中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀階段性測(cè)試題一

《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測(cè)試題㈠說(shuō)明：①本階段性測(cè)試題適用于學(xué)完《在酒樓上》至《李有才板話(huà)》全部課文之后測(cè)試。②本測(cè)試題共分。第四、五題為主觀性測(cè)試題，判分不必拘泥于參考答案，鼓勵(lì)學(xué)生分析獨(dú)到，觀點(diǎn)創(chuàng)新。一、填空題（共30題，每題1分，共30分。）要求：書(shū)寫(xiě)規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。1、周作人說(shuō)“這是最富魯迅氣氛的小說(shuō)”，是指魯迅作品___。___2、《在酒樓上》的呂緯甫做的第一件“無(wú)聊的事”是為他三歲的弟弟___。___3、《在酒樓上》的呂緯甫做的第二件“無(wú)聊的事”是送剪絨花給___。___4、《鑄劍》選自魯迅的歷史小說(shuō)集___。___5、《鑄劍》中的兩個(gè)復(fù)仇人是___。___6、《傷逝》的女主人公是___。___7、廢名原名叫___。___8、192年9，廢名出版的第一部短篇小說(shuō)集是___。___9、《子夜》中吳老太爺?shù)摹白o(hù)身法寶”是 。__10、錢(qián)良材是茅盾的___中_主_要_人物之一。11、___是_沈_從_文“湘西世界”的集中代表，體現(xiàn)著他的人生理想和文學(xué)理想。12、《邊城》中，大佬與二佬的父親是 。__13、沈從文的湘西題材創(chuàng)作可分為“現(xiàn)實(shí)”和“懷舊”兩種情況，《蕭蕭》和《丈夫》可視為_(kāi)__題材。14、老舍的小說(shuō)___講_述__了一個(gè)滿(mǎn)族北京市民衰敗的故事。1、5“她不但自己愛(ài)賒，而且頗看不起不敢賒，不喜歡賒的親友。雖然沒(méi)有明說(shuō)，她大概可是這么想：不賒東西，白作旗人！”這個(gè)“她”是《正紅旗下》中___。___16、蕭紅的《呼蘭河傳》是描寫(xiě)童年生活的___小_說(shuō)_。_17、蕭紅不僅創(chuàng)作了《呼蘭河傳》，還有代表作中篇 。__18、《呼蘭河傳》中，祖父用黃泥裹起來(lái)燒了給我吃的第一只是掉在井里的 ，_第_二只是掉在井里的鴨子。19、小團(tuán)圓媳婦是蕭紅小說(shuō) 中的_人_物。20、《傾城之戀》是一個(gè)___之_間_的_雙城故事。TOC\o"1-5"\h\z21、《傾城之戀》中男女主人公相識(shí)的介紹人是 。__2、2《傾城之戀》中的女主人公是出身破落大族的閨秀 。__23、《傾城之戀》中的男主人公是闊綽的華僑子弟___。___24、《金鎖記》的主人公是 。__25、《金鎖記》中曹七巧的女兒叫 。__26、學(xué)術(shù)界有一種觀點(diǎn)認(rèn)為《金鎖記》是一個(gè)關(guān)于___的_故_事_，而《傾城之戀》是一個(gè)關(guān)于“逃離”的故事。27、煙鸝和振保是張愛(ài)玲小說(shuō)___中_的_兩_個(gè)人物。2、8閻家山有個(gè)李有才，外號(hào)叫“___”_。__2、9李有才編的歌，在閻家山一帶叫“圪溜嘴”，官話(huà)叫___。___30、《李有才板話(huà)》中，老槐樹(shù)底的人只有兩輩，一個(gè)“___”_字_輩_，一個(gè)“小”字輩。二、單項(xiàng)選擇題（共50題，每題1分，共50分。）要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1、《在酒樓上》選自魯迅的小說(shuō)集__。__.彷徨》 .吶喊》 .故事新編》 《朝花夕拾》2、《在酒樓上》中的呂緯甫以教書(shū)謀生的城市是__。__濟(jì)南 太原 城 北京3、《鑄劍》中的眉間尺對(duì)老鼠忽憎忽憐，說(shuō)明他的性情_(kāi)_。__剛愎 膽怯 大度 優(yōu)柔4、《孤獨(dú)者》的主人公是__。__宴之敖 魏連殳涓生 “我”5、周作人說(shuō)“這是最富魯迅氣氛的小說(shuō)”是指__。__《鑄劍》 《阿正傳》 《在酒樓上》 《狂人日記》6、下面魯迅小說(shuō)中的人物，都是《在酒樓上》的一組是___。_呂緯甫“我”長(zhǎng)富 長(zhǎng)庚阿順阿昭 呂緯甫“我” 阿順阿發(fā)老發(fā)奶奶呂緯甫 “我” 順姑 尺兒長(zhǎng)庚長(zhǎng)富 呂緯甫 “我” 長(zhǎng)富干癟臉的少年黑的人7、《鑄劍》中眉間尺的父親留給他的劍是__。__雌劍雄劍雙劍 寶劍8、“扭住了眉間尺的衣領(lǐng)，不肯放手，說(shuō)被他壓壞了貴重的丹田“的人是__。__武士 黑色人一個(gè)畫(huà)衣的胖子 干癟臉的少年9、黑色人要替眉間尺報(bào)殺父之仇，要眉間尺的兩件東西是___。_眉間尺的青劍和青衣 眉間尺的雄劍和頭 眉間尺的雌劍和青衣 眉間尺的雌劍和頭1、0廢名被認(rèn)為是__的__鼻祖。京派 京味 海派 新月派11、廢名小說(shuō)《菱蕩》幾乎沒(méi)有故事，一切依賴(lài)__組__織。情節(jié) 人物 情境 意識(shí)流12、“陳聾子”是廢名早期短篇小說(shuō)___中的_人物。《菱蕩》 《橋》 《莫須有先生傳》 《竹林的故事》3《莫須有先生坐飛機(jī)以后?莫須有先生動(dòng)手著論》中兩個(gè)小孩子是 。純和慈 細(xì)竹和琴子 小林和琴子 純和細(xì)竹14、下面廢名的作品中，與《橋》在語(yǔ)言上幾乎完全相反的，用可以稱(chēng)為放肆的文字進(jìn)行敘述的長(zhǎng)篇小說(shuō)是___。_《紡紙記》 《莫須有先生傳》 《竹林的故事》 《浣衣母》15、__是_廢_名在抗戰(zhàn)后寫(xiě)的長(zhǎng)篇，此時(shí)作者已宣稱(chēng)不寫(xiě)小說(shuō)，礙于約稿而寫(xiě)?！赌氂邢壬鷤鳌?《河上柳》 《莫須有先生坐飛機(jī)以后》 《橋》16、“193年3在將來(lái)的中國(guó)文學(xué)史上，沒(méi)有疑問(wèn)的要記錄《子夜》的出版?！边@句話(huà)是___對(duì)_《子夜》的高度評(píng)價(jià)。瞿秋白魯迅郭沫若 胡適17、“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；——這小客廳就是中國(guó)社會(huì)的縮影?！闭f(shuō)這話(huà)的是《子夜》中的___。_李玉亭 范博文杜學(xué)詩(shī) 張素素18、都屬于《子夜》中的人物的一組是___。_吳蓀甫、吳老太爺、杜竹齋、林佩瑤、徐素麗、朱吟秋吳蓀甫、趙伯韜、周仲偉、林佩珊、李文亭、馮云卿吳蓀甫、趙伯韜、范博文、李玉亭、張素素、屠維岳吳蓀甫、趙伯韜、吳老太爺、陸匡時(shí)、雷參謀長(zhǎng)、杜學(xué)詩(shī)19、吳老太爺死在__。__小火輪上 雪鐵龍汽車(chē)?yán)?吳宅 路上20、“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；這小客廳就是中國(guó)社會(huì)的縮影”。這里“工業(yè)界的巨頭”是指___。_吳蓀甫 趙伯韜 朱呤秋杜竹齋21、《子夜》中的“詩(shī)人”是___。_李玉亭 范博文 雷鳴 杜學(xué)詩(shī)22、《邊城》中，大老向翠翠家求婚走的是__。__馬路山路車(chē)路水路23、“但另一件事，屬于自己不關(guān)祖父的，卻使翠翠沉默了一個(gè)夜晚”。這“另一件事”是指___。_大老夜里唱歌求愛(ài) 大老托媒人求婚小老夜里唱歌求愛(ài) 因得到二老幫助，使翠翠情竇初開(kāi)24、《邊城》中翠翠與二老第一次相識(shí)是在__。__翠翠歲時(shí)的端午節(jié) 渡船上 二老家吊樓 翠翠家25、老舍被人稱(chēng)為_(kāi)_小__說(shuō)的鼻祖。京味 京派 海派 北京市民詩(shī)人26、祥子為攢夠買(mǎi)第一輛洋車(chē)的錢(qián)，用了整整___年_的時(shí)間。大年 大年 三年 大年27、196年1，老舍創(chuàng)作自傳體小說(shuō)__。__《我這一輩子》 《四世同堂》 《正紅旗下》 《老張的哲學(xué)》28、《正紅旗下》中，“不會(huì)騎馬的驍騎?！笔莀_。__大姐夫 福海二哥 大姐的公公 大舅29、都屬于老舍創(chuàng)作的小說(shuō)的一項(xiàng)是___。_《老張的哲學(xué)》、《貓城記》、《結(jié)婚》、《斷魂栓》《二馬》、《貓城記》、《我這一輩子》、《四世同堂》《趙子日》、《駱駝祥子》、《斷魂槍》、《茶館》《正紅旗下》、《龍須溝》、《月牙兒》、《四世同堂》30、《駱駝祥子》中祥子從營(yíng)盤(pán)逃出，牽回三只駱駝，賣(mài)了__元__。元元元元3、1《正紅旗下》中，“雖是武職，四品頂戴的佐領(lǐng)，卻不大愛(ài)談怎么帶兵與打仗”的人物是__。__大姐的公公 大姐夫 “我”的二舅 “我”的大舅32、《正紅旗下》中，“他請(qǐng)安最好看，坐著好看，走道兒好看，騎馬好看，隨便給孩子們擺個(gè)金雞獨(dú)立，或騎馬蹲檔式就特別好看?！边@個(gè)人是___。_大舅 大哥 大姐夫 吳哥福海33、《正紅旗下》中，大姐夫跟大姐討論：“福海二哥真有先見(jiàn)之明，我看咱們也得想個(gè)法”。后來(lái)大姐夫__。__學(xué)徒 參與變法 吳入白蓮教 當(dāng)鴿販子34、《梅雨之夕》中的“我”在梅雨天氣里喜歡打傘的原因之一是___。_

雨衣比傘價(jià)格貴 怕雨衣滴水濕了鞋 穿雨衣不便觀景 用暫時(shí)安逸的心境看都市雨景5、施蜇存被某些研究者列為中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派___的重_要成員。新感覺(jué)派 新月派海派 鴛鴦蝴蝶派、6《梅雨之夕》中，“我”遇到的那避雨的姑娘說(shuō)她自己是___。_蘇州人，姓劉 上海人，姓劉 “我”的初戀情人 “我”的大學(xué)同學(xué)、7《梅雨之夕》中寫(xiě)雨中少女的美麗表現(xiàn)在__。__容雨顏底姣好，肢體底停勻。雨風(fēng)儀的溫雅，談吐的不俗。雨容顏底姣好，風(fēng)儀的溫雅，肢體底停勻，談吐底不俗。雨五官秀氣，皮膚雪白，風(fēng)度高雅，大家閨秀。《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《初吻》《后花園》《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《早春》《小城三月》《金鎖記》、《傾城之戀》、《蛾》《金鎖記》、《傾城之戀》、《歧途佳人》《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《初吻》《后花園》《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《早春》《小城三月》《金鎖記》、《傾城之戀》、《蛾》《金鎖記》、《傾城之戀》、《歧途佳人》9、《傾城之戀》成書(shū)于__。__年代 年代 年代 年代、0都屬于張愛(ài)玲的作品的一項(xiàng)是__。__雨《金鎖記》、《紅玫瑰白玫瑰》、《傾城之戀》雨《金鎖記》、《紅玫瑰白玫瑰》、《結(jié)婚十年》1、流蘇沉思了半晌，不由的惱了起來(lái)道：“你干脆說(shuō)不結(jié)婚，不就完了！還得繞著大彎子！什么做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說(shuō)‘初嫁從親，再嫁從身’哩！你這樣無(wú)拘無(wú)束的人，你自己不能做主，誰(shuí)替你做主？”這段話(huà)是表明___。_蘇蘇不愿與柳原結(jié)婚。 柳原不想與流蘇結(jié)婚，只把她當(dāng)作情人。柳原本想與流蘇結(jié)婚，但做不了主。 他們之間沒(méi)有愛(ài)情，誰(shuí)也不想結(jié)婚。42、“柳原現(xiàn)在從來(lái)不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話(huà)省下來(lái)說(shuō)給旁的女人聽(tīng)。那是值得慶幸的好現(xiàn)象，表示他完全把她當(dāng)作自家人看待一一名正言順的妻。然而流蘇還是有點(diǎn)悵惘?！绷魈K悵惘的原因是 。她與柳原的婚姻是一個(gè)蒼涼的故事。 她與柳原的婚禮太草率。流蘇的娘家人不高興。 流蘇不愿嫁給柳原。4、3張愛(ài)玲的《傾城之戀》收入在她的小說(shuō)集__。__《都市傳奇》 《愛(ài)情傳奇》 《傳奇》 《女性傳奇》44、“比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么小！可是我們偏要說(shuō)：‘我永遠(yuǎn)和你在一起；我們一生一世都別離開(kāi)?！灰缓孟裎覀冏约鹤龅昧酥魉频?！”說(shuō)這番話(huà)的人是《傾城之戀》中的。蘇蘇 柳原 徐太太 作者議論45、“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長(zhǎng)著呢！”說(shuō)這番話(huà)的人是《傾城之戀》中的__。__柳原 柳蘇徐太太薩黑荑妮46、張愛(ài)玲作品中，主題挖掘及藝術(shù)創(chuàng)造最深刻最豐富的一部是___。_《傾城之戀》 《金鎖記》 《紅玫瑰白玫瑰》 《沉香屑：第一香爐》47、《李有才板話(huà)》中被稱(chēng)為“抱粗腿、借勢(shì)頭、拜認(rèn)恒元干老頭。大小事，強(qiáng)出頭，說(shuō)起話(huà)來(lái)歪著頭?！钡氖莀_。__閻恒元 閻喜富 劉廣聚 閻家祥48、《李有才板話(huà)》中描寫(xiě)了兩個(gè)鄉(xiāng)村干部，一個(gè)是章工作員，另一個(gè)是被稱(chēng)為“吃烙餅干部”的人閆恒元閻喜富張得貴劉廣聚49、下列人物群中，均屬于《李有才板話(huà)》的是__。__閻恒元、李有才、閻家祥、老秦、小元 小保、閻家祥、老秦、閻喜富、腳卵閻恒元、張得貴、閻喜富、小明、菊兒 劉廣聚、陳四、小保、老秦、小福5、0《李有才板話(huà)》中刻畫(huà)了許多老槐樹(shù)底的“小輩”人物，下列描述錯(cuò)誤的是__。__小元性格外露，頭腦從敏，但缺乏斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)。 小福性格過(guò)于靦腆。小保人太好、個(gè)性太直。 小順?biāo)枷氩粔蛎翡J。三、多項(xiàng)選擇題（共25題，每題2分，共50分。）要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題有1－4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。1、有關(guān)魯迅《鑄劍》的解說(shuō)，正確的選項(xiàng)有___。_《鑄劍》選自歷史小說(shuō)集《故事新編》?！惰T劍》取材于《列異傳》、《搜神記》、《吳越春秋》、《趙絕書(shū)》小說(shuō)中“劍”是小說(shuō)主人公“黑的人”的精神象征。小說(shuō)“復(fù)仇”主題魯迅式的開(kāi)掘與展開(kāi)，是在復(fù)仇完成以后開(kāi)始的。2、呂緯甫講的第一個(gè)無(wú)聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是___。_呂有一個(gè)小兄弟，三歲就死去了。張受母親之命，為小兄弟遷葬。掘開(kāi)墳一看，棺木快爛盡了，尸首不見(jiàn)，只剩一點(diǎn)頭發(fā)。呂只好鋪好被褥，用棉花裹了些弟弟身體所在地方的泥土包起來(lái)，裝在新棺材里遷葬。3、“是的，我也還記得我們同到城隍廟里去拔掉神像的胡子的時(shí)候，連日議論些改革中國(guó)的方法以至于打起來(lái)的時(shí)候。但我現(xiàn)在就這樣了，敷敷衍衍，模模糊糊?！边@句話(huà)表現(xiàn)了呂緯甫__。__青年時(shí)曾反對(duì)封建專(zhuān)制，反對(duì)封建迷信。曾是個(gè)決心改革中國(guó)的熱血青年。后來(lái)由于找不到改革社會(huì)的出路，變得頹唐，不思進(jìn)取了。現(xiàn)在仍一心要積極奮斗，但迫于社會(huì)壓力，裝作敷敷衍衍，模模糊糊。4、呂緯甫講的第二個(gè)無(wú)聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是___。_呂緯甫受母親的委托，為報(bào)答阿順的蕎麥粉，為阿順買(mǎi)了一朵剪絨花。到了阿順家，阿順卻已死去了。到了阿順家，阿順卻已出嫁了。只好將剪絨花送給了阿昭。5、收在《彷徨》的，與《在酒樓上》同時(shí)期的關(guān)于知識(shí)分子題材的小說(shuō)有__。__《孔乙己》 《孤獨(dú)者》 《離婚》 《傷逝》6、有關(guān)《鑄劍》正確的說(shuō)法有__。__有兩個(gè)高潮，前一個(gè)高潮是“三頭相搏”。有兩個(gè)高潮，前一個(gè)高潮是“鑄劍開(kāi)爐”。有兩種調(diào)子：悲壯與嘲諷，崇高與荒謬。有兩種調(diào)子：主客問(wèn)答，抑客揚(yáng)主；主人的崇高，客人的荒謬。7、黑色人要用眉間尺的頭與劍去復(fù)仇，比較正確的理解應(yīng)該是___。_無(wú)力戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大于己的敵人，只能與敵人同歸于盡。要向敵人復(fù)仇，應(yīng)先向自身復(fù)仇，與舊的自我決裂。騙取王的信任，表明自己已殺了王的敵對(duì)者。黑色人騙取眉間尺的信任，為自己復(fù)仇。

、關(guān)于廢名《莫須有先生坐飛機(jī)以后》，比較正確的理解有__。__是抗戰(zhàn)后寫(xiě)的長(zhǎng)篇。 基本上是將這部小說(shuō)當(dāng)散文寫(xiě)的。故事情節(jié)完整。 返璞歸真，語(yǔ)言極為平易，可稱(chēng)無(wú)意為文。、廢名《橋》的主要人物有___。_純小林琴子細(xì)竹0、周作人最欣賞廢名作品的___。_理趣禪趣澀味京味1、關(guān)于《子夜》，比較正確的說(shuō)法有___。_是描寫(xiě)世紀(jì)年代中國(guó)社會(huì)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)。 它包容著農(nóng)村和城市的革命運(yùn)動(dòng)。是包容著都市金融市場(chǎng)的搏斗。 它包容著工業(yè)上的風(fēng)波。2、老舍在《駱駝祥子》中，對(duì)祥子其“人”、其“車(chē)”的描寫(xiě)，比較正確的理解是___。是在第三人稱(chēng)的敘述中注入作者自己的“陶醉”之情。是語(yǔ)言充滿(mǎn)了詩(shī)意。對(duì)是祥子其“人”的描寫(xiě)，可以說(shuō)是青春、健康的贊歌。是對(duì)祥子其“車(chē)”的描寫(xiě)，可以說(shuō)是勞動(dòng)的贊歌。3、《正紅旗下》里寫(xiě)得最為傳神的人物是二哥福海，小說(shuō)里有兩處突出的場(chǎng)面描寫(xiě)是__請(qǐng)是安當(dāng)是油漆匠是加入白蓮教是洗三請(qǐng)是安當(dāng)是油漆匠是加入白蓮教是洗三4、二哥福海是《正紅旗下》著重塑造的形象，對(duì)于這一形象比較正確的分析是___。_是他聰明伶俐，為人正派，又十分能干。是但有時(shí)又有些世故，有些油滑，遇事猶豫徘徊。是是畸形社會(huì)、腐朽的八旗制造就的精神上的空虛者。是是一個(gè)正在醒悟和尋找出路的滿(mǎn)族下層青年。5、關(guān)于《正紅旗下》，正確的說(shuō)法有___。_以滿(mǎn)族人生活為題材。 是老舍的自傳體小說(shuō)。是老舍的最后一部小說(shuō)全書(shū)共十一章，有序幕，有尾聲。6、施蜇存的《梅雨之夕》體現(xiàn)了他的“心理分析小說(shuō)”的特點(diǎn)，比較正確的分析是__。__是以精神分析學(xué)的現(xiàn)代心理分析方法，表現(xiàn)人物意識(shí)流動(dòng)。心是理分析非常細(xì)膩、深刻。是精細(xì)地寫(xiě)出“我”的精神的最微妙的變化，莫名的感覺(jué)，不由自主的行動(dòng)背后隱秘的動(dòng)機(jī)。是作品呈現(xiàn)淡淡的詩(shī)意與惆悵之情。7、屬于蕭紅的作品是___。_《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《初吻》《小城三月》《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《初吻》《小城三月》、8、8關(guān)于《呼蘭河傳》，正確的說(shuō)法有__。__是是一篇回憶體的小說(shuō)。是是生活在現(xiàn)代都市的作者對(duì)鄉(xiāng)村生活的回憶。9、“張愛(ài)玲熱”有過(guò)兩次，分別是___。_是是成年的作者對(duì)童年生活的回憶。是作者的敘述出入于成年與兒童的不同視角。2世0紀(jì)302世0紀(jì)30年代2世0紀(jì)40年代2世0紀(jì)0年代2世0紀(jì)90年代、0收入到張愛(ài)玲小說(shuō)集《傳奇》中的作品有《金鎖記》《傾城之戀》《沉香屑：第一香爐》《花凋》《金鎖記》《傾城之戀》《沉香屑：第一香爐》《花凋》21、“本來(lái)，一個(gè)女人上了男人的當(dāng)，就該死；女人給當(dāng)給男人上，那更是淫婦；如果一個(gè)女人想給當(dāng)給男人上而失敗了，反而上了人家的當(dāng)，那是雙料的淫惡，殺了她也還惡了刀?！标P(guān)于這句話(huà)，比較合理的說(shuō)法有___。_本句是《傾城之戀》中的白流蘇，從香港回到上海家里時(shí)，作者的一段議論。本句是《傾城之戀》中的白流蘇從上海來(lái)到香港淺水灣時(shí)，作者的一段議論。議論精辟，反映了社會(huì)對(duì)女人的偏見(jiàn)，女人命運(yùn)的悲慘。批評(píng)女主人公白流蘇太傻。22、《李有才板話(huà)》中寫(xiě)了十幾個(gè)人物,它們分別屬于___。_閻恒元派老槐樹(shù)底派 工作干部李有才派23、《李有才板話(huà)》中，農(nóng)民與地主的斗爭(zhēng)焦點(diǎn)集中在___。_改選村政權(quán) 減租 搶奪土地 階級(jí)斗爭(zhēng)24、關(guān)于《李有才板話(huà)》，下列說(shuō)法正確的是__。__《李有才板話(huà)》是趙樹(shù)理世紀(jì)年代創(chuàng)作的描繪農(nóng)村生活的小說(shuō)。本以人道主義的視角和觀念去挖掘農(nóng)民內(nèi)心深處的東西。小說(shuō)運(yùn)用了評(píng)書(shū)體的方式認(rèn)識(shí)、體驗(yàn)農(nóng)民日常生活的喜怒哀樂(lè)。反映了農(nóng)民與地主間的階級(jí)斗爭(zhēng)和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的農(nóng)村的巨大變化。25、《李有才板話(huà)》中，被選為村長(zhǎng)的三個(gè)候選人是___。_馬鳳鳴劉廣聚 張得貴 陳小元四、語(yǔ)段分析鑒賞（共12題，每題8分，共96分。）要求：結(jié)合文本抓住知識(shí)點(diǎn)作答。文字通順，邏輯清楚、有創(chuàng)新觀點(diǎn)。1……就在靠窗的一張桌旁坐下了。樓上“空空如也”，任我揀得最好的座位：可以眺望樓下的廢園。這園大概是不屬于酒家的，我先前也曾眺望過(guò)許多回，有時(shí)也在雪天里。但現(xiàn)在從慣于北方的眼睛看來(lái)，卻很值得驚異了：幾株老梅竟斗雪開(kāi)著滿(mǎn)樹(shù)的蘩花。仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹(shù)，從暗緣的密葉里顯出十幾朵紅花來(lái)，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行。我這時(shí)不忽地想到這里積雪的滋潤(rùn)，著物不去，晶瑩有光，不比朔雪的粉一般干，大風(fēng)一吹，便飛得滿(mǎn)空如煙霧?！斞浮对诰茦巧稀氛?wù)勱P(guān)于“老梅”、“山茶花”描寫(xiě)的精妙處，以及本段描寫(xiě)在小說(shuō)中的作用。2、“我在少年時(shí)，看見(jiàn)蜂子或蠅子停在一個(gè)地方，給什么來(lái)一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個(gè)小圈子，便又回來(lái)停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐?？刹涣犀F(xiàn)在我自己也飛回來(lái)了，不過(guò)繞了一點(diǎn)小圈子?！薄斞浮对诰茦巧稀氛?wù)勥@段話(huà)的含義。3、“當(dāng)最末次開(kāi)爐的那一日，是怎樣地駭人的景象呵！嘩拉拉地騰上一道白氣的時(shí)候，地面也覺(jué)得動(dòng)搖。那白氣到天半便變成白云。罩住了這處所，漸漸現(xiàn)出緋紅顏色，映得一切都如桃花。我家的漆黑的爐子里，是躺著通紅的兩把劍。你父親用井華水慢慢地滴下去，那劍嘶嘶地吼著，慢慢轉(zhuǎn)成青色了。這樣地七日七夜，就看不見(jiàn)了劍，仔細(xì)看時(shí)，卻還在爐底里，純青的，透明的，正像兩條冰。”———魯迅《鑄劍》分析本語(yǔ)段在文字上有什么特點(diǎn)。4、“菱葉差池了水面，約半蕩，余則是白水。太陽(yáng)當(dāng)頂時(shí)，林茂無(wú)鳥(niǎo)聲，過(guò)路人不見(jiàn)水的過(guò)去。如果是熟客，繞到進(jìn)口的地方進(jìn)去玩，一眼要上下閃，天與水。停了腳，水里唧唧響，——水仿佛是這一個(gè)一個(gè)聲音填的！偏頭，或者看見(jiàn)一人釣魚(yú)，釣魚(yú)的只看見(jiàn)他的一根線(xiàn)。一聲不響的你又走出來(lái)了。好比是進(jìn)城去，到了街上你還是菱蕩的過(guò)客。這樣的人，總覺(jué)得一個(gè)東西是深的，碧藍(lán)的，綠的，又是那么圓?！薄獜U名《菱蕩》鑒賞本語(yǔ)段的意境美。5、“此時(shí)指揮交通的燈光換了綠色，吳老太爺?shù)能?chē)子便又向前進(jìn)。沖開(kāi)了各色各樣車(chē)輛的海，沖開(kāi)了紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進(jìn)！機(jī)械的騷音，汽車(chē)的臭屁，和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光，——一切夢(mèng)魘似的都市的精怪，毫無(wú)憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈……吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿(mǎn)布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》啪的一聲落在地下?！┒堋蹲右埂芳?xì)讀上面語(yǔ)段，簡(jiǎn)析它的象征意義。、“……老太爺在鄉(xiāng)下E經(jīng)是‘古老的僵尸’，但鄉(xiāng)下實(shí)際就等于幽暗的‘墳?zāi)埂┦趬災(zāi)估锸遣粫?huì)‘風(fēng)化’的?，F(xiàn)在既到了現(xiàn)代大都市的上海，自然立刻就要‘風(fēng)化’。去罷！你這古老社會(huì)的僵尸！去罷！我已經(jīng)看見(jiàn)五千年老僵尸的舊中國(guó)也已經(jīng)在新時(shí)代的暴風(fēng)雨中間很快的很快的在那里風(fēng)化了！”……———茅盾《子夜》指出說(shuō)這段話(huà)的人物，簡(jiǎn)析這段話(huà)的含義。7、“可是到了冬天，那個(gè)坍塌了的白塔，又重新修好了，那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來(lái)。這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許‘明天’回來(lái)！”———沈從文《邊城》對(duì)這小說(shuō)的結(jié)尾，談?wù)勀愕母惺堋?、“坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟習(xí)的，可愛(ài)的，就是坐著死去，他仿佛也很樂(lè)意。歇了老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的雪白的豆腐一燙，發(fā)出點(diǎn)頂香美的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的蒸菜末兒，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把身里燙開(kāi)一條路；他自己下手又加了兩小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已濕透了褲腰。半閉著眼，把碗遞出去：“再來(lái)一碗！”站起來(lái)，他覺(jué)出他又像個(gè)人了。太陽(yáng)還在西邊的最低處，河水被晚霞照得有些微紅，他痛快得要喊叫出來(lái)。摸了摸臉上那塊平滑的疤，摸了摸袋中的錢(qián)，又看了一眼角樓上的陽(yáng)光，他硬把病忘了，把一切都忘了，好似有點(diǎn)什么心愿，他決定走進(jìn)城去。”———老舍《駱駝祥子》鑒賞以上兩語(yǔ)段。9、“從淺水灣飯店過(guò)去一截子路，空中飛跨著一座橋梁，橋那邊是山，橋這邊是一堵灰磚砌成的墻壁，攔住了這邊的山。柳原靠在墻上，流蘇也就靠在墻上，一眼看上去，那堵墻極高極高，望不見(jiàn)。墻是冷而粗糙，死的顏色。她的臉，托在墻上，反襯著，也變了樣——紅嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一張臉。柳原看著她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類(lèi)的話(huà)。……有一天，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見(jiàn)了……流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心’”———張愛(ài)玲《傾城之戀》分析本語(yǔ)段的含義，尤其談?wù)勀闳绾卫斫狻皦Α钡南笳饕饬x。10、“由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路，這官路將近湘西邊境，到了一個(gè)地方名叫‘茶峒’的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶(hù)單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗?！鄙驈奈摹哆叧恰疯b賞《邊城》的開(kāi)頭。11、“閻家山這地方有點(diǎn)古怪；村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭的老槐樹(shù)下是一排二三十孔土窯。地勢(shì)看來(lái)也還平，可是從房頂上看起來(lái)，從西到東卻是一道斜坡。西頭住的都是姓閻的；中間也有姓閻的也有雜姓，不過(guò)都是些在地戶(hù)；只有東頭特別，外來(lái)的開(kāi)荒的占一半，日子過(guò)倒霉了的雜姓，也差不多占一半，姓閻的只有三家，也是破了產(chǎn)賣(mài)了房子才搬來(lái)的……”———趙樹(shù)理《李有才板話(huà)》試析本語(yǔ)段是如何介紹閻家山的建筑格局與稱(chēng)謂的。2遠(yuǎn)遠(yuǎn)有人喊道：“明天到廟里選村長(zhǎng)啦，十八歲以上的人都得去……”一連聲叫喊，聲音越來(lái)越近，小福聽(tīng)出來(lái)了，便向大家道：“是得貴！還聽(tīng)不懂他那賤嗓？”進(jìn)來(lái)了，就是得貴。他一進(jìn)來(lái)，除了有才是主人，隨便打了個(gè)招呼，其余人都沒(méi)有說(shuō)話(huà)，小福小順彼此擠了擠眼。得貴道：“這里倒熱鬧！省得我跑！明天選村長(zhǎng)啦，凡年滿(mǎn)十八歲者都去！”又把嗓子放得低低的：“老村長(zhǎng)的意思叫選廣聚！誰(shuí)不在這里，你們碰上告訴給他們一聲！”說(shuō)著抽身就走了。他才一出門(mén)，小順搶著道：“吃烙餅去吧！”小元道：“吃屁吧！章工作員還在這里住著啦，餅恐怕烙不成！”老秦埋怨道：“人家聽(tīng)見(jiàn)了！”小元道：“怕什么？就是故意叫他聽(tīng)啦。”小保道：“他也學(xué)會(huì)打官腔了：‘凡滿(mǎn)十八歲者’……”小順道：“還有‘老村長(zhǎng)的意思’……?！薄w樹(shù)理《李有才板話(huà)》試析①?gòu)埖觅F是怎樣出場(chǎng)的？②本段對(duì)話(huà)描寫(xiě)的特點(diǎn)。五、論述題（共7題，第1題20分，2－7題每題15分，共11分0。）（注：每題字?jǐn)?shù)不得少于60字0）要求：論述正確深入，舉例恰當(dāng)合理，文字流暢，邏輯清楚。1、學(xué)術(shù)界對(duì)《在酒樓上》的潛在作者、敘述者與人物的關(guān)系，主要兩種分析：①、認(rèn)為呂緯甫是魯迅投射了反思和批判目光的人物，而小說(shuō)敘述者“我”則更多地代表了魯迅的立場(chǎng)，“我”對(duì)呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)采取的是審視和批判的態(tài)度。而呂緯甫也在見(jiàn)證著自己當(dāng)年的革命熱情的同路人——敘述者“我”的面前表現(xiàn)出一種自省的心態(tài)。從這個(gè)意義看，魯迅在小說(shuō)中堅(jiān)持的是五四式的啟蒙主義話(huà)語(yǔ)，呂緯甫的聲音是作者力圖壓抑甚擺脫的聲音。②、“呂緯甫身上是有魯迅的影子的，呂緯甫的聲音可能比小說(shuō)敘述者‘我’更代表魯迅心靈深處的聲音”，“小說(shuō)中的‘我’不僅是呂緯甫故事的傾聽(tīng)者，同時(shí)也更是一個(gè)審視者，呂緯甫一遍又一遍的自我嘲諷、自我申辯、自我否定，正因?yàn)樗恢备惺苤摇臐撛诘膶徱暤哪抗?。從而‘我’與呂緯甫之間呈現(xiàn)為一種內(nèi)在的對(duì)話(huà)關(guān)系，這可以看作是作者兩種聲音的外化?！摇c呂緯甫的辯難，正是作者內(nèi)在的兩種聲音在沖突，在對(duì)話(huà)，在爭(zhēng)辯，最終很難說(shuō)哪一種是主導(dǎo)性的聲音。”魯迅《在酒樓上》細(xì)讀小說(shuō)文本，做出你的分析。2、《鑄劍》中“三頭相搏”的場(chǎng)面無(wú)疑是小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的頂點(diǎn)，在大多數(shù)作家的筆下，小說(shuō)到此應(yīng)戛然而止；魯迅卻精心安排了“復(fù)仇完成以后”情節(jié)的新的發(fā)展，小說(shuō)又出現(xiàn)了一個(gè)高潮。試分析小說(shuō)前后兩個(gè)高潮之間的關(guān)系；比較前后的文字，作者的敘述語(yǔ)調(diào)發(fā)生了什么變化。3《邊城》中，翠翠、祖父、二老、大老……這樣一些善良、美好的人，卻得不到他們所期望的幸福，作者對(duì)這樣的悲劇有怎樣的感悟和情感反應(yīng)？4、細(xì)心體味《梅雨之夕》中的“我”與那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理過(guò)程”，寫(xiě)出小說(shuō)中“我”的形象分析。5、結(jié)合教材中《駱駝祥子》第一章，談?wù)劺仙嶙髌返恼Z(yǔ)言特色。6、《傾城之戀》寫(xiě)的是白流蘇和范柳原的婚戀故事。是香港淪陷這一偶然因素改變了兩人關(guān)系。請(qǐng)你談?wù)勑≌f(shuō)為何要說(shuō)“也許就因?yàn)橐扇?，一個(gè)大都市顛覆了”，并將這一故事稱(chēng)“傳奇”。7、《李有才板話(huà)》中，趙樹(shù)理自覺(jué)地采用了農(nóng)閑時(shí)農(nóng)民愛(ài)聽(tīng)的“評(píng)書(shū)體”的方式，試從“評(píng)書(shū)體”這一角度分析這篇小說(shuō)在結(jié)構(gòu)、描寫(xiě)、語(yǔ)言等方面的特點(diǎn)?！吨袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測(cè)試題㈠參考答案、填空題（共30題，每題1分，共30分。）、《在酒樓上》2、遷墳3、阿順4、《故事新編》5、宴之敖和眉間尺6、子君7、馮文炳、《竹林的故事》9、《太上感應(yīng)篇》10、《霜葉紅似二月花》 1、1《邊城》1、2順順3、現(xiàn)實(shí)14、《正紅旗下》1、5大姐的婆婆1、6回憶體17、《生死場(chǎng)》18、小豬9、《呼蘭河傳》2、0上海與香港21、徐太太22、白流蘇2、3范柳原2、4曹七巧、5長(zhǎng)安26、“禁錮”27、《紅玫瑰與白玫瑰》28、氣不死2、9快板30、老、單項(xiàng)選擇題（共50題，每題1分，共50分。）三、多項(xiàng)選擇題（共25題，每題2分，共50分。）四、語(yǔ)段分析鑒賞（共12題，每題8分，共96分。）1、【參考答案要點(diǎn)】①巧妙地運(yùn)用了擬人、比喻修辭手法，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了老梅、山茶花不畏風(fēng)雪嚴(yán)寒，斗志昂揚(yáng)、志向堅(jiān)定。（2分）②表現(xiàn)了充滿(mǎn)“情舊的心緒”的我，對(duì)故鄉(xiāng)老梅、山茶花異常敏感。（或：對(duì)“懶散和懷舊”的“我”增添了某種激情。）（3分）③是“我”高潔的情懷，堅(jiān)貞不屈意志的象征性寫(xiě)照。（或：本段景物描寫(xiě)，融情入景，含蓄地展示了“我”的情感世界，有力地深化了小說(shuō)主題。）（3分）注：上述②③兩知識(shí)點(diǎn)，學(xué)生可贊同其一。如有其他觀點(diǎn)，言之有理，也適當(dāng)給分。2、【參考答案要點(diǎn)】①這是呂緯甫對(duì)自己可悲人生的自責(zé)、自諷。（分）②呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)，就像蜂蠅一樣不得不盤(pán)旋回來(lái)。然而，他原先曾是激進(jìn)的熱血青年，現(xiàn)在卻消沉、頹唐了。（3分）③呂緯甫實(shí)際上是“我”的另一個(gè)化身。（或：呂是“我”審視和批判的對(duì)象。）（分）3、【參考答案要點(diǎn)】①這是一個(gè)形象生動(dòng)而又令人驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面描寫(xiě)。（分）②作者想象力非常豐富。（要求聯(lián)系具體句子賞析）（分）③語(yǔ)言詭奇而又絢麗。（要求聯(lián)系具體句子賞析）（分）4、【參考答案要點(diǎn)】①此段景物描寫(xiě)已不再只是背景，已與人物一起演化為一種清幽靜謐的韻味，一種蕩滌俗慮的境界，一種自然天成地把鄉(xiāng)土氣息和牧歌情調(diào)融為一體審美世界。（3分）②當(dāng)都市的喧囂侵?jǐn)_著一代中國(guó)知識(shí)分子的靈魂的安寧時(shí)，作者卻以清麗沖淡的畫(huà)面摒棄了物欲的誘惑和聲、光的干擾，平靜而悠適地沉潛到清幽靜美的意境中去，從容地欣賞、品味生命的芬芳。（3分）③這種意境，既豐富了鄉(xiāng)土小說(shuō)的藝術(shù)品類(lèi)，又體現(xiàn)東方藝術(shù)在現(xiàn)代文明襲來(lái)的時(shí)本能的矜持。（分）5、【參考答案要點(diǎn)】①表明上海已是現(xiàn)代化都市，是外資侵入、洋化了的商業(yè)經(jīng)濟(jì)城市。（分）②吳老太爺忍受不了五光十色的景象、喧囂嘈雜的場(chǎng)面的刺激，忍受不了現(xiàn)代都市文明的刺激，患腦溢血猝死，暗示封建階級(jí)的衰朽和潰滅。（或：吳老太爺雖死，只能說(shuō)明封建階級(jí)衰朽，不能說(shuō)潰滅，也有道理。）（5分）6、【參考答案要點(diǎn)】①這段話(huà)是范博文說(shuō)的。（分）②將吳老太爺比作封建“古老的僵尸”。封建僵尸與現(xiàn)代都市文明發(fā)生碰撞，自然要“風(fēng)化”，退出社會(huì)舞臺(tái)。（3分）③表示封建階級(jí)的衰朽和潰滅。（分）7、【參考答案要點(diǎn)】①白塔的倒掉又重修，象征著原始而古老的湘西的終結(jié)，和對(duì)重造湘西未來(lái)的渴望。（分）②二老和翠翠的未來(lái)難以預(yù)料，反映了作者對(duì)“湘西世界”的“理想人生形式”在現(xiàn)代社會(huì)沖擊下的隱憂(yōu)。也可能終結(jié)，也可能新生。（4分）8、參考答案要點(diǎn)①寫(xiě)祥子愛(ài)北平，實(shí)質(zhì)是作者愛(ài)北平。作者用詩(shī)化的語(yǔ)言，抒發(fā)了這一情感。（分）②結(jié)合具體語(yǔ)句說(shuō)明作者對(duì)北京市民日常生活、心理的深刻體察，傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。（分）9、【參考答案要點(diǎn)】①灰墻是中國(guó)歷史的象征，是“千年如一日”的死寂的白公館的突然間延伸；那也是文明的廢墟。（分）②灰墻“托”著流蘇的面孔，形成了歷史、文明與女人的并置；而這一象征也構(gòu)成了張愛(ài)玲敘事體中一道幾乎難于辨別的紋飾般的裂隙灰墻之下，那張“紅嘴唇”、“水眼睛”的面孔，是廢墟上的生，是時(shí)間、歷史、文明坍塌之后的幸存與逃脫。（4分）。③范柳原的話(huà)，體現(xiàn)了張愛(ài)玲心愛(ài)的主題。（分）10、【參考答案要點(diǎn)】①開(kāi)頭采取了講故事的方式。（分）②語(yǔ)言樸素，平易親切（用了頂真修辭格），一下子帶起了全文牧歌一樣的意境。（分）11、【參考答案要點(diǎn)】①建筑格局上，以視角為基礎(chǔ)，從空間上由高到低，由遠(yuǎn)至近地進(jìn)行刻畫(huà)，從村西至村東，由樓房變?yōu)槠椒吭僮優(yōu)橥粮G，顯示了房屋的層次，（3分）“一道斜坡”形象暗示了閻家山的階級(jí)之分，表明了二者之間的差異。（3分）②稱(chēng)謂上，以閻姓的多少為標(biāo)準(zhǔn)，在地域基礎(chǔ)上分為西部、中部和東部，顯示了貧民與地主的巨大差異。（2分）12、【參考答案要點(diǎn)】①?gòu)埖觅F的出場(chǎng)是通過(guò)他的喊聲和周?chē)罕姷脑u(píng)論來(lái)實(shí)現(xiàn)的。（分）②對(duì)話(huà)描寫(xiě)的特點(diǎn)：針?shù)h相對(duì)，口語(yǔ)化強(qiáng)。（分）平易通俗，富有鄉(xiāng)土氣息，大眾化特點(diǎn)明顯。（分）句式簡(jiǎn)短有力，節(jié)奏感強(qiáng)。（分）五、綜合題（共7題，第1題20分，2－7題每題15分，共11分0。）1、【參考答案要點(diǎn)】以贊成第二種分析為例。①?gòu)膮尉暩χv的兩個(gè)故事談起。呂為什么盡心做這種“等于什么也沒(méi)有做”的事呢？作者為什么對(duì)呂在做這兩件小事時(shí)的心態(tài)詳細(xì)描寫(xiě)呢？對(duì)這兩個(gè)問(wèn)題，談?wù)勔酝慕忉屖鞘裁?，?dāng)前一些學(xué)者（指第二種觀點(diǎn)）的解釋是什么。（8分）②“我”與呂緯甫呈現(xiàn)一種內(nèi)在的對(duì)話(huà)關(guān)系，小說(shuō)的更深層次的思想由對(duì)話(huà)關(guān)系昭示出來(lái)。（分）③魯迅內(nèi)在的兩種聲音在沖突，在對(duì)話(huà)，在辯難。這種辯難性是魯迅認(rèn)知和把握世界的基本思維在小說(shuō)文本層面的印證。（6分）2、【參考答案要點(diǎn)】①“三頭相搏”是前一個(gè)高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現(xiàn)。（分）②“復(fù)仇”主題魯迅式的思考與開(kāi)掘都是從復(fù)仇完成以后開(kāi)始的。于是出現(xiàn)了后一個(gè)高潮一一“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節(jié)”。（4分）③前一個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇的崇高、神圣與詩(shī)意，后一個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇面對(duì)愚昧的群眾，消解為無(wú)，無(wú)效，無(wú)意義。（4分）④小說(shuō)顯然出現(xiàn)兩個(gè)調(diào)子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。（分）3、【參考答案要點(diǎn)】①《邊城》是沈從文“湘西世界”理想人生的集中代表，也體現(xiàn)了他的文學(xué)理想。（分）②小說(shuō)描寫(xiě)的理想生活不僅是一個(gè)浪漫溫馨的愛(ài)情故事，而且是一個(gè)愛(ài)情悲劇。但作者對(duì)這一切似乎并不怎么悲傷。在作者看來(lái)，翠翠、祖父、大老、二老的命運(yùn)是自然的安排，是人生常態(tài)。當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)如此，生活如此。作者用詩(shī)化的抒情手法表現(xiàn)了這一生活。（6分）③作者一方面在思索“湘西世界”“常態(tài)”的同時(shí)，另一方面已預(yù)測(cè)到“湘西世界”無(wú)法挽回的歷史命運(yùn)。“白塔”的倒掉又重修，象征一個(gè)原始而古老的湘西的終結(jié)，和對(duì)重造湘西未來(lái)的渴望。（6分）4、【參考答案要點(diǎn)】①主人公“我”在刻板單調(diào)的職業(yè)和家庭生活中，按照規(guī)定的樣式扮演合格的職員和丈夫的角色，但內(nèi)心深處都隱藏著對(duì)另一種情趣的渴望。（3分）②他渴望一點(diǎn)奇遇，或借一點(diǎn)因由，自己來(lái)構(gòu)造這個(gè)奇遇。（分）③體味“我”的心理活動(dòng)的各個(gè)方面，比如內(nèi)容，方向等，追索由平靜的置身世外的狀態(tài)，逐步投入關(guān)切和情感，不斷在內(nèi)心深處按自己的意愿構(gòu)筑幻化的現(xiàn)實(shí)以至物我兩忘不能自己的過(guò)程。直到小說(shuō)結(jié)尾處，“我”雖然已經(jīng)在理智上回復(fù)到了“正?！睜顟B(tài)，從容地應(yīng)付了妻子的關(guān)切，內(nèi)心卻仍舊停留在恍惚之中。（8分）④從某種意義上說(shuō)，“我”是生存于“規(guī)矩”之中而又渴望一點(diǎn)適度“逃離”借此滋潤(rùn)人生的人的代表。（2分）5、【參考答案要點(diǎn)】①結(jié)合小說(shuō)開(kāi)頭對(duì)祥子其“人”其“車(chē)”的描寫(xiě)，注入了作者自己的“陶醉”之情，語(yǔ)言中充滿(mǎn)詩(shī)意。（5分）②祥子牽著駱駝走夜路的描寫(xiě)，體現(xiàn)了老舍語(yǔ)言“在俗白中追求講究、精致的美”的特點(diǎn)。（分）③祥子逃回到北京，喝餛飩、吃老豆腐的描寫(xiě)，說(shuō)明老舍對(duì)北京市民日常生活和心理體察非常深刻，細(xì)節(jié)描寫(xiě)生動(dòng)傳神，不愧為“北京市民詩(shī)人”。（5分）6、【參考答案要點(diǎn)】①要注意結(jié)合小說(shuō)的敘述特點(diǎn)（即白流蘇的視角）和兩人關(guān)系的不對(duì)等，來(lái)回答這一問(wèn)題。（分）②《傾城之戀》是一次沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情，是一個(gè)女人單方面的、絕望的、鋌而走險(xiǎn)的一場(chǎng)游戲。（分）③其它（分）7、【參考答案要點(diǎn)】①結(jié)構(gòu)：小說(shuō)強(qiáng)調(diào)故事化，每一章節(jié)自成一體，有頭有尾，首尾連貫，符合“評(píng)書(shū)”這一傳統(tǒng)的說(shuō)唱形式。（2分）②語(yǔ)言：小說(shuō)吸收了中國(guó)古典小說(shuō)的特點(diǎn)，創(chuàng)造性地引入了板話(huà)的表現(xiàn)手法。（分）語(yǔ)言表達(dá)方面說(shuō)唱結(jié)合，富于節(jié)奏感，口語(yǔ)化強(qiáng)，取得了藝術(shù)性與大眾化的完美統(tǒng)一。（3分）句式較短，善用動(dòng)詞，少用虛詞，增強(qiáng)了作品的故事性。（3分）③描寫(xiě)：注重刻畫(huà)人物形象，從人物所處的斗爭(zhēng)環(huán)境和人物的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)較多采用白描手法。運(yùn)用質(zhì)樸的筆法描寫(xiě)筆下的人和事，顯得自然親切。（2分）④結(jié)合文本進(jìn)行分析。（分）《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測(cè)試題㈡說(shuō)明：①本階段性測(cè)試題適用于學(xué)生學(xué)完《故里三陳》至〈許三觀賣(mài)血記〉選讀》全部課文后測(cè)試。②本測(cè)試題共 分。第四、五兩道題為主觀性測(cè)試題，判分不必拘泥于參考答案，鼓勵(lì)學(xué)生分析獨(dú)到，觀點(diǎn)創(chuàng)新。一、填空題（共25題，每題1分，共25分。）要求：書(shū)寫(xiě)規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。1《故里三陳》是汪曾祺回憶故鄉(xiāng)的小說(shuō)，“故里”是指江蘇省的 。2陳四是汪曾祺小說(shuō)《故里三陳》中回憶的故鄉(xiāng)人，這篇小說(shuō)大量的筆墨在寫(xiě) 的情景，對(duì)人物的描寫(xiě)非常少。3、《故里三陳》中寫(xiě)到了故鄉(xiāng)的三個(gè)有特殊技能的人，其中，被稱(chēng)為向大人的瓦匠是的的的。的的的4、汪曾祺的短篇小說(shuō)《故里三陳》顯示了一種豐富的文化底蘊(yùn)，作者自己稱(chēng)“的的的的即人的物的”。5 是汪曾祺回憶童年的作品，描寫(xiě)Y小和尚明海和英子姑娘朦朧的愛(ài)情故事。6、王蒙《春之聲》中所用的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的的的的的。的的7、《春之聲》的題目源自火車(chē)上錄音機(jī)里的德語(yǔ)歌曲和施特勞斯的《春之聲圓舞曲》，這個(gè)標(biāo)題蘊(yùn)含了80年代初人們對(duì)的的的的的特的定的指認(rèn)方式。8、阿城的《棋王》描寫(xiě)了一個(gè)外號(hào)叫“棋呆子”的知青的的的的的故的事的。9、《棋王》主人公一生中有兩個(gè)追求，即的的的的和的下的棋的。的10、“他的頭發(fā)這幾天象發(fā)了瘋一樣的長(zhǎng)，已經(jīng)有兩寸長(zhǎng)，頭發(fā)根根豎起，像刺猬的硬毛”，這里描寫(xiě)的人物出自小說(shuō)的的的。的的的11、阿城的“三王小說(shuō)”是指《棋王》《樹(shù)王》、的的的。的的的12、《棋王》中，教王一生下棋的撿破爛老頭有自己的行為哲學(xué)，即的的的。的的的13、被王一生仔細(xì)收藏著的是母親送給他的一副的的的，的它的的是王一生下棋的內(nèi)驅(qū)力。14、《透明的胡蘿卜》中，小鐵匠因?yàn)榧岛扌∈撑c菊子姑娘的愛(ài)情，與小石匠展開(kāi)了搏斗，其中受到黑孩幫助的人是的的的。的的的15、《透明的紅蘿卜》與一般以“故事”為主的小說(shuō)不同，它著重傳達(dá)的是一種“感覺(jué)”，具有的的的的詩(shī)話(huà)色彩。16、《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》屬于的的的小的說(shuō)的，的與它同期發(fā)表相同類(lèi)型小說(shuō)的還有陳染、林白等人。17、在《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》中，“寫(xiě)作”被稱(chēng)為的的的的，同的時(shí)的又被稱(chēng)為“帶有自傳性的紀(jì)錄”。18、《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》的基本敘事方式是為“有限的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)性存在”尋求的的的，的即的為的“具體的景觀”尋找“抽象的虛構(gòu)”。19、的的的是的女的作的家王安憶20世紀(jì)90年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，作者從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)入手來(lái)書(shū)寫(xiě)自身與上海這個(gè)城市的關(guān)系。20、鐵凝在《孕婦和?！分兄貍鬟_(dá)一種對(duì)的的的的的溫的婉的和諧的情緒。21、“她愿意用俊來(lái)形容這些慢慢出現(xiàn)在她筆下的字，這些字又叫她由不得感嘆：只是一種多么好的東西呵”，這段文字出自小說(shuō)的的的。的的的22、《許三觀賣(mài)血記》中，許三觀的賣(mài)血經(jīng)歷不僅和一個(gè)人一生中的重大事件相連，還和當(dāng)代中國(guó)的的的的聯(lián)的系的在的一起。23、《許三觀賣(mài)血記》中第二十九章采取了與的的的中的漫的的游經(jīng)歷相仿的寫(xiě)法，展現(xiàn)了“賣(mài)血”的苦難性質(zhì)。2、4《許三觀賣(mài)血記》有意強(qiáng)化對(duì)話(huà)并重復(fù)使用同樣的語(yǔ)句,在小說(shuō)結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上造成了一種的的的的的效果。25、《許三觀賣(mài)血記》第28章中，為了加強(qiáng)戲劇化效果，作者安排了兩個(gè)章節(jié)，使無(wú)奈、悲哀的賣(mài)血事件具有了詼諧的意味，它們分別是大量喝水和___。___二、單項(xiàng)選擇題，共30題，每題1分，共30分。要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1、___是《_故里三陳》中用白描手法刻畫(huà)的男性產(chǎn)科醫(yī)生。陳泥鰍 陳小手 陳四陳奐生2、《故里三陳》中，受到陳泥鰍扶危救困的人是__。__陳五奶奶 團(tuán)長(zhǎng) 向大人陳四3《故里三陳?陳四》中，人們最感興趣的娛樂(lè)活動(dòng)是 。迎會(huì)聽(tīng)書(shū) 看戲 賽龍舟4、關(guān)于《故里三陳》的情節(jié)描述，正確的是__。__陳小手在醫(yī)治好聯(lián)軍團(tuán)長(zhǎng)的太太后，被團(tuán)長(zhǎng)一槍打下馬。陳四因?yàn)楹染普`了三垛的表演，從此不再踩高蹺。陳泥鰍在撈出通湖橋洞里的男尸后，徑直走進(jìn)了陳五奶奶家里?！蛾愃摹分?，迎會(huì)結(jié)束后接下來(lái)的活動(dòng)便是踩高蹺。5、“老一輩正在一個(gè)又一個(gè)的走向河的那邊。咚咚咚、噔噔噔、嘭嘭嘭，是在過(guò)橋了嗎？連接著過(guò)去和未來(lái)，中國(guó)和外國(guó)，城市和鄉(xiāng)村，此岸和彼岸的橋??！”這一段話(huà)出自__。__《棋王》 《孕婦和牛》 《春之聲》 《與往事干杯》6、《春之聲》是王蒙的代表作，是一部關(guān)于___的_小說(shuō)。愛(ài)情歷史記憶與反思 現(xiàn)實(shí)印象 軍旅生活7、《春之聲》中的主人公岳之峰回家鄉(xiāng)的情緒變化是__。__由低到高 由高到低 平穩(wěn)無(wú)變化 起伏不定8、王蒙在《春之聲》中刻畫(huà)了一個(gè)從國(guó)外回來(lái)的物理學(xué)家，對(duì)他的描述錯(cuò)誤的是___。_岳之峰E經(jīng)十余年沒(méi)有回故鄉(xiāng)Y。岳之峰在年代初，踏上Y回故鄉(xiāng)的悶罐子車(chē)。在擁擠的車(chē)廂中，岳之峰給一個(gè)包頭巾的抱孩子的婦女讓座。岳之峰曾在火車(chē)上聯(lián)想到法蘭克福的孩子們，因?yàn)樗诜▏?guó)留學(xué)。9、“若對(duì)手盛，則以柔化之?？梢诨耐瑫r(shí)，造成克勢(shì)。柔不是弱，是容，是收，是含。含而化之，讓對(duì)手入你的勢(shì)。這勢(shì)要你造，需無(wú)為而無(wú)不為”這段談棋的話(huà)反映了__家__的思想。儒道法佛10、小說(shuō)《春之聲》由形似散亂的時(shí)空碎片組成，表現(xiàn)了王蒙“沒(méi)有痕跡的行云流水似的結(jié)構(gòu)”，其中收攏碎片的主題表現(xiàn)為_(kāi)_。__主人公岳之峰不斷跳躍的思緒。 起之峰乘坐的悶罐子車(chē)。岳之峰的種種心理聯(lián)想。 岳之峰對(duì)于祖國(guó)的美好的期盼。11、《春之聲》存在著兩種空間形式的對(duì)比，一種是狹窄而擁擠的現(xiàn)實(shí)空間，另一種是__。__心理空間想象空間 主觀空間 自由空間1、2《春之聲》中的主人公岳之峰回家鄉(xiāng)的原因是___。_父親病危，家人急速勸歸。 思鄉(xiāng)4切，渴望見(jiàn)到父親。父親摘掉了地主的帽子。 家鄉(xiāng)發(fā)生了巨大的變化。1、3關(guān)于王一生這個(gè)人物形象，下列陳述不正確的是__。__身材寬厚，眼睛深陷下去。 酷愛(ài)吃和下棋。出生寒苦，與妹妹相依為命。 他代表了平凡而堅(jiān)實(shí)的社會(huì)生活的主體。14、下列人物中，不屬于《棋王》的是___。_“我” 腳卵 拾破爛的老頭 小福15、棋王王一生在“車(chē)輪大戰(zhàn)”中，最終的比賽結(jié)果是__。__與老者握手言和 輸給老者 贏了老者 中途退出16、《透明的紅蘿卜》中，小石匠與小鐵匠的爭(zhēng)斗中，__被__打瞎了一只眼。黑孩菊子小石匠小鐵匠17、莫言在《透明的紅蘿卜》中所傳達(dá)的一種情感是__。__悟恨愛(ài)愁18、《透明的胡蘿卜》創(chuàng)作于198年5，是一部反映農(nóng)村生活的作品，它描寫(xiě)的生活發(fā)生在__。__文革時(shí)期 改革開(kāi)放初期 戰(zhàn)爭(zhēng)年代 九十年代19、關(guān)于黑孩這個(gè)人物形象，下列分析錯(cuò)誤的是__。__小孩從小缺少家庭溫暖，沉默寡言，吃苦耐勞。透明的紅蘿卜在黑孩眼中是野性和圣潔的象征，作者借助這一意象表現(xiàn)了黑孩在苦難中追求美好生活的愿望。黑孩常常受到菊子姑娘和小石匠的幫助和關(guān)心。由于在野地里偷蘿卜，他受到了隊(duì)長(zhǎng)和老頭的折磨。20、《透明的紅蘿卜》中屢次對(duì)黑孩進(jìn)行體罰虐待的是__。__菊子 小石匠 老鐵匠 小鐵匠21、《透明的紅蘿卜》中，悄悄離開(kāi)工地的人是___。_黑孩 老鐵匠 小鐵匠 小石匠22、王安憶稱(chēng)為“虛構(gòu)自己”的小說(shuō)是__。__《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 《小鮑莊》 《長(zhǎng)恨歌》 《本次列車(chē)終點(diǎn)》23、下列作家中__的__小說(shuō)被稱(chēng)為“詩(shī)化風(fēng)情小說(shuō)”。劉心武 汪曾祺 老容 林白24、下列作品組合正確的一組是__。__王蒙《春之聲》、汪曾祺《歲寒三友》、王安憶《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》、阿城《樹(shù)王》王蒙《組織部新來(lái)的年輕人》、汪曾祺《小鮑莊》、阿城《棋王》、趙樹(shù)理《李有才板話(huà)》王蒙《春之聲》、余華《活著》、王安憶《大浴女》、鐵凝《孕婦和?！酚嗳A《許三觀賣(mài)血記》、王安憶《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》、鐵凝《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》、陳染《無(wú)處告別》25、下列作品中，故事性最弱（幾乎沒(méi)有故事）的一部小說(shuō)是___。_《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 《孕婦與?！?《許三觀賣(mài)血記》 《無(wú)處告別》26、《許三觀賣(mài)血記》中，“他要一路賣(mài)著血去上?！逼淠康氖莀_。__結(jié)婚 他的兒子一樂(lè)治病 買(mǎi)糧 僅僅為了體驗(yàn)賣(mài)血27、下列人物群，都屬于《透明的紅蘿卜》的是__。__菊子、小石匠、小鐵匠、老鐵匠、腳卵 菊子、小鐵匠、黑孩、劉太陽(yáng)、隊(duì)長(zhǎng)菊子、黑孩、王一生、老鐵匠、小元 菊子、老鐵匠、黑孩、劉太陽(yáng)、一樂(lè)28、下列小說(shuō)，均屬于余華創(chuàng)作的是__。__《許三觀賣(mài)血記》、《活著》、《我沒(méi)有自己的名字》《許三觀賣(mài)血記》、《活著》、《褐色鳥(niǎo)群》《許三觀賣(mài)血記》、《小鮑莊》、《褐色鳥(niǎo)群》《許三觀賣(mài)血記》、《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《褐色鳥(niǎo)群》29、七公公是下列作品__中_的_人物。.紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 .許三觀賣(mài)血記》 .棋王》 .透明的紅蘿卜》30、關(guān)于《許三觀賣(mài)血記》的情節(jié)，表述正確的是__。__在大躍進(jìn)時(shí)期，許三觀一家一直在絲廠食堂吃飯。為了渡過(guò)水災(zāi)和荒年的困苦時(shí)期，許三觀一家以多睡覺(jué)，少活動(dòng)的方式戰(zhàn)勝饑餓。許三觀過(guò)生日時(shí)，他拿出所有積蓄做了爆炒豬肝給孩子們吃。許三觀的兒子一樂(lè)闖了禍，他因此踏上了去上海借錢(qián)的路。三、多項(xiàng)選擇題（共20題，每題2分，共40分。）要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題有1－4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。1、汪曾祺寫(xiě)人物的小說(shuō)除了《故里三陳》外，還有__。__《歲寒三友》 《故鄉(xiāng)人》 《云致秋行狀》 《大淖記事》2、關(guān)于“陳泥鰍”這個(gè)人物形象，下列陳述正確的是__。__陳泥鰍好義，也好利。 陳泥鰍花錢(qián)散漫，不置產(chǎn)業(yè)，沒(méi)有多少積蓄。被陳泥鰍從橋洞中撈起的是一具男尸。 陳泥鰍還資助陳五奶奶給孫子看病。3、《陳四》中寫(xiě)到的迎會(huì)的主要方式有___。_幡鑼鼓音樂(lè)篷子 跳判 虎頭牌 站高肩4《故里三陳?陳四》中，表演“火燒向大人”需要的三個(gè)角色是 。張嘉祥 鐵公雞 賈大老爺 向大人5、《歲寒三友》是汪曾祺創(chuàng)作的小說(shuō)，它描寫(xiě)了小人物在艱難處境中的相互攙扶的溫情，其中的“三友“指___。_王瘦吾 陶虎臣靳彝甫明海6、《棋王》中，“我”給王一生講了兩個(gè)關(guān)于吃的故事，分別來(lái)自小說(shuō)__。__《熱愛(ài)生命》 《邦斯舅舅》 《項(xiàng)鏈》 《沉重的翅膀》7、《棋王》中，“何以解憂(yōu)，唯有下棋”、“人要知足，頓頓飽就是?！狈从沉薩__的_思想。逃避現(xiàn)實(shí) 知足常樂(lè) 淡泊名利 積極樂(lè)觀8、關(guān)于《棋王》，下列陳述正確的是__。__代表Y阿城的美學(xué)追求。 是改革開(kāi)放后傷痕文學(xué)的代表作。陳力求揭示出普通人的生活追求。 刻畫(huà)人物形象多用白描手法。9、“車(chē)站是亂得不能再亂，成千上萬(wàn)的人都在說(shuō)話(huà)”，關(guān)于這句話(huà)的分析，下列陳述正確的是__。__描述Y車(chē)站的氣氛。 顯示Y車(chē)站的人的心態(tài)。對(duì)車(chē)站的人的4理指向也有所揭示。 僅僅描寫(xiě)了一種狀態(tài)，不蘊(yùn)含作者的思想情緒。10、關(guān)于《春之聲》，下列說(shuō)法正確的是__。__《春之聲》是一首“春節(jié)序曲”，表明了作者對(duì)祖國(guó)“春天”的感知。作品中破爛寒傖的悶罐悶子車(chē)象征著生活。作品中嶄新的內(nèi)燃機(jī)車(chē)象征著轉(zhuǎn)機(jī)。作品中的主體意識(shí)最為發(fā)達(dá)。11、《春之聲》中，作者安排了兩條主線(xiàn)，分別是__。__法蘭克福 西北高原 德國(guó)漢堡 北京的胡同12、與《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》同一時(shí)期發(fā)表的自傳體小說(shuō)有__。__《與往事干杯》 《私人生活》 《爸爸爸》 《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》13、關(guān)于《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》，下列說(shuō)法正確的是__。__作是一部自傳體小說(shuō)。是王安憶年代后期創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。它是對(duì)作家創(chuàng)作經(jīng)歷的反省，也是對(duì)“寫(xiě)作”這一行為的思考與反省。小說(shuō)將寫(xiě)實(shí)與象征、紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)、經(jīng)驗(yàn)與理性融于一體，呈現(xiàn)了古典主義的創(chuàng)作傾向。14、下列作品屬于鐵凝創(chuàng)作的小說(shuō)有__。__《孕婦和?！?《玫瑰門(mén)》 《玉卿嫂》 《戀愛(ài)的季節(jié)》15、關(guān)于《透明的紅蘿卜》，下列陳述正確的是__。__它是反映中國(guó)特殊時(shí)期農(nóng)村生活的一部作品。 黑孩是作者著力刻畫(huà)的人物形象。小說(shuō)共分為六個(gè)章節(jié)。 是是新感覺(jué)派小說(shuō)的代表，藝術(shù)上追求一種超現(xiàn)實(shí)的詩(shī)化色彩。16、關(guān)于《孕婦和?！罚铝斜硎稣_的是__。__孕婦和牛都懷有身孕。 孕婦不認(rèn)識(shí)字，但渴望認(rèn)識(shí)字。孕婦用了很大的力氣將石碑上的十七個(gè)大字描了下來(lái)。 是講述了一個(gè)生命的故事。17、《孕婦和牛》中，“字是一種多么可愛(ài)的東西啊”，這里的“字”__。__象征著現(xiàn)代的文明。 展示了人類(lèi)的渴望。表現(xiàn)了孕婦細(xì)微的心理。 說(shuō)明孕婦已經(jīng)識(shí)字了，所以發(fā)出了感慨。18、關(guān)于《孕婦和牛》，下列陳述正確的是__。__它表現(xiàn)了鐵凝溫婉的情懷、清澈純凈的詩(shī)情。 小說(shuō)抓住日常生活的一個(gè)瞬間進(jìn)行刻畫(huà)。小說(shuō)對(duì)文明的人類(lèi)社會(huì)發(fā)出了質(zhì)詢(xún)。 小說(shuō)刻畫(huà)了兩個(gè)人物形象。1、9許三觀去上海的途中，要在幾個(gè)地方上岸賣(mài)血，這幾個(gè)地方是__。__林浦?百里 松林?黃店 七星堡?長(zhǎng)寧 通元?大橋20、關(guān)于《許三觀賣(mài)血記》，下列陳述正確的是__。__小說(shuō)對(duì)人物的對(duì)話(huà)和語(yǔ)言作了最大限度的實(shí)驗(yàn)。小說(shuō)整體上呈現(xiàn)有控制力的冷靜、樸素的敘述風(fēng)格。七三觀的賣(mài)血經(jīng)歷與中國(guó)的重要事件相連。形式上采取多種重復(fù)的方式。四、語(yǔ)段分析鑒賞（共8題，每題10分，共80分。）要求：分析準(zhǔn)確，想象合理，邏輯清楚，語(yǔ)言流利。1、“陳小手出了天王寺，跨上馬。團(tuán)長(zhǎng)掏出槍來(lái)，從后面，一槍就把它打下來(lái)了。團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)：“我的女人，怎么能讓他摸來(lái)摸去！她身上，除了我，任何男人都不許碰！這小子，太欺負(fù)人了！日他奶奶！”團(tuán)長(zhǎng)覺(jué)得委屈?！薄粼鳌豆世锶悺贩治霰菊Z(yǔ)段的其精彩之處。2、“聽(tīng)見(jiàn)前面大家拿吃時(shí)鋁盒的碰撞聲，他常常閉上眼睛，嘴巴緊緊收著，倒好象有些惡心。拿到飯后，馬上開(kāi)始吃，吃得很快，喉節(jié)一縮一縮的，臉上繃滿(mǎn)了筋。常常突然停下來(lái)，很小心地將嘴邊或下巴上的飯粒和湯水油花兒用整個(gè)食指抹進(jìn)嘴里。若飯粒落在衣服上，就馬上一按，拈進(jìn)嘴里。若一個(gè)沒(méi)按住，飯粒兒由衣服上掉下地，他立刻雙腳不再移動(dòng)，轉(zhuǎn)了上身找。這時(shí)候他若碰上我的目光，就放慢速度。吃完以后，他把兩只筷子舔了，拿水把飯盒沖滿(mǎn)，先將上面一層油花吸凈，然后就帶著安全抵岸的神色小口小口地呷?！薄⒊恰镀逋酢愤@一段描寫(xiě)了什么，表現(xiàn)了阿城怎樣的語(yǔ)言風(fēng)格。3、他看到了悶罐子車(chē)的破爛寒磣的外表：有的地方已經(jīng)掉了漆，燈光下顯得白一塊、花一塊的。但是，下車(chē)以后他才注意到，火車(chē)頭是蠻好的，火車(chē)頭是嶄新的、清潔的、輕便的內(nèi)燃機(jī)車(chē)。內(nèi)燃機(jī)車(chē)綠而顯藍(lán)，瓦特時(shí)代畢竟沒(méi)有內(nèi)燃機(jī)車(chē)。內(nèi)燃機(jī)車(chē)拖著一長(zhǎng)列悶罐子車(chē)向前行駛。天上升起了月亮。車(chē)站四周是薄薄的一層白雪。天與雪都泛著連成一片的青光?？梢钥吹竭h(yuǎn)處墓地上黑黑的、永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的松樹(shù)。有一點(diǎn)風(fēng)。他走在了坑坑洼洼的故鄉(xiāng)的土地上。他轉(zhuǎn)過(guò)頭，想坐在多看一眼那一節(jié)裝有小鳥(niǎo)、五月、煙草花和約翰?施特勞斯的神妙的春之聲的臨時(shí)代用的悶罐子車(chē)。他好像從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這么動(dòng)人的歌。他覺(jué)得如今每個(gè)角落的生活都在出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，都是有趣的，有希望的和永遠(yuǎn)不應(yīng)該忘懷的。春天的旋律，生活的密碼，這是非常珍貴的?！趺伞洞褐暋吩囄鲆陨隙温涞暮x，它表達(dá)了作者怎樣的思索？4、“不作俗人，哪兒會(huì)知道這般樂(lè)趣？家破人亡，平了頭每日荷鋤，卻自有真人生在里面，識(shí)到了，便是幸，即是福。衣食是本，自有人類(lèi)，就是每日在忙這個(gè)”———阿城《棋王》結(jié)合作品，談?wù)勀銓?duì)這段話(huà)的理解，它反映了作者什么樣的創(chuàng)作觀？5、“他看到了一幅奇特美麗的圖畫(huà)：光滑的鐵砧子，泛者清幽幽藍(lán)幽幽的光。泛者清幽幽藍(lán)幽幽的光的鐵砧子上，有一個(gè)金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都像一個(gè)大個(gè)氧梨，還拖著一條長(zhǎng)尾巴，尾巴上的根根須須象金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的、金色的外殼里孕包著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線(xiàn)條流暢優(yōu)美，從美麗的弧線(xiàn)上泛出一圈金色的光芒。光芒有長(zhǎng)有短，長(zhǎng)的如麥芒，短的如睫毛，全是金色……”———莫言《透明的紅蘿卜》你如何理解上述段落中“紅蘿卜”意象傳達(dá)的情緒和感覺(jué)？6、“他恍惚看到陽(yáng)光下的蘿卜地一片通紅，好像遍地都是火苗子”“他看到一個(gè)孩子正跪在那里，舉著一個(gè)大蘿卜望著太陽(yáng)。孩子的眼睛那么大，那么亮，看著讓人難受”“黑海鉆進(jìn)了黃麻地，像一條魚(yú)游進(jìn)了大海，撲簌簌黃麻葉兒抖，明晃晃秋天陽(yáng)光照。黑孩——黑孩”?！浴锻该鞯募t蘿卜》由“陽(yáng)光”、“通紅的土地”、“孩子”以及“尋找”的動(dòng)作，這些因素共同構(gòu)成的畫(huà)面，給了你怎樣的感覺(jué)？7、“一股熱乎乎的東西在孕婦的心里涌現(xiàn)，彌漫著她的心房。她很想把這突然的熱乎乎說(shuō)給什么人聽(tīng)，她很想對(duì)人形容一下她心中這突然的發(fā)熱，她永遠(yuǎn)也形容不出，心中的這一股情緒就叫做感動(dòng)。黑——呀！孕婦只在黑暗中小聲兒嘟囔著，聲音有點(diǎn)兒顫，宛若幸福的囈語(yǔ)?！薄F凝《孕婦和?！吩囄鲈袐D為什么會(huì)感動(dòng)？8、三樂(lè)說(shuō)：“我想吃肉?！薄叭龢?lè)想吃肉，”許三觀說(shuō)，“我就給三樂(lè)做一個(gè)紅燒肉。肉，有肥有瘦，紅燒肉的話(huà)，最好是肥瘦各一半，而且還要帶上肉皮，我先把肉切成一片一片，有手指那么粗，半個(gè)手掌那么大，我給三樂(lè)切三片……”三樂(lè)說(shuō)：“爹，給我切四片肉。”“我給三樂(lè)切四片肉……”三樂(lè)又說(shuō)：“爹，給我切五片肉?！痹S三觀說(shuō)：“你最多只能吃四片……二樂(lè)說(shuō)：“我也要吃紅燒肉，我要吃五片。”“好，我現(xiàn)在給二樂(lè)切上五片肉，肥瘦各一半，放到水里煮一煮，煮熟了拿出來(lái)晾干，再放到二樂(lè)說(shuō)：“爹，一樂(lè)和三樂(lè)在吞口水?！薄耙粯?lè)，”許三觀訓(xùn)斥道?！斑€沒(méi)輪到你吞口水?！薄耙粯?lè)想吃什么？”一樂(lè)說(shuō)：“紅燒肉。”許三觀有點(diǎn)兒不高興了，他說(shuō)：“三個(gè)小崽子都吃紅燒肉，為什么不早說(shuō)？早說(shuō)的話(huà)，我就一起給你們做了……我給一樂(lè)切了五片肉……”———《許三觀賣(mài)血記》分析以上段落的敘事手法。五、綜合題（共6小題，第1題25分，2－6題每題20分，計(jì)12分5。）（注：該題字?jǐn)?shù)不得少于60字0）要求：論述正確深入，舉例恰當(dāng)合理，文字流暢，邏輯清楚。1、汪曾祺曾認(rèn)為“氣氛即人物”，以《故里三陳》為例，試析汪曾祺在表現(xiàn)人物上的獨(dú)特手法？2、《棋王》中王一生最關(guān)心的兩件事情是“吃”和“下棋”，結(jié)合作品，試析兩者并置于作品之中，其意蘊(yùn)是什么？3、《春之聲》中有兩種“空間”形式的對(duì)比，一是狹窄、擁擠的現(xiàn)實(shí)空間，一是自由、聯(lián)想的心理空間，結(jié)合作品，談?wù)劧卟⒅糜谧髌分杏性鯓拥奶厥庖馕叮?、《透明的紅蘿卜》著重表達(dá)的是一種感覺(jué)，小說(shuō)本身具有較強(qiáng)的詩(shī)話(huà)色彩，但文章并沒(méi)有放棄關(guān)于現(xiàn)實(shí)的描寫(xiě)，如小石匠、菊兒、小鐵匠、老鐵匠等人的故事，聯(lián)系作品，談?wù)勀愕睦斫猓?、閱讀《孕婦和牛》中“孕婦對(duì)字的摹寫(xiě)”這一部分，分析小說(shuō)在熱愛(ài)原始生命的延續(xù)的主題下，出現(xiàn)了“石碑”、“文字”等關(guān)于歷史、文明的標(biāo)志，是為了表達(dá)什么？6、《許三觀賣(mài)血記》中，人物的對(duì)話(huà)和語(yǔ)言不僅是交代敘事背景、故事情境、和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換的主要載體，而且在形式上采取了多種重復(fù)的方式，試舉例說(shuō)明，并分析其效果?！吨袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測(cè)試題㈡參考答案、填空題（共25題，每題1分，共25分。）、高郵2、迎神賽會(huì)3、陳四4、氣氛5、《受戒》6、意識(shí)流7、時(shí)代8、王一生、吃飯1、0《棋王》11、《孩子王》12、“為棋不為生”13、無(wú)字棋14、小鐵匠5、超現(xiàn)實(shí)1、6自傳體17在紙上造房子18、無(wú)限的抽象關(guān)聯(lián)19、《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》0、生命21、《孕婦和?！?、2歷史事件23、《圣經(jīng)》2、4復(fù)沓25、爆炒豬肝、單項(xiàng)選擇題（共30題，每題1分，共30分。）三、多項(xiàng)選擇題（共20題，每題2分，共40分。）四、語(yǔ)段分析鑒賞（共8題，每題10分，共80分。）1、【參考答案要點(diǎn)】①這段描寫(xiě)是汪曾祺《故里三陳》中《陳小手》一篇的結(jié)尾。（分）②這段結(jié)尾運(yùn)用一個(gè)動(dòng)作、十幾句話(huà)刻畫(huà)了團(tuán)長(zhǎng)陰險(xiǎn)、專(zhuān)橫、愚昧的性格特征（分）。③從全篇小說(shuō)的敘述方式來(lái)看，在平和之中突然轉(zhuǎn)入悲涼，具有嘲諷意味，是汪曾祺小說(shuō)中少有的裂帛之音。（3分）④語(yǔ)言表達(dá)精煉、刻畫(huà)人物心理細(xì)致入微。（分）2、【參考答案要點(diǎn)】①這一段描寫(xiě)，對(duì)棋