新媒體視聽節(jié)目制作 第八章 剪輯的法則

第八章

剪輯的法則

１．熟知剪輯的術(shù)語(yǔ)，熟悉基本鏡頭的類型。２．掌握剪輯的六大法則。第一節(jié)

基本鏡頭的類型

在視聽節(jié)目的創(chuàng)作中，剪輯是創(chuàng)作的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，剪輯師是影視創(chuàng)作過(guò)程中最后一個(gè)講故事的人，他決定了觀眾最終能看到什么和能看多久。一個(gè)優(yōu)秀的剪輯師必須了解一定的制片知識(shí)，熟知影視行業(yè)的術(shù)語(yǔ)，掌握影視制作的視覺語(yǔ)法，熟悉基本鏡頭類型，以便在剪輯階段知曉如何以最好的形式排列鏡頭，以最佳的方式“展示”故事。

基本鏡頭是電影語(yǔ)言的主要組成部分，在影視行業(yè)里與其有關(guān)的術(shù)語(yǔ)有主鏡頭、定場(chǎng)鏡頭、全景鏡頭、中景鏡頭、特寫鏡頭、雙人鏡頭、過(guò)肩鏡頭、正反打鏡頭、插入鏡頭第一節(jié)

基本鏡頭的類型一、主鏡頭主鏡頭往往容易出現(xiàn)在電影攝制和演播廳錄制的節(jié)目中。它是指包含了一場(chǎng)戲的所有對(duì)白和動(dòng)作的鏡頭，人物及人物所處的位置均囊括其中。主鏡頭多以長(zhǎng)鏡頭、全景為主，包含了復(fù)雜的調(diào)度、涵蓋了演員的和攝像機(jī)在整場(chǎng)戲中的走位。主鏡頭和劇本一起是剪輯師的“剪輯指南”。在隨后的剪輯中，主鏡頭往往會(huì)被結(jié)構(gòu)性地分割成各個(gè)部分，為剪輯師提供多個(gè)機(jī)位。第一節(jié)

基本鏡頭的類型二、定場(chǎng)鏡頭定場(chǎng)鏡頭是讓觀眾識(shí)別事情發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境的鏡頭，在剪輯中如果缺失定場(chǎng)鏡頭，會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)場(chǎng)景中的人物活動(dòng)環(huán)境、同一空間中多個(gè)人物之間的位置關(guān)系的理解產(chǎn)生混亂。

右圖便是典型的定場(chǎng)鏡頭。因?yàn)橛辛耍碧?hào)畫面，觀眾才能建立起對(duì)于人物所處空間的統(tǒng)一感知，進(jìn)而更好地理解影片中人物的空間位置關(guān)系。

三人交談圖第一節(jié)

基本鏡頭的類型三、全景鏡頭全景鏡頭是指允許觀眾看到畫面中的物體和人物的鏡頭。它包含了中全景到大全景鏡頭之間的變化。中全景鏡頭方便觀眾識(shí)別畫面中的人物，大全景則適合建立觀眾對(duì)環(huán)境的感知。主鏡頭通常是全景鏡頭，但全景鏡頭未必都是主鏡頭。在一個(gè)視頻片段里，全景鏡頭很難持續(xù)較長(zhǎng)時(shí)間，主要是因?yàn)槿扮R頭的視覺沖擊力和表現(xiàn)力相對(duì)較弱，如果在一個(gè)視頻里大量地運(yùn)用，觀眾會(huì)因?yàn)槿狈σ曈X重點(diǎn)而感覺鏡頭枯燥。通常情況下，全景鏡頭需要和其他景別配合來(lái)滿足觀眾的整體和局部視覺需要?！队X醒年代》中的陳獨(dú)秀演講全景鏡頭第一節(jié)

基本鏡頭的類型四、中景鏡頭中景鏡頭又稱牛仔鏡頭，因剛好可以顯示西部片中牛仔身上手槍皮套而得名。中景鏡頭既可以展示人物及肢體動(dòng)作，也能較好地反映人所處的環(huán)境（室內(nèi)或室外、舞臺(tái)、公寓、商場(chǎng)、森林等）和時(shí)間（白天或夜晚、季節(jié)）的一般細(xì)節(jié)。中景常常用在視距非常緊的特寫鏡頭到視野廣闊的全景之間的過(guò)渡。中景與移動(dòng)攝影配合時(shí)，非常適合體現(xiàn)被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，如演員的奔跑、散步或者沖向鏡頭的沖刺等。第一節(jié)

基本鏡頭的類型五、特寫鏡頭特寫鏡頭又被稱為頭部鏡頭，取景主要集中在面部，畫面的重點(diǎn)是人物，人物所處的環(huán)境或時(shí)間信息很難在畫框中體現(xiàn)。在某種意義上，特寫鏡頭是一場(chǎng)戲中最重要的鏡頭，通過(guò)特寫鏡頭，觀眾可以清晰地通過(guò)演員的表情、反應(yīng)或者蛛絲馬跡，深入角色的內(nèi)心世界第一節(jié)

基本鏡頭的類型五、特寫鏡頭必須提醒大家的是，大特寫若非必要須謹(jǐn)慎使用，因?yàn)榇筇貙憰?huì)使一場(chǎng)戲看上去“用力過(guò)猛”，尤其是廣角鏡頭拍攝的特寫會(huì)使人的臉部變形，產(chǎn)生詭異之感。第一節(jié)

基本鏡頭的類型六、雙人鏡頭雙人鏡頭即展示兩位演員的鏡頭。鏡頭中的兩個(gè)人物要么同時(shí)面向鏡頭，要么面對(duì)面、側(cè)影朝向鏡頭，景別以中景居多。雙人鏡頭在對(duì)話場(chǎng)景中非常有用，與全景相比，它既能保持景別的親密感，又能展示人物所處的空間，給予了畫面內(nèi)部一些“喘息”的空間，能很好地描繪一個(gè)演員與另一個(gè)演員在肢體上的關(guān)系。

《覺醒年代》雙人談話鏡頭第一節(jié)

基本鏡頭的類型對(duì)話剪輯中，雙人鏡頭直接接特寫鏡頭會(huì)讓人在視覺上產(chǎn)生不適，解決方案通常是借助一個(gè)“跳板”。例如，角色A說(shuō)話，然后當(dāng)角色B開始回應(yīng)時(shí)，可以從角色B的對(duì)話跳到他的特寫鏡頭，而此時(shí)最佳的剪接點(diǎn)是這句話的高潮點(diǎn)。在電影《肖申克的救贖》里，老布與安迪辦理監(jiān)獄圖書館的交接時(shí)，采用的是雙人全景鏡頭，當(dāng)老布問(wèn)安迪有什么問(wèn)題，鏡頭很自然地切到了安迪的特寫，隨后兩個(gè)人的對(duì)話就轉(zhuǎn)成了兩人特寫鏡頭的切換，流暢而自然。六、雙人鏡頭第一節(jié)

基本鏡頭的類型7.過(guò)肩鏡頭過(guò)肩鏡頭又稱拉背鏡頭，在對(duì)話場(chǎng)景中與特寫鏡頭的作用非常接近，但過(guò)肩鏡頭能使兩個(gè)角色之間產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。對(duì)著鏡頭說(shuō)話的演員的臉和其對(duì)話對(duì)象的肩部同框，二人之間會(huì)形成較好的交流感。因?yàn)橛星熬暗囊r托，過(guò)肩鏡頭往往會(huì)呈現(xiàn)出虛實(shí)相映的特點(diǎn)，在空間感上非常具有表現(xiàn)力。它不僅是軸線原則中的主要鏡頭之一，也是最適合表現(xiàn)人與人交流的鏡頭。

電影《肖申克的救贖》中過(guò)肩鏡頭第一節(jié)

基本鏡頭的類型八、正反打鏡頭將前一個(gè)鏡頭的視線反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，即攝像機(jī)的位置從它原來(lái)的位置調(diào)轉(zhuǎn)180度。反打鏡頭可以使觀眾從另一個(gè)角度看到場(chǎng)景和里面的人物，在對(duì)話場(chǎng)景、動(dòng)作和舞蹈場(chǎng)景中非常有用。正反打鏡頭配合可以為場(chǎng)景增加真實(shí)性、多樣性和清晰度。右圖中一段精彩的正反打鏡頭組接。與多數(shù)對(duì)話不同的是，程蝶衣和段小樓背向而坐，兩個(gè)人邊化妝邊交流，雙方影像在鏡子前后虛實(shí)呈現(xiàn)，與正反打鏡頭配合，細(xì)膩地呈現(xiàn)了兩人在對(duì)話中的心理活動(dòng)、情緒特色，成為影片中最具魅力的畫面。第一節(jié)

基本鏡頭的類型九、插入鏡頭插入鏡頭往往包含著許多關(guān)鍵的信息，一旦缺失，會(huì)使得整場(chǎng)戲的邏輯出現(xiàn)問(wèn)題，或者因丟失關(guān)鍵的信息讓觀眾覺得不可信?！队X醒年代》毛澤東雨中奔跑，期間插入了大量街頭百姓民不聊生的場(chǎng)景，這不僅體現(xiàn)了時(shí)代的特點(diǎn)，也表達(dá)了青年毛澤東對(duì)于苦難百姓的關(guān)注，展現(xiàn)了青年毛澤東憂國(guó)憂民的情懷，為人物后面的成長(zhǎng)及性格特點(diǎn)埋下伏筆。第二節(jié)

剪輯的六大法則新好萊塢運(yùn)動(dòng)中最為知名的剪輯師，同時(shí)參與《現(xiàn)代啟示錄》《教父2》《教父3》《英國(guó)病人》的沃爾特·默奇在其著作《眨眼之間：電影剪輯的奧秘》里提出，一個(gè)理想鏡頭的切換需要同時(shí)滿足六個(gè)條件：忠實(shí)于彼時(shí)彼地的情感狀態(tài)；推進(jìn)故事；發(fā)生在節(jié)奏有趣的“正確時(shí)刻”；照顧到觀眾的視線在屏幕上的關(guān)注焦點(diǎn)的位置；尊重電影畫面的二維平面特性，即通過(guò)攝影將三維空間轉(zhuǎn)換成二維后的空間語(yǔ)法（比如１８０°軸線）；尊重畫面所表現(xiàn)實(shí)際空間的三維連貫性（人物在空間中的位置和其他人物的相對(duì)關(guān)系）。沃爾特·默奇將這六點(diǎn)進(jìn)行了重要性排序：情感（５１％）、故事（２３％）、節(jié)奏（１０％）、視線追蹤（７％）、二維特性（５％）、三維連貫性（４％）。第二節(jié)

剪輯的六大法則一、情感剪輯的本質(zhì)就是講好故事。占據(jù)５１％重要性的情感就是講好故事最關(guān)鍵的因素。在觀影的過(guò)程中，剪輯師借助演員的表演和視聽語(yǔ)言牽引著觀眾的視線和情緒。一位優(yōu)秀的剪輯師會(huì)基于“忠實(shí)于彼時(shí)彼地的情感狀態(tài)”的邏輯來(lái)篩選鏡頭，排列組合“情感”。素材１：演員表演中規(guī)中矩，鏡頭無(wú)瑕疵。素材２：演員表演情緒飽滿，表演激烈處甚至碰到了攝像機(jī)，造成畫面的輕微抖動(dòng)剪輯時(shí)，選用那段素材更合適？第二節(jié)

剪輯的六大法則一部?jī)?yōu)秀的作品，情緒總是豐富多變而又自然推進(jìn)的。如果長(zhǎng)時(shí)間讓觀眾陷于某種情緒中，觀眾很快就會(huì)厭棄、疲憊。為了達(dá)到一種自然的情緒變化，剪輯師常常會(huì)動(dòng)用多種視聽元素去助推或者緩沖觀眾的情緒。例：在《以家人之名》的第二集里，陳婷為了讓小凌霄交出全家福照片沖過(guò)去打罵孩子，一旁的凌父阻止，結(jié)果陳婷大發(fā)雷霆，凌父好言相勸，但陳婷的神經(jīng)質(zhì)很快讓場(chǎng)面失控，兩人的情緒越來(lái)越激動(dòng)。鏡頭在極力體現(xiàn)兩個(gè)成年人激動(dòng)情緒的升級(jí)時(shí)，還不時(shí)地切入小凌霄委屈受傷、受到驚嚇的表情。凌父心痛兒子被此事所刺激，情緒也越來(lái)越激動(dòng)，當(dāng)陳婷沖著小凌霄喊“是他害死了女兒”，凌父一怒之下掌摑陳婷，激烈的爭(zhēng)吵就此終結(jié)。剪輯師沒有急于轉(zhuǎn)場(chǎng)結(jié)束這一切，而是用緩慢的節(jié)奏切換了四個(gè)固定鏡頭，去冷切高溫的情緒，這場(chǎng)爭(zhēng)吵的剪輯也在沖突爆發(fā)之后歸于平靜。一、情感視頻：《以家人之名》片段第二節(jié)

剪輯的六大法則二、故事影視創(chuàng)作者而言，用影像講故事既是手段，也是目的。影視作品的每個(gè)鏡頭都蘊(yùn)含著一定的信息，剪輯師要做的就是努力去發(fā)掘鏡頭與鏡頭之間的關(guān)聯(lián)，把它們連貫成故事。例：紀(jì)錄片《王朝》有這樣一段剪輯：前一組鏡頭是雜色群狼在草原奔馳，頭狼緩慢行走；后一組鏡頭是悠閑的鹿群，有鹿抬頭張望。這些鏡頭是在不同的時(shí)空中獲得的，單個(gè)來(lái)看意義非常簡(jiǎn)單，但把這些鏡頭組接在一起，鏡頭之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，連貫在一起產(chǎn)生新的意義：群狼環(huán)伺，逐步向獵物靠近，鹿群意識(shí)到危險(xiǎn)來(lái)臨，一場(chǎng)追逐與殺戮即將展開。導(dǎo)演用影像構(gòu)建起全新的故事邏輯，牽引觀眾進(jìn)入故事的情境里。第二節(jié)

剪輯的六大法則三、節(jié)奏邁克爾·拉畢格在《導(dǎo)演創(chuàng)作完全手冊(cè)》里借用茶婆子（自動(dòng)煮茶機(jī)）的工作原理生動(dòng)地詮釋了節(jié)奏在一個(gè)戲劇單元里的表現(xiàn)：（１）睡覺之前，將金屬罐裝滿水，茶包裝進(jìn)茶壺，把它們并排擺放，設(shè)置好鬧鐘。（２）鬧鐘到了指定時(shí)間，加熱器自動(dòng)打開。剛開始的隆隆聲很快就變成水燒開的嘶嘶聲。（３）水蒸氣的壓力將水從金屬罐壓入茶壺。水從一個(gè)容器轉(zhuǎn)移到其他容器時(shí)的重量變化會(huì)使支撐平臺(tái)傾斜，電流隨之被切斷，開始泡茶。（４）當(dāng)剛才一陣喧鬧平息下來(lái)后，你小心地揭開蓋子享受一壺新鮮的茶。節(jié)奏的預(yù)熱戲劇節(jié)拍的開始第二節(jié)

剪輯的六大法則

好的故事節(jié)奏就如同茶婆子煮茶一般，節(jié)奏是鮮明而生動(dòng)的：從開端的醞釀到中部的跌宕，再到高潮的釋放，結(jié)尾或是從余波的小幅震蕩到歸于平靜、或是在高潮釋放中戛然而止，故事的節(jié)奏線型應(yīng)當(dāng)是曲線而非直線，每一個(gè)發(fā)展階段都暗含著動(dòng)靜的變化、高低的起伏。右圖用弧線的方式表現(xiàn)了一個(gè)單元橋段里戲劇節(jié)奏的變化總結(jié)：好的故事節(jié)奏：開端的醞釀

中部的跌宕

高潮的釋放

結(jié)尾或是從余波的小幅震蕩

平靜或是在高潮釋放中戛然而止。第二節(jié)

剪輯的六大法則四、視線追蹤、二維特性、三維連貫性視線追蹤就是觀眾的視覺引導(dǎo)。剪輯師想讓觀眾看哪里，就應(yīng)該用剪輯的手法把視覺焦點(diǎn)往那個(gè)地方引。我們把電視屏幕劃分為四個(gè)象限，如果鏡頭中主體的運(yùn)動(dòng)從一個(gè)象限向另一個(gè)象限移動(dòng)，那么觀眾的注意力也會(huì)隨之移動(dòng)，這就是視線追蹤。

屏幕的四個(gè)象限視頻：《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》宣傳片第二節(jié)

剪輯的六大法則

沃爾特