中外美術(shù)史(明清時(shí)期繪畫(huà)下)

①任熊、任薰。任熊(1823～1857)，字渭長(zhǎng)，浙江蕭山人。任熊早年從鄉(xiāng)間畫(huà)師學(xué)畫(huà)肖像，但深受陳洪綬藝術(shù)的影響，在人物畫(huà)上很有貢獻(xiàn)。他所畫(huà)的《高士傳》、《于越先賢傳》、《列仙酒牌》、《劍俠傳》等被刻成版畫(huà)而流傳頗廣。他繼承并發(fā)展了陳洪綬的版畫(huà)人物的特色，善于通過(guò)不同情節(jié)、動(dòng)作、服飾、表情和環(huán)境渲染，刻畫(huà)不同人物的個(gè)性和氣質(zhì)，作者對(duì)所繪人物充滿敬慕之情，又善于根據(jù)不同人物特點(diǎn)運(yùn)用多種線描加強(qiáng)形象塑造，使筆下多數(shù)形象惟妙惟肖，呼之欲出。任熊肖像也具有相當(dāng)造詣，他所作的《自畫(huà)像》是一件值得注意的成功作品。任薰(1835～1893)字阜長(zhǎng)，為任熊胞弟，風(fēng)格與其兄相近，亦長(zhǎng)期賣畫(huà)于上海、蘇州兩地。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第一頁(yè)第二頁(yè)，共88頁(yè)。人物圖冊(cè)(之一、二)-任熊第二頁(yè)第三頁(yè)，共88頁(yè)。②任伯年的繪畫(huà)藝術(shù)。任頤(1840～1896)，早年名潤(rùn)，后字伯年，浙江山陰人。任頤的繪畫(huà)風(fēng)格多樣，能工能寫(xiě)，人物、花鳥(niǎo)均有不少創(chuàng)新，取得了卓越的藝術(shù)成就。《關(guān)河一望蕭索》等，表現(xiàn)畫(huà)家對(duì)國(guó)土家鄉(xiāng)深厚愛(ài)戀之情。蕭瑟的景色和人物的內(nèi)心刻畫(huà)相襯映，頗為動(dòng)人?！短K武牧羊圖》以凝重端莊的筆致刻畫(huà)堅(jiān)守民族氣節(jié)的英雄人物，流露了他對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)懷；《雪里送炭圖》透露了對(duì)世情的感觸；《現(xiàn)刀圖》表現(xiàn)山石樹(shù)木之后有神色激昂的二壯士現(xiàn)看短劍，畫(huà)中亦寓有深意。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第三頁(yè)第四頁(yè)，共88頁(yè)。鐘馗像-任伯年《蘇武牧羊圖》第四頁(yè)第五頁(yè)，共88頁(yè)。九思圖軸-任伯年第五頁(yè)第六頁(yè)，共88頁(yè)。群仙祝壽圖(之一、五、九)-任伯年第六頁(yè)第七頁(yè)，共88頁(yè)。③趙之謙和吳昌碩趙之謙(1829～1884)，字揮叔，號(hào)悲盒，會(huì)稽人。他精通金石篆刻，參以篆隸書(shū)法入畫(huà)。寫(xiě)花木之神采，強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)。所畫(huà)松、菊、梅、荷等筆墨酣暢，具有鮮明的主觀情緒，在開(kāi)拓近代花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)方面，占有重要地位。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第七頁(yè)第八頁(yè)，共88頁(yè)?；ɑ軋D冊(cè)(之一、二)-趙之謙第八頁(yè)第九頁(yè)，共88頁(yè)。

吳俊卿(1844～1927)，原名俊，字昌碩，別號(hào)甚多，有缶廬、苦鐵、大聾等。出身文人家庭，精書(shū)法金石，能詩(shī)，有《缶廬詩(shī)》傳世。作為金石書(shū)法家的吳昌碩，中年以后才開(kāi)始學(xué)畫(huà)。初學(xué)任伯年，后來(lái)又參用趙之謙法，更揣摩李善、金農(nóng)以及陳淳、徐渭、朱耷等人繪畫(huà)，但不拘成法而追求真意，他以金石書(shū)法的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用于繪畫(huà)，用筆奔放有力，布局疏密偏正頗具匠心，形象強(qiáng)烈突出，極有氣勢(shì)。

他晚年的寫(xiě)意花卉藝術(shù)達(dá)到爐火純青的境地，不論是松竹、梅菊，仙桃垂實(shí)、葫蘆纏蔓有趣的形象，春意盈然的桃花、玉蘭，生長(zhǎng)在蟠曲枝藤上的紫藤蘿花都飽含情感，色彩上也豐富鮮明，常用紫、黃、玫瑰紅等多種色彩混合畫(huà)藤蘿，給人以嬌嫩之感。他作畫(huà)雖似橫涂豎抹，但嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)，“奔放處離不開(kāi)法度，精微處照顧到氣魄?！闭撬L畫(huà)極好的寫(xiě)照。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第九頁(yè)第十頁(yè)，共88頁(yè)。觀瀑圖軸-吳昌碩歲朝清供圖軸第十頁(yè)第十一頁(yè)，共88頁(yè)?；ɑ軋D軸-吳昌碩第十一頁(yè)第十二頁(yè)，共88頁(yè)。枇把圖軸-虛谷松鶴延年圖軸第十二頁(yè)第十三頁(yè)，共88頁(yè)。4、明清時(shí)期的工藝美術(shù)(1)陶瓷工藝

明清陶瓷藝術(shù)最突出的成就之一是色釉畫(huà)彩發(fā)展到一個(gè)很高的水平。盛行于元代的青花、釉里紅此時(shí)取得獨(dú)特的成就，雅致優(yōu)美的斗彩、燦爛絢麗的五彩、柔潤(rùn)調(diào)和的粉彩、繪制精致的琺郎彩是此時(shí)創(chuàng)造的新品種，白釉和單色釉瓷器也有新的發(fā)展。明代單色釉色彩趨向鮮艷，有奪目的鮮紅、寶石紅，明快柔嫩的黃釉、翠青釉，鮮艷的孔雀蘭、孔雀綠等。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第十三頁(yè)第十四頁(yè)，共88頁(yè)。

明初的晶瑩細(xì)膩的甜白釉，顯示了白瓷的進(jìn)步。釉下青花在元代的基礎(chǔ)上有了巨大的發(fā)展，質(zhì)量和數(shù)量大有提高和增多，青花瓷白底藍(lán)花，色調(diào)單純明快。裝飾花紋有圖案的，也有偏于繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)效果的，一般明代前期畫(huà)風(fēng)豪放，中期用筆疏簡(jiǎn)，晚期及清代轉(zhuǎn)向繁縟細(xì)膩。優(yōu)秀的畫(huà)手在瓷胎上揮灑自如，使單色青花具有濃淡深淺等豐富層次，給人以妙趣橫生、水墨淋漓的感覺(jué)，增加了藝術(shù)效果。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第十四頁(yè)第十五頁(yè)，共88頁(yè)。

明代萬(wàn)歷年間出現(xiàn)的“五彩”，成為彩瓷技術(shù)的又一個(gè)新發(fā)展，到清康熙時(shí)代色彩越加豐富，除用紅、綠、赭、紫外，還擅用藍(lán)、黑彩及金色，燦爛奪目。此外，琺瑯彩為清代彩瓷上的另一新創(chuàng)造。所謂琺瑯彩即在景德鎮(zhèn)產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)白瓷上，由宮廷畫(huà)師用特制的彩料作畫(huà)，再經(jīng)燒制而成?，m瑯彩瓷胎白薄潤(rùn)，有的周身布滿復(fù)雜的紋飾，有的追求立體效果，畫(huà)工極為細(xì)膩，精美絕倫，可謂清代彩瓷的精品。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第十五頁(yè)第十六頁(yè)，共88頁(yè)。第十六頁(yè)第十七頁(yè)，共88頁(yè)。第十七頁(yè)第十八頁(yè)，共88頁(yè)。第十八頁(yè)第十九頁(yè)，共88頁(yè)。第十九頁(yè)第二十頁(yè)，共88頁(yè)。第二十頁(yè)第二十一頁(yè)，共88頁(yè)。第二十一頁(yè)第二十二頁(yè)，共88頁(yè)。

(2)景泰藍(lán)工藝景泰藍(lán)，又名“銅胎掐絲琺瑯”，景泰藍(lán)是一種瓷銅結(jié)合的獨(dú)特工藝品。制作景泰藍(lán)先要用紫銅制胎，接著工藝師在上面作畫(huà)，再用銅絲在銅胎上根據(jù)所畫(huà)的圖案粘出相應(yīng)的花紋，然后用色彩不同的琺瑯釉料鑲嵌在圖案中，最后再經(jīng)反復(fù)燒結(jié)，磨光鍍金而成。景泰藍(lán)的制作既運(yùn)用了青銅和瓷器工藝、又溶入了傳統(tǒng)手工繪畫(huà)和雕刻技藝，堪稱中國(guó)傳統(tǒng)工藝的集大成者。這種銅的琺瑯器創(chuàng)始于明代景泰年間，因初創(chuàng)時(shí)只有藍(lán)色，故名景泰藍(lán)。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign中國(guó)古代習(xí)慣將附著在陶或瓷胎表面的稱“釉”；附著在建筑瓦件上的稱“琉璃”；而附著在金屬表面上的則稱為“琺瑯”。

第二十二頁(yè)第二十三頁(yè)，共88頁(yè)。制作景泰藍(lán)：一、設(shè)計(jì)胎圖、絲工圖紙、藍(lán)圖（點(diǎn)藍(lán)的色稿）。二、制胎：將紫銅片按照?qǐng)D紙要求剪出各種不同形狀，并用鐵錘敲打成各種形狀的銅胎，經(jīng)高溫焊接后便成為器皿銅胎造型。三、掐絲：用鑷子將壓扁了的細(xì)紫銅絲掐、掰成各種精美的圖案花紋，將銅絲花紋牢牢地焊接在銅胎上。四、點(diǎn)藍(lán)：依照?qǐng)D案所標(biāo)示的顏色，將琺瑯釉料填充入焊好的銅絲紋飾框架中。五、燒藍(lán)：是將整個(gè)胎體填滿色釉后，再拿到爐溫大約800攝氏度的高爐中烘燒，直至將紋樣內(nèi)填到與掐絲紋相平。六、磨光：補(bǔ)釉燒熔后反復(fù)打磨，磨亮。七、鍍金中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第二十三頁(yè)第二十四頁(yè)，共88頁(yè)。第二十四頁(yè)第二十五頁(yè)，共88頁(yè)。第二十五頁(yè)第二十六頁(yè)，共88頁(yè)。第二十六頁(yè)第二十七頁(yè)，共88頁(yè)。第二十七頁(yè)第二十八頁(yè)，共88頁(yè)。第二十八頁(yè)第二十九頁(yè)，共88頁(yè)。第二十九頁(yè)第三十頁(yè)，共88頁(yè)。第三十頁(yè)第三十一頁(yè)，共88頁(yè)。明清建筑故宮園林－－明清時(shí)期遺留至今的重要作品，以建于明代蘇州的拙政園、留園、五峰園和清代的怡園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊，承德的避暑山莊，北京的頤和園等為代表。四合院——鬧市隱居中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第三十一頁(yè)第三十二頁(yè)，共88頁(yè)。中國(guó)建筑藝術(shù)的特點(diǎn)1.巧妙而科學(xué)的框架式結(jié)構(gòu)（“墻倒屋不塌”“斗拱”）2.庭院式的組群布局（“侯門深似?！迸c均衡對(duì)稱）3.豐富多彩的藝術(shù)形象（屋頂、襯托性、色彩）4.詩(shī)情畫(huà)意的園林藝術(shù)中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第三十二頁(yè)第三十三頁(yè)，共88頁(yè)。第三十三頁(yè)第三十四頁(yè)，共88頁(yè)。第三十四頁(yè)第三十五頁(yè)，共88頁(yè)。第三十五頁(yè)第三十六頁(yè)，共88頁(yè)。第三十六頁(yè)第三十七頁(yè)，共88頁(yè)。第三十七頁(yè)第三十八頁(yè)，共88頁(yè)。第三十八頁(yè)第三十九頁(yè)，共88頁(yè)。第三十九頁(yè)第四十頁(yè)，共88頁(yè)。第四十頁(yè)第四十一頁(yè)，共88頁(yè)。第四十一頁(yè)第四十二頁(yè)，共88頁(yè)。第四十二頁(yè)第四十三頁(yè)，共88頁(yè)。第四十三頁(yè)第四十四頁(yè)，共88頁(yè)。第四十四頁(yè)第四十五頁(yè)，共88頁(yè)。第四十五頁(yè)第四十六頁(yè)，共88頁(yè)。第四十六頁(yè)第四十七頁(yè)，共88頁(yè)。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign民國(guó)與新中國(guó)初期的美術(shù)20世紀(jì)上半葉是中國(guó)歷史上大動(dòng)蕩大變革的時(shí)代，社會(huì)生活、意識(shí)形態(tài)以及思想文化、價(jià)值觀念等，都在這短短的五六十年間發(fā)生了急劇的變化。1919年爆發(fā)的“五四”新文化運(yùn)動(dòng)——對(duì)西方近現(xiàn)代文藝思潮的開(kāi)放和對(duì)中國(guó)古代思想道德的批判抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)——民族危機(jī)，西方寫(xiě)實(shí)手法，適宜抗戰(zhàn)宣傳的寫(xiě)實(shí)美術(shù)和大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的美術(shù)形式新中國(guó)成立后——西方國(guó)家對(duì)新中國(guó)的敵視，以及意識(shí)形態(tài)的原因，中國(guó)對(duì)西方文化采取了抵制和批判的態(tài)度，主要學(xué)習(xí)蘇俄的寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)中外美術(shù)史

第四十七頁(yè)第四十八頁(yè)，共88頁(yè)?！兰o(jì)初期的“嶺南畫(huà)派”——革新傳統(tǒng)繪畫(huà)嶺南三杰－高劍父（1879-1951）、高奇峰、陳樹(shù)人▲江南畫(huà)壇——上海為中心，黃賓虹（1865-1955）、潘天壽、張大千（1899-1984）、傅抱石、劉海粟（1896-1994）等▲京津畫(huà)家群——齊白石（1864-1957）、劉奎齡等中外美術(shù)史

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第四十八頁(yè)第四十九頁(yè)，共88頁(yè)。高劍父第四十九頁(yè)第五十頁(yè)，共88頁(yè)。高劍父第五十頁(yè)第五十一頁(yè)，共88頁(yè)。江南畫(huà)家群（上海為中心、浙江、安徽、江蘇）黃賓虹、潘天壽、劉海粟、張大千、傅抱石黃賓虹（1846-1955）詩(shī)書(shū)世家、上海、北京、杭州美術(shù)院校任教早年白賓虹時(shí)期“疏朗淡雅”，70歲之后黑賓虹時(shí)期“渾厚華滋”中外美術(shù)史

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第五十一頁(yè)第五十二頁(yè)，共88頁(yè)。西泠小景-黃賓虹第五十二頁(yè)第五十三頁(yè)，共88頁(yè)。歸獵-黃賓虹第五十三頁(yè)第五十四頁(yè)，共88頁(yè)。春雨蒙蒙-黃賓虹第五十四頁(yè)第五十五頁(yè)，共88頁(yè)。潘天壽（1898-1971）美術(shù)家、美術(shù)教育家畫(huà)、書(shū)、印、詩(shī)俱佳《小憩》指畫(huà)（1954）第五十五頁(yè)第五十六頁(yè)，共88頁(yè)。第五十六頁(yè)第五十七頁(yè)，共88頁(yè)。第五十七頁(yè)第五十八頁(yè)，共88頁(yè)。第五十八頁(yè)第五十九頁(yè)，共88頁(yè)。張大千（1899-1983）20世紀(jì)30年代“南張北齊”20世紀(jì)中國(guó)摹造古代名作最多最好的畫(huà)家《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》（1968）（留學(xué)日本學(xué)習(xí)染織、40年代初赴敦煌臨摹壁畫(huà)、1949年移居海外）中外美術(shù)史

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第五十九頁(yè)第六十頁(yè)，共88頁(yè)。第六十頁(yè)第六十一頁(yè)，共88頁(yè)。仿巨然晴峰圖軸張大千第六十一頁(yè)第六十二頁(yè)，共88頁(yè)。黃山攏龍松張大千第六十二頁(yè)第六十三頁(yè)，共88頁(yè)。柳岸高士圖軸張大千第六十三頁(yè)第六十四頁(yè)，共88頁(yè)。紈扇閑情圖張大千第六十四頁(yè)第六十五頁(yè)，共88頁(yè)。齊白石與京津畫(huà)家群齊白石（1863—1957）“中國(guó)人民優(yōu)秀的藝術(shù)家”（1953文化部）藝術(shù)特色（重視寫(xiě)生、形神兼?zhèn)洌┵|(zhì)樸、剛健、開(kāi)朗作品《蛙聲十里出山泉》（91歲）《八蝦圖》（1949）繼承了傳統(tǒng)文人畫(huà)而又拋棄了文人畫(huà)的僵化程式，繼承了傳統(tǒng)民間美術(shù)而又拋棄了民間美術(shù)中的那些低俗因素中外美術(shù)史

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第六十五頁(yè)第六十六頁(yè)，共88頁(yè)。第六十六頁(yè)第六十七頁(yè)，共88頁(yè)。荷亭清暑-齊白石第六十七頁(yè)第六十八頁(yè)，共88頁(yè)。荷蛙-齊白石第六十八頁(yè)第六十九頁(yè)，共88頁(yè)。貝葉工蟲(chóng)-齊白石第六十九頁(yè)第七十頁(yè)，共88頁(yè)。蕉林掩樓-齊白石第七十頁(yè)第七十一頁(yè)，共88頁(yè)。第七十一頁(yè)第七十二頁(yè)，共88頁(yè)。第七十二頁(yè)第七十三頁(yè)，共88頁(yè)。徐悲鴻的藝術(shù)道路和繪畫(huà)成就徐悲鴻（1895—1953）美術(shù)教育家藝術(shù)特色（重基礎(chǔ)和創(chuàng)造性、現(xiàn)實(shí)主義）作品《田橫五百士》、《愚公移山》、《群馬圖》等（1917年、1919年、1927年、1946年、1949年）中外美術(shù)史

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第七十三頁(yè)第七十四頁(yè)，共88頁(yè)。《田橫五百士》富貴不能淫，威武不能屈，以激勵(lì)廣大人民抗擊日寇第七十四頁(yè)第七十五頁(yè)，共88頁(yè)?！队薰粕健返谄呤屙?yè)第七十六頁(yè)，