建筑藝術(shù)欣賞論文

《建筑藝術(shù)及欣賞》論文院系：藝術(shù)與傳媒學院班級：00000000姓名：000學號：000000000日期：000000000000000建筑藝術(shù)欣賞建筑藝術(shù)是與繪畫、雕塑等并列的藝術(shù)門類，又具有自身的獨特魅力。它是我們身邊的藝術(shù)，與每個人的生活密切相關(guān)。因此，懂得欣賞建筑藝術(shù)是生活中的一大樂趣，也是培養(yǎng)審美能力的重要組成部分。

建筑于我們既熟悉又陌生。由于建筑學高度的綜合性和復雜性，并非每個人都能夠領(lǐng)會其中的涵義，懂得如何欣賞建筑藝術(shù)。因此，必須要知道一些最基本的知識，使大家能夠懂得建筑的本性，然后才能談到欣賞。為何要在藝術(shù)欣賞的教學中強調(diào)對建筑藝術(shù)的領(lǐng)悟呢？首先，從大家相對熟悉的藝術(shù)性來說，建筑藝術(shù)具有高度的綜合性。它通常與壁畫、雕塑等作品一起構(gòu)成美妙的藝術(shù)氛圍。此外，建筑形象和空間具有音樂般的美感，黑格爾在其名著《美學》中對此有全面的論述?？傊ㄖ囆g(shù)是一門綜合性的藝術(shù)，在西方常常被列于各種藝術(shù)的首位。它對于培養(yǎng)全面的審美素養(yǎng)具有其他藝術(shù)不可取代和比擬的作用。第二，建筑學科具有相當?shù)木C合性。它不僅是一門藝術(shù)，更是一門科學。它的設計與建造過程，同土木工程、結(jié)構(gòu)力學、建筑材料、工程經(jīng)濟、人體工程學、環(huán)境行為學、社會學、環(huán)境學、生態(tài)學乃至可持續(xù)發(fā)展等都有密切的聯(lián)系。可以說，建筑學本身就是一門跨學科的科學，是科學與藝術(shù)相綜合的學科。在整個學術(shù)界都十分重視學科交叉的今天，建筑學無疑是一個范例，它帶給我們許多能夠思考與研究的問題，幫助我們在打開思路的同時提高綜合素質(zhì)。第三，建筑藝術(shù)是一種相對持久的藝術(shù)。當遠古的繪畫、音樂、文字等許多生活記錄都湮滅無存的今天，卻有許多古建筑遺跡依然矗立在大地上。尤其是在中國這樣的文明古國，有著幾百年甚至上千年歷史的建筑并不少見。這些古代建筑如同打開歷史之門的鑰匙，帶給我們深厚而豐富的歷史信息，幫助我們了解祖先的思想、文化和生活，幫我們找到自己的“根”。正因為如此，包括中國在內(nèi)的世界許多國家現(xiàn)在都在積極地申報“世界遺產(chǎn)”項目。這說明現(xiàn)代人越來越重視保護自己的歷史，并且對歷史有著特殊的熱愛與珍惜。“世界文化遺產(chǎn)”中的絕大部分項目都是古建筑遺存或遺址。我們作為當代的青年，更有必要、也有責任了解和認識這些珍貴的文化遺產(chǎn)，懂得去欣賞和保護它們。能夠繼承這些建筑遺產(chǎn)，是我們的幸運，而保護好它們，更是我們共同的責任。通過建筑藝術(shù)欣賞這門課，我有了知識的擴充、欣賞的樂趣和審美品位的提高。

學會領(lǐng)會一座建筑的性質(zhì)、特征和藝術(shù)表現(xiàn)手法，對其整體概貌有一個相對準確的了解和認識，并且從這些方面進行科學的分析、評價，進而體會設計者的意圖，對這座建筑的總體水平有所把握，并能根據(jù)自己所掌握的形式美法則和其它評價原則對其進行相對客觀的評判，大體分清其優(yōu)劣高下。并且在這樣的過程中，逐步完善自身的美學知識，提高自己的審美品位和欣賞眼光，摒棄低級和庸俗的趣味，塑造健全的高水平的藝術(shù)修養(yǎng)、健康高雅的情趣和豐富充實的精神世界。這不僅是建筑欣賞，也幾乎是一切藝術(shù)欣賞和愛好的最終目的，通過本課學習，我學會了欣賞建筑藝術(shù)的基本方法，樹立正確而高雅的審美觀，正確認識建筑藝術(shù)的價值。作品賞析

北京故宮

世界遺產(chǎn)委員會評價：“紫禁城是中國五個多世紀以來的最高權(quán)力中心，它以園林景觀和容納了家具及工藝品的9000個房間的龐大建筑群，成為明清時代中國文明無價的歷史見證?！?/p>

故宮位于北京市中心，也稱“紫禁城”。這里曾居住過24個皇帝，是明清（1368—1911）兩代的皇宮，現(xiàn)辟為“故宮博物院”，并被聯(lián)合國科教文組織列為世界文化遺產(chǎn)。

北京故宮是世界上規(guī)模最大、保存最完好的古代皇宮建筑群，是中國古代建筑最高水平的體現(xiàn)，始建于明朝永樂四年（1406年），建成于永樂十八年（1420年），其時稱紫禁城，1925年始稱故宮。從1421年明成祖遷都北京，到1911年辛亥革命推翻清政府，將末代皇帝溥儀趕出故宮，結(jié)束中國歷史上封建王朝的統(tǒng)治，故宮一直是中國統(tǒng)治階級的政治和文化中心。

故宮占地面積72萬平方米，建筑面積15萬平方米，現(xiàn)有建筑980余座、屋宇8700余間。故宮四周繞以10米高的城墻，外有50多米寬的護城河。故宮建于北京城的中央，以南北為中軸線，坐北朝南，充分體現(xiàn)了皇權(quán)至上的封建統(tǒng)治思想。故宮城外面是皇城，皇城外又有北京城，層層包圍，顯示了森嚴的等級制度。歷史上，故宮因火災和其他原因曾多次重建，但基本格局沒有改變，整個皇宮建筑分為南部前殿和北部后廷兩部分。前殿分太和殿、中和殿、保和殿三大殿，這三大殿是故宮中最高大的建筑物，也是皇帝舉行重大典禮的地方，是封建皇權(quán)的象征。后寢以乾清宮、交泰殿、坤寧宮為中心，左右為東西六宮，是皇帝、皇后、嬪中國長城

世界遺產(chǎn)委員會評價：“約公元前220年，一統(tǒng)天下的秦始皇，將修建于早些時候的一些斷續(xù)的防御工事連接成一個完整的防御系統(tǒng)，用以抵抗來自北方的侵略。在明代（公元1368—1644），又繼續(xù)加以修筑，使長城成為世界上最長的軍事設施。它在文化藝術(shù)上的價值，足以與其在歷史和戰(zhàn)略上的重要性相媲美。”

長城是中國也是世界上修建時間最長、工程量最大的一項古代防御工程。自公元前七八世紀開始，延續(xù)不斷修筑了2000多年，分布于中國北部和中部的廣大土地上，總計長度達50000多千米，被稱之為“上下兩千多年，縱橫十萬余里”。如此浩大的工程不僅在中國，就是在世界上也是絕無僅有的，因而在幾百年前就與羅馬斗獸場、比薩斜塔等列為中古世界七大奇跡之一。

早在公元前9世紀的西周，就開始沿邊界修筑烽火臺。敵人來時，在臺上舉煙，通報敵情。春秋戰(zhàn)國時，各國沿國界也修建了互相防御的烽火臺。公元前7世紀中，為了把與秦國接壤的各個孤立烽火臺連接起來，楚國首先建造城墻，就是最早的長城。以后各國相繼建造。秦始皇統(tǒng)一中國，拆除各國間的長城，只留下北方燕、趙、秦三國的并把它們連接起來，以抵御北方游牧民族的侵襲，“起臨洮，至遼東，延袤萬余里”。

漢代將長城向西延伸到河西直到新疆，在甘肅敦煌設玉門關(guān)和陽關(guān)，保障絲綢之路的暢通。漢以后各皇朝大都維修過長城，以明代規(guī)模最大，完成了東達遼東、西止甘肅嘉峪關(guān)，橫貫中國北部長達11300余華里的人類最偉大的工程。長城有時有內(nèi)外多重，甚至多達二十余重，將所有城墻相加，有14600余里。若統(tǒng)計2000年間歷代所筑長城，估計總長可以達到10萬里，繞地球一圈而有余。長城在歷史上起過很大作用，防范了北方游牧人的侵襲，保證中原的安寧，使得中西經(jīng)濟文化交流的絲綢之路得以暢通，也促進了邊關(guān)各民族的和平貿(mào)易與交流。

時至今天，長城作為軍事工事的實用功能已經(jīng)不存在了，而它的美卻長存了下來，成為人對美的觀照對象，具有重要的審美價值。城墻多沿著蜿蜒起伏的山脊線延伸，常利用山脊外側(cè)陡崖的地形，山、墻相依，更加險固。那雄偉的關(guān)城，流轉(zhuǎn)若動的城墻，挺然峭拔的城樓、角樓和敵臺，孤絕獨出的烽火臺，它們所構(gòu)成的點、線、面結(jié)合的神奇構(gòu)圖，都轉(zhuǎn)化成了美的韻律、美的節(jié)奏。長城逶迤上下，又把自然原本存在的美的節(jié)奏明顯地點示出來，原來完全自在無情的自然被賦予了人的判斷，也就成了和人的感情息息相關(guān)的了。所以，美學家評論說，長城“宛如神奇的巨筆在北國大地上一筆揮就的氣勢磅礴的草書。城上的敵樓就是這草書中的頓挫，雄關(guān)就是這草書的轉(zhuǎn)折，而亭障、墩、堠則是這草書中錯落的散點，形成一幅結(jié)構(gòu)完整的藝術(shù)巨作”，是真正的“大地藝術(shù)”。

長城的美屬于壯美，是一種崇高的美，一種體現(xiàn)“天行健，君子以自強不息”的美，以雄偉、剛強、宏大、粗獷為特征，是中國人追求和平并勇于開拓進取精神的體現(xiàn)，傳達出一種深沉的民族感情。所以，長城不僅是美的，也是中華民族性格的象征?？梢哉f長城就是中華民族的紀念碑，其以博大精深的中國文化為依托，取得了獨特的偉大成就，深刻體現(xiàn)了中國的文化，是中國人民的驕傲。古羅馬大斗獸場

古羅馬大斗獸場即科羅西圓形競技場，始建于韋斯巴鄉(xiāng)王朝，竣工于公元80年的澤度王朝。公元82年，多米蒂安下令又在其上增加了一層，競技場原名叫弗拉維梯形廣場。它現(xiàn)在的名稱得于位于競技場一旁的巨大的尼祿，它是科羅西人。競技場是羅馬帝國最大的歷史遺跡。公元442年，競技場被地震摧毀，它取之不盡的石料為中世紀的許多宮殿提供了許多建筑材料。公元1750年，貝若伊特大主教把遺址納入它的教堂蔭護下，并開始了修復工作。在繼承他之后的各代主教的努力之下，修復工作逐步得以完成。

競技場周長542米，有80行看臺，分為4層。前三層建于穹形頂石廊之下，最高層是堅厚的實心護墻。它可容納50000觀眾。由于寬敞的穹形頂石廊的庇護，所有的觀眾都可以免受風吹雨打和日曬之苦。至今，人們還可以看到支撐穹頂?shù)拇笫淖?。競技場是為了觀看角斗士廝殺格斗而修建的。據(jù)說公元80年，競技場竣工之際，舉行了大規(guī)模的角斗開幕儀式。慶典活動持續(xù)了100天，期間2000名角斗士喪生，5000頭牲畜被屠殺。在羅馬帝國末期，角斗士廝殺表演幾乎成了每天的日?；顒?。

悉尼歌劇院伍重(丹麥)

悉尼歌劇院如同巨大的混凝土貝殼，又像一艘船揚起白帆。設計方案由丹麥人伍重提出，他希望建造一座未來派的城市標志性建筑。歌劇院于1963—1973年建成，整個建筑占用了長95米、寬193米的一塊平地，耗費混凝土126000噸、鋼材6000噸。該建筑由三塊相連的大殼組成，主要包括一個有1550座位的歌劇院、一個有2700座位的音樂廳和一個提供完美聽覺效果的話劇廳。流水別墅賴特(美國)

流水別墅位于美國賓西法尼亞州匹茲堡市附近的一片風景優(yōu)美的山林之中，是房主人考夫曼的度假別墅。1936年落成，設計者是美國建筑設計大師賴特。他經(jīng)過長達6個月的構(gòu)思，決定將別墅凌空建于地形復雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑，伸出于溪流和小瀑布的上方。懸空的橫向挑臺、粗獷的毛石豎墻、大片的玻璃窗以及賴特精心設計的每一件家具無不體現(xiàn)了他“有機建筑”的建筑思想。流水別墅在建筑史上有著重要的位置。

這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應和進行著自我的更新。建筑動勢的性質(zhì)與瀑布的流速動勢之間的關(guān)系就是一個例子。冰雪消融、春水上漲時的強大動勢使建筑物看上去更像一組露出地面的巖，而當夏日流水涓細之時，倒像是讓別墅進行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂掛在切斷北巖的花架與點綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致，有實有虛，與山石、林木、水流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體、交相襯映。流水別墅不但是賴特本人作品中特別卓越的一座，也是20世紀世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。

半個多世紀過去了，流水別墅作為世界現(xiàn)代建筑大師賴特的不朽之作已廣為人知。正如別墅的主人考夫曼先生在將其捐獻給國家作為公共財產(chǎn)時所講，流水別墅早已超出了私人豪宅的含義，它的成就屬于整個人類。賴特的“有機建筑”理論，在此作了最好的闡述。流水別墅幾乎贏得了一個建筑所能贏得的所有榮譽和贊美，數(shù)不清的人們懷著虔誠的心情，參觀流水別墅。泰姬陵

泰姬陵毫無疑問是世界上最美的陵墓。1630年，莫臥爾王朝的皇帝沙賈汗為紀念他死去的、非常寵愛的妻子泰姬?瑪哈爾，下令修建這座宏偉的建筑，工程一直持續(xù)到1652年。在一位波斯建筑師的指揮下，世界各地的藝術(shù)家相繼在這里工作，以便完成這個精細、對稱和輕巧的杰作。高40米的4個新穎獨特的塔尖，選用白色大理石作惟一的建筑材料，映出陵墓倒影并將落日的余輝反射到陵墓正面的水池，使這種奇跡般的感覺完美無缺。

（二）代表設計師及作品貝聿銘

貝聿銘(1917—)，美籍華人，世界著名建筑大師，現(xiàn)代派建筑代表人物。他生于中國廣東，童年和少年在風景如畫的蘇州和高樓林立的上海度過，1935年留學美國，1955年在美國創(chuàng)辦貝聿銘建筑師事務所，被稱為“美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的最高獎項——普里茨克建筑獎。他的創(chuàng)作思想根植于現(xiàn)代主義建筑，但又有自己獨到的見解。

在美國的許多大城市中，都有貝聿銘的作品。他設計的波士頓肯尼迪圖書館，被譽為美國建筑史上最杰出的作品之一。還有丹佛市的摩天大樓、紐約市的議會中心，也使很多人為之傾倒。費城社交山大樓的設計，使貝聿銘獲得了“人民建筑師”的稱號。在他設計的眾多建筑中，華盛頓國家美術(shù)館東館最為成功。美國前總統(tǒng)卡特稱贊說：“這座建筑物不僅是首都華盛頓和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術(shù)之間日益增強聯(lián)系的象征。”

貝聿銘的作品不僅遍布美國，而且分布于全世界。我國香港的中銀大廈和北京西山有名的香山飯店，都是貝聿銘設計的。他還應法國總統(tǒng)密特朗的邀請，完成了法國巴黎拿破侖廣場的盧浮宮的擴建設計，使這個擁有埃菲爾鐵塔等世界建筑奇跡的國度也為之傾倒。這項工程完工后，盧浮宮成為世界上最大的博物館。人們贊揚這位東方民族的設計師，說他的獨到設計“征服了巴黎”。美國華盛頓國家美術(shù)館東館貝聿銘

這是美國國家美術(shù)館的擴建部分，1978年落成。它包括展出藝術(shù)品的展覽館、視覺藝術(shù)研究中心和行政管理機構(gòu)用房，貝聿銘設計。東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會大廈，南臨林陰廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道，西隔100余米正對西館東翼。附近多是古典風格的重要公共建筑。貝聿銘用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機構(gòu)用房。對角線上筑實墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個建筑又不失為一個整體。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復雜而困難的設計問題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎章。

展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個長方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長線上，加強了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個入口的是一個棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線、清晰的陰影,使兩個入口既分又合，整個立面既對稱又不完全對稱。展覽館入口北側(cè)有大型銅雕，無論就其位置、立意和形象來說，都與建筑緊密結(jié)合、相得益彰。

東西館之間的小廣場鋪花崗石地面，與南北兩邊的交通干道區(qū)分開來。廣場中央布置噴泉、水幕，還有五個大小不一的三棱錐體，是建筑小品，也是廣場地下餐廳借以采光的天窗。廣場上的水幕、噴泉跌落而下，形成瀑布景色，日光傾瀉，水聲汩汩。觀眾沿地下通道自西館來，可在此小憩，再乘自動步道到東館大廳的底層。

東館的設計在許多地方若明若暗地隱喻西館，而手法風格各異，旨趣妙在似與不似之間。東館內(nèi)外所用的大理石的色