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泥土的生命——古代陶器與瓷器第一章古陶瓷發(fā)展史

1（七）異彩紛呈的清代瓷器

清代是我國制瓷史上的黃金時期，是在明代取得卓越成就的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展起來的，制瓷技術(shù)達到了輝煌的境界。在釉色方面，創(chuàng)燒出了琺瑯彩、粉彩、古銅彩和多品種的單色釉。督陶官制度:康熙19年(臧應(yīng)選,郎廷極)雍正(年希堯,唐英等)2

琺瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)?，m瑯：是用石英、長石、硝石和碳酸鈉等加上鉛和錫的氧化物燒制成的像釉子的物質(zhì)。3琺瑯彩瓷的繪畫是其精華所在琺瑯彩繪的發(fā)展有各自的時代特點?？滴醅m瑯:內(nèi)容多為纏枝牡丹、纏枝西蕃蓮、纏枝秋葵，也有寫生花卉。有花無鳥構(gòu)圖上:花大葉大，內(nèi)容簡單，缺乏生氣。質(zhì)地有紅、黃、藍、白等各種顏色，但所有色彩和繪畫都在器物外面，內(nèi)壁潔白。施色勻凈是康熙琺瑯彩的最大特點。42、素三彩“素三彩”一詞首先出現(xiàn)在清末寂園叟《陶雅》中：“西人以康熙黃、茄、綠三色之瓷品為素三彩”，其中的“三”代表多數(shù)，無特定含意。1989年版《辭海》中“素三彩”的定義是：“瓷器釉彩名。在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成。始于明正德年間，清康熙時繼續(xù)燒制”5屬于瓷器的釉上彩品種之一黃、綠、紫三色為主，不用紅色制作方法：高溫燒成的素瓷胎上用彩料填在已經(jīng)劃好的紋樣內(nèi)，再經(jīng)低溫燒成。品種：白地三彩、黃地三彩、墨地三彩等五彩、斗彩器相對比，素三彩是在素胎上掛低溫彩釉，而五彩、斗彩則是在燒制好的釉胎上施彩釉。63、五彩五彩是釉上彩繪的一種紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質(zhì)的彩料，按圖案紋飾需要施于釉上，再在彩爐中二次焙燒而成的。不一定是五彩兼?zhèn)洌t、黃、藍必不可少的。品種：豆青五彩、米地五彩、紅地五彩、墨地五彩等。74、粉彩粉彩亦稱軟彩，（彩中有粉）在素胎白瓷上勾勒出圖案的輪廓，后在輪廓內(nèi)天上一層玻璃白，再在玻璃白上施釉彩。粉彩是在五彩所用的原料內(nèi)，摻入一部分俗稱“玻璃白”的物質(zhì)，利用其乳濁作用，使色彩出現(xiàn)濃淡凹凸之感。粉彩與五彩的區(qū)別：五彩不使用玻璃白。8瓷器中琺瑯彩與粉彩怎么區(qū)別呢

1、琺瑯彩色彩繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉達不到琺瑯彩那么豐富。2、琺瑯彩料繪制的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。93、琺瑯彩色調(diào)非常艷麗美觀，而粉彩則顯得不及。4、琺瑯彩料較厚的地方釉面出現(xiàn)極細的開片（冰裂紋），并明顯有玻璃質(zhì)感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質(zhì)感（不反光）。5、琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散現(xiàn)象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。10化學(xué)成分區(qū)別:1.琺瑯彩中有化學(xué)成份“硼”,五彩和粉彩中都不含的;2.琺瑯彩中含“砷”；3.康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻；4.琺瑯彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅。117.單色釉-(1)郎窯紅

中國清代景德鎮(zhèn)窯紅釉瓷。

12郎紅釉是以銅為著色劑，用1300℃高溫燒成。13特點:由于釉汁厚，在高溫下產(chǎn)生流淌，所以成品的郎紅往往于口沿露出白胎，呈現(xiàn)出旋狀白線，俗稱“燈草邊”。而底部邊緣釉汁流垂凝聚，近于黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側(cè)刮出一個二層臺，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器制作過程中一個獨特的技法，世有“脫口垂足郎不流”之稱。

14傳統(tǒng)黃釉有兩種：一，以三價鐵離子著色的石灰釉，采用氧化鈣作助熔劑在1200攝氏度的高溫燒造，屬高溫釉；二，以含鐵的天然礦物為著色劑，但基礎(chǔ)釉是鉛釉，