影視文學(xué)-簡答題-自考

影視文學(xué)簡答題一、20世紀(jì)三四十年代好萊塢電影的特點(diǎn)？答：三四十年代，世界各國都進(jìn)入了戲劇化電影階段，以好萊塢為典型，由此走向全盛階段。從任何意義上來說，都是好萊塢電影的典型階段，黃金時(shí)代。從美學(xué)角度講，因?yàn)槁曇暨M(jìn)入銀幕，使好萊塢美學(xué)發(fā)生質(zhì)的變化，無聲時(shí)，好萊塢主要運(yùn)用詩的美學(xué)原理和表現(xiàn)手段，以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)，使編、導(dǎo)、演等領(lǐng)域發(fā)生了重大變化。首先，把無聲說簡單粗糙的鏡頭記錄本改成了復(fù)雜情節(jié)和詳細(xì)對(duì)話的電影劇本。大批舞臺(tái)劇改編電影的做法使電影日益加強(qiáng)舞臺(tái)假定性。而作為對(duì)話主體的演員在影片中的作用大大加強(qiáng)，進(jìn)一步鞏固早已有之的“明星制度”，各種藝術(shù)手段圍繞他們起作用。導(dǎo)演的作用在此刻從處理短鏡頭蒙太奇轉(zhuǎn)到處理長鏡頭中的的演員表演，而且著重進(jìn)行有關(guān)場功能的創(chuàng)作搜索。在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的陰影下，美國電影在三十年代初期特別發(fā)展了歌舞片、喜劇片和強(qiáng)盜片等類型片，類型片出現(xiàn)在好萊塢的全盛時(shí)期。二、長鏡頭發(fā)展的三個(gè)技術(shù)條件1、聲音進(jìn)入電影；2、移動(dòng)攝影；3、變焦距鏡頭三、什么是段落蒙太奇是指每個(gè)段落內(nèi)各個(gè)時(shí)空不連續(xù)的片段（鏡頭或鏡頭系列）的組織與配置。段落蒙太奇的技巧，無非是使影片的段落既條理貫通又引人入勝。可分為基本原則和常用手法?；驹瓌t：脈絡(luò)清楚、畫面銜接、分切得體、節(jié)奏鮮明、去粗取精、波瀾起伏；常用手法：順敘、倒敘、閃現(xiàn)，跳接，對(duì)比，擬人，平行，交叉，排比，分析，復(fù)現(xiàn)，重疊，層遞，軸轉(zhuǎn)，加速，變速，呆照，錯(cuò)覺，色彩，光影，綜合。四、新時(shí)期電影流行歌曲的文化美學(xué)功能。1、娛樂功能；《纖夫的愛》2、表達(dá)功能；《童年》3、美育功能，也叫教化功能?！洞笾袊肺濉⑹裁词呛萌R塢的類型電影？類型片出現(xiàn)在好萊塢的全盛時(shí)期，是特有的一種創(chuàng)作方法，類型是由不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類和形式。有三個(gè)基本原素：1、公式化的情節(jié)2、定型化的人物、圖解式的視角形象。類型片主要分為四大類：喜劇片、西部片、犯罪片和幻想片。其中西部片被公認(rèn)最能說明好萊塢類型電影的特別，同時(shí)最能反應(yīng)美國人的民族性格和精神傾向。六、文學(xué)作品改編為電影的三分法方式1、圖解式或直譯式；2、再現(xiàn)式或忠實(shí)式；3、再創(chuàng)造式或再體現(xiàn)式。七、五分法方式？移植、截取、刪減、復(fù)合、取義稱為五分法，另一種五分法是挪移類、濃縮類節(jié)選類、以原作為素材類；自由式改編類。八、什么是板塊蒙太奇？人們常常稱之為散文式或者變奏式，影片的幾大部分好像彼此聯(lián)系的幾大板塊一樣.如《公民凱恩》《偽金幣》《城南舊事》《陳毅市長》。九、什么是電影長鏡頭？長鏡頭是和短鏡頭相對(duì)而言，鏡頭尺數(shù)和延續(xù)時(shí)間都較長的一種鏡頭，它往往用一個(gè)比較長的鏡頭地對(duì)一個(gè)場景或一場戲進(jìn)行拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，以保持被攝體時(shí)間的連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。十、英國電視劇發(fā)展的三個(gè)階段？1、轉(zhuǎn)播舞臺(tái)劇演出階段；2、把舞臺(tái)劇或小說改編為電視劇的階段；3、創(chuàng)作、改編獨(dú)立的電視劇階段。十一、有哪些現(xiàn)代主義電影思潮？電影影響最大的是存在主義、弗洛伊德主義、實(shí)證主義和現(xiàn)象學(xué)。以存在主義哲學(xué)思想為核心。十二、什么叫單本劇，并加以簡要說明？我國的單本劇，可以是單本（一集）、也可以是兩集，還可以是三集，從電視單本劇的情節(jié)、結(jié)構(gòu)考察，相當(dāng)于文學(xué)作品的短篇小說。是觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，它要求情節(jié)緊湊、人物集中、內(nèi)容深刻，并多以及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活教材為主。十三、《公民凱恩》被稱為現(xiàn)代電影的開山之作，現(xiàn)代體現(xiàn)在哪里？正如美國電影論家約翰·勞遜認(rèn)為的那樣，它“從三個(gè)方面確定了現(xiàn)代電影的基調(diào)：1、它抨擊了資產(chǎn)階級(jí)生活的空虛貧乏；2、它強(qiáng)調(diào)了個(gè)人的孤獨(dú)與異化，以此作為空虛貧乏的資產(chǎn)階級(jí)生活中的決定性現(xiàn)象；3、它發(fā)展了用來表現(xiàn)上述概念的電影技巧和表現(xiàn)方式。十四、電視記錄片的繁榮主要表現(xiàn)在哪些方面？一方面表現(xiàn)在創(chuàng)作觀念的不斷更新與不斷成熟；另一方面表現(xiàn)在編錄片創(chuàng)作者的不斷成長，創(chuàng)作者隊(duì)伍的不斷壯大。十五、大眾文化的體現(xiàn)流行歌曲有哪些特性？通俗性、娛樂性、遷替嬗變性、切近生活性。十六、卓別林電影的主要特色是什么？卓別林的影片是通過一個(gè)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義喜劇大師和偉大的人道主義者的眼睛觀察、解剖現(xiàn)實(shí)世界的，它的審美特色就是含淚的笑和含笑的淚。卓別林說，我有本事既勾出眼淚，又引起笑聲。十七、巴贊的照相本體論的基本內(nèi)容是什么？十八、什么是交錯(cuò)蒙太奇？一般人稱之為多場景多穿插的時(shí)空交錯(cuò)式，它是指影片的幾條線索交叉的發(fā)展，如《廣島之戀》《天云山傳奇》。十九、聲音中的音響在電視劇中有什么作用？1、創(chuàng)造環(huán)境的時(shí)代性、地域性、民族性和規(guī)定情景的真實(shí)感；2、可以產(chǎn)生空間感，補(bǔ)充人們對(duì)空間的了解和距離幻覺；3、可以成為劇作結(jié)構(gòu)的因素，作為敘事元素推動(dòng)劇情發(fā)展和深化主題；4、可以烘托環(huán)境氣氛，渲染情緒，推波助瀾，激化矛盾；5、可以使觀眾體察到的體積、位置、形態(tài)、層次與縱深，形成幻覺四維空間和假象場。二十、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的藝術(shù)成就。《戰(zhàn)》具有史詩般的格調(diào)：主題重大，沖突鮮明，精巧的結(jié)構(gòu)，高超的蒙太奇，準(zhǔn)確的節(jié)奏，使這部史詩般的充滿激情的歷史片成為寓理于情而動(dòng)人心魄的典范作品，是一首視覺上壯觀的革命史詩。二十一、簡述電視短劇的深刻意義？它要求情節(jié)緊湊、人物集中、內(nèi)容深刻，并多以及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活教材為主。二十二、左翼電影動(dòng)運(yùn)的功績主要表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？抓影評(píng)：抨周軟性電影；抓創(chuàng)作：涌現(xiàn)了一大批具有思想性，藝術(shù)性，觀賞性的好電影；抓隊(duì)伍:培養(yǎng)，鍛煉了一支由無產(chǎn)階級(jí)思想領(lǐng)導(dǎo)的為反帝反封建共同而戰(zhàn)斗的電影隊(duì)伍。二十三、好萊塢電影制片廠制度特點(diǎn)是什么？1、發(fā)展大而全的壟斷性企業(yè)；2、制片廠內(nèi)部分工精細(xì)；3、制片人專權(quán)；4、突出演員的作用。二十四、縱向蒙太奇有哪項(xiàng)分類？1、段落蒙太奇、2、鏡頭內(nèi)部蒙太奇；3、參數(shù)蒙太奇。二十五、70年代西方技術(shù)主義浪潮的特點(diǎn)？以技術(shù)改進(jìn)為首位。主要表現(xiàn)在三方面。1、力圖用最先進(jìn)的電影技術(shù)拍攝影片，像寬銀幕，立體聲，各種攝影技巧2、這些電影均要求以當(dāng)代最新科學(xué)成就來創(chuàng)造影片；3、拍攝的科幻片都強(qiáng)調(diào)利用復(fù)雜龐大的人造布置和道具，給觀眾以高強(qiáng)度的精神刺激。二十六、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》《戰(zhàn)》是前蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森坦的力作。塑造了推動(dòng)歷史前進(jìn)的人民群眾，海軍戰(zhàn)士的綜合形象，群體形象，共分為五部分。被公認(rèn)為電影史上十佳影片之一。二十七、什么是直線蒙太奇一般稱之為“順敘展開首尾貫通的順敘式”，它是指影片中處于不同時(shí)空的各個(gè)部分按時(shí)間順序發(fā)燕尾服，人們常說的，小說式結(jié)構(gòu)都是直線蒙太奇。二十八、《北京人在紐約》《北京人在紐約》是由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，姜文和王姬主演，反應(yīng)北京人在紐約奮斗與掙扎的生存故事。該片榮獲中國廣播電影電視部第十四屆“飛天獎(jiǎng)”，第十二屆大眾電視“金鷹獎(jiǎng)”。二十九、為什么電視劇是一種熒光屏上的新興劇種？它是電視上的劇，是熒光屏上的居，是電子技術(shù)高度發(fā)展時(shí)代的特殊劇種，它融合了電視的影、光、聲、色、字、景、物、人、特技等一切元素和文學(xué)、戲劇、攝影、雕塑、繪畫、舞蹈、音樂、建筑、電影等諸種藝術(shù)的精華，運(yùn)用電子傳播技術(shù)手段和電視藝術(shù)規(guī)律，以家庭傳播方式為主要特征的一種嶄新的綜合藝術(shù)樣式。三十、高科技帶來的當(dāng)代電影藝術(shù)價(jià)值的不足表現(xiàn)在哪些方面？1、過于迷戀技術(shù)，藝術(shù)追求退居其次；2、邪惡沖動(dòng)取代了理性，感官刺激取代了藝術(shù)升華；3、圖像的泛濫使藝術(shù)更明晰也更表象。三十一、《大獨(dú)裁者》當(dāng)時(shí)具有怎樣的現(xiàn)實(shí)意義？在1940年拍攝的《大獨(dú)裁者》中，卓別林維妙維肖地刻畫出納粹魁首希特勒的丑惡形象，強(qiáng)烈顯示了反法西斯的正義立場。這部影片的問世，意味著卓別林“從含蓄的人道主義世界觀到日益明確的反法西斯立場”的深刻轉(zhuǎn)變。三十二、巴贊指責(zé)愛森斯坦的理由是什么？理由有三：1、把完整的客體加以分解，就是破壞生活整體；2、生活本身是“多義性”的，經(jīng)分解后人工構(gòu)成的客體卻是“單義性”的，失卻了事物本身豐富多彩的內(nèi)容3、導(dǎo)演分解客體，是為了把自己的主觀看法“外加”于客體，通過蒙太奇把觀眾引入導(dǎo)演自己的思想框架，不讓觀眾自由選擇。三十三、什么是語畫蒙太奇電影中的畫外音（旁白，獨(dú)白，人聲的閃回或者寫信者念信的聲音）和字幕屬于語言的范疇，這種語言與畫面組合在一起就構(gòu)成了語畫蒙太奇。三十四、鄭正秋的劇作觀？營業(yè)主義加上一點(diǎn)良心的主張。即抱定一個(gè)分三步走的宗旨，第一步不妨迎合社會(huì)心理，第二步適應(yīng)社會(huì)心理，第三部才走到提高的路上去，也就是改良社會(huì)心理。三十五、《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》一書主要分幾部分，內(nèi)容是什么？五部分。1、導(dǎo)論―――一論述照相，影片的基礎(chǔ)的美學(xué)特性；2、一般特性―――論述電影作為一種藝術(shù)的基本特征；3、范圍和元素―――論述演員、音響、音樂、對(duì)話在影片中的作用，以及觀眾對(duì)電影創(chuàng)作的影響。4、構(gòu)成―――論述電影在再現(xiàn)客觀世界過程中一些具體的美學(xué)問題5、結(jié)論――――著重論述現(xiàn)代電影對(duì)社會(huì)生活和社會(huì)道德的影響。三十六、長鏡頭有什么效能？1、再現(xiàn)空間原貌，保持場景真實(shí)；2、渲染烘托人物情緒和環(huán)境氣氛。三十七、卓別林所塑造的人物形象夏爾洛是怎么樣形成、發(fā)展和變化的？自《謀生》之后的在《威尼斯賽車記》首次出現(xiàn)流浪漢夏爾洛的形象。雖然沒有手持文明杖，但夏爾洛的稚型形成了，到了〈陣雨之間〉，夏的形象便完整了―――頭戴小圓禮帽，腳登大皮鞋，留著小胡子，褲腿肥又大，上衣去緊繃的，煞有介事手持文明棍，一捌一拐邁著鴨子步，這是一個(gè)極力要裝作紳士模樣的城市流浪漢形象。到了〈安樂街〉，夏爾洛當(dāng)上警察雖然身子瘦弱，卻敢斗強(qiáng)敵，用煤氣街燈制服了力大無比的地頭蛇。〈淘金記〉又轉(zhuǎn)身變成了一名美國淘金浪潮的一員，表演之出色，夸張，逼真，令人嘆服。最后一次出現(xiàn)在銀幕上是有聲片〈大獨(dú)裁者〉，一人飾兩角。一轉(zhuǎn)身又成為反戰(zhàn)的正義戰(zhàn)士。三十八、在二戰(zhàn)前有哪些原因深刻影響了美國電影的發(fā)展？1、形成了以好萊塢為中心的制片基地；；2、明星制應(yīng)運(yùn)而生；3、長故事片的出現(xiàn)增大了容量，使好萊塢類型片的出現(xiàn)成為可能。三十九、鄭正秋對(duì)中國電影的貢獻(xiàn)？鄭正秋是我國電影事業(yè)的先驅(qū)者，拓荒者，是一個(gè)以自己畢業(yè)精力貢獻(xiàn)給中國電影事業(yè)的正直的藝術(shù)家。在中國電影史上，他有著特殊的地位?！凑?qǐng)為中國影戲留余地〉是他畢生嘔心瀝血為之奮斗的夙愿。在編戲上有三點(diǎn)藝術(shù)特長是旁人所不及的。1、對(duì)人生的豐富體驗(yàn)；2、對(duì)觀眾的深切同情；3、對(duì)演員有精確的鑒別。四十、什么是套層蒙太奇？影片從一時(shí)空引出另一時(shí)空，再從另一時(shí)空引出第三時(shí)空待，這種套層的手法在《天方夜譚》的故事中經(jīng)常用到。四十一、中國“十七年電影”空鏡頭運(yùn)用的語用特征有哪些？1、環(huán)境交代；2、時(shí)空過渡；3、外化人物的內(nèi)心感受；四十二、現(xiàn)代科技革命對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作帶來了哪些深刻的影響？1、現(xiàn)代科技革命的最新成果極大的刺激了電影藝術(shù)家的想象力，許多創(chuàng)作靈感直接來自藝術(shù)家們對(duì)現(xiàn)代高科技發(fā)展成就的了解；2、要制造影像，已經(jīng)可以不需要攝影機(jī)了；3、由于軟年和硬件技術(shù)的成熟，藝術(shù)家已經(jīng)不必首先成為技師才能從事藝術(shù)創(chuàng)造；4、計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)，既使傳統(tǒng)的電影技術(shù)發(fā)生深刻的變化，也給傳統(tǒng)的表演藝術(shù)提出了挑戰(zhàn)；5、互聯(lián)網(wǎng)的興起，使電影呈現(xiàn)出新特點(diǎn)。四十三、互聯(lián)網(wǎng)的興起使電影呈現(xiàn)出什么新特點(diǎn)？用戶可以要根據(jù)自己喜好，自由觀看，下載?？梢愿鶕?jù)邊看邊安排情節(jié)。四十四、現(xiàn)代主義電影主要有哪六個(gè)特點(diǎn)？１、在劇本中通過人物的行為發(fā)掘哲學(xué)觀念；２、復(fù)雜、運(yùn)動(dòng)緩慢的長鏡頭，很少用特寫或其他電影化技巧；３、比較慢的敘事速度使意念和事件能在很長的銀幕時(shí)間里逐漸發(fā)展；４、使用極短的幾乎是電報(bào)式的對(duì)話，中間常常有很長的停頓；５、對(duì)表演高度控制，常限制和不許演員出聲，迫使他們用最小限度的外部效果來表現(xiàn)內(nèi)心的沖突和看法；６、不重視傳統(tǒng)的輔助元素，如音樂或光學(xué)效果，傾向于信任場面本身，絕大部分富有效果的場面都用長的“馬斯特鏡頭”，只有自然音響來襯托對(duì)話。四十五、電視劇《東方商人》的主要成就。１、題材好，角度新，跨度大，填補(bǔ)了清末民初民族商史形象化的空白；２、塑造了具有中國特色的儒商風(fēng)范的主人公孟樂川形象；３、嚴(yán)肅認(rèn)真創(chuàng)作態(tài)度和執(zhí)著的藝術(shù)追求。四十六、剪輯有哪幾種類型？１、畫面的剪輯；２、畫外聲音與畫面的剪輯；３、鏡頭、段落間的轉(zhuǎn)換。四十七、南方記錄片創(chuàng)作群的藝術(shù)特色是什么？南方創(chuàng)作群的是一種林式結(jié)構(gòu)。１、取材視野是面向中心生活；２、角色地位“平民話語；３、美學(xué)風(fēng)格：和婉陰柔。四十八、《一個(gè)國家誕生》的藝術(shù)手法這是一部思想內(nèi)容的反動(dòng)性和藝術(shù)形式的創(chuàng)造性矛盾對(duì)立統(tǒng)一的影片，它在電影敘事結(jié)構(gòu)，人物命運(yùn)表現(xiàn)，節(jié)奏掌握和浩大的戰(zhàn)爭場面，群眾場面處理上，都有獨(dú)到之處。富于創(chuàng)造性。四十九、愛森斯坦的蒙太奇主張愛森斯坦是蒙太奇理論大師，1922年，他在《左翼藝術(shù)戰(zhàn)線》雜志上發(fā)表了《雜耍蒙太奇》，這是第一篇關(guān)于蒙太奇理論的綱領(lǐng)性宣言。在愛森斯坦看來，蒙太奇不僅是電影的一種技術(shù)手段，更是一種思維方式和哲學(xué)理念。他指出：兩個(gè)并列的蒙太奇鏡頭，不是“二數(shù)之和”，而是“二數(shù)之積”?！稇?zhàn)艦波將金號(hào)》是愛森斯坦1925年拍攝的，是蒙太奇理論的藝術(shù)結(jié)晶，片中著名的“敖得薩階梯”被認(rèn)為是蒙太奇運(yùn)用的經(jīng)典范例。五十、《四世同堂》改編創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)有哪些？1、忠實(shí)于老舍著作的風(fēng)格；2、導(dǎo)演組嚴(yán)格掌握統(tǒng)一的風(fēng)格；3、精選演員，賞要熟悉北京生活，素質(zhì)好，形象與年齡要符合小說的描述。4、分鏡頭的原則采用與原風(fēng)格統(tǒng)一的循序漸進(jìn)的方式；5、為把置景、服裝、道具等方面的工作做好，美工部