中國(guó)民族音樂(歐洲音樂體系及其支脈)

哈薩克族柯爾克孜族俄羅斯族塔塔爾族中國(guó)音樂體系歐洲音樂體系波斯--阿拉伯音樂體系東部支脈西部支脈第一頁(yè)第二頁(yè)，共29頁(yè)。東部支脈第二頁(yè)第三頁(yè)，共29頁(yè)。概述哈薩克族柯爾克孜族民間音樂宗教音樂：伊斯蘭教的呼禱調(diào)、勸封齋歌等安艾倫奎民間音樂民歌器樂宗教音樂第三頁(yè)第四頁(yè)，共29頁(yè)。安哈薩克族民間歌曲的兩大類之一大多有固定歌詞和曲名，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，音域?qū)拸V，多二拍子或三拍子，常用單樂段反復(fù)為基礎(chǔ)加上副歌的二部曲式擅長(zhǎng)演唱這類民歌的人被稱為“安琪”第四頁(yè)第五頁(yè)，共29頁(yè)?！段业墓媚铩?、流傳在伊犁地區(qū)的哈薩克族民歌，以贊美情人為歌唱內(nèi)容2、旋律由三個(gè)樂句組成，曲調(diào)以第一句為基礎(chǔ)，運(yùn)用展衍手法進(jìn)行擴(kuò)充，層層遞增的手法使得感情的抒發(fā)得以充分展開，每個(gè)樂句的小結(jié)數(shù)呈逐漸增加的曲式：A（3）+A1（4）+A2（7）第五頁(yè)第六頁(yè)，共29頁(yè)?！栋⒗仗?、由三個(gè)樂句組成，前兩個(gè)樂句所用音樂素材基本相同，形成一個(gè)樂段。第三句是帶有總結(jié)性的副歌2、音階類似于大調(diào)式，但是降七級(jí)，使音樂更加柔婉3、樂曲表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛之情第六頁(yè)第七頁(yè)，共29頁(yè)?！冬斠览?、流傳較為廣泛的哈薩克族民歌2、全曲抓住高音do、中音si、sol、fa、mi、do幾個(gè)骨干音，樂曲具有一氣呵成的感覺3、3/4拍子，節(jié)奏比較跳躍，樂曲情緒熱情奔放第七頁(yè)第八頁(yè)，共29頁(yè)。艾倫“艾倫”是詩(shī)歌的意思由歌手即興編詞演唱，音樂結(jié)構(gòu)比較短小，旋律進(jìn)行較平穩(wěn)，與語言音調(diào)結(jié)合緊密，演唱以對(duì)唱為主，兼有自彈自唱或獨(dú)唱擅長(zhǎng)即興填詞演唱的能手被尊稱為“阿肯”第八頁(yè)第九頁(yè)，共29頁(yè)。額爾柯爾克孜族民間歌曲的主體，有誦贊歌、勞動(dòng)歌、愛情歌、格言歌、宗教歌等唱詞多用四行體或兩行體，也有多行體，各行音節(jié)數(shù)基本相同，有7音節(jié)、8音節(jié)、9音節(jié)、10音節(jié)、11音節(jié)等，每段唱詞要押尾韻、首韻擅長(zhǎng)額爾的人被稱為額爾齊第九頁(yè)第十頁(yè)，共29頁(yè)。達(dá)斯坦流傳于新疆境內(nèi)各柯爾克孜族聚居地的曲藝表演形式內(nèi)容反映柯爾克孜人的歷史生活，如包括創(chuàng)世傳說在內(nèi)的神話故事、英雄傳奇等唱詞是押頭韻和尾韻的多行韻文體，曲調(diào)以兩小節(jié)式樂句、多樂句式樂段為主多七聲音階do調(diào)式、la調(diào)式第十頁(yè)第十一頁(yè)，共29頁(yè)。《瑪納斯》1、《瑪納斯》是柯爾克孜族的一部規(guī)模宏偉、色彩絢麗的民間英雄史詩(shī)，與藏族的《格薩爾》、蒙古族的《江格爾》并成為中國(guó)三大史詩(shī)2、《瑪納斯》主要講述了柯爾克孜族人民不畏艱險(xiǎn)，奮勇拼搏，創(chuàng)造美好生活，歌頌偉大愛情的故事。一共分為8大部第十一頁(yè)第十二頁(yè)，共29頁(yè)。3、歌詞是一種格律詩(shī)，每段有四行的，也有多行的，每行7或8個(gè)音節(jié)，押腳韻，有一部分也押頭韻、腰韻，演唱時(shí)不用樂器伴奏4、專門演唱《瑪納斯》的民間藝人，柯爾克孜語叫“瑪納斯其”5、演唱的曲調(diào)因人而異，常做即興創(chuàng)作。但是共同的都是旋律音調(diào)與語言聲調(diào)緊相吻合，多用一字一音，每音半拍第十二頁(yè)第十三頁(yè)，共29頁(yè)?？鼥|布拉1、哈薩克族民間流傳最為廣泛、演奏技藝水平最高，積累曲目最豐富的一種彈撥樂器2、既可用于自彈自唱，也可用于獨(dú)奏或樂器合奏，表現(xiàn)力非常豐富第十三頁(yè)第十四頁(yè)，共29頁(yè)。庫(kù)姆孜1、柯爾克孜族歷史悠久、流傳廣泛的一種民間彈撥樂器2、由共鳴箱、琴頭、琴頸、弦軸、

琴馬和琴弦等部構(gòu)成，三根琴

弦第十四頁(yè)第十五頁(yè)，共29頁(yè)。旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)本支脈最常見的調(diào)式是自然大調(diào)、自然小調(diào)，其次是多利亞和混合利第亞調(diào)式第十五頁(yè)第十六頁(yè)，共29頁(yè)。哈薩克族旋律音調(diào)特征1、強(qiáng)調(diào)第六級(jí)音，經(jīng)常采用平行大、小調(diào)之間的交替2、“曲首”在哈薩克族民間音樂中占有很重要的地位3、旋律線條多為反S型或高平升降型第十六頁(yè)第十七頁(yè)，共29頁(yè)。柯爾克孜族旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)1、強(qiáng)調(diào)下屬音和下屬和弦，在終止式中常出現(xiàn)屬和弦下屬和弦主和弦的進(jìn)行2、受波斯—阿拉伯音樂體系的影響，本來起標(biāo)明調(diào)式作用、最穩(wěn)定的第三級(jí)音會(huì)變成具有游移性的四分之三音3、喜歡用一些有特色的樂匯作為主題，并將主題多次反復(fù)來展開樂思第十七頁(yè)第十八頁(yè)，共29頁(yè)。西部支脈第十八頁(yè)第十九頁(yè)，共29頁(yè)。概述儀式歌曲抒情歌曲歌舞音樂器樂曲民間音樂宗教音樂民間歌曲民間歌劇器樂曲俄羅斯族塔塔爾族第十九頁(yè)第二十頁(yè)，共29頁(yè)。歌舞音樂俄羅斯族歌舞音樂1、多是在喜慶娛樂的場(chǎng)合中所唱的短歌，數(shù)量很多，結(jié)構(gòu)方整，宜于即興填詞2、音域在八度與十度以內(nèi)，內(nèi)容詼諧、風(fēng)趣，具有簡(jiǎn)潔、明快的特點(diǎn)第二十頁(yè)第二十一頁(yè)，共29頁(yè)。塔塔爾族歌舞音樂1、多在傳統(tǒng)節(jié)日、婚禮或豐收喜慶時(shí)演唱，常即興填詞2、結(jié)構(gòu)短小具有方整性，情緒熱烈歡快。常采用旋律移位的手法而構(gòu)成調(diào)式交替或轉(zhuǎn)調(diào)第二十一頁(yè)第二十二頁(yè)，共29頁(yè)。抒情歌曲俄羅斯族抒情歌曲1、以反映愛情生活為內(nèi)容，旋律優(yōu)美，多采用二部、三部合唱，或1人領(lǐng)唱、眾人合唱2、歌手們自由地選擇自己所樂于擔(dān)任的聲部，并即興地為曲調(diào)配上和聲。唱時(shí)各聲部自由組合并隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整，以保持聲部的平衡第二十二頁(yè)第二十三頁(yè)，共29頁(yè)。塔塔爾族抒情歌曲1、情歌為數(shù)最多，此外還有以贊美森林、草原和故鄉(xiāng)為內(nèi)容的贊歌2、這類歌曲速度徐緩，曲調(diào)多用五聲性級(jí)進(jìn)，并采用裝飾性回旋音或反向重復(fù)等開展手法，使旋律華麗流暢第二十三頁(yè)第二十四頁(yè)，共29頁(yè)。敘事歌俄羅斯族民間流傳有大量的敘事歌曲，內(nèi)容題材十分廣泛，有以戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的，也有反映了統(tǒng)治階級(jí)壓迫下婦女的悲慘命運(yùn)和愛情遭遇俄羅斯族敘事歌曲多為一曲多詞，反復(fù)演唱，常用多聲部合唱形式第二十四頁(yè)第二十五頁(yè)，共29頁(yè)。民族樂器巴揚(yáng)是在俄羅斯族和塔塔爾族民間廣泛流傳的的樂器巴揚(yáng)具有指法簡(jiǎn)便，音域?qū)拸V、體積小、易掌握等特點(diǎn)在聲音上富有金屬性，低音

雄厚并且有很強(qiáng)的穿透力第二十五頁(yè)第二十六頁(yè)，共29頁(yè)。曼陀林1、曼陀林是在俄羅斯族和塔塔爾族民間廣泛流傳的的樂器2、撥奏弦鳴樂器，琴體呈半梨形，短頸，頸部帶品，定弦與小提琴相同，用撥子撥奏3、曼陀林的特點(diǎn)是需快速反復(fù)

彈奏，以震音方式保持音響

的持續(xù)，音色明亮第二十六頁(yè)第二十七頁(yè)，共29頁(yè)。音樂形態(tài)特征俄