高中語文2023新高考理解性默寫練習（附參考答案）

新高考古詩文理解性

flrl>

寫

練

習

《朝天子?詠喇叭》

1.《朝天子?詠喇叭》中寫軍民不辨真假對宦官充滿恐懼和擔憂的詩是:

2.《朝天子?詠喇叭》中形象的寫出宦官欺壓百姓，把百姓搜刮的傾家蕩產(chǎn)的句子是:

3.《朝天子?詠喇叭》中寫出宦官地位高低真假難辨的句子是:

4.《朝天子?詠喇叭》中:非常形象地預(yù)示了剝削將愈來愈重的發(fā)

展趨勢，揭露了腐朽的統(tǒng)治階級貪婪殘忍的本質(zhì)，同時也暗示了明王朝將因此滅亡的必然命運。

5.《朝天子?詠喇叭》中運用比擬手法刻畫狐假虎威、作威作福的宦官形象的句子是：

6.《朝天子?詠喇叭》中“”寫宦官集團小人得志氣焰十分器張

的情狀,生動傳神。

7.《朝天子?詠喇叭》中表現(xiàn)宦官給人們帶來災(zāi)難，反映人民深深的痛苦與不幸的句：

8..《朝天子?詠喇叭》形象的寫出宦官欺壓百姓,把百姓搜刮的傾家蕩產(chǎn)的句子是:

9.《朝天子?詠喇叭》一詩中，借詠喇叭諷刺宦官狐假虎威,為害軍民的句子是:

10、《朝天子?詠喇叭》形象的寫出勞動人民在宦官集團的喇叭聲中紛紛家破人亡的句子是

11、《朝天子?詠喇叭》中寫統(tǒng)治集團在精神上給軍民造成的巨大壓力和痛苦的句子是:

12.《朝天子?詠喇叭》寫出喇叭“吹之聲音的句子是:

13.《朝天子啾喇叭》寫出喇叭“吹之功用的句子是,

14.《朝天子?詠喇叭》寫出喇叭“吹之惡果的句子是,

15.《朝天子?詠喇叭》中王磐通過一大一小的對比，流露出他的愛憎之情的句子是：.

《毛詩序》《典論?論文》《詩品序》《與元九書》《題畫》《人間詞話》

1.《毛詩序》中表明將心志形成語言文字即詩的句子是：。

2.在《古代文論選段?毛詩序》中，作者先是對“詩”下了定義，認為詩歌是“志之所之也””，

接著闡釋了詩歌在內(nèi)和在外的兩種表現(xiàn)形式是“

3.曹丕《典論?論文》表明文章重要性的主旨句

是：。

4.在《古代文論選段?典論?論文》中，曹丕從“有利于國家”和“有益于自身”兩個角度

高度評價”文章”的兩大功能的句子是:"_____________________________________________

5.在《古代文論選段?詩品序》中，鐘噪列舉了春夏秋冬四季的自然景觀，目的了為了說明

"”這一觀點。

6.在《古代文論選段?詩品序》中，“”這兩句

對偶句充滿說明詩歌是人們表現(xiàn)悲歡離合的最好的形式。

7.鐘噪《詩品序》表明只有詩才能顯現(xiàn)義理、放飛情懷的句子是：

8.在《古代文論選段?詩品序》中，作者在列舉了四季跌相更替，萬物盛衰變化，社會動蕩

不寧，人際悲歡離合等事例以后，連用兩個反問句說明詩歌的作用的句子是：

9.鐘噪《詩品序》表明《詩》的作用的總結(jié)句是：o

10.《與元九書》表達情感最先接近讀詩之人的句子是：。

11.在《古代文論選段?與元九書》中，白居易把詩歌的感情、語言、聲音和內(nèi)容分別用植物

的各個重要部位作比喻，其中涉及到植物的“根、枝葉和花朵”的三句是：

12.《與元九書（節(jié)選）》中白居易把詩比作果樹,提出“"

的觀點，他認為“情”是詩歌的根本條件，因為"感人心者，莫先乎情”。

13.白居易將詩歌比擬為樹，把思想感情比作樹根，認為語言、聲韻、思想都是由“情”衍生

出的，這在《與元九書》表述為八個字：。

14.唐朝著名的現(xiàn)實主義詩人白居易在《與元九書（節(jié)選）》-文中

說：""。的確，無感觸于現(xiàn)實，無哀樂于心，哪有名篇佳作？

15.《與元九書》中白居易提出了著名的“”

的現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則。

16.鄭燮《題畫》表明創(chuàng)作既應(yīng)遵循一定的法則，還需有機緣靈感的句子

是：。

17.在《古代文論選段?題畫》中，鄭板橋舉“成竹在胸”的例子是為了論證

““這一觀點。

18.在《古代文論選段?題畫》中，最能體現(xiàn)鄭板橋繪畫理論和實踐追求的句子是：

19.在《古代文論選段?人間詞話》中，王國維認為古往今來成大事業(yè)、大學問的人必須經(jīng)過

的第一種境界是：o

20.《人間詞話》“境界說”論述確立志向和目標時引用的詩句是：

21.《人間詞話》“境界說”論述努力探索和追求時引用的詩句是：

22.在《古代文論選段?人間詞話》中，王國維認為古往今來成大事業(yè)、大學問的人必須經(jīng)過

的第二種境界是：_______________________________________________

23.在《古代文論選段?人間詞話》中，王國維提出了“詞要以境界作為最高標準”的觀點的

句子是：o

24.在《古代文論選段?人間詞話》中，王國維對“有境界”進行下定義的句子

是：。

25.《人間詞話》“境界說”論述反復(fù)磨練后實現(xiàn)理想和愿眾里尋他千百度，驀然回首，那人

望時引用的詩句是：o

26.《人間詞話》把境界作為詞的最高標準，原因是：

《大學之道》

1.《大學之道》中，用“”來表達大學之道的最高境界。

2.《大學之道》中，用“,”兩句指出本末始終的道理，進而說

明“知所先后，則近道矣”的觀點。

3.《大學之道》中，齊家的前提條件是“——”，修身的前提條件是

4.《大學之道》中，用“兩句強調(diào)家庭經(jīng)營有序與國家治理

走上軌道的重要性。

5.《大學之道》中的“”說明獲得知識的途徑，在于推究事物的原理；而

“”是說推究事物的原理后才能對外物之理認識充分。

6.《大學之道》中，寫心不妄動才能夠性情安和；性情安和才能夠思慮周詳?shù)木渥邮?/p>

a，，

2

7.《大學之道》中，提出普天之下，不論身份高低，都應(yīng)將加強個人品性修養(yǎng)作為根本的句

子是“，二

8.《大學之道》中，點明獲得知識的途徑的句子是：o

9.《大學之道》中，“”是講自身的修養(yǎng)；""就是講由己推人，

就是不僅自己要明明德，而且要教化別人,提高別人的修養(yǎng)，祛除別人身上的污垢，使其成為新民；

“”就是講不論明明德，還是親民,都要達到至善至美的境地，從而使全社會的成

員的道德趨于完善。

10.《大學之道》中，用“兩句強調(diào)家庭經(jīng)營有序與

國家治理上軌道的重要性。

11.《大學之道》中，寫明白了這本末始終的道理，就接近事物發(fā)展的規(guī)律了的句子是

12.《大學之道》中，“,”兩句從“三綱”出發(fā)，表明要想彰明美

德于天下，應(yīng)該先治理好自己的國家。

13.《大學之道》中用“，”兩句，強調(diào)上自天子，下至平民,

一切都要以修身為做人處世的根本。

14.大學之道》中，“,”是說發(fā)揚自己固有的德性，是激發(fā)求學

者完善自己的自覺性，而不是用某種外在的、固定的道德準則束縛自己。

15.《大學之道》中，寫要想修養(yǎng)自身的品性，先要端正自己的心思的句子是“,

16.《大學之道》中，寫要想端正自己的心思，先要使自己的意念真誠的句子是“

17.《大學之道》中，寫要想使自己的意念真誠，先要獲得知識的句子是“

18.《大學之道》中，寫意念真誠后心思才能端正，心思端正后才能修養(yǎng)品性的句子是

19.《大學之道》中，寫品性修養(yǎng)后才能管理好家庭和家族，管理好家庭和家族后才能治理好

國家的句子是"，

20.《大學之道》中，寫治理好國家后天下才能太平的句子是“用“

《長亭送別》

1.《長亭送別》中，描寫深秋霜林盡紅，離人淚別的詩句是：

9

2.《長亭送別》中，""四句，有聲

有色，動靜相間；既是寫秋天的實景，又暗含著離人的傷感。

3.《長亭送別》中，“"兩句運用比喻、夸張

的修辭手法渲染離別的不舍。

4.“淚”兩句，采用了自問自答的形式，把淚水和

霜林貫穿起來，使無情的樹木帶上了感情色彩。

5.范仲淹《蘇幕遮》詞中有“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”之語，王實甫在《西

廂記》中將這一意境化而為："____________________________________________________

6.《長亭送別》中，“"兩句采用設(shè)問的形式，

并用夸張的手法寫經(jīng)霜的樹林是被崔鶯鶯離別之淚染紅的，表現(xiàn)了鶯鶯因為張生即將遠離的無限

感傷的心境。

7.《長亭送別》中，“"兩句通過色彩的對比，突出深秋時節(jié)天空遼

闊，菊花遍地的景色特征。

3

8.在《一煞》中，描寫青山、疏林和煙霧遮擋送行的視線的句子是:

9.與馬致遠《天凈沙秋思》中的“古道西風瘦馬，斷腸人在天涯”描寫的意境和抒發(fā)的感情

很相似的兩句話是：

10.在《收尾》中，與李清照《武陵春》中“只恐雙溪昨解舟，載不動，許多愁”描寫手法很

相似的兩句是：

?

《賀新郎?國脈微如縷》

1、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者用比喻的手法來說明國勢衰頹的一句是:

2、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者用反問的語氣來表達自己期待上戰(zhàn)場殺敵的兩句

是：，O

3、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者期望統(tǒng)治者能夠放寬選才標準，任人唯賢的兩句

是：，O

4、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者通過反問的語氣，引出大破金兵，并讓金兵聞風

喪膽的韓世忠的兩句是：

5、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者用谷城公和驪山母的典故來說明即使無人指點,

依然能夠建功立業(yè)，保家衛(wèi)國的兩句是：

6、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者用比喻的手法來說明國勢衰頹的一句是:

7、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者通過回憶年輕時的意氣風發(fā)，來書抒寫當下年老

無為的悲嘆的兩句是：

8、在《賀新郎?國脈微如縷》中，寫出邊境環(huán)境惡劣和軍情緊急的兩句句是:

9、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者認為總是有堅固的城墻，沒有好的將領(lǐng)依然無法

保衛(wèi)家國的兩句是：

10、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者呼吁有識之士投筆從戎，保家衛(wèi)國的兩句是:

11、“談笑”意為態(tài)度從容不迫，古代詩詞中有不少詩句，通過這一神態(tài)的描寫，表現(xiàn)

出人物在險境中依然樂觀對待局勢，比如：

《望海潮》

1.《望海潮》中，“東南形勝”一句是____________________________________

2.《望海潮》中，“三吳都會”一句是從社會條件著筆寫的。

3.《望海潮》中的“"這三句首先點

出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。

4

4.《望海潮》開篇就以博大的氣勢籠罩全篇的詩句是

5.《望海潮》中的“”這三句對杭州

城作了總體介紹。

6.《望海潮》中“”盡顯雅致之氣，最能體現(xiàn)柳永的婉約詞風。

7.《望海潮》詞中的“,”寫街巷河橋的美麗；“,”寫居民住

宅的雅致。

8.望海潮》中“"幾句寫街巷河橋的

美麗，居民住宅的雅致，都市戶口的繁庶，表現(xiàn)了杭州繁華熱鬧的景象。

9.《望海潮》中“"三句運用比喻手

法描寫杭州城內(nèi)美麗風光。

10.《望海潮》中描寫杭州居民眾多房屋錯落的一句是：

11.《望海潮》中，“?！皡⒉睢睘榇蠹s、差不多之義。這一句表明人

家很多，數(shù)以萬計，從而表明城市人氣很旺，十分繁庶。

12.錢塘風景優(yōu)美，柳永在《望海潮》中運用比喻描寫杭州城內(nèi)美麗風光，描寫了茂密如云的

樹木，浪濤洶涌的海潮的句子是“________________________________________________

13.《望海潮》詞中的寫錢塘江堤上，行行樹木，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般與寫錢塘江水的澎

湃與浩蕩的句子是：

a，，

14.《望海潮》中“"三句，由市內(nèi)說

到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。錢塘江就像廣闊無邊的天然

壕溝。

15.《望海潮》中“"三句寫高聳入云

的樹木圍繞江堤呈現(xiàn)蜿蜒迤遮之態(tài)，聲勢浩大的錢塘江潮波濤洶涌展示排山倒海之勢。

16.《望海潮》中“"三句寫面對此情

此景時涌動在作者內(nèi)心的積極向上的澎湃激情。

17.《望海潮》中“"三句是對錢塘江

的特寫。

18.《望海潮》詞中寫杭州市場的繁榮、市民的殷富這個繁華都市窮奢極欲的一面的句子是:

19.《望海潮》中“"三句反映了杭州這個繁華

都市窮奢極欲的一面。

20.《望海潮》中“"三句，把市場的繁榮、市

民的殷富反映出來了。

21.《望海潮》中“"三句所寫之物皆婦女服用

之物，并暗示杭城聲色之盛。

22.《望海潮》中“"一句明寫肆間商品琳瑯滿目，暗寫商人比夸爭耀。

23.《望海潮》中“"一句，轉(zhuǎn)弱調(diào)為強音，表現(xiàn)出整個都市戶口的繁庶。

24.《望海潮》中“”一句總括杭州的種種繁華景象。

25.《望海潮》中描寫湖中有湖、山外有山的一句是：。

26.《望海潮》詞中的“?！斑@幾

句詞人選取了代表杭州湖山之美的兩種典型景物，寫出了西湖以至整個杭州最美的特征。

26.《望海潮》詞中的“”既是進

一步描寫“東南形勝”，同時又是杭州人游樂的背景。

5

27.西湖是美的，蘇軾說：“水光激涌晴方好，山色空濠雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹

總相宜?！倍涝凇锻３薄分姓f:“______________________________________________________

28.《望海潮》中“"幾句，描寫

了杭州的典型景物：圓若寶鏡的湖面、重疊的山嶺、山上的桂子、湖中的荷花。

29.柳永在《望海潮》中寫杭州西湖的湖山之美的詩

句：。

30.《望海潮》中，詞人以工整的對聯(lián)，高度凝煉的語句，把西湖乃至整個杭州最美的特征概

括出來了，具有撼動人心的藝術(shù)力量的句子是

31.《望海潮》運用數(shù)量詞寫景的千古名

句：O

32.在《望海潮》中，描寫山清水秀，繁花茂盛，桂花飄香,荷花滿湖的句子是:

33.《望海潮》上闕中描寫四時風光的兩句是:

34.桂在秋季開花，蓮在夏季開花，在《望海潮》中“”寫

出了西湖不同季節(jié)的美景。

35.《望海潮》中有兩句描寫杭州美麗風景的句子，讓金主完顏亮垂涎已久的是：

36.《望海潮》生動描繪的一幅國泰民安的游樂圖的名句是:

37.《望海潮》中""幾句，寫不論白

天還是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲。

38.《望海潮》中“”幾句寫好一派歌

舞升平，百姓安居樂業(yè)的盛世景象。

39.《望海潮》中，“”寫的是白天人們悠揚的笛聲，“”寫的是

人們晚上快樂歡快的歌聲，“”時對前面兩句的總括，所以這一句寫的是杭

州人民的游樂。

40.《望海潮》下闕中運用互文修辭手法的句子:o

41.《望海潮》寫達官貴人游樂場景的句子是：

42.《望海潮》中，““寫的是杭州官

員的游樂。

43.《望海潮》中""幾句，寫成群的

馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調(diào)雄渾，仿佛令人看到一位威

武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲于山水之間。

44.《望海潮》中“”寫杭州官員宴酣之樂。

45.《望海潮》中“”寫杭州官員山水之樂。

46.《望海潮》中，“”是對官員的祝愿。

47.《望海潮》中“”幾句，寫達官貴人不思離去,

還要將好景畫成圖本，獻與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此仙境。這也從側(cè)面烘托出西湖之

美。

48.《望海潮》下闕中運用借代修辭手法的句子:o

49.柳永在《望海潮》中表達以孫何仕途前景的美好祝愿的句子是：

6

50.在《望海潮》中，""三句是對''東

南形勝”的鋪展描寫。

51.在《望海潮》中，""三句是對

繁華的鋪展描寫。

52.在《望海潮》中，"”是對"三句錢塘自古

繁華”的展開描寫。

《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》

1.《江城子》中，開頭三句“"，排空而下，真

情直語，感人至深。

2.《江城子》中的“”把現(xiàn)實與夢幻混同起

來，把死別后的個人的種種憂憤，包含在容顏的蒼老形體的衰敗之中。

3.《江城子》中作者以"”帶出蘇軾

當年的閨房之樂，寥寥數(shù)字，勾勒出亡妻在自己心目留存的溫柔美好的印象。

4.《江城子》中表達自己對亡妻的懷念的句子

“"與

“此恨綿綿無絕期”有異曲同工之妙。

5.《江城子》中“"兩句，既寫出妻子獨

臥黃泉之下的孤苦冷清，又寫出了詞人和妻子不能互訴凄涼的悲哀。

6.《江城子》中十年死別，苦苦思念，一旦相見，縱有千言萬語也不知從何說起，只有相視

無言，默默凝噎的兩句是“_______________________________________________________

7.《江城子》中將““并舉，利用這兩組

看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。

8.《江城子》中“”極大程度上表達了作

者孤獨寂寞.凄涼無助而又急于向人訴說的情感，這是抹煞了生死界線的癡語、情語。

9.《江城子》中用白描手法簡約生動地勾勒出詞人四處奔波、生活艱難、仕途坎坷、心力交

瘁的形象特征的兩句是"_______________________________________________________

10.《江城子》中寫夢中夫妻相見，沒有出現(xiàn)卿卿我我的親昵，而是

“”別后種種不知從何說起,只有任憑淚水傾落。

11."“兩句，作者設(shè)想亡妻一個人在凄

冷幽獨的“明月”之夜的心境當是凄清幽獨，黯然魂銷。

12.《江城子》中寫與家人相見卻無法被認出來的三句是：

13.《江城子》中，表現(xiàn)詞人夢里歸鄉(xiāng)，與妻子相見時，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”情形

的兩句是：

14.《江城子》中將現(xiàn)實與夢境交織在一起，作出痛苦假設(shè)的句子是:

15."“兩句，寫夫妻久別逢，傷重痛難

己，此語格外有感染力。

《登快閣》

1.“”一聯(lián),寫詩人登快閣亭時所覽，也是詩人胸襟懷抱

的寫照。

7

2.“，"一句，化杜甫注目寒江倚山閣及李商隱萬古貞魂倚

暮霞之典。

3.《登快閣》中巧用典故,其中“,”化用伯牙捧琴謝知音

的故事，化用阮籍青白眼事，在良辰美景中，詩人心中的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法

實現(xiàn)、自己的胸懷無人理解的痛苦。

4.“一一，.”一句，語出《晉書傅咸傳》：“天下大器,非可稍

了,而相觀每事欲了。生子癡，了官事,官事未易了也，了事正作癡,復(fù)為快耳?！?/p>

5.表明作者想擺脫紛亂現(xiàn)實的束縛，追求灑脫自在、精神自由的人生境界的句子是

6.《登快閣》中“.”透露了對官場生涯的厭倦和對登快

閣亭欣賞自然景色的渴望。

7.“”一聯(lián),受杜甫無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來

和謝眺的余霞散成綺，澄江凈如練的影響，但黃庭堅在此聯(lián)中卻開拓出新的境界。

8.黃庭堅《登快閣》中運用淺近詼諧的通俗之語點題，渲染如釋重負的歡快心情的語句是：

9.黃庭堅《登快閣》中實寫遼遠闊大之景的語句是:

10.黃庭堅《登快閣》中運用伯樂、阮籍的典故抒發(fā)世無知音，孤獨無聊之意的語句是:

11.古人常用鷗鳥、漁夫表隱居之意,黃庭堅《登快閣》中借類似意象表達歸隱之意,相關(guān)語句

是，。

12.《登快閣》中“,”兩句道出了詩人的希望。

13.《登快閣》中“，”兩句表達作者不與世俗同流合污

的超脫和孤傲情懷。

14.《登快閣》中，表達作者辭官歸鄉(xiāng)，回歸自然過自由自在生活愿望的兩句是：

《蘇幕遮-燎沉香》

（一）

1、在《蘇幕遮?燎沉香》中，通過細節(jié)描寫寫出作者消除悶熱的暑氣的兩句是:

2、在《蘇幕遮?燎沉香》中，通過聽覺寫出雨后初晴，小鳥歡快的場景的兩句是:

3、在《蘇幕遮?燎沉香》中，一'‘呼"字寫出了寫出了小鳥歡快的叫聲，一“窺”寫出了小

鳥東張西望的神態(tài)的兩句是：

4、在《蘇幕遮?燎沉香》中，描寫室內(nèi)活動的兩句是:

5、在《蘇幕遮?燎沉香》中，一個“舉”字荷花亭亭玉立的風姿表現(xiàn)到了極致的兩句是:

6、在《蘇幕遮?燎沉香》中，運用反問的語氣，寫出故鄉(xiāng)遙遠，不知何日才能返鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之

情的兩句是：

7、在《蘇幕遮?燎沉香》中，一個“久”字寫出了作者客居他鄉(xiāng)時間之長，表達了作者思鄉(xiāng)

之濃的兩句是：

8

8、在《蘇幕遮?燎沉香》中，作者運用對寫法，寫出朋友對自己的思念，從而深化了作者的

思鄉(xiāng)之情的一句是：

9、在《蘇幕遮?燎沉香》中，以夢境作結(jié)，想象自己駕著輕舟悠閑地蕩漾在長滿荷花的池塘

中的兩句是：

10、在《蘇幕遮?燎沉香》中，與東坡《醉落魄》“家在西南常作東南別”，句同境異的兩句

是：

(-)

1.周邦彥《蘇幕遮》中荷花觸動詩人思鄉(xiāng)之情，描寫荷葉荷花的形態(tài)和風姿的句子是:

2.周邦彥《蘇幕遮》中的“—，—”兩句，用擬人的手把小鳥清脆歡快的叫聲和活潑靈

動的神態(tài)表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

3.周邦彥《蘇幕遮》中，寫詩人歸鄉(xiāng)似箭，夢中乘舟都回到魂牽夢系的西湖邊的詩句是：

4.詩人曾自稱“京華倦客”，在周邦彥《蘇幕遮》一詞中，表現(xiàn)詩人淡泊功名、厭倦漂泊希

望早日歸鄉(xiāng)的詩句是：

5.周邦彥《蘇幕遮》中描寫陽光下和風中荷葉荷花的句子分別是:

6.被王維評為“真能得荷之神理者”的句子

7.得王維《使至塞上》“大漠孤煙直，長河落日圓”構(gòu)圖精髓的句子是

"8.,?！?/p>

兩句，把小鳥清脆歡快的叫聲和活潑靈動的神態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

9.“?！辈谎宰约核?/p>

念家鄉(xiāng)朋友，卻寫漁郎是否思念自己，主客移位，對面落筆，更加襯托出自己對家鄉(xiāng)親朋的思念。

10.",o”兩句，即夢中

劃小舟入蓮花塘中林，以虛構(gòu)的夢景做結(jié)，雖虛而實，變幻莫測。

《客至》

1.《客至》中迎接客人到來的喜悅的句子是：

2.《客至》中“,?！?/p>

從戶外的景色著筆，點明客人來訪的時間、地點和來訪前夕作者的心境。把綠水繚繞、春意蕩漾

的環(huán)境表現(xiàn)得十分秀麗可愛。

3.杜甫盛情招待崔明府，頻頻勸飲，但是

“,?！币蛄Σ粡男?，酒

菜欠豐，而不免歉疚。我們仿佛聽到那實在而又親切的家常話，字里行間充滿了融洽氣氛。

4.古詩往往以“水”為意象烘托意境，杜甫《客至》中“,”兩句，從戶外的景

色著筆，清幽僻靜的環(huán)境流露出作者寂寞的心境。

9

5.杜甫《客至》中“,”兩句，由庭院的靜寂、簡陋，引出“客至”時的驚喜之

情。

6.杜甫《客至》中，使我們仿佛看到作者迎客就餐、頻頻勸飲、抱歉酒菜欠佳的句子是：

7.杜甫《客至》中，寫征詢客人意見邀請鄰居共飲，把席間的氣氛推向高潮的句子是:

《李憑箜篌引》

1.《李憑箜篌引》“”一句，寫箜篌構(gòu)造精良，借以襯托演奏者技藝

高超。

2.《李憑箜篌引》一詩中，用""兩句

寫物寫人，想象空曠山野上的浮云凝神駐足、忘記流動，仿佛在俯首諦聽來襯托箜篌演奏的美妙

樂音。

3.《李憑箜篌引》“"一句，寫流云為之凝神，從側(cè)面總寫箜篌音樂

之美。

4.“”句移情于物，把云寫成具有人的聽覺功能和思想感情，似乎比

“天若有情天亦老”（《金銅仙人辭漢歌》）更進一層。它和下面的“”

句互相配合，互相補充，極力烘托箜篌聲神奇美妙，具有“驚天地，泣鬼神”的魅力。

5.《李憑箜篌引》一詩中，優(yōu)美悅耳的箜篌聲一經(jīng)傳出，空曠山野上的浮云便頹然為之凝滯，

仿佛在俯首諦聽；善于鼓瑟的湘娥與素女，也被這樂聲觸動了愁懷，潸然淚下。極力烘托箜篌聲

神奇美妙，具有“驚天地，泣鬼神”的魅力，這兩句是：

6.“"，用“賦”筆點出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地點。

7.側(cè)面寫樂聲的詩句是：

“"，”"。這里詩人故意避開無形無色,

難以捉摸的主體，從客體落筆，以實寫虛，亦真亦幻，極富表現(xiàn)力。

8.《李憑箜篌引》中運用通感的藝術(shù)手法直接描摹音樂的詩句是：

9.《李憑箜篌引》一詩中，用昆山山崩地裂和鳳凰孤獨哀鳴來“以聲類聲”描摹樂音清脆激

越空靈哀婉，并用露滴殘荷的凄涼和蘭花盛放如笑魘的歡愉來“以形類聲”描摹樂音悲戚轉(zhuǎn)為歡

快的一句是：―.............

10.《李憑箜篌引》中以四樣美好的事物描摹聲音的詩句是“

11.《李憑箜篌引》中正面描寫美妙多變、華麗悅耳、悲抑或歡快的樂聲的句子是“

12.《琵琶行》主要通過比喻描摹音色的強弱緩急，為直接描寫的手法，“江州司馬青衫濕”

為側(cè)面烘托，而《李憑箜篌引》中""兩句，

著墨于音樂旋律本身的起伏跌宕，為側(cè)面烘托手法。

13.《李憑箜篌引》中""兩句正面寫樂

聲，不僅可以耳聞，而且可以目睹。真是構(gòu)思奇特，形神兼?zhèn)洹?/p>

14.《李憑箜篌引》中""兩句正面寫樂

聲，時而眾弦齊鳴，嘈嘈雜雜，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；時而又一弦獨響，宛如鳳凰鳴叫，

聲振林木，響遏行云。如帶露的芙蓉，似盛開的蘭花，不僅可以耳聞，而且可以目睹。真是構(gòu)思

奇特，形神兼?zhèn)洹?/p>

15.《李憑箜篌引》中直接描寫樂聲激越動聽的詩句是“

16.《李憑箜篌引》中形容音樂時而幽咽，時而輕快的詩句是“”。

10

17.《李憑箜篌引》中“......”兩句，詩人用

浪漫夸張的手法，寫音響效果。長安城門前的冷氣寒光，皇城仙府，全被箜篌聲所消融。

18.《李憑箜篌引》中，在結(jié)構(gòu)上承上啟下的詩句是

]9.《李憑箜篌引》一詩中，“"兩句寫

整個長安城仿佛只有箜篌的美妙旋律在回蕩，不僅如此，李憑的演奏感動了“紫皇”，巧妙地寫

出清冷的樂聲從人間傳到天界。此時，整個宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。

20.《李憑箜篌引》中描寫音樂的震撼力的詩句是：

21.《李憑箜篌引》一詩中，“"，使箜

篌的美妙之效繼續(xù)在天界展開：在女嫻煉石補天的地方，連五色石都被樂音震破，引來了一場秋

雨。

22.《誠齋詩話》：詩有驚人句。杜甫《山水障》：“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧。”……

李賀云："?！?/p>

23.“”兩句把清冷的音樂情緒發(fā)展到極

致，把音樂的震撼力描摹得無以復(fù)加。

24.成語“石破天驚”出自李賀《李憑箜篌引》中的

a，，

___________________________________________________________________________________________________________________________O

25.李賀《李憑箜篌引》描寫音樂可以震破五色石，引來一場秋雨的句子：

26.《李憑箜篌引》中“”兩句自然地把

詩歌的意境由人寰擴大到仙府，巧妙地寫出清冷的樂聲從人間傳到天界。此時，整個宇宙仿佛也

只有箜篌的旋律存在。

27.《李憑箜篌引》中從音樂效果的角度渲染出樂曲美妙的詩句是：

28.《李憑箜篌引》一詩中，詩人在“夢幻”中展開了一片神奇的天地,

“”兩句寫出好似李憑不是在人間演奏，而

是在神山上教神嫗彈奏箜篌，仙境中衰老瘦弱的魚和龍聽到樂曲聲都隨之追風逐浪，在波濤中翩

翩起舞。

29.““兩句寫神山上教神嫗彈奏箜篌，

仙境中衰老瘦弱的魚和龍聽到樂曲聲都隨之追風逐浪，在波濤中翩翩起舞。

30.《李憑箜篌引》中寫美妙絕倫的樂聲傳入神山，令神嫗也為之感動不已，

““；樂聲感物至深，致使“.o詩人用“老”

和“瘦”這兩個似平且干枯的字眼修飾魚龍，卻有著完全相反的藝術(shù)效果，使音樂形象更加豐滿。

31.《李憑箜篌引》一詩中，“"兩句，

借用神仙幻境，月宮中的吳剛忘記砍樹，倚在桂樹上凝神傾聽，不知困倦；桂樹下的玉兔渾然入

境，全然覺察不到寒露打濕了全身。想像仙界神靈的癡迷狀態(tài)，從音樂效果的角度渲染出樂曲的

美妙。

32.運用浪漫主義的手法，用自由的想象和瑰麗的神話世界來表現(xiàn)音樂世界的美妙，與《琵琶

行》“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”有形同之妙的詩句是

a，，

《擬行路難》

1.鮑照《擬行路難》中，"”起首兩句詩人運用

的是以“水”喻人的比興手法，那流向“東西南北”不同方位的“水”，恰好比喻了社會生活中

高低貴賤不同處境的人。

11

2.《擬行路難（其四）》中，詩人沒有直接抨擊不合理的門閥制度，而是以

“?”來安慰自己，期望從苦悶中求得解脫。

3.在《擬行路難》中，“”是詩人借酒澆愁，其

結(jié)果是愁更愁，情感之流開始奔涌。

4.在《擬行路難》中“"兩句將其忍辱負

重、矛盾痛苦的精神狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。可以看出作者的真正意思：哪里是什么人生有命，

人的出身貴賤、地位高低，完全是由不合理的社會現(xiàn)實造成的。

（二）

1.《擬行路難》（其四）中運用反問語氣表現(xiàn)鮑照忍辱負重、矛盾痛苦精神的兩句詩是：

2.《擬行路難》（其四）用比興的手法對當時門第決定人生這一古代的血統(tǒng)論發(fā)出憤怒的控

訴的兩句詩是：

3.《擬行路難》中“，

是作者的自我安慰，認命，不再憂愁。

4.在《擬行路難》中，作者舉杯驅(qū)愁卻大放悲聲的詩句是:

《蜀道難》

（1）在《蜀道難》一詩中，開篇以蜀地方言詠嘆點出主題，為全詩奠下雄渾感情基調(diào)的句子

是“”

（2）《蜀道難》的主旨句是：

（3）李白的《蜀道難》中，通過神話傳說寫出蜀國有著久遠的歷史的句子是:

（4）《蜀道難》中表明蜀地歷史悠久，和外界交通不便的句子是

（5）李白《蜀道難》中“"兩句，寫出

了長期以來秦蜀不通往來的現(xiàn)狀，極言出行之難。

（6）李白的《蜀道難》中，"”這兩句

寫出了蜀國長時間與外界隔絕，交通極為不便的狀況。

（7）李白在《蜀道難》一詩中，用“”一句表示蜀地與秦地之間少

有往來的情形;用“”進一步表明蜀地與秦地之間沒有人可以通行的道路。

（8）《蜀道難》中運用夸張修辭方法，寫出秦蜀之間崇山疊嶺、不可逾越的句子是：

（9）李白在《蜀道難》一詩中，“爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙?！边\用夸張的手法表

示自古以來秦、蜀之間少有往來。之所以如此，就是因為“”，

進一步表明秦、蜀之間為高山峻嶺所阻擋。

（10）蜀道難》中運用夸張的修辭手法，寫出秦、蜀之間崇山峻嶺、不可逾越的句子是

（11）李白在《蜀道難》一詩中引用神話傳說為其增添了浪漫氣息，如引用“五丁開山”神

話歌頌一代又一代的蜀國人不畏艱險、最終成功打通蜀道的句子是

（12）《蜀道難》中引用秦國開發(fā)蜀地的神話故事的句子是

a，，

12

(13)李白在《蜀道難》中引用神話傳說來描述蜀地與秦塞的連接，其詩

日：O

(14)李白在《蜀道難》用神話表現(xiàn)蜀道開辟之難和來歷之神奇的句子是

(15)李白的《蜀道難》中，用太陽神的典故寫出蜀道山川相依、雄奇險峻的句子是:

(16)李白的《蜀道難》中用

“”兩句寫出了蜀道的山之高,

水之曲。

(17)李白在《蜀道難》一詩中，運用神話、夸張、襯托的手法來寫蜀山之高險的句子有

。”真是“物猶如此，人何以堪"！一一那山有多高呢？不言而喻

了！

(18)虛寫映襯表現(xiàn)蜀道的雄奇險峻的句子：

(19)李白的《蜀道難》中，""兩

句借用兩種動物，分別用夸張和比擬的手法寫蜀道的山勢高險。

(20)李白在《蜀道難》一詩中，運用夸張、襯托的手法來寫蜀山之高險的句子有

""，真是“物猶如此，人何以堪”!

(21)李白《蜀道難》中""兩句寫

山勢高險，即便是善飛的黃鶴、輕捷的猿猴都很難越過。

(22)李白在《蜀道難》中用“”描

述了蜀道的高與險，飛禽走獸都難以飛越與攀緣。

(23)《蜀道難》中詩人用“”兩句,

從側(cè)面寫出蜀道的高險，以此襯托入蜀的艱難。

(24)從李白《蜀道難》一詩中“蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟！”的長嘆中，

我們似乎也感受到了詩人對功業(yè)難成的一聲嘆息。李白《蜀道難》中

“"兩句寫山勢高險，即便是善飛的黃

鶴、輕捷的猿猴都很難越過。

(25)李白在《蜀道難》一詩中，不但寫到蜀山之高峻，還描寫了人的行路之難。他借助一

些細節(jié)動作加以摹寫，寥寥數(shù)語，便把行人艱難的步履、惶恐的神情，繪聲繪色地刻畫出來了，

困危之狀如在眼前，體現(xiàn)這一內(nèi)容的句子是“"。

(26)李白的《蜀道難》中，寫出蜀道青泥嶺彎路極多，山路盤旋曲折的句子是：

(27)李白的《蜀道難》中“”寫出了行人攀山途中道路的曲折艱難，

而“”又用行人的動作烘托出了山的高峻危峭。

(28)李白的《蜀道難》中，”"兩句用

夸張的手法描寫了蜀道山嶺之高，與李白《夜宿山寺》中的“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高

聲語，恐驚天上人”有異曲同工之妙。

(29)《蜀道難》中把行人艱難的步履、惶恐的神情繪聲繪色地刻畫出來的句子是

(30)李白《蜀道難》中“"兩句話,

通過人行進艱難的夸張描寫來表現(xiàn)青泥嶺的高大險峻。

(31)《蜀道難》中通過動作描寫和神態(tài)描寫來表現(xiàn)蜀道之高的句子是

13

(32)李白《蜀道難》中用夸張手法，以人仿佛能觸摸星辰、內(nèi)心惶恐來寫蜀道之高的兩句

旦“”

____________________________________________________________________________________________________________o

(33)李白《蜀道難》中，““一句寫行

人面對路途的艱難、山的高危，只好手按胸膛而無可奈何。

(34)李白《蜀道難》中“"兩句運用夸

張的手法從人的角度極寫蜀道之高危。

(35)李白在《蜀道難》中，用借景抒情手法，把讀者帶進一個古木荒涼、鳥聲悲凄的境界

的句子是“"?

(36)李白在《蜀道難》一詩

中，_________________________________________________________________________________

為我們渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環(huán)境氣氛。

(37)李白的《蜀道難》中，用動靜結(jié)合的手法寫出蜀道的荒涼凄清、人跡罕至，為后文寫

使人聽之聞之毛骨悚然渲染了氣氛的句子是：

a，，

O

(38)李白在《蜀道難》中多次發(fā)出“蜀道之難,難于上青天”的感嘆，其中兩處接著用

""的表情變化和“”的動作情態(tài)，凸顯了蜀道

之“難”。

(39)運用夸張極言山峰之高、絕壁之險，渲染驚險的氣氛的句

子：O

(40)李白《蜀道難》中，““兩句詩使

用夸張手法，正面描寫山之高峻、崖之陡峭，以此表現(xiàn)蜀道之難

(41)李白《蜀道難》中，“"兩句，用

夸張的手法，極言山峰之高，絕壁之險。

(42)李白的《蜀道難》中“”一句，用夸張手法極言山峰之高，山

峰座座相連，與天近在咫尺；而“”一句則寫出了瀑布飛瀉，爭相喧鬧的

場景。

(43)在《蜀道難》中，李白主要以山川之險來揭示蜀道之難，如詩中用

"”夸飾山峰之高，用“”來表現(xiàn)絕壁之險。

(44)李白《蜀道難》中多運用夸張描寫，“”極言山峰之高，

“”極言絕壁之險，渲染了驚險的氣氛。

(45)李白在《蜀道難》用夸張的手法寫蜀道高與天齊，險似絕壁的句子是

(46)《蜀道難》中，在運用夸張極言山峰高聳之后，李白先用寫“”

寫出山崖的陡峭險峻，再用“”形容山泉奔瀉的迅猛。

(47)李白在《蜀道難》一詩中指出逶迤千里的蜀道，還有更為奇險的風光。詩人先用

“