《玩偶之家》 教案 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊(cè)

《玩偶之家（節(jié)選）》教案【素養(yǎng)目標(biāo)】1.了解易卜生的生平及創(chuàng)作風(fēng)格，了解《玩偶之家》的寫作背景及內(nèi)容。2.梳理主要情節(jié)，把握文章中的“沖突”與“轉(zhuǎn)變”。3.分析人物的個(gè)性化臺(tái)詞,把握人物的心理和個(gè)性，概括人物形象特征。4.探討娜拉出走后的結(jié)局，并思考《玩偶之家》對(duì)于社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的積極意義?！窘虒W(xué)重難點(diǎn)】分析娜拉出走的原因和《玩偶之家》對(duì)于社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的積極意義。【教學(xué)方法】合作探究法，點(diǎn)撥法?！窘虒W(xué)方法】3課時(shí)【教學(xué)過程】第一課時(shí)一、情景導(dǎo)入婦女的地位，女權(quán)的維護(hù)，是近兩個(gè)世紀(jì)社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)之一。處在什么樣的良性關(guān)系中，擔(dān)負(fù)怎樣的責(zé)任與義務(wù)才算是真正的女性獨(dú)立？今天，讓我們一起走近易卜生的《玩偶之家（節(jié)選）》。二、知人論世1.了解作者易卜生(1828—1906),挪威劇作家。當(dāng)過藥店學(xué)徒。青年時(shí)參加挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。1848年開始寫作。共寫劇本26部。早期劇作以挪威的民間傳說、英雄傳奇和中世紀(jì)歷史為題材,表現(xiàn)民族統(tǒng)一的愛國(guó)思想和民主意識(shí),主要有《英格夫人》《覬覦王位的人》等。1852—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演,倡導(dǎo)挪威民族戲劇,遭到保守勢(shì)力攻擊。1864年出于對(duì)政府的不滿而出國(guó),僑居國(guó)外27年。先后發(fā)表有感于小市民庸俗愚昧的精神狀態(tài)的哲學(xué)詩(shī)劇《布朗德》和《培爾·金特》。1877年后發(fā)表社會(huì)問題劇《社會(huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敵》,以尖銳的批判精神和寫實(shí)技巧，剖析社會(huì)弊端,觸及法律、宗教、道德、政黨、婦女地位等資本主義社會(huì)問題,主張通過道德的自我完善和個(gè)人的“精神反叛”來改造社會(huì)。這些作品取材于資產(chǎn)階級(jí)日常生活,采用散文體寫作,廢除旁白與獨(dú)白,舞臺(tái)指示明確而具體。晚期劇作,自1884年的《野鴨》至1899年的最后一部戲劇《當(dāng)我們死人醒來時(shí)》,偏重于個(gè)人的生活,特別是人物內(nèi)心和精神世界的探索與刻畫,通過象征手段的運(yùn)用,表現(xiàn)出對(duì)人類困境的深刻的洞察力和人類精神層面上的哲理性反思。作品對(duì)現(xiàn)代戲劇的發(fā)展具有廣泛而深刻的影響。2.了解“戲劇”戲劇,綜合藝術(shù)的一種。由演員扮演角色,當(dāng)眾表演情節(jié)、顯示情境的一種藝術(shù)。在中國(guó),戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱,也曾被用來專指話劇。其基本要素是情節(jié)性的動(dòng)態(tài)造型,通過從空間到時(shí)間、從視覺到聽覺的對(duì)觀眾的多方面作用,引起演員與觀眾、觀眾與觀眾之間的反復(fù)交流,進(jìn)入集體的心理體驗(yàn)。按作品類型可分為悲劇、喜劇、正劇等;按題材內(nèi)容可分為歷史劇、現(xiàn)代劇、哲理劇、寓言劇、童話劇等。3.相關(guān)背景兩個(gè)世紀(jì)以來，世界經(jīng)歷了兩次女性主義運(yùn)動(dòng)的高潮。女性主義運(yùn)動(dòng)的第一次高潮發(fā)生在十九世紀(jì)下半葉到二十世紀(jì)初期。這次女性主義運(yùn)動(dòng)是英美等國(guó)的婦女爭(zhēng)取投票權(quán)與公民權(quán)的社會(huì)運(yùn)動(dòng)?！锻媾贾摇返膭?chuàng)作稍早于第一次女性主義運(yùn)動(dòng)高潮時(shí)期，不過劇作的創(chuàng)作時(shí)期已經(jīng)是女性主義的萌芽時(shí)期了?；仡櫠兰o(jì)以前的很多文學(xué)作品都涉及婦女問題。在這些作品中不難發(fā)現(xiàn)，更多的是從外部的社會(huì)原因進(jìn)行探討男女不平等的原因，即認(rèn)為是社會(huì)的原因造成了這種不平等。它們通過家庭的內(nèi)部矛盾把問題的嚴(yán)重性表現(xiàn)出來，卻沒有看到問題的根源，當(dāng)時(shí)大多數(shù)人只是停留在表面上的“平等”，對(duì)于家庭中的父權(quán)文化很少觸及。而易卜生的《玩偶之家》就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。4.解題①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位②家，指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。③《玩偶之家》是一部典型的社會(huì)問題劇，課文節(jié)選自第三幕。5.《玩偶之家》主要情節(jié)娜拉與丈夫海爾茂結(jié)婚八年，一直相信丈夫深愛著自己。多年前，娜拉為給海爾茂治病，偽造父親的簽名向海爾茂的同事、銀行職員柯洛克斯泰借過一筆款子?？侣蹇怂固楸Ｗ∽约旱穆毼唬赃@件事威脅娜拉。海爾茂得知此事后，先是勃然大怒，在柯洛克斯泰歸還當(dāng)年的借據(jù)后又態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的“饒恕”。娜拉看穿了海爾茂的本質(zhì)，領(lǐng)悟到自己在婚姻中只是丈夫的玩偶，毅然離家出走。6.了解“易卜生的社會(huì)問題劇”易卜生的社會(huì)問題劇立足于生活實(shí)際,反映挪威社會(huì)的家庭、婚姻和民主政治等重大問題,并關(guān)注人的精神和心靈,對(duì)傳統(tǒng)戲劇既繼承又革新。他把“討論”帶入戲劇,“討論”與劇情和人物形象塑造緊密聯(lián)系;調(diào)動(dòng)多種舞臺(tái)元素細(xì)膩刻畫人物心理,并使多種表現(xiàn)手法互相作用,既增強(qiáng)了戲劇的思想性,又強(qiáng)化了戲劇效果。三、初讀感悟（一）預(yù)習(xí)檢查1.明確字音。啰嗦（luōsuo）撅折(juē)撇開（piě）攛掇（cuānduo）瞟一眼(piǎo)攆出去(niǎn)2.解釋詞語。按捺不?。盒睦锛痹?，克制不住。斬釘截鐵：形容說話或行動(dòng)堅(jiān)決果斷，毫不猶豫。自言自語：指自己對(duì)自己說話?；ㄑ郧烧Z：原指鋪張修飾、內(nèi)容空泛的言語或文辭，后多指用來騙人的虛偽動(dòng)聽的話。裝腔作勢(shì)：故意裝出一種腔調(diào)，做出一種姿勢(shì)，用來比喻故意做作。顛撲不破：比喻言論或?qū)W說正確，經(jīng)得起檢驗(yàn)。大禍臨頭:即將發(fā)生大災(zāi)禍。（二）初讀課文?！舅伎?】把握故事情節(jié)，補(bǔ)全發(fā)展脈絡(luò)娜拉舞會(huì)歸來，海爾茂甜言蜜語盛贊娜拉→阮克醫(yī)生到訪，在信箱留下畫著黑十字的名片→①→門鈴響，又一封信來了，海爾茂重新變得甜言蜜語→②。明確①看到柯洛克斯泰的第一封信，海爾茂怒罵娜拉②認(rèn)清了海爾茂的嘴臉，娜拉出走【思考2】請(qǐng)結(jié)合選文及你所了解的相關(guān)戲劇情節(jié)簡(jiǎn)述這兩封來信的內(nèi)容。明確第一封信：柯洛克斯泰拿娜拉當(dāng)年的借據(jù)要挾海爾茂不要開除他。第二封信：柯洛克斯泰在女友的勸說下將借據(jù)退給海爾茂，不再要挾。課堂檢測(cè)解析1.【答案】B【解析】A項(xiàng)，“埋怨”的“埋”應(yīng)讀mán；C項(xiàng)，“角色”的“角”應(yīng)讀jué；D項(xiàng)，“勉強(qiáng)”的“強(qiáng)”應(yīng)讀qiǎng。故選B。2.【答案】AB項(xiàng)，明片——名片；C項(xiàng)，惡夢(mèng)——噩夢(mèng)；D項(xiàng)，慘破——?dú)埰?。故選A。3.【答案】DA項(xiàng)，“能夠擴(kuò)大我市旅游業(yè)的吸引力與知名度”錯(cuò)誤，“擴(kuò)大”和“吸引力與知名度”搭配不當(dāng)，“吸引力”應(yīng)與“提高”搭配，可改為“提高……吸引力與知名度”；B項(xiàng)，“全球多國(guó)科學(xué)家經(jīng)過跨國(guó)的聯(lián)合攻關(guān)和數(shù)年的不懈努力，人類史上……”錯(cuò)誤，主語中途易轍，第一句的主語是“全球多國(guó)科學(xué)家”，下一句的主語就變成了“人類史上……黑洞照片”，可以改為“經(jīng)過全球多國(guó)科學(xué)家……努力”；C項(xiàng)，“旨在提高學(xué)生們的審美素養(yǎng)為目的”錯(cuò)誤，“旨在……為目的”句式雜糅，應(yīng)去掉“為目的”。故選D。4.【答案】B【解析】本題考查語言表達(dá)得體的能力。A項(xiàng)，鼎力相助：大力相助。敬辭。多用于請(qǐng)托或表示感謝。用于此處，不合語境。B項(xiàng)，惠存：敬辭，請(qǐng)保存（多用于送人相片、書籍等紀(jì)念品時(shí)所題的上款）。符合語境。C項(xiàng)，榮幸：謙辭，光榮而幸運(yùn)。用于此處，不合語境。D項(xiàng)，府上：敬辭，稱對(duì)方的家或老家。用于此處，不合語境。故選B。5.【答案】B【解析】本題考查學(xué)生對(duì)名著以及文化常識(shí)的識(shí)記能力。A項(xiàng)，戲劇的幾大要素：包括舞臺(tái)說明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞等。舞臺(tái)說明是戲劇中不可缺少的一個(gè)重要因素。它是劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說明性的文字。按其內(nèi)容和作用的不同，可分為四種形式。是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺(tái)說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。這些說明對(duì)刻畫人物性格和推動(dòng)、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡(jiǎn)練、扼要、明確。C項(xiàng)，戲劇的語言特色中要求要展現(xiàn)個(gè)性表現(xiàn)力，并且要有鮮明的人物對(duì)話，這些都是塑造人物形象。D項(xiàng)，戲劇的語言除了臺(tái)詞還包括舞臺(tái)說明。故選B。第二課時(shí)四、文本研究【思考1】把握主要沖突1.請(qǐng)簡(jiǎn)述兩封信出現(xiàn)后兩人的這種變化。明確①第一封信出現(xiàn)后：海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。②第二封信出現(xiàn)后共有三次沖突：第一次沖突：海爾茂以為萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭，海爾茂這時(shí)對(duì)娜拉出奇的冷靜感到害怕。第二次沖突：娜拉換上日常衣服并與海爾茂進(jìn)行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動(dòng)尷尬，傲然的姿態(tài)維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了?！钡谌螞_突，海爾茂已經(jīng)處于劣勢(shì)，他只能用“母親的義務(wù)”“你還是我的妻子”來要挾娜拉；娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰，她不僅退還了結(jié)婚戒指，而且離家出走。2.談一談你對(duì)娜拉與海爾茂夫妻之間的沖突的理解。明確娜拉與海爾茂夫妻之間的沖突是這部戲劇中最主要的沖突。他們之間的沖突就是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利來展開的。海爾茂把妻子看作自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的玩偶，想要爭(zhēng)得同男子一樣的權(quán)利，故而二者之間爆發(fā)了激烈的矛盾沖突，二者之間的沖突直接揭示了作品的主題。3.談?wù)劚疚氖侨绾蚊鑼懭宋锏膬?nèi)心沖突的，并簡(jiǎn)單地闡釋一下人物的內(nèi)心沖突的作用。明確娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾之后，既害怕海爾茂知道，又期待奇跡會(huì)發(fā)生；甚至仍然相信“奇跡”，相信海爾茂可以為了自己“挺身出來，把全部責(zé)任擔(dān)在自己肩膀上”。阮克大夫既想向娜拉表白自己的情感，又擔(dān)心失去娜拉的友誼。作用：這些都令劇中人物陷入了左右為難的兩難境地，既使人物豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。【思考2】理解戲劇內(nèi)容1.劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？明確“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨(dú)立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個(gè)玩偶；這樣稱呼海爾茂是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個(gè)陌生人，形同路人。2.聯(lián)系劇情，說說舞臺(tái)說明“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。明確這些舞臺(tái)說明均是對(duì)娜拉動(dòng)作的介紹，由此可以看出，娜拉在與海爾茂交談的過程中，一直在做著出走的準(zhǔn)備，此時(shí)她離家出走的決心已經(jīng)非常堅(jiān)定。3.《玩偶之家》的結(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。對(duì)這個(gè)結(jié)尾，肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響。”請(qǐng)談?wù)勀愕睦斫夂涂捶?。明確這個(gè)結(jié)尾暗示了娜拉為追求人格獨(dú)立和尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運(yùn)動(dòng)的開始，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢(shì)力相比。【思考3】分析人物形象1.試分析娜拉的形象特點(diǎn)。明確娜拉是一個(gè)有著資產(chǎn)階級(jí)思想傾向的婦女,美麗、活潑、真誠(chéng)、勇敢、善良、富有同情心。在識(shí)破海爾茂虛偽面目前,她一直生活在脈脈溫情之中,從未考慮過婦女在家庭中的位置問題。但她是位品格高尚的女子,她忠于愛情,為了給丈夫治病,勇敢地假簽支票借據(jù),并獨(dú)立地還債,為了保全丈夫的名譽(yù)而準(zhǔn)備自殺。她對(duì)阮克醫(yī)生抱著真正的同情心,并勇敢和堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)柯洛克斯泰的威脅、恐嚇。面對(duì)威脅和恐嚇,她沒有屈服,而是準(zhǔn)備承擔(dān)一切責(zé)任。識(shí)破海爾茂虛偽、自私自利的面目后,她意識(shí)到自己在家庭中人格不獨(dú)立的可悲情況,對(duì)于以男權(quán)為中心的資產(chǎn)階級(jí)的道德、法律和宗教產(chǎn)生懷疑并進(jìn)行譴責(zé),毅然離家出走。2.請(qǐng)從表面和實(shí)際兩個(gè)方面分析海爾茂的形象特征。明確表面上:①在外:奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。②在家:好丈夫、好父親。實(shí)際上:①海爾茂是男權(quán)至上的社會(huì)培養(yǎng)的男權(quán)范本:控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán),把娜拉當(dāng)寵物對(duì)待,不尊重娜拉。②海爾茂在性格道德方面有缺陷:心胸狹隘,自私虛偽,沒有擔(dān)當(dāng)。③資產(chǎn)階級(jí)衛(wèi)道士?！舅伎?】鑒賞語言1.“娜拉:是，是，是，我知道你的心都在我身上”這句話的意思是什么?明確這句話連用三個(gè)“是”表現(xiàn)了娜拉的內(nèi)心對(duì)海爾茂的厭煩。2.海爾茂:娜拉!喔，別忙!讓我再看遍!不錯(cuò)，不錯(cuò)!我沒事了!娜拉，我沒事了!”這句話表現(xiàn)了什么?明確表現(xiàn)了海爾茂得知柯洛克斯泰歸還借據(jù)之后的激動(dòng)，同時(shí)重復(fù)說“我沒事了”，又表現(xiàn)了海爾茂的自私。3.娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?明確奇跡中的奇跡:兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果;建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。課堂檢測(cè)題1.下列各項(xiàng)中,加點(diǎn)字的注音全都正確的一項(xiàng)是()。A.撅折(shé)積攢(zǎn)啰唆(suo)嬌嫩(nèng)B.攛掇(cuānduo) 繃著臉(běng)埋怨(mán)C.滑溜(liu) 噩夢(mèng)(è)按捺(nài)打岔(chà)D.瞟了一眼(piǎo) 攆出去(niǎn)撇開(piě)撒謊(sā)【答案】B【解析】A“折”讀zhé;C“捺”讀nà;D“撇”讀piē2.下列文學(xué)常識(shí)有誤的一項(xiàng)是()。A.易卜生,英國(guó)劇作家,歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人。他的作品強(qiáng)調(diào)個(gè)人在生活中的快樂,無視傳統(tǒng)社會(huì)的陳腐禮儀。B.易卜生把“討論”帶入戲劇,并調(diào)動(dòng)多種舞臺(tái)元素,細(xì)膩地刻畫人物心理,既豐富了戲劇的思想,又強(qiáng)化了戲劇效果。C.《玩偶之家》揭示了當(dāng)時(shí)女性在家庭、社會(huì)中的地位,拉開了女性解放運(yùn)動(dòng)的序幕。D.娜拉出走之后向何處去?這是個(gè)問題。易卜生這類揭露現(xiàn)實(shí)的戲劇提出問題,激發(fā)觀眾去思考。因此他被稱為“偉大的問號(hào)”。【答案】A【解析】易卜生是挪威劇作家閱讀下面的文字，完成文后的題目。娜拉表面上是一個(gè)未經(jīng)世故熏陶的青年婦女，一貫被人喚作“小鳥兒”“小松鼠兒”，實(shí)際上她性格善良而堅(jiān)強(qiáng)，為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重，甚至準(zhǔn)備犧牲自己的名譽(yù)。她為挽救丈夫的生命，曾經(jīng)瞞著丈夫借了一筆錢；同時(shí)想給生命垂危的父親省卻煩惱，又偽造了父親的簽字。正是由于這件具有犧牲精神的行為，使得她走投無路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共濟(jì)的時(shí)候，她卻發(fā)現(xiàn)自己為之作出犧牲的丈夫竟是個(gè)虛偽而卑劣的市儈。她終于覺醒過來，認(rèn)識(shí)到自己不過是丈夫的玩偶，從來就沒有獨(dú)立的人格。于是，她毅然拋棄丈夫和孩子，離開了囚籠似的家庭，出走了。但是，__①__？這是讀者歷來關(guān)心的一個(gè)問題。由于受到時(shí)代的局限，易卜生不能給他的主人公開辟出真正的出路。從歷史唯物主義觀點(diǎn)來看，娜拉要真正解放自己，當(dāng)然不能一走了之。娜拉覺醒之前之所以受制于海爾茂，是因?yàn)楹柮诮?jīng)濟(jì)上控制住了她。因此，娜拉要擺脫海爾茂的控制，決不能單憑一點(diǎn)反叛精神，__②__。她所代表的資產(chǎn)階級(jí)婦女的解放，必須以社會(huì)經(jīng)濟(jì)關(guān)系的徹底變革為前提。3．文中加點(diǎn)詞語的使用，不正確的一項(xiàng)是 ()A．熏陶B．同舟共濟(jì)C．市儈D．一走了之【答案】A【解析】A熏陶：指長(zhǎng)期接觸的人或事物對(duì)人的生活習(xí)慣、思想行為、品行學(xué)問等逐漸產(chǎn)生某種影響(多指好的)。句中可用“熏染”?！把尽倍嘤脕碇甘艿侥撤N不好的影響。B項(xiàng)，同舟共濟(jì)：比喻同心協(xié)力，共同渡過難關(guān)。使用正確。C項(xiàng)，市儈：本指買賣的中間人，后指唯利是圖的奸商，也指貪圖私利的人。使用正確。D項(xiàng)，一走了之：以離開的方式逃避所面臨的責(zé)任、難題等。使用正確。4對(duì)下列句子中破折號(hào)的用法，解說不正確的一項(xiàng)是()A．你父親的壞德行——(娜拉正要說話)少說話！(表示話題轉(zhuǎn)換)B．咱們倆，表面上照樣過日子——不要改樣子，你明白不明白我的話？(表示解釋)C．讓我再看看——(朝著借據(jù)瞟了一眼)喔，我不想再看它，只當(dāng)是做了一場(chǎng)夢(mèng)。(表示中斷或話題被打斷)D．要是男人饒恕了他老婆——真正饒恕了她，從心坎兒里饒恕了她——他心里會(huì)有一股沒法子形容的好滋味。(前一個(gè)表示解釋或遞進(jìn)、強(qiáng)調(diào)，后一個(gè)表示連接。兩個(gè)破折號(hào)的作用相當(dāng)于一個(gè)括號(hào)，中間的內(nèi)容是插說。)【答案】C【解析】此處破折號(hào)是表示停頓。5．依次填入下面一段文字橫線處的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）________，________，________，________。________；________。娜拉要求個(gè)性解放表現(xiàn)在家庭上，賈寶玉對(duì)個(gè)性自由的追求則集中體現(xiàn)在愛情方面。愛誰不愛誰他做得了主，但娶誰不娶誰他是做不得主的。封建的婚姻要聽從于父母之命，媒妁之言，而寶玉的婚姻還要服從于家庭的整體考慮?？墒琴Z寶玉一心追求真愛，從不考量家族的現(xiàn)實(shí)利益。他愛林黛玉，因?yàn)榱主煊癖逵駶嵉乃枷肫访彩址纤麗矍槔硐氲淖罡咦非?；林黛玉的音容笑貌蘊(yùn)含了他所處的生活環(huán)境中女孩們與生俱來的那種能使他感動(dòng)，使他親密的主客觀特質(zhì)。他和林黛玉的相愛，是以含有豐富社會(huì)內(nèi)涵和蔑視權(quán)貴的反叛精神為基礎(chǔ)的。①在婚姻上，他又是老太太和王夫人以及鳳姐等“女人的傀儡”②但他同娜拉一樣也是個(gè)傀儡③在學(xué)業(yè)上，他是道貌岸然的政老爺?shù)目堍芡瑫r(shí)也是女人的傀儡⑤不僅是男人的傀儡⑥賈寶玉是個(gè)男人A．⑥②④⑤③① B．③①⑥②⑤④ C．⑥②⑤④③① D．③①⑤④⑥②【答案】C【解析】本題考查語言表達(dá)連貫的能力。從橫線后的文字可以看出，本段文字的陳述對(duì)象是賈寶玉，娜拉是一個(gè)比較對(duì)象，因此⑥放在最前面，②緊跟其后；從“不僅”一詞看出⑤應(yīng)放在②的后面，“同時(shí)也是”暗示④在⑤的后面；從“又是”看出③應(yīng)在①前。故選C。第三課時(shí)【思考5】分析文本社會(huì)意義1.試分析娜拉出走的原因。明確①性格基礎(chǔ)。②認(rèn)清了海爾茂的本質(zhì),以及自己在家庭中的屈辱地位。娜拉目睹了海爾茂鬧劇般的表演之后,她才如夢(mèng)初醒,認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)不平等的婚姻,在這樣的不平等的婚姻之中,她感到的那種幸福生活事實(shí)上并不真實(shí),是虛偽的。③娜拉進(jìn)而開始對(duì)男權(quán)社會(huì)進(jìn)行反思,認(rèn)識(shí)到其中存在的種種虛偽和不合理。她追求獨(dú)立的人格,她的平等意識(shí)、自我意識(shí)覺醒了。2.娜拉離家出走的巨大社會(huì)意義是什么?明確娜拉為追求人格的獨(dú)立,不甘做丈夫的玩偶,深夜毅然離家出走。她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的罪惡社會(huì)莊嚴(yán)宣告:首先我是一個(gè)人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會(huì),震醒了昏睡的女性,使整個(gè)社會(huì)鼎沸起來,引起人們對(duì)現(xiàn)存制度的懷疑。但娜拉出走后怎么辦?作者沒有明晰的答案。3.娜拉出走是她真的覺醒了嗎？明確不是，她的出走脫離現(xiàn)實(shí)，不太真實(shí)。她只是內(nèi)化了父權(quán)主義。她不具備出走的條件。就如她從父親的泥娃娃變成了海爾茂的泥娃娃一樣，她只不過是卸去了作為一個(gè)母親的責(zé)任。本質(zhì)是相同的，表現(xiàn)形式不一樣而已。娜拉無論在哪里，還是處于玩偶之家，她只是離開了對(duì)女性定義確立的環(huán)境……4.娜拉出走所表現(xiàn)出的歷史局限性是什么?明確《玩偶之家》通過娜拉識(shí)破丈夫海爾茂的虛偽面目,離家出走的故事,揭露了資產(chǎn)階級(jí)家庭關(guān)系的虛偽,揭露了維護(hù)男權(quán)的資本主義社會(huì)法律、宗教、道德的不合理,提出了婦女從男權(quán)的壓迫下解放出來的問題。娜拉毅然出走了,她的話是一篇“婦女獨(dú)立宣言”。它意味著以娜拉為代表的中小資產(chǎn)階級(jí)的先進(jìn)婦女已經(jīng)意識(shí)到了男權(quán)社會(huì)中自己的可悲地位,決心爭(zhēng)得自身的解放,爭(zhēng)得同男子一樣的權(quán)利。但是,娜拉出走后真的能取得那么好的結(jié)果嗎?答案是否定的。用魯迅的話來概括,那就是:娜拉出走,不是墮落,就是回來。這種悲觀的結(jié)果源于只要婦女沒有取得獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位,那么她的婦女地位、人格獨(dú)立的實(shí)現(xiàn)就是一句空話,一種無法真正實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。【思考6】《玩偶之家》被稱為“現(xiàn)代婦女的解放宣言”，你認(rèn)為它有著怎樣的社會(huì)意義？明確①娜拉的出走是對(duì)男權(quán)社會(huì)的叛逆。在《玩偶之家》