淺談貝多芬熱情奏鳴曲的藝術特征與藝術特點

淺談貝多芬熱情奏鳴曲的藝術特征與藝術特點摘要：要知道貝多芬是哪位，你需要知道他的歷史，他的文化背景，他的民族風格和他生活所受到的影響。要理解貝多芬在鋼琴奏鳴曲《熱情》中抒發(fā)了什么，你必須要清楚他的樂譜，想要更好的演奏《熱情》，就需要我們更多的拉近與貝多芬的距離，這樣可以使我們更逼真的再現(xiàn)貝多芬。但偉大的貝多芬給我們留下了太多的震撼，太多的欽佩，太多的高尚品質(zhì)，他豐富的音樂和藝術遺產(chǎn)，他偉大的藝術才華，和他對真理的勇敢追求等方面。盡管我所研究的課題并沒有走彎路，但是在世界偉人的面前，我想是他留給我們的是無窮無盡的藝術財富引導我們實現(xiàn)光與真理的視覺。通過對貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》創(chuàng)作特色的研討，我們能夠看到理解貝多芬的窗口，傾聽偉大的貝多芬為追求真理而留下的贊美。關鍵詞：貝多芬；熱情奏鳴曲；意思特點OntheartisticfeaturesandartisticfeaturesofBeethoven'spassionSonataAbstract:ToknowwhoBeethovenis,youneedtoknowhishistory,hisculturalbackground,hisnationalstyleandtheimpactonhislife.TounderstandwhatBeethovenexpressedinthepianosonata",youmustknowhisscoreandwanttoplay"Enthusiasmbetter"requireustobringbeethovenclosertogether,whichcanmakeusmorerealisticreproductionofBeethoven.ButthegreatBeethovenleftuswithtoomuchshock,toomuchadmiration,toomanynoblequalities,hisrichmusicalandartisticheritage,hisgreatartistictalent,andhiscourageouspursuitoftruthandsoon.AlthoughthesubjectIhavestudiedhasnottakenadetour,butinfrontofthegreatmanoftheworld,Ithinkhehasleftuswithaninexhaustibleartisticwealth,guidingustorealizethevisionoflightandtruth.ThestudyofthecreativecharacteristicsofBeethoven'spianoplayingotheism,"Passion",istoopenawindowforustolearnaboutBeethoven,tolistentothegreatBeethoven'spursuitoftruthleftuswiththepraise.Keywords:Beethoven;sonataofpassion;characteristicsofmeaning

前言本文主要對貝多芬的鋼琴奏鳴曲熱情進行了剖析和論述，為了解貝多芬、貝多芬音樂的內(nèi)在和古典浪漫主義打開了一扇窗音樂大師的精髓。從貝多芬出生的國家的文明和歷史背景，從中世紀歐洲文明的地位到文藝復興的來源，從日耳曼民族的文明特征到歐洲啟蒙運動，從維也納古典音樂的巴洛克風格到古典浪漫主義的開展路途，剖析了影響貝多芬生存環(huán)境的外部要素及其才能的形成。貝多芬對避免過錯結論和自我臆測的影響。通過外部環(huán)境等要素的剖析，剖析和了解貝多芬的音樂而不違背其原意是非常重要的。1貝多芬熱情奏鳴曲創(chuàng)作的歷史背景貝多芬出生時，在文藝復興的推動下，歐洲音樂已經(jīng)達到了一個很高的水平。在這一時期，巴赫，亨德爾，海頓，莫扎特和其他音樂巨人，奠定了歐洲古典音樂的基礎。作為一名教堂音樂家，巴赫在中世紀的社會演化過程中奠定了音樂在平等、和諧、復調(diào)等方面的堅實基礎。海頓建立了一個管弦樂隊演奏模式。莫扎特依靠維也納宮廷管弦樂隊將古典音樂的優(yōu)雅和高貴發(fā)揮到極致。這場運動持續(xù)了二十多年。雖然勢頭兇猛，但持續(xù)時間不長，就像曇花一現(xiàn)。從1767年~1790年。隨后便被浪漫主義所取代。它雖然具有反對封建專制主義的意識，但也存在著遠離群眾、崇尚個人主義的局限性。貝多芬并不像文壇狂野的西方儀式主義的激進擁護者那樣狂熱。相反，他們接受了更多有關“啟蒙運動”受社會問題啟發(fā)給予思想上的深刻探索和追求。貝多芬，作為一個音樂藝術家，站在思想家的角度，勇敢地面對社會問題，終其一生不斷地尋求和探索真理，這些思想在貝多芬的音樂作品中得到了充分的展現(xiàn)。2貝多芬熱情奏鳴曲的創(chuàng)作風格分析2.1鮮明的時代節(jié)奏分剖析了奏鳴曲《熱情》的榜首樂章。榜首個是拍子標記，它使用一個12/8拍。就其基本組成而言，每四個節(jié)拍由三個連續(xù)的聲音組成節(jié)拍是一種衡量。節(jié)奏節(jié)拍由八度音階作為主音組成，在聽覺和演奏上具有焦慮和快速性的特點。第一樂章的12/8時間關于后來的對立起到了很好的促進作用，可以說，在這種節(jié)奏的基礎上，運用鮮明的旋律和多變的節(jié)奏，創(chuàng)造出一種緊張和急迫的音樂形象是非常適宜的。在第二個樂章中，低聲三重奏使用八度節(jié)拍，然后快速連接聲音部落的第六高到低聲部分。第六章是緊急的，有一種下降的趨勢，就像被限制的呼聲逐漸消失，有屈服，但沒有力氣。這些節(jié)拍的組合形成了脈沖的節(jié)奏動態(tài)，在一個穩(wěn)定的12/8節(jié)奏的框架內(nèi)，有一層又一層的旋律，給人一種奇特的內(nèi)在變化，有一個固定的框架，加上無限的幻想和內(nèi)在，既嚴厲又深刻，就像原聲音樂的動態(tài)相同。高音旋律和十六分音符,各個部分的聯(lián)絡部分也從上到下,12/8的表不同表達方式設計,增加了沖突,不安,不停的轉(zhuǎn)化,經(jīng)過動態(tài),運用音樂材料到極致。2.2強烈的戲劇因素第一樂章（35-51）是快速移動的分化，讓人屏住呼吸。低音部分由八度組合六連奏組成，突出了底音如顫音等的演奏模式，給人以震撼。然后，跟著旋律向高處過渡，達到高潮，就像在黑暗中仰望光明一樣。上半部分的主題是亮堂而莊重的，像安靜的圣母，表達了對幸福生活的向往。音樂的前半部分：高音部分以問答的形式出現(xiàn)兩個方向。低音部分由12個音符組成，第一個是“hold”組成低音部分。同時，旋律由大調(diào)轉(zhuǎn)到小調(diào)，傳達出一種親切平和的心境。在句子的后半部分，跟著旋律的同步，復雜的東西逐步被去除，聲音部分再次被認同。崇高而安靜的氣氛使人如釋重負。2.3豐富的哲理蘊意整個作品由英雄畫像和反抗革命兩部分組成。它以“動因”、“和諧”、“力量”的方式，體現(xiàn)出戲劇性的旋律色彩，反映出其豐富的哲學思想和深刻的內(nèi)涵。把工作的內(nèi)涵完整地表達出來，把音樂中的關鍵環(huán)節(jié)很好地詮釋出來，是最重要也是最困難的部分。3貝多芬熱情奏鳴曲的藝術特色與演奏分析3.1演奏力度上的藝術特色德國節(jié)奏:一般來說，旋律的大部分音符都是以一種叫做“德國節(jié)奏”的音樂形式出現(xiàn)的。其特點是：前半拍或短半拍是裝飾性音符，后半拍是提琴性音符，預備性音符。功能是整頓主音，使主音的羅馬建筑柱子豎立起來，就像閃電一樣，它出現(xiàn)在節(jié)奏屬性的準確位置。在《熱情》第三樂章的導言中，貝多芬使用了德國的節(jié)奏點演奏形式。直奔主題將宏偉的音樂屹立起來。所以，它根本不是軍號，甚至不是戰(zhàn)鼓(如果前面的戰(zhàn)鼓節(jié)奏點很少，就會顯得很滑稽)。前一個節(jié)奏音符的德國節(jié)奏點，實際的演奏時間應該推遲一點。即使貝多芬在奏鳴曲《熱情》的樂譜中也有意識地強調(diào)了這一點。例如，譜面標識旋律的第一樂章（節(jié)拍前的點音符不是以12/8為基本單位的‘八分音符’為單位，而是再次降為十六分音符的一半，向后延遲，構成一種極為密集的感覺）。德國的節(jié)奏點并不都是由一個“前面的裝飾音”組成的，有時也是由兩個音符和兩個節(jié)奏點所組成的。裝飾音調(diào)：維也納古典音樂中的裝飾音是豐富、精確、豪華且對稱的。用較為平常的話來說：維也納的古典裝飾音是一個精確的時間值分布上，手指震顫的次數(shù)是有限的。例如:花枝葉是由.分支有必要強調(diào)主音的再現(xiàn)和“堅持音色”的演奏辦法。在熱情中三樂章（761-96）部分的子主題。貝多芬的“換位卷積”很重要。此外，振蕩是對稱的，時間是均勻的。即便分數(shù)看起來不像貝多芬的寫作方法通常是把聲響均勻地向上播放，從而表現(xiàn)出莊嚴和安穩(wěn)，我們需要注意這些細節(jié)的風格，不管我們是否演奏“很德國，很德國”!就是這樣。3.2曲式結構上的藝術特色這種激烈的熱情正是貝多芬想要體現(xiàn)的。他打破了一般的奏鳴曲方式?，F(xiàn)在以第一樂章為例，剖析作品方式的特點。在第一樂章中，簡化的體現(xiàn)部分打破了過去索納塔單調(diào)的方式。因此，在貝多芬的創(chuàng)造中，方式、結構和調(diào)性都發(fā)生了巨大的變革。在展開部分，劇目的展開趨勢清晰可見。在演示部分材料的應用中，準備工作已經(jīng)完結。每一個主題都得到了深化和擴展，這一意義得到了更深入的表達。經(jīng)過對展示部分的剖析，發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)部分的內(nèi)在在主題部分的音樂思維中得到了深化和提高，貝多芬激烈的戰(zhàn)役精神和熱情在情感上得到了更多的表達。放出后，傳播部分的高潮部分放出，一起也顯示出再現(xiàn)部分會出現(xiàn)。再現(xiàn)部分的意義在于生命動機的材料，它與展開部分的音樂有關。一種潛流的涌動充滿了整個音樂的思維部分，促進了三部曲伴奏結構的裝飾。在副曲處，又有躁動和悲劇性的心情。后來，這種動機在F大調(diào)中又出現(xiàn)了。當我們剖析這兩個主題時，我們再次以F小調(diào)的方式再現(xiàn)主題。大規(guī)模的結尾方式出現(xiàn)在結尾部分、展示部分和再現(xiàn)部分以一種簡略的方式重復。盡管它有傳統(tǒng)經(jīng)典的感覺，但它也是新穎的。模式也發(fā)生了改變，從F小調(diào)到D大調(diào)。在這兩種腔調(diào)中，主旋律和子主旋律的展開方式是相同的。在技法的影響下，主題資料的動機發(fā)生了改變，逐步削弱了這一運動結尾部分的動力。這個樂章結尾了，它以低沉的旋律結尾，這里清楚地顯示了一種持續(xù)奮斗的思維。3.3樂段結構上的藝術特色貝多芬的大部分鋼琴著作在譜上都有大量的強度符號，并成為他著作中必不可少的一部分。他的著作的情感也被注入到這些強度符號中，強度控制和譜上的音符相同重要。除了在上述音色處理中對強度進行控制外，在演奏中也必須嚴厲遵循強度標志?！稛崆椤返淖帏Q曲長度大，心情多變，靜謐或暴風雨。力氣對比是表達著作心里感觸的重要手段。在貝多芬的著作中，“力”的控制不僅是“無聲”和“喧囂”的分貝改變，也是“齊若時”到“內(nèi)響”的情感實現(xiàn)，是由內(nèi)而外的精神改變。著作中呈現(xiàn)了“pPff”、“p-pp-fff”、“pp-sf-p”、“sf”等動態(tài)符號。這些動態(tài)處理，尤其是強弱處理，不僅是演奏聲響的改變，更是其背面的情感和思想含義。例如，在第一樂章中，三個動機在開始時，有多個“ppff”的動態(tài)改變。動態(tài)改變、音色改變和旋律發(fā)展是彼此相關的。在第（13-35）節(jié)中，p和FF有許多改變，反映了從沉默思考到憤恨呼喊的不同改變。強度的改變實現(xiàn)了強度的凝聚。在27節(jié)和31節(jié)中呈現(xiàn)了兩個sfp，突出了這種基調(diào)。旋律的ups起伏改變和和弦的爆炸性力氣是reflected,憤恨和緊張在音樂的開始是reflected接觸鍵的張力和音色的表現(xiàn)在整個運動(圖5)的第一個半。此外，在第三樂章中，sfp經(jīng)常呈現(xiàn)。例如，在小節(jié)(66-77)（圖5的后半部分）中，左手SFP呈現(xiàn)在第一個間隔之后。忽然呈現(xiàn)的弱需要一起合作踏板，表現(xiàn)出較好的強弱效果。右手旋律與左手和聲融為一體。在86-95節(jié)中，子主題的每個語句中都有三個sfp，經(jīng)過不同的強度處理，將旋律一步步推向頂部。在演奏過程中，力度的改變應體現(xiàn)在接觸鍵與音色處理的結合上。4貝多芬熱情奏鳴曲作品分析4.1音樂節(jié)奏動力的魔法師當我們揭開貝多芬鋼琴奏鳴曲激情的第一樂章時。節(jié)拍標記為12/8。12/8是每個節(jié)拍由三個接連的音調(diào)組成，每個小節(jié)由四個節(jié)拍組組成。它的特點是匆忙和焦慮。在此節(jié)拍的基礎上，貝多芬提出的這一樂章的主題十分適合?？墒翘岬教焯?，演說家是貝多芬“顫音”是“顫音”的基礎，它以銳六連音為基礎（銳六連音歸于銳六連音，有衰減的傾向），形成節(jié)奏的韻律力氣，在整體12/8節(jié)拍不變的情況下，節(jié)拍的屬性神奇地轉(zhuǎn)化為莊嚴、厚重、一步一步的音樂力氣。不僅如此，在音樂結構中，旋律由16分鐘的音符組成，每一節(jié)由四組六連奏的高音組成，將音樂的節(jié)奏力量轉(zhuǎn)化為歡快和跳躍的動力形式。在樂章的最后，對海波景觀的描寫，12/8用六個輔音、震顫、分解和弦變化組合，以及海波遠、中、近景觀的寫實表達。貝多芬在12/8的節(jié)奏變化中，節(jié)奏的“匆忙與焦慮”屬性已經(jīng)被沖走。在節(jié)奏力量的運用上，可以說是音樂的魔術師。4.2浪漫的位移與嚴謹巴洛克風格，展現(xiàn)了維也納古典音樂的創(chuàng)新貝多芬是古典浪漫音樂的大師，這一點在這部作品中得到了充沛的表現(xiàn)。在貝多芬的旋律設計中，咱們始終可以看到維也納古典音樂的傳承和影子。這里我只舉一個第三樂章子主題（76-96）的比如。首先，貝多芬以創(chuàng)造性的“移位旋轉(zhuǎn)”為主題的旋律。咱們知道維也納裝修隆多嚴厲遵循“巴洛克藝術風格”的對稱和平衡準則。裝修性的圓環(huán)由兩組以主音為軸向上指向的組合組成，然后主音再現(xiàn)的保存音作為展示部分，一般這個音符需要用保存音演奏；最后，下一個音符以主音作為結尾。這一組的三個部分可以被生動地稱為裝修旋轉(zhuǎn)聲：啟示聲為花，展示部分為枝，結尾部分為葉。而貝多芬則以啟示錄式的延時位錯的方式呈現(xiàn)了這對部分主題中的裝修性卷積。雖然縮短了前“展示部分”的主音再現(xiàn)，但也具有高貴氣質(zhì)，增添了極致的浪漫顏色。子主題的后半部分實際上是“手指顫音”的分解表明法。貝多芬還對啟示音進行了延時處理。在維也納古典音樂的嚴厲標準下，顫音和指法需要平衡和對稱。貝多芬深思熟慮的分解辦法和樂譜嚴厲遵循維也納音樂傳統(tǒng)。但奇妙的延時錯位，將貝多芬浪漫嚴謹?shù)淖髑L格演繹得令人驚嘆。貝多芬理應成為浪漫音樂旋律動機群的創(chuàng)造大師。4.3宏大的音樂場景與夢幻的戲劇性襯托從“深邃的世界”的描寫到“細膩的景色”，從拂曉的深海到怒放的報春花，從鄉(xiāng)間的回響歌謠到宮殿修建的裝修，再到第三樂章的浪漫奢華。熱情奏鳴曲在夢幻般的氣氛中無處不在。在音樂的戲曲性的構成和框架表明,貝多芬的重要部分是進展的連接部分,改變的有自然的和連續(xù)緊湊的一部分。如果我們從戲曲表演的情節(jié)節(jié)奏的視點來看看熱情奏鳴曲的戲曲節(jié)奏、懸疑和處理，即使是今世電影中的戲曲蒙太奇方法也不能超過貝多芬戲曲表現(xiàn)方法的水平。貝多芬不僅是音樂結構的設計者，也是戲曲結構和構圖的設計者。結論在研究貝多芬的奏鳴曲《熱情》之前，我收集并欣賞了幾首貝多芬最具代表性的鋼琴奏鳴曲。這讓我們對貝多芬作品的風格，以及要表達的情感有了一定的了解。因此，我將在我的研究中詳細闡述他的創(chuàng)造特征和演奏技巧。同時，經(jīng)過研究，我深感鋼琴作品的演奏，對音樂情感的處理尤其重要，這需要扎實的基本功配合，要充分發(fā)揮作品的思想內(nèi)涵，就必須對作品的創(chuàng)作背景有深刻的認識。聽取不同奏曲家的理解和演奏方法，從他們的長