影視視聽語言第二版

影視視聽語言（第2版）張菁

關(guān)玲著目錄緒論

光影聲色世界的語言假說第一章

畫面造型語言第二章

鏡頭形式第三章剪輯和蒙太奇

第四章

聲音與聲畫關(guān)系第五章

視聽語言的修辭功能第六章

電影語言的敘事系統(tǒng)第七章

如何分析一部影片的視聽語言第八章類型化的電視視聽語言

緒論

光影聲色世界的語言假說·視聽語言是“非語言”·視聽語言的構(gòu)成要素·視聽語言的學(xué)習(xí)體系2024/1/41非線性的結(jié)構(gòu)2直覺性3非邏輯性視聽語言的非語言性2024/1/4單個(gè)畫面單個(gè)鏡頭鏡頭關(guān)系畫面造型語言景別、角度、景深焦距、構(gòu)圖、光線、色彩剪輯與蒙太奇多個(gè)鏡頭不同的組接方式鏡頭語言鏡頭形式、場(chǎng)面調(diào)度視聽語言的構(gòu)成要素——視覺部分2024/1/4從整個(gè)組織層面的需求來分析，如組織目標(biāo)需求、組織效率與質(zhì)量期望、人事接續(xù)計(jì)劃、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)需求與核心能力培養(yǎng)等。音響人聲音樂根據(jù)崗位素質(zhì)模型的要求或成功完成某項(xiàng)任務(wù)的要求來分析（知識(shí)、技能、態(tài)度等），也可稱為職位分解法/任務(wù)分析法。確定理想狀況與現(xiàn)有業(yè)績(jī)之間的差距，分析造成業(yè)績(jī)差距的原因，并結(jié)合員工個(gè)人職業(yè)生涯規(guī)劃，從而得出培訓(xùn)需求。視聽語言的構(gòu)成要素——聽覺部分2024/1/4畫面聲音聲畫結(jié)合視聽語言的獨(dú)特性——聲畫結(jié)合2024/1/4如何在鏡頭內(nèi)部講故事如何用人物調(diào)度講故事如何在鏡頭剪輯中完成敘事如何用鏡頭長(zhǎng)度控制結(jié)構(gòu)和節(jié)奏如何用聲音控制節(jié)奏如何創(chuàng)作有美感、形式感的畫面如何用畫面實(shí)現(xiàn)表達(dá)

視聽語言視聽語言的學(xué)習(xí)體系

畫面造型語言

·景別·景深與焦距·角度·構(gòu)圖·光線·色彩色調(diào)第一章2024/1/4特寫

以中景為界·往大遠(yuǎn)景方向畫面以景物為主，為景物景別·往特寫方向以人物為主，為人物景別大特寫近景中近景中景人物全景全景大全景遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景第一節(jié)

景別景別由遠(yuǎn)及近第一章第一節(jié)

景別第一章-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------大全景第一節(jié)

景別第一章----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------人物全景第一節(jié)

景別第一章-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------中景第一節(jié)

景別第一章-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------近景2024/1/4景別的意義描繪電影空間建立影片與觀眾、人物之間的情感距離建構(gòu)整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格1232024/1/4不同景別的鏡頭成組的技巧描述式的景別組合強(qiáng)調(diào)式的景別組合新聞片段平鋪直敘

不同景別角度鏡頭交代式景別組合反復(fù)切換同一景別重復(fù)或不同角度的鏡頭第一章第一節(jié)

景別2024/1/4焦距短焦鏡頭在35毫米規(guī)格的電影攝影中:焦距在35毫米以下為短焦鏡頭焦距在35-50毫米為中焦鏡頭焦距在50-250毫米為長(zhǎng)焦鏡頭中焦鏡頭長(zhǎng)焦鏡頭·焦點(diǎn)至鏡頭中心的距離為焦距·焦距的單位為毫米(mm)

景深與焦距第二節(jié)

第一章短焦鏡頭夸大前景和后景之間的距離感，制造出人物和空間的變形.截圖自電影《夢(mèng)之安魂曲》（2000）第一章長(zhǎng)焦鏡頭壓縮空間的縱深感，讓人物從環(huán)境中凸顯出來。第一章變焦鏡頭可以控制景深和主體第一章大景深鏡頭（全景焦點(diǎn)鏡頭）：由遠(yuǎn)及近地呈現(xiàn)被攝景物，它們?cè)诋嬅嬷斜憩F(xiàn)為清晰的影像，常常包含不同的人物和景別。截圖自電影<七美人>（SevenBeauties）2024/1/4深焦距鏡頭拍攝01變焦鏡頭制造前后景虛實(shí)對(duì)比關(guān)系02利用光影和鏡子反射,塑造深度空間03呈現(xiàn)景深關(guān)系的方法第一章第三節(jié)

角度12角度是一種重要的位置、比例關(guān)系造型手段角度是一種塑造人物形象的導(dǎo)演手段第一章2024/1/4攝影機(jī)鏡頭視軸向水平線下方的拍攝方式俯拍攝影機(jī)鏡頭視軸向水平線上方的拍攝方式仰拍攝影機(jī)處于與被攝對(duì)象水平的位置平角·景物或人物的豎向線條被壓縮·景物的垂直方向的特點(diǎn)被忽略·越趨向俯瞰角度，越成為平面的點(diǎn)的狀貌·增加對(duì)象的垂直高度感·主體形象被強(qiáng)調(diào)·形成高大、強(qiáng)壯的形象或具有力量感、雄偉感·符合人正常情況下觀察世界的角度，畫面有平穩(wěn)感?！ば纬傻耐敢暩斜容^正常，不會(huì)夸張物體的垂直線條·拍攝的人物也比較客觀，不帶感情評(píng)價(jià)第一章仰拍畫面俯拍畫面第一章

影視構(gòu)圖是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素（線條、光線、影調(diào)、色調(diào)）有機(jī)地組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。第四節(jié)

構(gòu)圖第一章2024/1/4主體和陪體的對(duì)比關(guān)系鏡頭運(yùn)動(dòng)中保持主體地位畫面中如何安排主體位置、面積突出主體形象0302012024/1/4形式即意義的隱喻性構(gòu)圖優(yōu)勢(shì)對(duì)比引導(dǎo)（色彩、光線、動(dòng)靜、線條、運(yùn)動(dòng)方向）畫面內(nèi)視覺重量的隱喻性（位置、面積）配景縮小法壓縮后景主體面積配景增大法增加前景主體面積第五節(jié)

光線人工光源·指用燈光為主要提供照度的設(shè)備·由于選用的燈的種類不同，色溫也會(huì)不一樣。自然光源·主要來自太陽和天光·亮度強(qiáng)、范圍廣而均勻·色溫也比較一致。第一章水平方向逆光\側(cè)逆光\側(cè)光\測(cè)順光\順光垂直方向頂光\底光\平光主光源為頂光主光源為側(cè)光主光源為逆光主光源為順光2024/1/4色相一束白光經(jīng)過三棱鏡，由于介質(zhì)的改變，白光中所含不同波長(zhǎng)的色光前進(jìn)速度不同，產(chǎn)生折射而形成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等不同顏色的連續(xù)光譜色。1色值色彩的亮度指標(biāo)即色值，畫面中亮與暗的比例關(guān)系，是色彩在灰度階上的位置。2飽和度以色彩中摻雜其他色彩的數(shù)量來劃分。3基本概念第六節(jié)

色彩第一章·色彩在色環(huán)上的位置決定了色彩關(guān)系，是色彩搭配的依據(jù)?！どh(huán)上相鄰的色彩組合為近似色，距離最遠(yuǎn)的色彩為互補(bǔ)色。第一章色彩反差的視覺效果色差小,色對(duì)比弱、畫面柔和色差大，視覺明快色值對(duì)比和相似的視覺效果相似的色值對(duì)比的色值色飽和度對(duì)比和相似的視覺效果色彩飽和度對(duì)比的畫面色彩飽和度近似的畫面2024/1/4一種色相中不同明度和飽和度的變化組合如深紅、褐色、淺紅色色環(huán)上位置相對(duì)的色相組成互補(bǔ)色如黃色和藍(lán)色、品紅和綠色色環(huán)上相鄰色相的組合如紅色、橘紅色、橘色色環(huán)上位置等距的三種色彩組合構(gòu)成三色和諧，如三原色的組合補(bǔ)色和諧三色和諧2024/1/402利用色彩同時(shí)與相繼對(duì)比中突出主題色03視覺元素的色彩控制突出主題色主題色的呈現(xiàn)·固定鏡頭·運(yùn)動(dòng)鏡頭·長(zhǎng)鏡頭·場(chǎng)面調(diào)度

鏡頭形式

第二章

固定鏡頭是指在攝影機(jī)不改變機(jī)身位置和沒有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的鏡頭。嚴(yán)格的固定鏡頭是靜態(tài)構(gòu)圖的單個(gè)鏡頭，只有人物調(diào)度變化，沒有攝影機(jī)參與，不改變基本構(gòu)圖形式。第一節(jié)

固定鏡頭2024/1/4拉鏡頭搖鏡頭移動(dòng)鏡頭推鏡頭主要運(yùn)動(dòng)鏡頭形式：不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭形式,它的功能和表現(xiàn)意義不同。第二節(jié)

運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)功能和意義

1、作為電影敘事手段的運(yùn)動(dòng)：呈現(xiàn)戲劇性、因果關(guān)系2、作為視覺風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)：觀賞愉悅感和刺激性3、對(duì)運(yùn)動(dòng)物體和視線的記錄2024/1/4搖鏡頭類型劃分·環(huán)境空間搖攝·人物搖攝按照搖攝對(duì)象·快搖·緩搖按照搖攝速度·水平搖攝·垂直搖攝按照搖攝方向第二節(jié)

運(yùn)動(dòng)鏡頭2024/1/4起幅落幅平穩(wěn)A搖攝內(nèi)容有明確目的性與畫面內(nèi)的節(jié)奏情緒一致?lián)u攝速度均勻BCD搖鏡頭的拍攝要點(diǎn)2024/1/442記錄運(yùn)動(dòng)中的人或物，使人物保持在穩(wěn)定的構(gòu)圖揭示場(chǎng)景戲劇性6快搖實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)功能31表現(xiàn)場(chǎng)景空間的統(tǒng)一交代人與人、人與物的關(guān)系5內(nèi)部的內(nèi)容具有相似性時(shí)，產(chǎn)生積累效果搖鏡頭的功能和表現(xiàn)意義2024/1/4從廣闊范圍進(jìn)入某個(gè)場(chǎng)景表現(xiàn)劇中人物的情緒情感強(qiáng)調(diào)重要細(xì)節(jié)，推進(jìn)敘事與拉鏡頭成對(duì)使用創(chuàng)造視覺節(jié)奏推鏡頭的功能和表現(xiàn)意義2024/1/41、沿?cái)z影機(jī)光軸方向向前移動(dòng)的接近式拍攝，畫面所包容的范圍越來越小3、運(yùn)動(dòng)的推鏡頭非常符合一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的人物對(duì)環(huán)境中景物的關(guān)注和視點(diǎn)關(guān)系2、是主觀視點(diǎn)鏡頭中常用的手法，表現(xiàn)進(jìn)入某一場(chǎng)景的感覺4、變焦的推鏡頭它符合一個(gè)人物在固定位置條件下，對(duì)某一物體的視覺關(guān)注★★5、符合導(dǎo)演、攝影師想要強(qiáng)調(diào)的某個(gè)注意中心、表現(xiàn)中心的視點(diǎn)特征拉鏡頭的功能和表現(xiàn)意義2024/1/4攝影機(jī)借助移動(dòng)攝影設(shè)備或攝影師自身移動(dòng)，改變自身的位置進(jìn)行拍攝，用移動(dòng)攝影拍攝的鏡頭叫做移動(dòng)鏡頭，簡(jiǎn)稱移鏡頭軌道車移動(dòng)拍攝搖臂移動(dòng)拍攝手持?jǐn)z影機(jī)移動(dòng)拍攝航空拍攝特殊運(yùn)動(dòng)設(shè)備拍攝等移動(dòng)鏡頭含義及類型2024/1/4ABC按照方向主要分為前跟、后跟、側(cè)跟跟鏡頭要記錄主體的運(yùn)動(dòng)主體過程和狀態(tài)跟拍方位不同，畫面表現(xiàn)的重點(diǎn)也不同前跟鏡頭——突出主體形象，帶來紀(jì)實(shí)感后跟鏡頭——模仿劇中人物的視點(diǎn)鏡頭側(cè)跟鏡頭——強(qiáng)調(diào)人物的運(yùn)動(dòng)帶來的畫面動(dòng)感索對(duì)象的一種檢索手持跟蹤拍攝2024/1/4移動(dòng)鏡頭所經(jīng)過的畫面具有相似性質(zhì)時(shí)，就像一組蒙太奇句子，呈現(xiàn)場(chǎng)景氣氛移動(dòng)鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度結(jié)合在一起表現(xiàn)特定情節(jié)、人物關(guān)系，呈現(xiàn)場(chǎng)景的戲劇性移動(dòng)鏡頭中不斷有新的視覺信息進(jìn)入，帶給觀眾流暢豐富的視覺感受軌道車水平移動(dòng)拍攝2024/1/4攝影機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)（1）包括垂直、水平、縱深三個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)（2）包括推、拉、搖、移的綜合運(yùn)動(dòng)形式。移動(dòng)攝影設(shè)備越來越豐富，搖臂攝影裝備、高空攝影系統(tǒng)越來越常用12攝影機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)和搖臂攝影斯坦尼康移動(dòng)攝影設(shè)備

高空攝影系統(tǒng)

搖臂攝影裝備

長(zhǎng)鏡頭紀(jì)錄式長(zhǎng)鏡頭：強(qiáng)調(diào)時(shí)間的真實(shí)和與事件的同步性，再現(xiàn)時(shí)空完整性，尊重生活本身的曖昧多義和不確定性敘事性長(zhǎng)鏡頭：敘事目的更明確，鏡頭運(yùn)動(dòng)和人物調(diào)度有明顯意圖，畫面視覺內(nèi)容變化呈現(xiàn)戲劇關(guān)系時(shí)間長(zhǎng)鏡頭：鏡頭與場(chǎng)景保持距離地拍攝，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地記錄，保留大量冗余時(shí)間

第三節(jié)概念：來自戲劇舞臺(tái)，拍攝中如何安排人物在畫面中的位置和行動(dòng)路線，攝影機(jī)與被攝人物之間的關(guān)系包括的要素：1、人物位置移動(dòng)2、機(jī)器運(yùn)動(dòng)

3、人機(jī)關(guān)系場(chǎng)面調(diào)度人物調(diào)度橫向、縱深、對(duì)角線、垂直、環(huán)形、綜合調(diào)度鏡頭調(diào)度1、人機(jī)的運(yùn)動(dòng)與靜止相對(duì)關(guān)系2、人物上下場(chǎng)方式：出畫、入畫、定點(diǎn)3、跟拍方式：人物走向、情節(jié)走向

場(chǎng)面調(diào)度基本方案

場(chǎng)面調(diào)度的功能·描述場(chǎng)景的空間關(guān)系·強(qiáng)調(diào)演員表演·引導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的戲劇性·剪輯工作的意義·經(jīng)典剪輯·蘇聯(lián)蒙太奇理論·風(fēng)格化剪輯·匹配的剪輯

剪輯和蒙太奇

第三章第三章剪輯的

工作內(nèi)容

第一章第一節(jié)

剪輯工作的意義010203選擇需要的鏡頭——時(shí)間被剪裁決定鏡頭的長(zhǎng)度——戲劇性強(qiáng)度，對(duì)觀眾情緒的引導(dǎo)安排鏡頭的關(guān)系（平行、并置、因果等等）——講述故事或表達(dá)思想2024/1/4一個(gè)段落一場(chǎng)戲一組鏡頭單個(gè)鏡頭電影的組織結(jié)構(gòu)單位第一節(jié)第一節(jié)·延長(zhǎng)一個(gè)戲劇性場(chǎng)面的時(shí)間·延遲重要時(shí)刻的發(fā)生時(shí)間：建構(gòu)和提升懸念·幾組分鏡頭的交叉剪輯B··截取動(dòng)作片段組成一個(gè)段落，概括一段時(shí)間里發(fā)生的動(dòng)作。推進(jìn)敘事的剪輯——空間調(diào)度剪輯所建立的空間聯(lián)系性的強(qiáng)烈的電影幻覺，經(jīng)常被利用到分鏡頭拍攝，用特寫、近景等空間環(huán)境不十分明確的鏡頭接一個(gè)有空間關(guān)系、概念的鏡頭。電影空間調(diào)度因此獲得很大的自由。

三角形機(jī)位法則：建立明確穩(wěn)定空間

第二節(jié)

經(jīng)典剪輯第三章2024/1/4軸線原則三角形機(jī)位法1鏡：主機(jī)位2－3：外反打4－5：內(nèi)反打6－7：騎軸鏡頭8－9：平行鏡頭180度原則

對(duì)話軸線的外反打拍攝效果、越軸效果

運(yùn)動(dòng)軸線的外反打拍攝效果、越軸效果

交叉、平行剪輯經(jīng)典剪輯中在單場(chǎng)戲內(nèi)通過對(duì)場(chǎng)面刻畫出場(chǎng)景氣氛和人物細(xì)膩心理，從而加強(qiáng)場(chǎng)面的戲劇沖突和兩個(gè)以上的場(chǎng)景的因果關(guān)聯(lián)。交叉剪輯表示相同的時(shí)間發(fā)生的事。平行剪輯不強(qiáng)調(diào)同時(shí)，而強(qiáng)調(diào)聯(lián)系。交叉剪輯片例《盜信情緣》實(shí)例：《盜信情緣》片段2024/1/4思想化身為形象，概念落實(shí)到畫面，在鏡頭之間的節(jié)奏、色彩、構(gòu)圖的撞擊、沖突、并置中產(chǎn)生思想。第三節(jié)

蘇聯(lián)蒙太奇理論第三章愛森斯坦實(shí)例：運(yùn)動(dòng)飲品廣告2024/1/4非連貫性剪輯：打破時(shí)空連續(xù)性的反常規(guī)剪輯手法跳躍剪輯：鏡頭內(nèi)主體相同，但是攝影機(jī)在景別和角度上差別不大，兩個(gè)鏡頭連接給觀眾視覺上產(chǎn)生跳躍感。第四節(jié)

風(fēng)格化剪輯2024/1/4畫面造型元素的匹配包含運(yùn)動(dòng)的匹配位置的匹配視線的匹配景別匹配影調(diào)、色調(diào)匹配前后鏡頭中的同一主體在畫面中得位置保持在畫面同側(cè)主體向同一方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，剪輯點(diǎn)應(yīng)該選擇在前后鏡頭主體形象重合之時(shí)或在同一區(qū)域時(shí)動(dòng)作的匹配節(jié)奏的匹配方向的匹配第五節(jié)

匹配的剪輯

第四章

聲音與聲畫關(guān)系·電影聲音的特性·電影聲音的分類及其功能·聲畫關(guān)系第四章2024/1/4BCA畫外聲音——不可見的聲音——擴(kuò)展畫面外空間——解放了攝影機(jī)可見的聲音——畫內(nèi)聲音，聲源在畫面內(nèi)音頻控制結(jié)構(gòu)了二維畫面的三維空間感第一節(jié)

電影聲音的特性第四章2024/1/4聲音建立觀眾的感覺模式聲音積極塑造觀眾對(duì)畫面的理解聲音建立觀眾期待聲音使沉默產(chǎn)生價(jià)值聲音為轉(zhuǎn)場(chǎng)帶來方便電影聲音的功能和意義2024/1/4

同期聲——對(duì)白、自然音響、動(dòng)作音響

配音——對(duì)白配音、解說和畫外音、動(dòng)效、音樂·人聲·自然音響·音樂第二節(jié)

電影聲音的分類第四章聲音元素的運(yùn)用

之

對(duì)白1、對(duì)白搶奪觀眾對(duì)畫面的注意力2、對(duì)白相對(duì)靜態(tài)，容易產(chǎn)生沉悶聲音元素的運(yùn)用

之

音效1、敘事功能2、情緒表達(dá)3、轉(zhuǎn)場(chǎng)功能確立一場(chǎng)戲的情緒、氣氛，加強(qiáng)戲劇性效果，配合人物和畫面運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏概括與暗示主題創(chuàng)造一種地點(diǎn)感和時(shí)代感提升對(duì)話的戲劇效果揭示人物內(nèi)心塑造人物形象評(píng)價(jià)場(chǎng)面獨(dú)立地表現(xiàn)主題聲音元素的運(yùn)用

之

音樂音