2024年大學試題(大學選修課)-中國現(xiàn)當代散文研究歷年考試高頻考點試題附帶答案

2024年大學試題(大學選修課)-中國現(xiàn)當代散文研究歷年考試高頻考點試題附帶答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.20世紀20年代中期，魯迅的雜文帶有鮮明的（）色彩。2.中國大陸20世紀50年代初最著名的散文是魏巍的朝鮮通訊（）。?3.筆名味橄的散文家是（）。A、錢歌川B、何凡C、柏楊D、李敖4.李素伯在《小品文研究》中稱道“（）”寫下的散文，是“很可注意的”。5.邵燕祥認為，（）的復活和高揚才是新時期雜文所取得的“最可貴”的成就。6.所謂“女性散文”，指所有女性作家所寫的所有散文。7.吳晗寫過各式各樣的雜文，但他寫得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即“歷史雜文”。8.張秀亞五十年代的散文集有（）A、《三色堇》B、《牧羊女》C、《凡妮的手冊》D、《愛琳的日記》9.《歷史的窗紙》是孟超史論性雜文的代表作，它從一個大學招考的歷史試題談起。10.張中行的（），以獨特的格調(diào)被人稱為“當代的《世說新語》”。A、《負暄瑣話》B、《負暄續(xù)話》C、《負暄三話》D、《順生論》11.沙汀記述賀龍將軍在抗戰(zhàn)初期的戰(zhàn)地生活和回憶的長篇報告文學（），是抗戰(zhàn)以來描寫高級將領(lǐng)的報告文學中最出色的一部。12.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴家弄的高大祖屋，因為被他“不肖”的侄兒租給日偽而被浙東游擊隊一把火燒掉，對此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠胸懷，一個真正愛國者埋葬漢奸行為的凜然大義。A、《長途》B、《舊家的火葬》C、《從杜鵑想起隋那》D、《超負荷論》13.1938年11月，王任叔、唐弢、柯靈、周木齋、周黎庵、文載道六人出版了雜文合集（）。14.蘇葉的代表作（），像一支溫馨而沉重的“少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀60年代初中女生天真爛漫的生活。15.在“左聯(lián)”時期，（）就曾與徐懋庸并稱雜壇“雙璧”。16.《朝花夕拾》帶有自傳的性質(zhì)，在魯迅作品中占有特殊的地位。表現(xiàn)在（）A、以個人的生活經(jīng)歷反映時代的側(cè)面，顯示了晚清社會的落后，封建思想枷鎖的沉重，維新運動的勞而無功，日本帝國主義者的自大驕橫，辛亥革命的半途而廢。B、展現(xiàn)了一幅幅濃郁的江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風俗畫。C、精彩地描繪了十九世紀末二十世紀初停滯的社會中勞動人民和知識界人士的面影D、從時間上講，具有持久性和韌戰(zhàn)精神17.（）之作，開中國現(xiàn)代散文之先聲。18.“魯迅風”革命現(xiàn)實主義戰(zhàn)斗雜文具有以下基本特征（）。A、以馬克思主義為指導B、以打擊敵人、匡正時弊、張揚真理，進行廣泛、尖銳、巧妙的社會批評和文明批評為基本內(nèi)容C、有自覺的美學追求和美學創(chuàng)造D、在雜文的藝術(shù)風格上，文體的樣式上，不拘一格，隨物賦形19.報告文學在四十年代國統(tǒng)區(qū)基本上被壓制下去以后，代之而起的是具有同樣紀實功能的生活速寫、旅途通訊、見聞雜記一類的記敘散文。20.錢鐘書的雜文集是（）。21.《羞女山》是（）的成名作，也是新時期“女性散文”的一篇扛鼎之作。22.劉大任于1995年出版的（）一書，描寫了運動員“強悍而美麗”的求勝斗志和運動生命。23.《撒哈拉的故事》的作者是（）。A、徐鐘珮B、林海音C、三毛D、張曉風24.下列選項中屬于何其芳的作品的是（）A、《畫夢錄》B、《刻意集》C、《日出》D、《谷》25.昆明雜文作家群重要的雜文園地是（）。A、《生活導報》B、《民主周刊》C、《自由論壇》D、《時代評論》第2卷一.參考題庫(共25題)1.1988年，《收獲》雜志以專欄的形式開始連載余秋雨的“（）”系列散文。2.“論語派”3.在香港域外游記創(chuàng)作中，特別值得一提的是金耀基，他的《劍橋語絲》和《海德堡語絲》二書，不是那種用大量圖片來與文字爭位的暢銷作品。4.胡夢華在1926年3月發(fā)表的（）一文中，著重介紹了歐美的FamiliarEssay。5.夏衍還有一些雜文通過對象征性事物的描寫來抒情和說理，這類雜文形神兼?zhèn)?，清新蘊藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號上的《舊家的火葬》。6.總體上說，自“五四”開始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺的藝術(shù)創(chuàng)作和獨立的文學形式，形成了以記敘抒情散文為文學散文主體的新的發(fā)展格局。7.（）是魯迅用詩的激情和詩的形象來展現(xiàn)自我內(nèi)心世界的豐富、復雜、尖銳、深刻的矛盾和斗爭，其中容納著一個天才詩人、杰出思想家和倔強的革命斗士的高遠幽深的哲學思想王國。A、《吶喊》B、《彷徨》C、《野草》D、《朝花夕時》8.上?！肮聧u”時期影響最大的雜文期刊是（）。9.20世紀60年代初期，中國大陸散文界興起（）的創(chuàng)作熱潮，這是對散文審美性回歸的努力。10.林語堂早期的雜文風格接近于（），慷慨激昂，悍潑放恣。11.比起其他文學體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等，幾乎沒有什么限制。12.何凡的雜文集有（）。A、《不按牌理出牌》B、《三疊集》C、《一心集》D、《談言集》13.雜文名篇《況鐘的筆》的作者是（）A、巴人B、徐懋庸C、鄧拓D、郭沫若14.燿德散文的結(jié)構(gòu)，常常是段落間缺乏有機的關(guān)聯(lián)，各章節(jié)之間跳躍性較大，造成時空錯亂交疊，場面與場面之間、細節(jié)與細節(jié)之間，給人一種支離破碎感，但是表面的無序掩蓋著潛在的中心，即滲透于作品中的某種意緒、心態(tài)。15.以《聽聽那冷雨》為例，談談余光中“現(xiàn)代散文”的特色。16.冰心作品的內(nèi)容主要包括（）。A、母愛B、童真C、自然D、父愛17.抗戰(zhàn)初期優(yōu)秀報告文學作品《呼吸》的作者是（）A、駱賓基B、曹白C、丘東平D、碧野18.1978年3月28日《人民日報》?上發(fā)表了秦牧的雜文（），真正打響了新時期雜文的第一炮，曾彥修譽之為?“重振雜文旗鼓的代表作”。19.書信體散文《寄小讀者》的作者是（）。20.中國大陸五十年代初最著名的散文是（）。A、魏巍的《誰是最可愛的人》B、巴金的《我們會見了彭德懷司令員》C、菡子的《從上甘嶺來》D、老舍的《我熱愛新北京》21.張秀亞的散文，表現(xiàn)出一個知識女性特有的敏感與細膩，特別是帶有明顯的“五四”時期（）式的筆調(diào)。22.《語絲》時期，周作人的文學活動，以（）的寫作為中心。23.張潔從1978年5月開始，創(chuàng)作了一系列總名為（）的散文，追憶美好的童年生活。24.后期《野草》，在表現(xiàn)中國人民的偉大歷史決戰(zhàn)時，清晰勾畫出敵我力量的消長，國統(tǒng)區(qū)黎明前的黑暗，解放區(qū)明朗天空的朝霞，轟響著人民勝利進軍的歷史足音，其雜文有著更多的歡歌笑語與喜氣亮色，這是沿襲了魯迅雜文和“魯迅風”派雜文所沒有的特點。25.真正為沈從文贏得聲譽的散文作品是（）和《湘西》。第3卷一.參考題庫(共25題)1.框框雜文。2.學者散文是中國現(xiàn)代散文的一個主要門類，有許多散文家本身就是學貫中西、博古通今、學有專長的大學者。3.1940年8月20日，夏衍、聶紺弩、孟超、宋云彬、秦似在桂林創(chuàng)辦（）雜文月刊。4.20世紀80年代中期，女性散文在澳門文壇崛起，它的標志是（）的出版。5.20世紀30年代散文創(chuàng)作趨于活躍，“小品文年”是指（）A、1930年B、1931年C、1932年D、1933年6.20世紀70年代末期，（）、西西等人，發(fā)起了一場小型的“散文的后現(xiàn)代主義革命”。7.1921年7月，郁達夫與郭沫若等人組織“創(chuàng)造社”，同年出版第一部小說集（），在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。8.簡述香港框框雜文日趨短小的兩方面原因。9.阿盛從1977年開始寫作散文，他作品的主題緊緊扣住的是“土地”和（）。10.下列作品中屬于魯迅的記敘散文的是（）A、《朝花夕拾》B、《我的第一個師父》C、《女吊》D、《二心集》11.在香港作家的域外游記中（）的作品可說是別具一格，如《海隅散記》、《西班牙》等，寫得很隨意，很輕松。12.林燿德著有散文集（）A、《一座城市的身世》B、《迷宮零件》C、《鋼鐵蝴蝶》D、《都市大畫》13.朱自清的散文集有（）A、《背影》B、《歐游雜記》C、《你我》D、《倫敦雜記》14.簡述“野草”雜文流派的三個特點。15.丁玲的報告文學（），曾得到毛澤東的贊揚。16.余光中的“（）”理論與創(chuàng)作實踐，是臺灣當代散文發(fā)展史上一次頗具創(chuàng)新意味的“革命”，奠定了臺灣散文的新構(gòu)架。17.（）是魯迅散文詩的代表作，連《題辭》共24篇，寫于1924年9月至1926年4月，連載于《語絲》上。A、《野草》B、《朝花夕拾》C、《吶喊》D、《墳》18.何其芳1936年獲得《大公報》文藝獎的散文集是（）A、《畫廊集》B、《畫夢錄》C、《刻意集》D、《白夜》19.張曉風以散文創(chuàng)作為主，余光中曾評其散文特色有（）A、作品能免于六十年代西化的時尚，既不亂嘆人生的虛無，也不沉溺文字的晦澀B、出身中文系，卻不自囿于所謂“舊文學”C、散文有一股勃然不磨的英偉之氣D、在風格上能用知性來提升感性，在視野上能把小我拓展到大我20.1913年9月郁達夫赴日本留學，1921年7月與郭沫若等人組織“文學研究會”，同年出版第一部小說集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。21.20世紀80年代，林燿德等人創(chuàng)作的（）在臺灣文壇崛起，被認為“在中國散文史上卻有革命性的意義”。22.20世紀30年代初期，林語堂提倡“幽默”、“性靈”和“閑適”的文學，成為有影響的（）的“主帥”。23.臺靜農(nóng)的散文集（），被譽為“思極深而不晦，情極衷而不傷”。24.“孤島”時期《文匯報·世紀風》的主編是（）。A、柯靈B、王任叔C、周木齋D、唐弢25.（）是葉夢的成名作，也是新時期“女性散文”的一篇扛鼎之作。第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:時代2.參考答案:《誰是最可愛的人》3.參考答案:A4.參考答案:以清新的形式與筆調(diào)5.參考答案:理性批判精神6.參考答案:錯誤7.參考答案:正確8.參考答案:A,B,C,D9.參考答案:正確10.參考答案:A,B,C11.參考答案:《隨軍散記》12.參考答案:B13.參考答案:《邊鼓集》14.參考答案:《總是難忘》15.參考答案:唐弢16.參考答案:A,B,C17.參考答案:記游18.參考答案:A,B,C,D19.參考答案:錯誤20.參考答案:《寫在人生邊上》21.參考答案:葉夢22.參考答案:《強悍而美麗》23.參考答案:C24.參考答案:A,B25.參考答案:B第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:文化苦旅2.參考答案:1932年9月，林語堂創(chuàng)辦《論語》半月刊，提倡“幽默小品”和“趣味小品”；繼而創(chuàng)辦《人間世》（1934年4月），打出“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”的旗號；后來還創(chuàng)辦了《宇宙風》，從而形成了以林語堂、周作人為代表的“論語派”。他們在趣味、游戲、幽默、閑適中改變了20年代散文“問世”的徑路，從意興湍揚的激揚文字走向了沉潛適世的生命關(guān)懷與日常人生的吟味咀嚼。3.參考答案:正確4.參考答案:《絮語散文》5.參考答案:正確6.參考答案:正確7.參考答案:C8.參考答案:《魯迅風》9.參考答案:“詩化”散文10.參考答案:錢玄同11.參考答案:正確12.參考答案:A,B,C,D13.參考答案:A14.參考答案:正確15.參考答案: 作為臺灣現(xiàn)代主義文學陣營中的一員大將，在現(xiàn)代詩創(chuàng)作方面頗具影響力的余光中把“革命”的火種引向散文領(lǐng)域。他想努力消除“五四”散文的負面影響，為他所大力倡導的“現(xiàn)代散文”的發(fā)展鋪平道路。他不僅在理論上大力倡導“現(xiàn)代散文”，而且在創(chuàng)作中也積極實踐這一理論。他的“現(xiàn)代散文”的創(chuàng)作具有以下特色： ①“彈性”。?縱觀余光中的散文創(chuàng)作實踐，他制造?“彈性”?的方法，首先表現(xiàn)在對各種文體的容納上。他寫的《聽聽那冷雨》就是這方面的代表作，文中兼容并蓄了這多種表現(xiàn)手法，而形成了一種多元的美感，縱橫捭闔，汪洋恣肆。其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅俗相濟，并且力求以長短句的錯落有致來控制句子的速度，以插入句、倒裝句來使文句更為搖曳多姿。如在《聽聽那冷雨》中，他的文字中透露著一種中國傳統(tǒng)的音韻美，平仄講究，最突出的一個特點就是大量使用疊音字。在寫雨來臨時的時間節(jié)奏時，他使用的詞匯就有“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅瀝瀝”、“點點滴滴”、“滂滂沱沱”等；在寫到雨的聲音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑忑”等；寫到雨打擊在屋頂上的聲音時，“輕輕重重輕輕”、“滴滴點點滴滴”，儼然是李清照的筆法。作者對雨的敏感度是超乎常人的，他通過這些異乎尋常的字句組合，創(chuàng)造出合乎情理又出人意料的效果。這些疊字的運用，使得文章具有獨特的文采性同時，也增強了文章的可誦性。這篇散文的另一個特點，是余光中化用長短錯雜的句式。如“聽聽，那冷雨?？纯矗抢溆?。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨?！边@種長短相間的筆法，突破了呆板的長句式的枯燥抒情，又克服了詩歌分行，不成完整句式的形式，駢散結(jié)合，恰似如歌的行板，余韻綿長。文中我們可以發(fā)現(xiàn)一些西化的句式。由此可見，他在中國古典文法，西方的意識流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到了詩性散文的創(chuàng)新。 ②“密度”。?余光中散文的“密度”，是指“文字的稠密，意象的繁復，以及結(jié)構(gòu)、運筆的變化”?！懊芏取笨梢栽黾由⑽拿栏械臐饪s性和輻射力，在盡可能精煉的文字中傳達出難以窮盡的藝術(shù)魅力和人生蘊味。以他的《聽聽那冷雨》為例，文中以冷冷的雨珠，將在一顆敏感心靈中蠢蠢而動的古中國層層疊疊的記憶串起。蔣捷摧心折骨聽雨詞的哀苦，王禹偁黃岡竹樓冬雪夏雨的意趣；?杏花春雨，?商略黃昏雨；疏雨滴梧桐，驟雨打荷葉，或是石破天驚的臺風暴雨，都被余光中有機地組合成一幅凄楚凄迷的思鄉(xiāng)圖。散文家柯靈稱贊《聽聽那冷雨》“在‘五四’以來的散文領(lǐng)域中，算得是別辟一境”。他說：“方塊字的形象性和平仄聲，神而化之，竟凝結(jié)為一幅幅綿綿密密、千絲萬縷的雨景，一陣陣遠遠近近，緊敲慢打的雨聲，甚至那潮潮濕濕的雨意，清清冷冷的雨味，飄飄忽忽的雨腥，?一齊進入讀者的眼耳鼻舌身，?同時滲透每根神經(jīng)?！?③“質(zhì)料”。余光中散文的語言深具表現(xiàn)力?！皬椥浴焙汀懊芏取本科鋵嵤钦Z言的表現(xiàn)形式，關(guān)鍵在于他散文語言有著特殊的“質(zhì)料”?。余光中的散文，?正如他自己所說，不僅“有聲，有色，有光”，而且“有木簫的甜味，釜形大銅鼓的騷響，有旋轉(zhuǎn)自如像虹一樣的光譜”，更有一種“奇幻的光”“明滅閃爍于字里行間”。?余光中這種獨有的創(chuàng)造性的句型與節(jié)奏，正像他自己所聲稱要追求的那種“把螺絲釘全部上緊了的富于動力的東西”，構(gòu)成了余光中“堅實如油畫，遒勁如木刻”，崇高、繁復、強烈散文風格的重要因素。16.參考答案:A,B,C17.參考答案:B18.參考答案:《鬣狗的風格》19.參考答案:冰心20.參考答案:A21.參考答案:冰心22.參考答案:小品文23.參考答案:“大雁系列”24.參考答案:錯誤25.參考答案:《湘行散記》第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:20世紀70年代以來，伴隨著香港經(jīng)濟呈多元化發(fā)展，報刊由專人執(zhí)筆的雜文欄目逐漸發(fā)展壯大和多元化起來。這些框框雜文，每篇短則二百字，長則千字，無所不談，充分表現(xiàn)香港這個自由開放社會的精神。到今天，打開香港報章，由固定作者占據(jù)一框一欄的局面比比皆是，而多彩多姿的雜文專欄也是每張報紙不可或缺的重要組成部分。2.參考答案:正確3.參考答案:《野草》4.參考答案:《七星篇》5.參考答案:D6.參考答案:也斯7.參考答案:《沉淪》8.參考答案: 香港框框雜文日趨短小的兩方面原因： 一方面是因為香港的生活節(jié)奏越來越快，大家都只爭朝夕，要在有限的時間內(nèi)做最多的事情，香港人在忙碌倥傯之際，根本沒有時間，也沒有興趣閱讀長篇大論，而短小的框框雜文，則成了他們尋求資訊、調(diào)劑精神、獲得情趣的最佳途徑。 另一方面也因為香港人越來越接受思想與風格的多元化，喜歡傾聽不同的聲音，因此，報紙編輯想容納較多作家的作品，使副刊雜文陣容更為鼎盛，便把版面越分越細，越劃越小。9.參考答案:人性10.參考答案:A