辛棄疾及南宋中興詞人

詞至南宋而繁，亦至南宋而敝。

[明]宋徵璧《倡和詩余序》中興詞人：辛棄疾、陸游、張孝祥、姜夔辛棄疾確立并發(fā)展了蘇軾開創(chuàng)的豪放派，與蘇軾并稱“蘇辛”。辛派詞人將詞體的表現(xiàn)功能發(fā)揮到最大的限度，不僅可以抒情言志，而且可以同詩文一樣議論說理。從此詞與社會生活、詞人命運和人格特性更緊密相連，詞人的藝術(shù)個性更鮮明突出。

“以文為詞”，空前解放詞體，將詞體的表現(xiàn)功能發(fā)揮到最大極限，最終確立了詞體與詩分庭抗禮的文學地位。陸游

訴衷情當年萬里覓封侯，匹馬戌梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。

書憤早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！冻鰩煛芬槐碚婷?，千載誰堪伯仲間！

陸游四十八歲時應(yīng)四川宣撫使王炎邀請，到抗金前線的南鄭軍中任職，度過了八個月的戰(zhàn)爭生活。詞的開頭兩句就是追憶這段生活。

“關(guān)河夢斷”二句跌落到現(xiàn)實生活中，戰(zhàn)袍積滿塵土，壯志未酬，晚年只得歸隱紹興。

“胡未滅，鬢先秋”二句將現(xiàn)實與人生對舉，敵人占據(jù)祖國的山河依舊，而自己卻年紀老大，鬢發(fā)斑白。

“淚空流”：“現(xiàn)實的實境”（胡未滅）→“身境”（鬢先秋）→“心境”（淚空流）“此生誰料，心在天山，身老滄洲”三句，又構(gòu)成一組矛盾的現(xiàn)實：心向往抗金報國，而身處遠離前線的湖海邊的鄉(xiāng)村。全詞在理想→現(xiàn)實；昔日→今朝；敵→我……的一組組矛盾的交織中抒發(fā)自己“報國欲死無戰(zhàn)場”的悲憤心情。張孝祥張孝祥，字安國，號于湖居士，歷陽（今分屬安徽和縣和南京江浦區(qū)）烏江人。與張元干是南宋初期詞壇雙璧。宋高宗時，廷試進士第一。歷任中書舍人、直學士院等。在建康留守任內(nèi)，支持張浚北伐，受到免職處分。他追蹤蘇軾，詞風豪放，然亦有婉約之作?！队诤邮繕犯贰峨p照樓景刊宋元明詞》(有本，凡四卷）《于湖集》《于湖詞》

（有四庫全書本）念奴嬌·過洞庭

洞庭青草、近中秋、更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄浪空闊。盡挹西江，細斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕。宋夏竦《雪后贈雪苑師》：“玉界瓊田萬頃平?！彼螝W陽修《采桑子》（天容水色西湖好）：“風清月白偏宜夜，一片瓊田。”蘇軾《前赤壁賦》：“凌萬頃之茫然?！庇耔b瓊田三萬頃

宋歐陽修《采桑子》（天容水色西湖好）：“誰羨驂鸞，人在舟中便是仙?！?/p>

宋柳永《夜半樂》（凍云黯淡天氣）：“凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚?！敝冶庵垡蝗~

宋蘇軾《前赤壁賦》：“駕一葉之扁舟。”宋袁去華《玉團兒》(吳江渺渺疑天接):“獨著我、扁舟一葉?！瓌★嬁窀?，清風明月，相應(yīng)相答。”

宋陳與義《和王東卿》：“何時著我扁舟尾，滿袖西風信所之?！彼侮懹巍额}齋壁》：“稽山千載翠依然，著我山前一釣船?！惫鹿庾哉漳铣紊蚣s《詠湖中雁》：“群浮動輕浪，單泛逐孤光?！彼翁K軾《西江月》（世事一場夢）：“中秋誰與共孤光，把琖凄然北望?！倍贪l(fā)蕭騷襟袖冷蕭騷，原本象聲詞。唐鄭谷《燈詩》：“蕭騷寒竹南窗凈，一局閑棋為爾留?！碧屏_隱《經(jīng)耒陽杜工部墓》：“紫菊馨香覆楚醪，奠君江畔雨蕭騷?！庇诤@里的“蕭騷”義近“蕭疏”，形容頭發(fā)稀少、稀散?！肚f子·雜篇·外物第二十六》：宋釋道原《景德傳燈錄》卷八：“待汝一口吸盡西江水，即向汝道。”盡挹西江

《詩經(jīng)·小雅·大東》：“維北有斗，不可以挹酒漿。維南有箕，載翕其舌。維北有斗，西柄之揭。”

《楚辭·九歌·東君》：“援北斗兮酌桂漿?！奔氄灞倍?/p>

唐王勃《 采蓮賦》：“扣舷擊榜?！?/p>

宋蘇軾《前赤壁賦》：“于是，飲酒樂甚，扣舷而歌之。”扣舷獨嘯《詩經(jīng)·唐風·綢繆》：“今夕何夕，見此良人。”唐杜甫《贈衛(wèi)八處士》：“今夕復何夕?！彼翁K軾《念奴嬌·中秋》（憑高眺遠）：“起舞徘徊風露下，今夕不知何夕?！辈恢裣蜗?/p>

辛棄疾，原字坦夫，后改字幼安，中年后別號稼軒居士，宋濟南歷城(今山東濟南)人。

第一期（1140－1162）淪陷及起義期第二期（1162—1181）南渡初期第三期（1181—1203）閑居帶湖、瓢泉時期第四期（1203—1207）晚年再起,參預北伐時期

1.主觀感情的濃烈

2.內(nèi)容的擴大、題材的拓寬：“無意不可入，無事不可言。”

3.語言技巧的開拓——以文為詞辛棄疾和辛派詞人：“以文為詞”，空前解放詞體，將詞體的表現(xiàn)功能發(fā)揮到最大極限，最終確立了詞體與詩分庭抗禮的文學地位。

有時過分散文化議論太多掉書袋稼軒詞的缺點

辛棄疾的英雄夢唐五代以來,詞中先后出現(xiàn)三種主要類型的抒情主人公:唐五代時的紅粉佳人,北宋時的失意文人和南渡初年的苦悶志士.辛棄疾則以虎嘯風生、氣勢豪邁的英雄形象登上詞壇。英雄情結(jié)與歷史使命感“天下英雄誰敵手，生子當如孫仲謀”“道男兒、到死心如鐵。看試手，補天裂。”（《賀新郎》）

破陣子

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。

深廣的社會憂患和個體人生苦悶

水龍吟登建康賞心亭楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪羅髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾。盡西風、季鷹歸未。求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人，喚取紅巾翠袖，搵英雄淚。

菩薩蠻·書江西造口壁

郁孤臺下清江水，中間多少行人淚，西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

上片即先寫登臨郁孤臺時，俯看清江之水，回想起了史事；繼寫遙望故都汴京而不可見，惟見無數(shù)青山而已。故國之思，中原陸沉之恨。

換頭兩句，慨嘆歲月流去，壯志未酬,身世之感，復在句中托出。結(jié)拍兩句，只是通過眼前哀景的描述，烘托作者此時對國事的殷憂。

詞僅四十四字，舉懷人戀闕，望遠思歸，悉納其中，而以清空出之，復一氣旋折，深得唐賢消息。集中之高格也。俞陛云《宋詞選釋》

此首書江西造口壁，不假雕繪，自抒悲憤。小詞而蒼莽悲壯如此，誠不多見。蓋以真情郁勃，而又有氣魄足以暢發(fā)其情。起從近處寫水，次從遠處寫山。下片將山水打成一片，慨嘆不盡。末以愁聞鷓鴣作結(jié)，猶覺無限悲憤。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》青玉案元夕東風夜放花千樹，更吹落星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。佳人——象征性，寓意深刻：不慕繁華，自甘寂寞，異于世人情趣的自我形象。梁啟超:“自憐幽獨，傷心人別有懷抱?！币疤幕?，又匆匆過了，清明時節(jié)。刬（chàn）地東風欺客夢，一枕云屏寒怯。

書東流村壁念奴嬌

曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。

聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月。舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。

料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應(yīng)驚問：近來多少華發(fā)？

故地重游，懷念舊歡，感慨今昔的詞作。上片首五句寫今日重游舊地，點明季節(jié)?！扒丁比淠嫒耄貞洰斈昱c所歡女子分袂時的情景。歇拍兩句，綰合今昔，慨嘆伊人已去，不見蹤影。

上片中的“輕別”一詞是關(guān)鍵所在，暗示當年與所歡分手不是出于無奈，就是過于匆忙草率，或者兼有主客觀多方面的因素。下片三句，忽然奇峰突起，說是有行人見到過她，且有線索可尋。兩句不但聯(lián)結(jié)今昔，且又引發(fā)出下文對明朝雙方重見時的種種揣測：舊情尚在，衰顏相對白發(fā)，撫今思昔。田園生活與隱逸情趣西江月遣興醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我醉如何？只疑松動要來扶，以手推松曰‘去’！

淳熙己亥自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。摸魚兒

更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞。君不見玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處。這首詞為宋孝宗淳熙六年（1179）作者由湖北轉(zhuǎn)運使調(diào)任湖南時賦別之作。通篇用比興，寄托政治上的幽憤。

風格之爭一、這首詞是作者婉約詞章中頗具代表性的一篇。二、豪放詞——“肝膽似火，色貌如花”風雨如催春歸的無情使者，不把春天送走不肯罷休。春代表美好的事物、良好的愿望，但又實指不得?！按呵易　瓱o歸路?！焙舾妗ＯＭ禾鞛樘煅姆疾菟?，找不到歸路。蘇軾《蝶戀花》詞“天涯何處無芳草”，情懷豁達。提出疑問卻得不到解答，只好默默埋怨。能把春的殘余腳步留下的只有屋檐下的殷勤的蜘蛛。上片借物起興，以傷春、惜春、留春、怨春，來象征當時抗金形勢的潮起潮落，表達作者對時局的沉重憂慮。像陳皇后這樣不幸的人物，很想同皇帝恢復過去的關(guān)系，但是想望之“佳期”不知何故又被耽擱。警告洋洋得意的小人：爭妍也罷，斗寵也罷，都是過眼云煙，霎時光景。含義冷峻，十分尖刻。景語作結(jié)：刻畫暮春景色的特點，與“綠肥紅瘦”有異曲同工之妙；喻南宋朝廷日薄西山，前途暗淡，為國事?lián)鷳n。下片托古喻今，以美人的失寵、見妒、閑愁、苦思，比況自己的遭遇、抗金人士的現(xiàn)實處境。

上闋寫春意闌珊，通過一個宮女的惜春留春而又怨春，表現(xiàn)詞人對南宋王朝“愛深恨亦深”的矛盾心情。下闋寫美人遲暮，以陳皇后的失寵比擬自己的失意，表達對個人遭遇的幽怨以及對國家前途的擔憂。結(jié)構(gòu)層次

所抒發(fā)的感情與當時的政治形勢和作者個人的身世遭際緊密相關(guān)，賦予了婉約詞以嶄新的內(nèi)涵。運用比興、象征等隱晦曲折、委婉含蓄的手法，也與傳統(tǒng)婉約詞章多用直陳情事、極少使事用典的賦體頗異其趣。藝術(shù)特點《摸魚兒》以比興手法貫穿全篇，有豐富的象征意蘊。暮春象征當時的抗金形勢，失寵的美人比喻抗金志士的遭遇以及現(xiàn)實處境。詞人由惜春留春轉(zhuǎn)而怨春，表現(xiàn)出強烈的時間緊迫感和對英雄生命徒然流逝的惋惜和怨恨。正是對時間的無法挽留和生命有限的焦慮，故而對耽誤自己風云際會、建功立業(yè)佳期的害賢嫉能者，如玉環(huán)飛燕之流的痛恨，預言警告他們必將化為塵土。最后以景語作結(jié)，通過刻畫暮春景色，將南宋朝廷的國勢衰微比喻為日薄西山，表達對國事的憂心與無可奈何。具有強烈的批判性與戰(zhàn)斗性。辛棄疾創(chuàng)作的藝術(shù)成就與風格

思想性與藝術(shù)性兼?zhèn)?/p>

辛棄疾詞的思想內(nèi)容：1、表現(xiàn)殺敵復國的政治抱負，歌頌抗金斗爭；2、懷念淪陷的北方故土，反感南宋茍安求和；3、感慨壯志難酬，抒發(fā)郁悶不平之氣；4、描寫江南農(nóng)村風光和農(nóng)民生活。愛國思想和戰(zhàn)斗精