繪畫語(yǔ)言探索開題報(bào)告

題目《街角》的繪畫語(yǔ)言探索姓名學(xué)號(hào)專業(yè)年級(jí)班級(jí)開題日期指導(dǎo)教師教師職稱研究目的和意義一、研究目的縱觀城市風(fēng)景油畫作品，雖然都是描繪城市風(fēng)景，但所表現(xiàn)的繪畫語(yǔ)言和傳達(dá)的審美感受各有特色，或是以線為主進(jìn)行創(chuàng)作，或是注重畫面中的氛圍營(yíng)造，或是傳遞內(nèi)在精神情感，每位藝術(shù)家所觀察的藝術(shù)視角都具有各個(gè)時(shí)期獨(dú)特的社會(huì)時(shí)代性。我的目的就是通過(guò)對(duì)繪畫語(yǔ)言的探索提高我的創(chuàng)作能力，使我的畫面具有創(chuàng)造性，利用繪畫語(yǔ)言提升畫面中的氛圍感，來(lái)表達(dá)我的真實(shí)情感和審美感受。二、研究意義繪畫語(yǔ)言是通過(guò)色彩、線條或組成一件作品所有的其他因素之間相互作用而產(chǎn)生出來(lái)的，繪畫語(yǔ)言是有機(jī)的形式體現(xiàn)，它是構(gòu)成繪畫藝術(shù)中多種可視因素的總結(jié)構(gòu)。就繪畫而言，它是利用點(diǎn)、線、面或黑、白、灰及色彩肌理等手段來(lái)傳達(dá)人類或藝木家對(duì)精神文明的追求的一種手段。在符合它自身規(guī)律的前提下，我們要通過(guò)利用自己的繪畫語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的繪畫特色。一副好的繪畫作品不僅要有其獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，而且還要有內(nèi)容的體現(xiàn)和精神情感的傳達(dá)。由此看來(lái)好的繪畫語(yǔ)言是技巧、形式、內(nèi)容和情感的有機(jī)融合。對(duì)繪畫語(yǔ)言的探索對(duì)我們以后的繪畫創(chuàng)作有關(guān)鍵的作用，能夠幫助我們?cè)趧?chuàng)作中實(shí)現(xiàn)由形式到情感的自由轉(zhuǎn)換，對(duì)我們今后的油畫創(chuàng)作有著重大的指導(dǎo)意義。課題研究的主要內(nèi)容一、文獻(xiàn)綜述（一）國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)綜述目前可以查到的國(guó)內(nèi)關(guān)于藝術(shù)繪畫語(yǔ)言文獻(xiàn)有很多，多為學(xué)術(shù)文獻(xiàn)和期刊論文，其中黃超成的《藝術(shù)與視知覺(jué)——繪畫語(yǔ)言解讀系列》對(duì)繪畫語(yǔ)言有很好的詮釋，他認(rèn)為繪畫語(yǔ)言本身也具有情感的暗示功能。比如線條是繪畫里最基本的表達(dá)手段，作為一種圖畫的媒介，其功能不僅可以客觀地描繪對(duì)象，而其本身也具有情感的暗示。色彩在繪畫中可以用來(lái)創(chuàng)造氣氛，傳達(dá)思想和表現(xiàn)個(gè)人情感，即使不用色彩來(lái)再現(xiàn)具體的內(nèi)容對(duì)象，色彩本身的構(gòu)成秩序也同樣能表現(xiàn)情緒和情感。還有陳路的《材料——觀念藝術(shù)語(yǔ)言》專門論及了材料與語(yǔ)言的關(guān)系。其主要觀點(diǎn)是材料的變革演繹著觀念的更新，而觀念的置換則決定了材料在藝術(shù)中的語(yǔ)言價(jià)值和意義。劉平的《油畫語(yǔ)言的物質(zhì)媒介化傾向》認(rèn)為在現(xiàn)代油畫中，形式和內(nèi)容的位置徹底顛倒過(guò)來(lái)了，藝術(shù)的自律迫使繪畫向內(nèi)部挖掘自身的特性。劉剛在《以語(yǔ)言保持對(duì)現(xiàn)實(shí)的差異性——我的藝術(shù)觀》中說(shuō)既然藝術(shù)家只能以語(yǔ)言的方式來(lái)保持和現(xiàn)實(shí)關(guān)系的差異性，從而實(shí)現(xiàn)有價(jià)值的文化批判。我認(rèn)為畫面既要傳達(dá)思想和情感，又要注意語(yǔ)言價(jià)值和意義，讓它發(fā)揮自身的特性。（二）國(guó)外文獻(xiàn)綜述：國(guó)外關(guān)于繪畫語(yǔ)言的文獻(xiàn)有很多，其中有一部分是論述繪畫語(yǔ)言與觀念藝術(shù)的，如[英]托尼·戈弗雷的《觀念藝術(shù)》，作者認(rèn)為觀念藝術(shù)(ConceptualArt)無(wú)關(guān)形式或材質(zhì)，而關(guān)乎思想和內(nèi)涵；它不能以任何介質(zhì)或風(fēng)格定義，定義它的是其質(zhì)疑藝術(shù)本質(zhì)的方式。只有觀者在精神上參與其中了，一件觀念藝術(shù)作品才真正成立。觀念藝術(shù)以其對(duì)藝術(shù)本身深入的批判、表現(xiàn)的形式和被使用的場(chǎng)景，對(duì)后來(lái)的大部分藝術(shù)家的繪畫語(yǔ)言產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。藝術(shù)家索爾·勒維特于1967年在《藝術(shù)論壇》（Artforum）雜志上發(fā)表的文章《關(guān)于觀念藝術(shù)的幾段話》中：“在觀念藝術(shù)中，作品最重要的部分是想法或觀念。當(dāng)藝術(shù)家決定用觀念的形式創(chuàng)作時(shí)，對(duì)它的所有預(yù)設(shè)和按部就班的執(zhí)行都是缺乏意義的。觀念成為一個(gè)生產(chǎn)藝術(shù)的機(jī)器?！边@個(gè)定義用來(lái)描述勒維特自己的作品再好不過(guò)了。二、課題研究的主要內(nèi)容《街角》中不同繪畫語(yǔ)言的呈現(xiàn)：從構(gòu)成方式、肌理的表現(xiàn)方式、情感表達(dá)三個(gè)方面歸納不同形式語(yǔ)言在老城區(qū)題材作品中的表現(xiàn)，并從斑駁老舊的歷史感、景物中的人文懷舊情節(jié)、情景的回憶和夢(mèng)幻感三方面論述了老城區(qū)題材繪畫傳達(dá)的不同審美感受。（一）線條和構(gòu)成：從現(xiàn)實(shí)的老街景中提煉出線條符號(hào)，個(gè)性分明的線的構(gòu)成感使畫面極具張力，又帶有一種音符的律動(dòng)感。因其具有獨(dú)特的線條構(gòu)成意識(shí)，讓線的表現(xiàn)力帶有強(qiáng)有力的痕跡感，讓線的力量感發(fā)揮得淋漓盡致。（二）肌理的表現(xiàn)方式：創(chuàng)作中適當(dāng)使用肌理效果，使畫面產(chǎn)生厚重多變，有強(qiáng)烈的凸凹感，使底層肌理和畫面效果形成完整的一體，底層肌理、色層構(gòu)成起到支撐畫面結(jié)構(gòu)的作用，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。在用色上厚薄相間，透明與不透明色并用，筆法多變；結(jié)合使用畫刀，注意利用畫布底子紋理，使畫面呈現(xiàn)高低起伏，凹凸不平的浮雕狀態(tài)。（三）《街角》的情感表達(dá)：老城區(qū)的景物固有的歲月印跡給人以斑駁的歷史感。景物中的人文懷舊，更多的是對(duì)地域文化、環(huán)境生活的一種追憶，我在創(chuàng)作中要注意營(yíng)造出畫面的回憶感和夢(mèng)幻感，時(shí)刻注重情感的表達(dá)。素材的分析與借鑒1.《巴黎街道》的分析與借鑒：法國(guó)畫家莫里斯·郁特里羅通過(guò)孤獨(dú)的個(gè)人情感方式來(lái)表現(xiàn)老城區(qū)的風(fēng)景。運(yùn)用色彩低沉的氣氛表現(xiàn)場(chǎng)景，通過(guò)勾勒黑線條的形式襯托冰冷的樓房窗戶，路燈的閃爍照耀著微弱的燈光，行人若隱若現(xiàn)地走在街巷的遠(yuǎn)方，更能加強(qiáng)畫面中的孤獨(dú)氣質(zhì)，體現(xiàn)了老城街景的孤獨(dú)意味。這種孤獨(dú)的情感是畫家在作品中的情感抒發(fā)，也是畫家自身的情感表達(dá)，用繪畫中最常見的再現(xiàn)客觀景物的方式，傳達(dá)情感的宣泄。我從這幅畫中借鑒了運(yùn)用線條方式去表現(xiàn)。我與畫家的區(qū)別是要更加強(qiáng)畫面中的孤獨(dú)意味和畫面中的情感抒發(fā)。2.《圣城》的分析與借鑒：構(gòu)成的方式有多種類別，如黑白構(gòu)成、色彩構(gòu)成以及點(diǎn)線面構(gòu)成等。每一種構(gòu)成形式所呈現(xiàn)的繪畫語(yǔ)言都有所不同。黑白構(gòu)成強(qiáng)調(diào)大的黑白灰關(guān)系，因?yàn)楹诎讓?duì)比強(qiáng)烈，視覺(jué)效果突出。點(diǎn)線面的構(gòu)成通過(guò)繪畫中最基本的點(diǎn)、線、面的元素符號(hào)來(lái)組織畫面，當(dāng)下比較熱門的表現(xiàn)老城區(qū)風(fēng)景的方式通常注重形式構(gòu)成和主觀意味的表達(dá)，多用物象本身的元素符號(hào)以構(gòu)成性的方式來(lái)表現(xiàn)老城區(qū)，觀念和圖式性強(qiáng)，有獨(dú)特的視覺(jué)效果。如法國(guó)畫家貝爾那·畢費(fèi)的作品《圣城》，能讓觀者感覺(jué)到黑線條帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力。從這幅作品中我理解了黑白灰的關(guān)系和點(diǎn)線面的繪畫關(guān)系。我與畫家的區(qū)別是我要加強(qiáng)構(gòu)成性的方式表達(dá)畫面，使畫面有更獨(dú)特的視覺(jué)效果。3.《克魯矛小鎮(zhèn)的新月》的分析與借鑒：席勒在作品中以幾何圖形來(lái)提煉城鎮(zhèn)樓房屋頂和墻面的造型，不規(guī)則的圖像形式讓觀者產(chǎn)生一種韻律的節(jié)奏感。濃郁的色彩以及擠壓出的黑線條讓整個(gè)畫面具有一種斑駁老舊的歷史感，他以點(diǎn)線面的形式構(gòu)成和明亮濃郁的色彩描繪了一個(gè)平日里很常見的生活場(chǎng)景，畫面描繪的情景如置身于一個(gè)童話般的世界中，畫面的肌理效果讓整個(gè)畫面顯得豐富而又厚重，具有濃郁的歷史氣息。讓我了解了運(yùn)用不規(guī)則的圖像能夠使畫面具有節(jié)奏感，另外我還要利用顏色之間的擠壓讓畫面具有更獨(dú)特的肌理效果。課題研究的進(jìn)度安排序號(hào)工作任務(wù)起止日期120XX年11月——12月220XX年1月——2月320XX年2月——3月420XX年3月——4