湖北省荊州市名校20222023學(xué)年高二上學(xué)期期末考試語(yǔ)文試題（Word）（解析）

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語(yǔ)文試題

一、現(xiàn)代文閱讀（32分）

（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）

閱讀下面的文字，完成1-5題。

材料一：

因?yàn)樾揶o是一種話語(yǔ)技術(shù)，修辭必然與文學(xué)產(chǎn)生密切的聯(lián)系。作家的創(chuàng)造欲望與文學(xué)話語(yǔ)的相對(duì)自由提供了巨大的修辭實(shí)驗(yàn)空間。文學(xué)常常廢棄常規(guī)語(yǔ)法和標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)匯，通過(guò)修辭尋找嶄新的話語(yǔ)可能。對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)，修辭是在文類的轄制之下活動(dòng)。許多詩(shī)的修辭無(wú)法移到小說(shuō)之中，戲曲的修辭也不適用于電影。修辭是文類屬下的次一級(jí)話語(yǔ)層面，并且在這個(gè)層面上強(qiáng)烈地顯示出文學(xué)之為文學(xué)的特征。

中國(guó)古代的許多理論家已經(jīng)察覺(jué)到修辭的巨大力量。這導(dǎo)致許多理論家對(duì)修辭反感乃至恐懼。概括地說(shuō)，這種反感源于一個(gè)擔(dān)憂，擔(dān)憂修辭產(chǎn)生的花言巧語(yǔ)制造出種種虛偽和騙局，這即是所謂的“巧言亂德”?！靶叛圆幻?，美言不信”——中國(guó)古代哲人老子的論斷無(wú)疑是一個(gè)代表性的觀點(diǎn)。許多理論家都表示了重質(zhì)輕文的傾向。的確，中國(guó)古代文學(xué)理論中，“以辭害意”這個(gè)詞自古以來(lái)就是貶義的。

“信言不美，美言不信”涉及話語(yǔ)主體的道德品格，這與亞里士多德的觀點(diǎn)不謀而合。亞里士多德認(rèn)為，修辭學(xué)說(shuō)服他人的三種重要依據(jù)是：理念、人品和情感。除了深刻的理念和強(qiáng)大的情感共鳴，演說(shuō)者的人品同時(shí)決定了他的說(shuō)辭是否可信。與此相似，中國(guó)古代的理論家也曾提出“修辭立其誠(chéng)”。文辭修飾的意義是確切地表述自己的真實(shí)內(nèi)心，不應(yīng)該顛倒過(guò)來(lái)，虛假地為文造情。所以，孔子一方面認(rèn)為，“言之不文，行而不遠(yuǎn)”：另一方面又聲明“辭達(dá)而已矣”。這既是對(duì)于修辭意義的肯定，又是對(duì)于過(guò)分的文辭炫耀持有警覺(jué)的態(tài)度。事實(shí)上，這里提出了一種修辭的尺度——什么是理想的修辭。理想的修鋅不是華麗奪目，而是真切自然。因此，蘇軾評(píng)論孔子這個(gè)觀點(diǎn)時(shí)感嘆地說(shuō)，“辭達(dá)而已”是一個(gè)相當(dāng)高的修辭境界。

但是，正面對(duì)待“修辭立其誠(chéng)”這個(gè)觀點(diǎn)時(shí)，人們不得不進(jìn)一步對(duì)話語(yǔ)主體進(jìn)行考察。每一個(gè)作家均生活在特定的社會(huì)文化環(huán)境中，受到相應(yīng)意識(shí)形態(tài)的影響。因此，人們必須考察話語(yǔ)主體的構(gòu)成，這樣才可能解釋種種修辭的特征——解釋這種修辭為什么出現(xiàn)，它與社會(huì)文化環(huán)境的關(guān)系是什么，話語(yǔ)主體試圖說(shuō)服的對(duì)象是誰(shuí)。這時(shí)，話語(yǔ)主體的身份與修辭的關(guān)系進(jìn)入了我們的視野。

（摘編自南帆《文學(xué)理論（新讀本）·第八章修辭》）

材料二：

在“人人都有麥克風(fēng)”的時(shí)代，一些個(gè)性十足的表述方式在網(wǎng)絡(luò)上層出不窮，折射出年輕網(wǎng)民活躍多樣的思想觀念，與他們求新求變的特點(diǎn)互為表里。近來(lái)，所謂“跪求體”“哭暈體”在一些網(wǎng)絡(luò)媒體的標(biāo)題、正文中頻頻出現(xiàn)，其浮夸荒誕的文風(fēng)，令不少讀者感到不適?！肮蚯蟆薄翱迺灐北臼切稳菁鼻行膽B(tài)和憂傷情緒的網(wǎng)言網(wǎng)語(yǔ)，卻成為少數(shù)網(wǎng)站、微信公眾號(hào)制作標(biāo)題的“口頭禪”。有網(wǎng)友說(shuō)：“跪求體”“哭暈體”橫空出世，配合“驚天一響”“全球震驚”等詞語(yǔ)，感覺(jué)假得不能再假了。

部分媒體行文浮夸，背后是“眼球情結(jié)”在作祟。修飾文辭、創(chuàng)新表述無(wú)可厚非，但裁剪素材嘩眾取寵，則少了一份真誠(chéng)，也容易助推謠言肆虐。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)流量與廣告收益掛鉤，“眼球情結(jié)”就與“營(yíng)銷心態(tài)”結(jié)成了同盟，于是，一些新聞信息產(chǎn)品變成了待價(jià)而沽的商品，唯“買家”需求馬首是瞻。長(zhǎng)此以往，忽視了多方求證、核查事實(shí)的基本功，難免出現(xiàn)漏洞：而一旦為了抓眼球不擇手段，記錄歷史、傳播價(jià)值等媒體責(zé)任更無(wú)從談起。

“文變?nèi)竞跏狼椤?，一個(gè)時(shí)代的文風(fēng)與社會(huì)風(fēng)氣相互作用。漢初文章質(zhì)樸暢達(dá)、經(jīng)世致用，折射出開(kāi)明務(wù)實(shí)的治世風(fēng)貌：為扭轉(zhuǎn)晚唐“儷偶章句”的浮靡，古文運(yùn)動(dòng)開(kāi)啟了中國(guó)散文的又一高峰：延安整風(fēng)期間，毛澤東要求文章擺脫空洞抽象，“代之以新鮮活潑的、為中國(guó)老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派”，全黨文風(fēng)煥然一新。而當(dāng)下，祛除媒體報(bào)道里的浮夸風(fēng)、標(biāo)題黨，讓沾泥土、帶露珠的文字噴涌而出，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境才會(huì)風(fēng)清氣正。

好文風(fēng)源自好作風(fēng)，祛除浮夸不單是改文字，也要改思路。一些自媒體寫乃至媒體從業(yè)者不深入生活，閉門敲鍵，杜撰文章：不掌握情況，標(biāo)題驚悚，文章空虛。把講故事當(dāng)作講大話，把喜聞樂(lè)見(jiàn)等同于聳人聽(tīng)聞，放棄了實(shí)事求是的作風(fēng)，放棄了守正求真的輿論擔(dān)當(dāng)，讓公信力和權(quán)威性受到蠶食。

不管在什么時(shí)代，持中守正、推陳出新，都是最重要的文風(fēng)。一方面，媒體人應(yīng)轉(zhuǎn)換“聲道”，掌握互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)言，強(qiáng)化互聯(lián)網(wǎng)思維。近年來(lái)，不少主流媒體創(chuàng)新表述語(yǔ)態(tài)，《快看吶！這是我的軍裝照》《中國(guó)一分鐘》等產(chǎn)品迅速“刷屏”“圈粉”無(wú)數(shù)，靠的正是對(duì)互聯(lián)網(wǎng)規(guī)律的洞悉。另一方面，也不要把制造噱頭當(dāng)成傳播規(guī)律，盲目跟風(fēng)。用各種招式吸引受眾固然重要，但能真正贏得讀者的，是權(quán)威的信息、理性的觀點(diǎn)、真誠(chéng)的寫作。

曾經(jīng)，讀者反感“裹腳布”式的八股文章和“板著臉說(shuō)話”的態(tài)度?，F(xiàn)在，一些網(wǎng)絡(luò)媒體又走向了另一個(gè)極端，有的熱衷于故弄玄虛；有人沉迷賣萌八卦，失于輕佻。種種不良文風(fēng)，需要引起警惕。歸根結(jié)底，“修辭立其誠(chéng)”，內(nèi)容真實(shí)、情感真切、態(tài)度真誠(chéng)，才是不可移易的競(jìng)爭(zhēng)力。

（摘編自石羚《表述當(dāng)守正，修辭立其誠(chéng)》）

1.下列材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）（3分）

A．在各類文學(xué)活動(dòng)中，作家打破常規(guī)語(yǔ)法和標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)匯的要求，往往可通過(guò)修辭運(yùn)用找到嶄新的話語(yǔ)可能。

B．修辭能通過(guò)語(yǔ)言的修飾與夸張制造出虛偽和騙局，故中國(guó)古代理論家對(duì)于修辭有反感與恐懼情緒。

C．“眼球情結(jié)”與“營(yíng)銷心態(tài)”結(jié)成同盟后，相關(guān)新聞信息產(chǎn)品就可能成為“跪求體”“哭暈體”，難以負(fù)起記錄歷史、傳播價(jià)值的責(zé)任。

D．不用浮夸的“跪求體”“哭暈體”，也未必不能抓人眼球、增加流量，《快看吶！這是我的軍裝照》等優(yōu)秀產(chǎn)品的巨大成功，就是明證。

2．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是（）（3分）

A．根據(jù)亞里士多德的觀點(diǎn)，只要演說(shuō)者人品高尚，即使其理念不夠深刻，情緒不夠飽滿，也可以說(shuō)服人。

B．考察話語(yǔ)主體的構(gòu)成，便可解釋某種修辭出現(xiàn)的原因、它與社會(huì)文化環(huán)境的關(guān)系并確定它的交際對(duì)象。

C．于媒體人而言，作風(fēng)應(yīng)實(shí)事求是，輿論擔(dān)當(dāng)應(yīng)守正求真，一旦賣萌，就將失去競(jìng)爭(zhēng)力。

D．材料二運(yùn)用了舉例、引用、對(duì)比等多種論證方法，使論證充分有力，使論點(diǎn)鮮明生動(dòng)。

3．結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中最能支持“修辭立其誠(chéng)”觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（）（3分）

A．質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。

B．故義雖深，理雖當(dāng)，詞不工者不成文。

C．事務(wù)其本，本立而道生。

D．藝術(shù)源于生活，而高于生活。

4．請(qǐng)簡(jiǎn)要分析材料二的論證思路。（4分）

5．近年來(lái)，“太震撼了”“央視剛剛曝光”“有身份證的都趕緊看吧”等用語(yǔ)在微信公眾號(hào)文章的標(biāo)題中頻頻出現(xiàn)。請(qǐng)結(jié)合材料，談?wù)勀銓?duì)這一現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)。（6分）

（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共3小題，13分）

閱讀下面的文字，完成6-8題。

差半車麥秸(節(jié)選）

姚雪垠

他是一個(gè)頂有趣的莊稼人。他從入伍的時(shí)候起，就成了我們最有趣的好同伴，一直到他昏昏迷迷地躺在擔(dān)架上離開(kāi)我們。他走了以后，我們不斷地談著他，想念著他。隊(duì)長(zhǎng)保存他的那支小煙袋，像保存愛(ài)人的情書(shū)似的，珍惜得不肯讓別人拿去。

差半車麥秸還沒(méi)有掛彩的時(shí)候，一天到晚他總噙著他的小煙袋，也不管煙袋鍋里有煙沒(méi)煙。有時(shí)候他一個(gè)人離開(kāi)屋子，慢吞吞地走到村邊，蹲在一棵小樹(shù)下面，皺著眉頭，眼睛茫然地望著面前的原野，當(dāng)然，噙著他的小煙袋。隔很長(zhǎng)的時(shí)間，他把兩片嘴唇心不在焉地吧塔一咂，就有兩縷灰色的輕煙從鼻孔里呼了出來(lái)。同志們有誰(shuí)走到他的眼前，問(wèn)他:“嗨，差半車麥秸呀，你是不是在想你的黃臉老婆哩”這時(shí)，差半車麥秸的臉皮就微微地紅了起來(lái)。

有時(shí)候差半車麥秸并不想念他的女人和孩子，他用一種抱怨的口氣望著田里說(shuō):“你看這地里的草呀，唉!”他大大地吸了一口煙，然后再把下邊的話和著煙霧吐出來(lái):“平穩(wěn)年頭，人能安安生生地做活，好好的地里哪能會(huì)長(zhǎng)這么深的草!”

他的小煙袋正像他本人一樣，給我們留下了深刻的印象。每次我看見(jiàn)了他的小煙袋，就不由地想起來(lái)一段有趣的故事。

一個(gè)寒冷的黃昏，忽然全隊(duì)的弟兄們興奮得發(fā)狂一般地吶喊著跳到天井里，把一個(gè)新捕到的漢奸同隊(duì)長(zhǎng)密密地圍了起來(lái)。漢奸兩只手被綁在背后，臉黃得沒(méi)一絲血色，兩條腿抖得幾乎站立不住。他的脖頸后插一把舊鐮刀，腰里插一根小煙袋，頭上戴一頂古銅色的破氈帽。

隊(duì)長(zhǎng)手里拿著一面從漢奸身上搜出來(lái)的太陽(yáng)旗，他表情嚴(yán)肅，像一尊鐵人。同志們瘋狂地叫著:

“呵！打扮得多像莊稼人!”

“老爺，俺是好人吶!”漢奸顫抖著替自己辯護(hù)，“我叫王啞，人人都知道的?！薄笆切∶謫帷标?duì)長(zhǎng)問(wèn)，左頰上的幾根黑毛動(dòng)了幾動(dòng)。

“是小名字，老爺。小名字是爺起的，爺不是念書(shū)人。爺說(shuō)起個(gè)壞名字壓壓災(zāi)星吧。……”“你的大名字叫什么”

“沒(méi)有，老爺。爺說(shuō)莊稼人一輩子不進(jìn)學(xué)屋門兒，不登客房臺(tái)兒，用不著大名兒。”“有綽號(hào)沒(méi)有”

“差，差，老爺，‘差半車麥秸’?！?/p>

“嗯”隊(duì)長(zhǎng)的黑毛又動(dòng)了幾動(dòng)?！安钍裁础薄安畎胲圎溄眨蠣?。”

“誰(shuí)差你半車麥秸？”

“人們都這樣叫我?！薄皢“汀钡哪樇t了起來(lái)?！斑@是吹糖人的王二麻子給我起的外號(hào)。他一口咬死說(shuō)我不夠數(shù)兒……”

“哈哈哈!”同志們都笑了起來(lái)。

隊(duì)長(zhǎng)不笑。隊(duì)長(zhǎng)一步追一步地問(wèn)他的家鄉(xiāng)、居住地和當(dāng)漢奸的原因。

“俺是王莊人，”“啞巴”說(shuō)，“是大王莊不是小王莊。北軍來(lái)啦，看見(jiàn)屋里人就糟蹋，看見(jiàn)外廂人就打呀，砍呀，槍斃呀。小狗子娘說(shuō)：‘小狗子爹呀，莊里人跑空啦，咱也跑吧。跑出去，唉，一天喝一碗涼水也是安生的!’俺就帶著俺的屋里人跟俺的小狗子跑出來(lái)啦。小狗子娘已經(jīng)兩天兩夜水米沒(méi)打牙，肚子兩片塌一片。小狗子要吃奶，沒(méi)有，就吱咩咩地哭著……”

被綁著的農(nóng)人把頭垂下去，有兩行眼淚從他的鼻凹滾落到了嘴角。我們的隊(duì)長(zhǎng)用低聲命令說(shuō):

“說(shuō)簡(jiǎn)單一點(diǎn)吧。你說(shuō)你為什么拿著小太陽(yáng)旗”

“老爺，小狗子娘說(shuō)：‘小狗子爹呀，處在這兵荒馬亂的年頭兒，咱們死了沒(méi)要緊，可是能眼巴巴地看著小孩子餓死嗎’是的，老爺，小孩子沒(méi)做過(guò)一件虧心事，憑啥餓死呢小狗子娘說(shuō)：‘你回去吧，到莊子邊把咱地里的紅薯挖幾根拿來(lái)度度命，全當(dāng)是為著救救小孩子!’大清早我回去了一趟，可是高莊子還有二里遠(yuǎn)，有幾個(gè)戴銅盆帽子的北軍就開(kāi)槍向我打起來(lái)，我又跑回來(lái)啦?；貋?lái)聽(tīng)著小狗子在他媽懷里吱咩咩，吱咩咩……”他開(kāi)始哽咽起來(lái)，不能夠再說(shuō)下去了。

“不要哭!”隊(duì)長(zhǎng)低聲又命令說(shuō)，“因此你就當(dāng)漢奸了，是不是”

“鬼孫才是漢奸吶!我要是做了漢奸，看，老爺，上有青天，日頭落——我也落!”差半車麥秸聳了聳肩膀，繼續(xù)說(shuō)下去:“別人告訴我說(shuō)，拿一個(gè)太陽(yáng)旗北軍就不管啦。小狗子娘自己做了個(gè)小旗交給我，她說(shuō)：‘小狗子爹，快走吧，快去快回來(lái)!’老爺，你想，我是中國(guó)人還會(huì)當(dāng)漢奸嗎？小狗子娘真壞事，叫我拿他媽的倒霉的太陽(yáng)旗！狗皮膏藥似的！”他一邊哽咽著，一邊憤怒地咬著牙齒，一邊又用恐懼的眼光看著隊(duì)長(zhǎng)。

隊(duì)長(zhǎng)又詳詳細(xì)細(xì)地盤問(wèn)了一會(huì)兒，漸漸松開(kāi)了臉皮，不再像一尊鐵人了。他終于吩咐我們把差半車麥秸手上的繩子解開(kāi)。

隔了一天，剛吃過(guò)午飯，我又看見(jiàn)差半車麥秸在我們的院里出現(xiàn)。隊(duì)長(zhǎng)告訴我們說(shuō)他已經(jīng)加入我們的隊(duì)伍了。我們大家高興得瘋狂地叫著，跳著，高唱著我們的游擊隊(duì)歌。可是差半車麥秸一直老老實(shí)實(shí)地站立著，茫然地微笑著，嘴里噙著一只小煙袋。

1938年4月初寫于武漢旅次

（有刪改）

6.下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是()（3分）

A．小說(shuō)既寫出了時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境，又呈現(xiàn)出具體的場(chǎng)面，增強(qiáng)了作品的真實(shí)感和表現(xiàn)力。

B．小說(shuō)無(wú)論是對(duì)主人公“差半車麥秸”，還是對(duì)次要人物游擊隊(duì)長(zhǎng)都有生動(dòng)傳神的細(xì)節(jié)刻畫。

C．小說(shuō)幾次細(xì)致描寫“差半車麥秸”噙著他的小煙袋，起到了“小細(xì)節(jié)、大印象”的作用。

D．小說(shuō)語(yǔ)言很有特色，善于運(yùn)用鮮活口語(yǔ)，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，既風(fēng)趣幽默，又典雅生動(dòng)。

7．茅盾在《八月的感想》中給予這篇小說(shuō)很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為小說(shuō)描寫的“差半車麥秸”其實(shí)是舊中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民的一個(gè)縮影。請(qǐng)結(jié)合文本分析他的形象特點(diǎn)。（4分）

8．小說(shuō)在敘事謀篇方面很有特點(diǎn)，請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容加以分析。（6分）

二、古代詩(shī)文閱讀（39分）

（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

賀，字長(zhǎng)吉，鄭王之孫也。七歲能辭章，名動(dòng)京邑。韓愈、皇甫湜覽其作，奇之而未信，曰：“若是古人，吾曹或不知，是今人，豈有不識(shí)之理？”遂相過(guò)其家，使賦詩(shī)。賀總角荷衣而出，欣然承命，旁若無(wú)人，援筆題曰《高軒過(guò)》。二公大驚，以所乘馬命聯(lián)鑣而還，親為束發(fā)。賀父名晉肅，不得舉進(jìn)士，公（指韓愈）為著《諱辯》一篇。后官至太常寺奉禮郎。

賀為人纖瘦，通眉，長(zhǎng)指爪，能疾書(shū)。旦日出，騎弱馬，從平頭小奴子，背古錦囊，遇有所得，書(shū)置囊里。凡詩(shī)不先命題，及暮歸，太夫人使婢探囊中，見(jiàn)書(shū)多，即怒曰：“是兒要嘔出心乃已耳！”上燈，與食，即從婢取書(shū)，研墨疊紙足成之，非大醉吊喪，率如此。

賀詩(shī)稍尚奇詭組織花草片片成文所得皆驚邁絕云翰墨味畦徑時(shí)無(wú)能效者。樂(lè)府諸詩(shī)，云韶眾工，諧于律呂。嘗嘆曰：“我年二十不意，一生愁心，謝如梧葉矣?！焙黾埠V，恍惚晝見(jiàn)人緋衣駕赤虬騰下，持一版書(shū)，若太古雷文，曰：“上帝新作白玉樓成，立召君作記也?！辟R叩頭辭，謂母老??；其人曰：“天上比人間差樂(lè)，不苦也?！本觾A，窗中勃勃煙氣，聞車聲甚速，遂絕。死時(shí)才二十七，莫不憐之。李藩綴集其歌詩(shī)，因托賀表兄訪所遺失，并加點(diǎn)竄，付以成本。彌年絕跡。乃詰之，曰：“每恨其傲忽，其文已焚之矣“今存十之四五。杜牧為序者五卷，今傳。

孟子曰：“其進(jìn)銳者其退速。”信然。賀天才俊拔，弱冠而有極名。天奪之速，豈吝也耶？若少假行年，涵養(yǎng)盛德，觀其才，不在古人下矣。今茲惜哉！

（節(jié)選自《唐才子傳·李賀》）

賀，唐皇諸孫，字長(zhǎng)吉。元和中，韓吏部亦頗道其歌詩(shī)。云煙綿聯(lián)，不足為其態(tài)也；水之迢迢，不足為其情也；春之盎盎，不足為其和也；秋之明潔，不足為其格也；風(fēng)檣陣馬，不足為其勇也；瓦棺篆鼎，不足為其古也；時(shí)花美女，不足為其色也；荒國(guó)陊殿，梗莽丘壟，不足為其恨怨悲愁也；鯨味鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也。蓋騷之苗裔，理雖不及，辭或過(guò)之。騷有感怨刺懟，言及君臣理亂，時(shí)有以激發(fā)人意。乃賀所為，得有是？賀能探尋前事，所以深嘆恨今古未嘗經(jīng)道者，賀生二十七年死矣，世皆曰：“使賀且未死，少加以理，奴仆命《騷》可也。”

（選自杜牧《李賀集》序）

［注］鄭王：李亮，唐高祖李淵的從父，隋朝時(shí)任海州刺史，高祖武德初年封鄭王

9.下列對(duì)文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項(xiàng)是（）（3分）

A．賀詩(shī)稍尚奇詭組織/花草片片/成文所得/皆驚邁絕云/翰墨畦徑時(shí)/無(wú)能效者

B．賀詩(shī)稍尚奇詭/組織花草/片片成文/所得皆驚邁/絕云翰墨畦徑/時(shí)無(wú)能效者

C．賀詩(shī)稍尚奇詭/組織花草片片/成文所得皆驚/邁絕云翰墨畦徑/時(shí)無(wú)能效者

D．賀詩(shī)稍尚奇詭組織/花草片片成文/所得皆驚/邁絕云翰墨畦徑時(shí)/無(wú)能效者

10.下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（）（3分）

A．字，《禮記》說(shuō)：“幼名，冠字?！惫艜r(shí)嬰兒出生后，一般由父親命名。男子二十歲行冠禮的時(shí)候取字。凡人相敬而呼，必稱其字?！白帧蓖恰懊钡慕忉尯脱a(bǔ)充，和“名”相表里，所以又叫“表字”。

B．總角，古時(shí)少兒未冠、少女未及笄時(shí)的發(fā)型，泛指童年時(shí)期。因頭發(fā)梳成兩個(gè)發(fā)髻，如頭頂兩角而名。《詩(shī)經(jīng)》有“總角之宴，言笑晏晏”。

C．云韶，黃帝所作之《云門》及虞舜所作之《大韶》的并稱，后指宮廷音樂(lè)。晉曹毗《江左宗廟歌·歌哀皇帝》有“愔愔云韶，盡善盡美?！焙缶涞摹奥蓞巍币辉~亦指音樂(lè)。

D．表兄，舅、姑、姨的兒子，比自己年齡大的稱作表兄；分為姑表和姨表。賈寶玉和林黛玉屬于姨表兄妹，和薛寶釵屬于姑表兄妹。

11.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（）（3分）

A．李賀，幼年時(shí)就會(huì)寫詩(shī)作文，名震京城。韓愈、皇甫湜讀其作品，感到很驚訝，不相信是其所寫，甚至到李賀家當(dāng)面看虛實(shí)。

B．李賀的表哥受人所托，訪求李賀遺失的作品，但拿了費(fèi)用后一年多不見(jiàn)其蹤影。原來(lái)是恨李賀傲氣十足，把他的詩(shī)文都燒了。

C．杜牧贊揚(yáng)了李賀在風(fēng)格、意趣等方面的成就，認(rèn)為他是《離騷》的繼承者，特別是在君臣治亂等說(shuō)理上有激發(fā)人心的感慨。

D．兩篇選文都肯定了李賀的文學(xué)才華，并表現(xiàn)出對(duì)李賀英年早逝的惋惜，認(rèn)為他如果沒(méi)有那么早離世，能寫出更多杰作。

12.把文中畫線的句子譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。

（1）即從婢取書(shū)，研墨疊紙足成之，非大醉吊喪，率如此。（4分）

（2）若少假行年，涵養(yǎng)盛德，觀其才，不在古人下矣。（4分）

13.李商隱《李賀小傳》有：“京兆杜牧為《李長(zhǎng)吉集序》，狀長(zhǎng)吉之奇甚盡，世傳之。”聯(lián)系文章內(nèi)容概括李賀之“奇”。（3分）

（二）古代詩(shī)歌閱讀（本題共2小題，9分）

閱讀下面兩首詩(shī)歌，完成14-15題。

胡歌

岑參（唐）

黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宮錦醉纏頭。

關(guān)西老將能苦戰(zhàn)，七十行兵仍未休。

隴頭吟

王維（唐）

長(zhǎng)安少年游俠客，夜上戍樓看太白。

隴頭明月迥臨關(guān)，隴上行人夜吹笛。

關(guān)西老將不勝愁，駐馬聽(tīng)之雙淚流。

身經(jīng)大小百馀戰(zhàn)，麾下偏裨萬(wàn)戶侯。

蘇武才為典屬國(guó)，節(jié)旄落盡海西頭。

①隴頭吟：漢代樂(lè)府曲辭名。②太白：金星。古人認(rèn)為它主兵象，可預(yù)測(cè)戰(zhàn)爭(zhēng)。③典屬國(guó)：漢代掌管藩屬國(guó)家事務(wù)的官職，品位不高。

14.下列對(duì)詩(shī)歌的理解與賞析，不正確的一項(xiàng)是（）（3分）

A．岑詩(shī)把“黑姓蕃王”與“關(guān)西老將”作對(duì)照，讓本詩(shī)上升到了政治層面，使詩(shī)歌境界得到了提升。

B．兩首詩(shī)都塑造了“關(guān)西老將”的形象，而王詩(shī)還塑造了戍樓上的長(zhǎng)安少年和夜月吹笛的征人形象。

C．王詩(shī)七、八句寫偏裨副將身經(jīng)百戰(zhàn)，立下累累軍功，現(xiàn)如今已經(jīng)成了萬(wàn)戶侯，對(duì)其贊譽(yù)有加。

D．王詩(shī)運(yùn)用典故，寫蘇武盡忠于朝廷，報(bào)效祖國(guó)，回來(lái)后做了個(gè)典屬國(guó)，頗含深意。

15.《胡歌》《隴頭吟》均為邊塞詩(shī)，在抒發(fā)情感上有何異同？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。（6分）

（三）名句名篇默寫（本題共1小題，10分）

16.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。

（1）李白《將進(jìn)酒》中的“___________________”一句是對(duì)自我才華的肯定與自信；“___________________”一句流露出對(duì)富貴生活的憤慨和不屑。

（2）《老子》中指出自夸和自高自大的害處的兩句是：“___________________，_________________。”（3）《過(guò)秦論》中，將陳涉與九國(guó)進(jìn)行多角度對(duì)比，其中寫在武器裝備方面對(duì)比的句子是：“______________________，______________________。”

（4）孟子有“生于憂患，死于安樂(lè)”的名句，在歐陽(yáng)修《伶官傳序》中意思與之相近的一句話是：“______________________，______________________?！?/p>

（5）在高適的《燕歌行》中，“_______________________，______________________”兩句通過(guò)寫漢將帶兵出征時(shí)金鼓震天、大搖大擺前進(jìn)的場(chǎng)面，刻畫了一位臨戰(zhàn)輕敵的統(tǒng)帥形象。

三、語(yǔ)言文字運(yùn)用（19分）

閱讀下面的文字，完成17-18題。

沒(méi)有一把尺子，能夠量出夜的厚度。鳥(niǎo)倦了,歸巢后嘰嘰喳喳地吵鬧一陣,在枝丫中慢慢安靜下來(lái)。大山和森林站在村莊外面,一下子變得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,在黑夜中顯得更加突兀和肅穆。百蟲(chóng)的歌聲越來(lái)越力不從心,唱到后來(lái)見(jiàn)無(wú)人理會(huì),聲音越去越遠(yuǎn),最后悄然鉆進(jìn)大地中去了。仿佛誰(shuí)在晚歸的路上一跺腳,()一粒星子掉在了大地上,幽藍(lán)的光焰劃過(guò)長(zhǎng)空,把夜色撕開(kāi)了一個(gè)口子，又迅疾合上，一粒星子到底撕不開(kāi)如此厚重的夜。

捉迷藏的孩子，在夜色中越走越遠(yuǎn)，慢慢消失于無(wú)處不在的夜的縫隙。有的走著走著就迷迷糊糊地走到了自家的樓屋,頭一歪倒在床鋪上,掉進(jìn)了另一個(gè)更加深沉的黑夜,把自己丟失在伙伴們的游戲里。有的走著走著便走到別的村莊或是鬼魅出沒(méi)的森林中去了,從此深陷在這個(gè)夢(mèng)境中,再也沒(méi)有出來(lái)。還有的走著走著,倚在一堆苞谷蓬或是稻草垛中就睡著了。夜涼如水，也不知過(guò)了多久,一滴巨大的露珠把他喊醒,他才恍恍惚惚地回到屋里,兄弟姐妹們橫七豎八地躺了一排,月光已經(jīng)曬白了整個(gè)大地。他平生第一次,感受到眾人皆睡唯我獨(dú)醒的恐懼和孤獨(dú)，趕緊掀開(kāi)一角棉絮鉆進(jìn)去,把自己裹得緊緊的。

17．下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語(yǔ)句,銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）（3分）

A．頓時(shí)踩滅了滿地蟲(chóng)鳴,大地一片靜寂。

B．大地一片靜寂,滿地蟲(chóng)鳴頓時(shí)被踩滅了。

C．頓時(shí)被踩滅的是滿地蟲(chóng)鳴,大地一片靜寂。

D．大地一片靜寂,頓時(shí)踩滅了滿地蟲(chóng)鳴。

18．反襯重在用反面的、有差別的事物作陪襯,請(qǐng)據(jù)此對(duì)文中畫橫線的句子所用反襯手法進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。（3分）

閱讀下面的文字，完成19-20小題。

中國(guó)畫有“山水畫”這一門類，“山水”是人格化的圖像，其重點(diǎn)是借用自然的形態(tài)，①。中國(guó)繪畫的精髓不在于形似而在于傳神，②：一是畫家描繪出所畫對(duì)象的精神，二是畫家通過(guò)描繪對(duì)象表現(xiàn)出自己的精神，三是畫家通過(guò)描繪的對(duì)象及運(yùn)用的筆墨表述人們普遍的價(jià)值取向和精神境界。所以，在傳統(tǒng)中國(guó)畫的審美標(biāo)準(zhǔn)中，③，重要的是通過(guò)造型元素的組合來(lái)表述畫家的精神境界和人文理想。杜甫在《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》中寫道，“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”，就是贊揚(yáng)畫家曹霸的繪畫充分表現(xiàn)了其內(nèi)在的精神氣質(zhì)。

19．下列句子中的“丹青”和文中畫橫線處的“丹青”，意義相同的一項(xiàng)是（）（3分）

A．唐代陳子昂《江上暫別蕭四劉三旋欣接遇》：山水丹青雜，煙云紫翠浮。

B．《晉書(shū)·文苑傳·顧愷之》：尤善丹青，圖寫特妙。

C．宋代文天祥《正氣歌》：時(shí)窮節(jié)乃見(jiàn)，一一垂丹青。

D．《史記·李斯列傳》：江南金錫不為用，西蜀丹青不為采。

20．請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)15個(gè)字。（6分）

21.以下面的短語(yǔ)為素材，組成兩副合乎要求的七字對(duì)聯(lián)，并寫在相應(yīng)的橫線上。（4分）

年年重九紅桃賀歲步步登高丹鳳呈祥杏迎春開(kāi)視野勝春光龍獻(xiàn)瑞

重陽(yáng)節(jié)：（上聯(lián)）____________________（下聯(lián)）_______________________

春節(jié)：（上聯(lián)）____________________（下聯(lián)）_______________________

四、寫作（60分）

22.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。

荀子說(shuō)“與人善言，暖于布帛?！笨诔錾蒲裕俏覀?cè)谂c人交往中應(yīng)該珍視的美德，善于說(shuō)話亦即“善言”，也是為人處事之智慧，因此“善言”在寫作、勸諫、冰釋前嫌乃至化干戈為玉帛等情境運(yùn)用中屢試不爽。

魯迅身處風(fēng)雨如磐的年代，曾慷慨激昂地說(shuō)過(guò)：“青年人先可將中國(guó)變成一個(gè)有聲的中國(guó)：大膽地說(shuō)話，勇敢地前行，忘掉一切利害，推開(kāi)古人，將自己的真心話發(fā)表出來(lái)?！辈浑y看出，在關(guān)乎國(guó)運(yùn)、解開(kāi)蒙昧、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步等形勢(shì)下，魯迅先生更鼓勵(lì)青年“敢言”。

同學(xué)們很快就要投身社會(huì)、報(bào)效家國(guó)，你認(rèn)為“善言”“敢言”哪一種對(duì)成長(zhǎng)中的青年更重要？請(qǐng)比較“善言”“敢言”的益處，結(jié)合上述材料，聯(lián)系實(shí)際，寫一篇文章，體現(xiàn)你的權(quán)衡與思考。

要求：題目自擬，自選角度，確定立意；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。

語(yǔ)文參考解析

1.B（“修辭能通過(guò)語(yǔ)言的修飾與夸張制造出虛偽和騙局”錯(cuò)誤，原文是“中國(guó)古代的許多理論家已經(jīng)察覺(jué)到修辭的巨大力量。這導(dǎo)致許多理論家對(duì)修辭反感乃至恐懼。概括地說(shuō)，這種反感源于一個(gè)擔(dān)憂，擔(dān)憂修辭產(chǎn)生的花言巧語(yǔ)制造出種種虛偽和騙局”，可見(jiàn)導(dǎo)致其對(duì)修辭反感乃至恐懼的原因是“修辭的巨大力量”?；蛘叻锤械脑蚴抢碚摷业膿?dān)憂，并不是說(shuō)所有的修飾與夸張都能制造出虛偽和騙局。）

2.D(A.“只要演說(shuō)者人品高尚，即使其理念不夠深刻，情緒不夠飽滿，也可以說(shuō)服人”錯(cuò)誤，原文是“演說(shuō)者的人品同時(shí)決定了他的說(shuō)辭是否可信”,選項(xiàng)表述過(guò)于絕對(duì)。B.“便可解釋某種修辭出現(xiàn)的原因”錯(cuò)誤，原文是“這樣才可能解釋種種修辭的特征”，原文是“可能”。C.“一旦賣萌，就將失去競(jìng)爭(zhēng)力”錯(cuò)誤。材料二最后一段“有人沉迷賣萌八卦，失于輕佻”只是一些網(wǎng)絡(luò)媒體的行為，并沒(méi)有表明一旦賣萌就沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力。）

3.A（A.意思是：質(zhì)樸多于文采就難免顯得粗野，文采超過(guò)了質(zhì)樸又難免流于虛浮。強(qiáng)調(diào)文采和質(zhì)樸要兼?zhèn)?。既注重修辭，又強(qiáng)調(diào)“誠(chéng)”。B.是說(shuō)有的文章雖然道理講得很深，說(shuō)理亦恰當(dāng)，但是語(yǔ)言文字不好，不能成為好文章。強(qiáng)調(diào)作文要有修辭，語(yǔ)言文字要好，側(cè)重的是“修辭”。C.強(qiáng)調(diào)“根本”的重要性，跟“修辭”無(wú)關(guān)。D.強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)”與“生活”的關(guān)系，與“修辭立其誠(chéng)”沒(méi)有關(guān)系。）

4.①首先開(kāi)篇由社會(huì)現(xiàn)實(shí)提出社會(huì)上“跪求”“哭暈”的浮夸文風(fēng)；②接著分析了產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因是“眼球情結(jié)”，并指出其危害。③然后從兩個(gè)方面提出了解決的辦法，扭轉(zhuǎn)社會(huì)風(fēng)氣和改變思路；④最后總結(jié)論點(diǎn)，持中守正、推陳出新，“修辭立其誠(chéng)”。（一點(diǎn)1分）

5.我認(rèn)為這種文風(fēng)浮夸荒誕，讓讀者感到不適。①“修辭立其誠(chéng)”，運(yùn)用修辭手法還要講究?jī)?nèi)容真實(shí)、情感真切，不能一味嘩眾取寵。②這種文風(fēng)容易助推謠言肆虐，更無(wú)從記錄歷史、傳播價(jià)值等媒體責(zé)任，讓公信力和權(quán)威性受到蠶食。③寫文章應(yīng)當(dāng)質(zhì)樸暢達(dá)、經(jīng)世致用，祛除浮夸，通過(guò)權(quán)威的信息、理性的觀點(diǎn)真誠(chéng)的寫作來(lái)贏得讀者。（每點(diǎn)2分，言之成理可酌情給分）

6.D（“風(fēng)趣幽默，又典雅生動(dòng)”分析錯(cuò)誤。這篇小說(shuō)的語(yǔ)言平實(shí)質(zhì)樸，其中包含大量口語(yǔ)，雖然有些口語(yǔ)如“差，差，老爺，‘差半車麥秸’”“這是吹糖人的王二麻子給我起的外號(hào)。他一口咬死說(shuō)我不夠數(shù)兒……”等表現(xiàn)出幽默的一面，但主要是表現(xiàn)的主人公的樸實(shí)。）

7.①膽小老實(shí)。憎恨日本人但不敢反抗，被抓后嚇得幾乎站不住。②愚昧憨厚。為了家人活命，拿著妻子做的太陽(yáng)旗出去尋吃的。③淳樸善良。參加了游擊隊(duì)后時(shí)時(shí)惦念著家鄉(xiāng)和土地，飽含著對(duì)和平生活的向往。（一點(diǎn)1分，兩點(diǎn)2分，三點(diǎn)4分）

8.①運(yùn)用倒敘手法。先交代“差半車麥秸”犧牲及戰(zhàn)友們對(duì)他的懷念，設(shè)置懸念，然后回顧他被誤抓后參加游擊隊(duì)的全過(guò)程，饒有趣味。②采用第一人稱視角。不僅能增強(qiáng)真實(shí)性，而且可以通過(guò)我的所見(jiàn)所聞更生動(dòng)地刻畫“差半車麥秸”形象。③以小煙袋為線索串聯(lián)故事。小說(shuō)開(kāi)頭寫游擊隊(duì)長(zhǎng)保存他的小煙袋像保存情書(shū)一樣，中間多次寫“差半車麥秸”噙著小煙袋的細(xì)節(jié)，最后又以小煙袋結(jié)尾，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)而巧妙。（每點(diǎn)2分，言之成理可酌情給分）

9．B（“賀詩(shī)稍尚奇詭”句意是李賀的詩(shī)十分崇尚奇異的風(fēng)格。句中“賀詩(shī)”作主語(yǔ)，“尚”作謂語(yǔ)，“奇詭”形容詞活用作名詞，作賓語(yǔ)，這樣應(yīng)在“奇詭”后停頓，所以排除A、C項(xiàng)?！八媒泽@邁”句意是所得詩(shī)篇都高超驚人。句中的“驚邁”譯為“高超驚人”，都作謂語(yǔ)，所以應(yīng)在“驚邁”后停頓，排除D項(xiàng)。）

10．D（賈寶玉和林黛玉屬于姑表兄妹，和薛寶釵屬于姨表兄妹。）

11．C（“特別是在君臣治亂等說(shuō)理上有激發(fā)人心的感慨”錯(cuò)。原文是“騷有感怨刺懟，言及君臣理亂，時(shí)有以激發(fā)人意”，可見(jiàn)在君臣治亂等說(shuō)理上有激發(fā)人心的感慨的是《離騷》，而不是李賀的作品。）

12．（1）李賀就從婢女手中取來(lái)寫的詩(shī)句，研好墨，疊好紙，把這些零散的詩(shī)句補(bǔ)足成一些完整的詩(shī)。除了喝酒大醉，參加喪禮，李賀通常都是這樣的。（“書(shū)”，寫的詩(shī)句；“足”，補(bǔ)足；“吊喪”，參加喪禮；“率”，通常，全都。）（2）如果稍微寬限他的年歲，使他能修養(yǎng)心性品德，看他的才能，成就應(yīng)當(dāng)不在古人之下啊。（“少”，稍微；“假”，借用，寬限；“行年”，年齡，年歲；“涵養(yǎng)”，動(dòng)詞，修養(yǎng)、使……涵養(yǎng)。）

13．①外貌清奇②詩(shī)歌創(chuàng)作過(guò)程奇特③詩(shī)文內(nèi)容奇詭④離世之奇（一點(diǎn)1分，任意答出三點(diǎn)得全分）

參考譯文：

李賀，字長(zhǎng)吉，是鄭王李亮的玄孫。李賀七歲時(shí)就會(huì)寫詩(shī)作文，名震京城。韓愈、皇甫湜讀了他的作品，感到很稀罕，卻不相信，說(shuō)：“如果是古人，我們也許不知道；是今人，哪里有不認(rèn)識(shí)此人之理。”于是二人共訪李賀家，讓李賀當(dāng)場(chǎng)作詩(shī)。李賀梳總角發(fā)穿荷葉衣從內(nèi)室出來(lái)，很高興地接受命令，他旁若無(wú)人，拿筆就寫，詩(shī)題叫《高軒過(guò)》。韓愈、皇甫湜二人大驚，就用自己乘坐的馬命李賀騎上，并騎而還，親自為李賀束發(fā)。李賀之父名叫李晉肅，所以李賀不能去考進(jìn)士，韓愈為此寫了一篇叫《諱辯》的文章。李賀后來(lái)官至太常寺禮郎。

李賀外貌纖細(xì)瘦小，雙眉相連，手指細(xì)長(zhǎng)，字寫起來(lái)很快。他白天出門，騎著瘦弱的馬，后面跟著個(gè)剃著光頭的小仆人，身背古錦做的袋子，碰到自己想出了詩(shī)句，就寫下來(lái)放在袋子里。李賀凡要作詩(shī)，都不先寫出標(biāo)題。到晚上回家后，李賀的母親就讓婢女掏袋子里面，見(jiàn)到寫的詩(shī)句很多，就生氣地說(shuō)：“這孩子是要把心嘔出來(lái)才罷休啊?！秉c(diǎn)上燈，讓李賀吃飯，李賀就從婢女手中把寫的詩(shī)句拿過(guò)來(lái)，研好墨，疊好紙，把這些零散的詩(shī)句補(bǔ)足成一些完整的詩(shī)。除了喝酒大醉，參加喪禮，李賀通常都是這樣的。

他的詩(shī)十分崇尚奇異的風(fēng)格，結(jié)構(gòu)猶如花草，片片都有文采，當(dāng)時(shí)無(wú)人能夠仿效。李賀所作的那些樂(lè)府詩(shī)，被宮廷的樂(lè)工們譜上曲來(lái)演唱。李賀曾嘆息說(shuō)：“我二十歲不得志，一生憂愁，心就像梧桐葉一樣凋謝了?！彼鋈徊≈兀谢秀便痹诎滋煲?jiàn)有個(gè)穿紅衣服的人駕著紅色的龍車騰空而下，手持一板文字，像上古時(shí)代的篆文，他對(duì)李賀說(shuō)：“天帝新建成了白玉樓，立即召你去寫篇記文。”李賀磕頭推辭，說(shuō)自己母親年老多病。那個(gè)人說(shuō)：“天上比人間更快樂(lè)，一點(diǎn)兒也不苦?！边^(guò)了一會(huì)兒，窗戶里煙氣滾滾，聽(tīng)見(jiàn)龍車聲疾速馳去，李賀就斷氣了。他死時(shí)僅二十七歲，無(wú)人不為之痛惜。李藩想編集他的詩(shī)歌，于是托李賀的表哥訪求李賀遺失的作品，并請(qǐng)他加以整理，就付給了李賀表哥有關(guān)的費(fèi)用。但李賀的表哥一年多不見(jiàn)影子。找到他責(zé)問(wèn)時(shí)，這位先生說(shuō)：“我常常恨李賀傲氣十足，瞧不起別人，我已把他的詩(shī)文都燒了。”李賀保存到今天的詩(shī)文不過(guò)十分之四五，杜牧作序的《李賀集》五卷，流傳至今。

孟子說(shuō)：“那些進(jìn)取急切的人，他們后退同樣迅速。”這話一點(diǎn)兒不假。李賀天賦出眾拔群，二十歲聲名至于極點(diǎn)。上天奪走其性命如此迅速，難道是上天太吝嗇了嗎？如果稍微寬限他的年歲，使他能修養(yǎng)心性品德，看他的才能，成就應(yīng)當(dāng)不在古人之下啊。如今真是令人痛惜??！

（節(jié)選自《唐才子傳·李賀》）

李賀，唐王朝眾多子孫中的一個(gè)，字長(zhǎng)吉。元和年間，韓愈也非常稱道他的詩(shī)歌。云煙連綿，不足以表現(xiàn)他詩(shī)歌的姿態(tài)；河水遙遠(yuǎn)，不足以表現(xiàn)他詩(shī)歌的才情；春意盎然，不足以表現(xiàn)他詩(shī)歌的溫和；秋日爽朗，不足以表現(xiàn)他詩(shī)歌的風(fēng)格；風(fēng)中的桅桿上陣的戰(zhàn)馬，不足以表現(xiàn)他詩(shī)歌的勇氣；瓦制的棺木刻有小篆的銅鼎，不足以表現(xiàn)他詩(shī)歌的古樸；艷花美女，不足以表現(xiàn)他詩(shī)歌的色彩；荒涼的國(guó)家，廢棄的偏殿，枯木丘墳，不足以表現(xiàn)他詩(shī)歌怨恨悲涼的情感；巨鯨鰲躍、牛頭鬼卒、人身蛇首，不足以表現(xiàn)他詩(shī)歌的虛無(wú)縹緲、荒誕奇異。大概是《離騷》的繼承者吧，說(shuō)理上也許比不上屈原，在言詞上或許能超過(guò)他?！峨x騷》對(duì)君臣治亂有諷諭作用，有指責(zé)怨恨，說(shuō)到君臣治亂之跡，時(shí)時(shí)有激發(fā)人心的感慨。只是李賀的詩(shī)歌，恐怕有沒(méi)有這些呢？李賀探尋以往的歷史典故，這就是他深深的感慨古今不曾有經(jīng)道之人的原因，李賀活了二十七年就死了，世人都說(shuō)：假使李賀不早死，詩(shī)歌上稍稍加一點(diǎn)說(shuō)理，就可以稱《離騷》為奴仆了。”

（選自杜牧《李賀集》序）

14.C（本句是說(shuō)這位關(guān)西老將“身經(jīng)大小百余戰(zhàn)”，曾建立過(guò)累累