶沾?，釉料發(fā)生三變之后，在畫面上一般不會留有明顯的

筆墨，因而筆法不是那么講究。

答案：X

上一頁第30頁下一頁

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印章可以比落款的字體大而不影響畫面效果。答案：X

下列除()外，能夠說明吳昌碩線條繪畫的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)整齊

“清末海派四大家”是指任伯年、趙之謙、虛谷以及()o吳昌碩

能夠用來說明臨摹的原則的是()o取其神，遺其貌

臨摹畫能夠解決除()之外的問題。精神內(nèi)涵

瓷板繪畫最終會裁掉四周1.5公分，因此作畫時不宜太靠外。答案:

在臨摹前，必須首先對畫作進(jìn)行細(xì)致的分析，做到胸有成竹，心中

有數(shù)。

答案：V

吳昌碩是晚清民國時期國畫家，詩、書、Eh畫四絕，也是有名的

金史學(xué)家，早年便師從于任伯年作畫，造詣頗深。

答案：J

使用釉里紅時需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用，原因是()O

釉里紅中的銅比重較多，容易沉淀，而在燒制過程中釉變達(dá)到的還

原需要銅的作用。

陶瓷畫中苔點(diǎn)的作用是()o打破線條的通順，起到裝飾的作用為

在燒制過程中顏色能產(chǎn)生更好的效果，在繪畫時需要不斷的調(diào)整，確切

的說需要OO

積染陶瓷繪畫中，兩種顏料可以混合使用而不影響效果。

答案：X

將中國畫臨摹到陶瓷上，需要注意顏料在燒制過程中產(chǎn)生的變化，

因而不能完全照搬傳統(tǒng)中國畫中的用色。

答案：J

吳昌碩用筆追求的是一種蒼茫的意象，那么吳昌碩多以()為主。

草篆

陶瓷繪畫中的“復(fù)寫”，也叫做()。積染

能夠更好的體現(xiàn)繪畫中的濃淡干濕，要達(dá)到這種效果，需要用的方

法中不包括()o

筆尖帶淡墨

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學(xué)習(xí)中國畫時，應(yīng)更加注重技法的學(xué)習(xí)，而這一技法就是指“筆

墨”，“筆墨”是中國畫所載之道。

答案：J

讀畫也是一種良好的研究方法。所謂“讀畫”，就是善于運(yùn)用美學(xué)

知識，去分析畫作中的筆墨關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系、以及用筆書法和疏密關(guān)系

箋箋

,^5*o

答案：J

一幅中國畫中一般有（）個畫眼。1.0

“留香圖”中的石頭與以往的石頭畫法不一樣，它所用的是（），

以與畫面中的線面關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系變得完整。、擦染

中國畫的“畫眼”是指一幅畫的（）O視角中心

題款是為畫面服務(wù)的，它既可以打破畫面，也可以成就畫面。答案:

一幅中國畫可以有多個畫眼。

答案：X

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下列不屬于齊白石更名后的名號的是（）。蘭亭

“潑墨”是指（）o用大毛筆盡情的書寫

“太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間”。齊白石的這一

說法主要用來說明繪畫過程中的（）。、寫意

齊白石的畫作繼承了吳昌碩、徐青藤、八大山人的繪畫風(fēng)格，是這

三家的集大成者。

答案：J

選擇工具不屬于陶瓷繪制的步驟之一。

答案：X

繪畫中講“唯變是從"，主要是強(qiáng)調(diào)（）o借鑒出新

正確增加釉料厚度的方法是（）。待到前一次釉料干之后繼續(xù)積染“齊而不

齊三角覦”，出自誰之口？黃賓虹

在中國畫繪畫中，線與線之間的交叉遵循三線交叉，成“女”字形。答案：

釉料即可以說有厚薄之分，也可以說有濃淡之分。

答案：X

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陶瓷繪畫中的“分水”實(shí)際上就是層層積染，使顏色通過水的作用達(dá)到（）

的效果。滲透

“細(xì)心收拾”，主要是要調(diào)整一些不合理的畫面結(jié)構(gòu)，進(jìn)行必要的裝飾和畫

面修飾，而不能將原有繪畫中的（）改變。精氣神，即氣韻生動的筆法

陶瓷繪畫繼承了中國畫對（）的強(qiáng)調(diào)，比如虛與實(shí)的對比，聚與散的對比，

圓與方的對比等等。對比性

中國繪畫中線條繪畫也可以畫成雙線并行。

答案：X

繪畫中出現(xiàn)錯誤時，陶瓷繪畫比宣紙上的繪畫有直接優(yōu)勢，即陶瓷繪畫可以

直接更改而無須作廢。

答案：J陶瓷上的顏色關(guān)系和傳統(tǒng)中國繪畫的顏色關(guān)系，不能說明二者之間

的不同的是（）o

與筆墨有很大關(guān)系

以下不屬于中國繪畫中所說的“三調(diào)”的是（）。在紙上調(diào)畫面關(guān)系

上一頁第35頁下一頁

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中國畫的書寫強(qiáng)調(diào)果敢，它與畫家對筆墨的掌握和形象的塑造理解有很大的

關(guān)系。以下未體現(xiàn)下筆“果敢”的是（）。精確

畫圓圈時，不能一筆到位，而是以“一勾一勒”的方式分兩步畫完，這也符

合中國繪畫中強(qiáng)調(diào)的“一陰一陽”。

答案：V

第31/35頁

中國畫的顏色關(guān)系一般都是在顏料盤中調(diào)好后才開始繪畫著色。答案：X

細(xì)心收拾時，對那些在“大膽落筆”階段出現(xiàn)的不合理的線條關(guān)系（如平行

線）進(jìn)行的修正，一般被稱為（）。破

為突出畫眼的中心地位，一般會選用較為（）的顏色，而其他部分則搭配淡

雅的顏色。

明亮

在中國繪畫中，為表達(dá)特殊的意蘊(yùn)或主題，有時候會根據(jù)（）選擇物象作畫,

比如“吉利”，就會畫荔枝和雞做物象。諧音

中國畫中，植物的繪畫主要以其生長結(jié)構(gòu)為主，至于畫面關(guān)系，并不那么重

要。

答案：X

上一?頁第36頁下一頁

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一般而言,硬筆或者大毛筆所作之畫更為雄渾有氣勢,而軟筆風(fēng)格更為雅致。

答案：J

下列不屬于潘天壽先生作品特點(diǎn)的是（）。畫面細(xì)膩精致潘天壽先生作品風(fēng)

格，主要突出了他繪畫的構(gòu)圖意識。

答案：V

吳昌碩先生認(rèn)為，民族藝術(shù)是?個民族精神的結(jié)晶，振興民族藝術(shù)，與振興

民族精神密不可分。

答案：x

下列（）一詞，能夠用來形容潘天壽先生清晰的筆墨關(guān)系。理性

以下不能用來形容潘天壽先生筆法特征的是（）。俊秀

中國畫的構(gòu)圖講究一種平衡之美，而這種平衡之美主要依靠造勢和顯覺。

答案：V

“經(jīng)營位置”，是用來說明中國繪畫構(gòu)圖方面的特點(diǎn)。

上一頁第37頁下一頁

第32/35頁

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答案：V

下列不屬于初學(xué)陶瓷繪畫的步驟的是（）。用濃墨直接畫圖初學(xué)陶瓷繪畫時,

繪畫時應(yīng)注意筆墨關(guān)系和構(gòu)圖關(guān)系，其中不符合這種作圖順序的是（）

先濃后淡

下列不屬于陶瓷繪畫中留白的意義的是（）o畫面更加緊湊

陶瓷繪畫應(yīng)該避免將胎體畫的太滿，合理的留白可以使人充分欣賞到陶瓷這

種質(zhì)地本身的美感。

答案：V

“開卷有益”一詞可以用來說明中國畫學(xué)習(xí)中借鑒的重要性。答案：V

不管是在宣紙上，還是在瓷器上，或者是在瓷板上畫中國畫，在（）方面是

不變的。

繪畫語言

評判一4好的中國繪畫作品，可從多個方面出發(fā)，以下（）不適合作為評判

標(biāo)準(zhǔn)之一。

題材

書畫在點(diǎn)線形質(zhì)方面可以說是同源的，好的繪畫功底離不開好的書法修養(yǎng)。

上一頁第38頁下一頁

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答案：V

根據(jù)寫生的經(jīng)驗(yàn)，菊花葉子的生長結(jié)構(gòu)是三又九頂，這與牡丹葉子的結(jié)構(gòu)不

同。

答案：X

中國繪畫作品中的物象塑造多體現(xiàn)（）形。三角

“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自誰之口？鄭板橋

中國畫非常重視造勢，而所謂“勢”的完整性，不包括（）o聯(lián)結(jié)在中國繪

畫中，不斷重復(fù)一種繪畫語言，才能產(chǎn)生氣勢，因此可以不顧及其他而不斷重復(fù)。

答案：X

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釉料一般也是用水調(diào)色，著色容易。

答案：X繪畫時用赭料勾線，也即所謂的“赭墨”，其作用是()o為顏色

打底，以使顏色更加厚重

以下不符合釉上五彩的繪畫方法的是O-可以不等釉色干而直接勾線，再

燒制

瓷板繪畫與陶瓷瓶上繪畫在畫面方面都要特別注意，即保持畫面的()。整

潔

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中國畫中的筆墨秩序感強(qiáng)，畫面感亂，或者花，都與筆墨秩序有關(guān)。答案：

在傳統(tǒng)的中國繪畫中，一般都是先勾輪廓，后著色。陶瓷繪畫也是如此，它

是對中國繪畫習(xí)慣的繼承。

答案：X

從繪畫語言來看，陶瓷繪畫()o沒有自己獨(dú)立的語言

在畫面上甩點(diǎn)的作用是()o能夠更好的實(shí)現(xiàn)面與面之間的過渡，增加畫而

的豐富感

在瓷板上繪畫時，加一些稀料，其作用是()。使繪畫出來的效果更有立體

感

畫面的顏色應(yīng)適當(dāng)，不能過分追求絢爛。

答案：V

宣紙上作畫，一般先畫前面，再畫后面，在這?點(diǎn)上瓷板繪畫也?樣，不能

跳畫。

答案：x

由于陶瓷繪畫與宣紙繪畫材料不同，因此在勾線時不能完全達(dá)到宣紙上的效

果，但也要盡可能注意線條的Oo完整性

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為了達(dá)到更好的燒制效果，一般會要求釉料盡可能鋪得厚一些，而在原有的

打稿，淡墨皴擦以及赭石的鋪墊后，仍要重新勾線，其目的是()-為打破被模

糊掉的原有的秩序關(guān)系

瓷板繪畫時，先皴擦，然后在干的釉料上再勾線，與在瓷板上直接勾線相比,

下列說法不正確的是()。在瓷板上勾線更發(fā)澀，更容易畫

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瓷板繪畫可以選擇先上底色，后打點(diǎn)兒。

答案：V

釉上繪畫出現(xiàn)錯誤時，可以直接用布或者衛(wèi)生紙擦掉，并保持畫面

整潔。

答案：J

下列符合處理瓷板繪畫出錯的方法的是OO用干凈的紙或者布擦

瓷板繪畫中的用筆，蘸了釉料的毛筆沒辦法露筆鋒，是由于()。筆肚

蘸滿釉料，墨較稠

滿庭芳是個詞牌答案：J

清理蘸有釉料的毛筆時，只需在清水中涮洗一下方可。答案：X

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堆料有時會選用燒制出來呈透明色的瀝粉，這樣既不會影響其他顏

色的燒制效果，同時也能夠增加厚度。

答案：J

小的陶器主要以賞玩為主，因此在色彩選擇方面也相對偏重()O

清新

小的陶器由于器形小，因而不需要嚴(yán)格遵循繪畫的構(gòu)圖關(guān)系。答案:

青青翠竹無非般若，是禪宗的話語。

答案：J

“釉變”是陶瓷燒制過程中的“三變”之一。

答案：V

手繪完小陶器之后，還要檢查利清理陶器上的污漬，保證畫面整潔。

答案：V

花鳥畫中，畫線講