古建筑改擴(kuò)建調(diào)研報(bào)告課件

古建改擴(kuò)建調(diào)研報(bào)告1為什么要進(jìn)行古建改擴(kuò)建隨著國(guó)際主義風(fēng)格的城市弊端日益顯現(xiàn)：地方文化、地方特色受到?jīng)_擊，環(huán)境質(zhì)量下降。人們對(duì)現(xiàn)代建筑產(chǎn)生反感，對(duì)城市更新感到失望，古建筑保護(hù)日益受到重視，變?yōu)槭澜缧缘某绷鳌Ｎ覈?guó)政府對(duì)古建筑保護(hù)日益重視，古建筑改造項(xiàng)目逐漸增多．老建筑的改造成為古建筑保護(hù)的重要組成部分。因此研究古建筑改造的科學(xué)方法，完善改造理論．對(duì)實(shí)踐中的古建筑改造、保護(hù)、設(shè)計(jì)、施工等工作具有積極的指導(dǎo)意義。古建筑改造利用作為較小犧牲經(jīng)濟(jì)利益，最大利用資源的保護(hù)方法備受推崇。是各國(guó)公認(rèn)最好最理想的古建筑保護(hù)方式，也是古建筑改造理淪研究的大前提。2世界古建筑改造保護(hù)的狀況

隨著認(rèn)識(shí)的加深，世界各國(guó)對(duì)古建筑的保護(hù)在廣度和深度上都在不斷擴(kuò)展和深化．內(nèi)容也在不斷地增添和豐富。

（1）保護(hù)的對(duì)象．不再局限于著名的城有歷史意義的古建筑，隨著時(shí)光流逝，許多具有的史風(fēng)貌的一般性建筑也被劃入保護(hù)之內(nèi)。（2）保護(hù)的范圍，不再局限于建筑自身，建筑周?chē)沫h(huán)境也被列入保護(hù)范圍。這個(gè)范圍大到街道、城市，細(xì)到一個(gè)路標(biāo)、垃圾桶或者路燈。所有元素都被要求與歷史環(huán)境統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來(lái)。（3）保護(hù)的深度，不再局限于物質(zhì)遺產(chǎn)，非物質(zhì)遺產(chǎn)業(yè)列入保護(hù)之中。使被保護(hù)的建筑、街道、城市所寄托歷史文化氛圍也得到了保護(hù)。3(4)保護(hù)組織:從官方組織擴(kuò)大到民間到組織。保護(hù)措施執(zhí)行起來(lái)更有效率．更有號(hào)召力。凡是一與古建筑保護(hù)改造相關(guān)的事宜，全民具有投票權(quán)(5)保護(hù)的立法:更健全更有效率。隨著古建筑保護(hù)立法的健全，政府和全民的重視，歐洲的古建筑保護(hù)改造工作自上而下保持了一致性，提高了保護(hù)效率。以上五個(gè)方面，使歐洲的保護(hù)工作與古建筑的改造利用結(jié)合緊密，保證了不因?yàn)檎冀ㄖ脑於茐牧私ㄖ瓉?lái)的風(fēng)貌和歷史環(huán)境?？梢哉f(shuō)．歐洲具有別國(guó)所無(wú)法替代的古建筑保護(hù)的沃土，為古建筑改造提供了良好的環(huán)境。4中國(guó)古建筑改造保護(hù)的歷程

我國(guó)現(xiàn)代意義上的文物保護(hù)開(kāi)始于二十世紀(jì)二十年代的考古科學(xué)研究，經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)體系的逐步建立。共經(jīng)歷了三個(gè)階段：“以文物保護(hù)為中心內(nèi)容的單一體系的形成階段：增添歷史文化名城保護(hù)為重要內(nèi)容的雙層次保護(hù)體系的發(fā)展階段；以及重心轉(zhuǎn)向歷史文化保護(hù)區(qū)的多層次保護(hù)體系的成熟階段。每一階段保護(hù)體系的完善，幾乎都以一次陣痛和挫折為代價(jià)。對(duì)于古建筑的破壞有戰(zhàn)爭(zhēng)，破四舊等元素。但是在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的現(xiàn)在，古建筑的破壞卻反而遠(yuǎn)比戰(zhàn)爭(zhēng)更強(qiáng)。正如倫敦沒(méi)有毀于德國(guó)的轟炸卻毀于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展一樣，中國(guó)古建筑正在被經(jīng)濟(jì)吞噬著。如何阻止古建筑被破壞是一個(gè)難題。古建的改造利用就是一種保護(hù)古建筑的方法5古建筑改造利用五大原則（1）改造利用與維護(hù)相結(jié)合“為社會(huì)公益而使用文物建筑，有利于他的保護(hù)”

——《威尼斯憲章》第五條。“利川就是積極的保護(hù)。”

——《歷史文化名城保護(hù)理論與規(guī)劃》。許多事實(shí)證明，在嚴(yán)格控制下妥善合理的使用古建筑是保存他們的最好方法，它不僅有助于保護(hù)工作的落實(shí)，而且賦予古建筑新的活力。利于城市的發(fā)展，居民生活的提高，文化的傳承，節(jié)省拆遷費(fèi)用和能源浪費(fèi)，創(chuàng)造新的價(jià)值和效益。（2）變更最少原則即盡可能按原來(lái)功能利用改造。因?yàn)檫@種方式意味著最少量的改變，有利于保護(hù)建筑的價(jià)值，有利于降低改造費(fèi)用，條件不允許時(shí)，應(yīng)選擇使建筑、環(huán)境、地段等變更最少的使用方案進(jìn)行改造。6古建筑改造利用五大原則（3）發(fā)揮群體價(jià)值失去土壤和環(huán)境的古建筑容易枯死，建立“保護(hù)區(qū)”的概念，是為了在改造和修繕的同時(shí)，恢復(fù)建筑的生命力。很多國(guó)家、地區(qū)制定了專(zhuān)門(mén)的政策復(fù)蘇古建筑及其群體的文化、生活，使之對(duì)其周邊地區(qū)和所在城市的文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展起促進(jìn)作用。例如，截至2000年，在法國(guó)受到國(guó)家保護(hù)的紀(jì)念建筑40000個(gè)．每棟古建筑至少有300多平方米的空間被劃入文物建筑周?chē)Ｗo(hù)區(qū)，這個(gè)面積占法國(guó)國(guó)土面積的6%，一些省份達(dá)到了16%．甚至在一些城市，這個(gè)比例達(dá)到了50%。法因的歷史名城．乃至許多不知名的小鎮(zhèn)村落，都展現(xiàn)出法蘭西民族獨(dú)特的民族特性和歷史面貌。（4）古建筑改造與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)相結(jié)合古建筑代表的不僅僅是自身的考古、建筑等方面的價(jià)值，它還承載著非物質(zhì)的文化價(jià)值。一些地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與當(dāng)?shù)氐慕ㄖ⒌胤浇?jīng)濟(jì)、傳統(tǒng)手工業(yè)、傳統(tǒng)技藝和藝術(shù)結(jié)合特別密切，因此，在改造利用的同時(shí)，應(yīng)考慮古建筑為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“活用”創(chuàng)造條件。

7（5）安全利用原則古建筑改造應(yīng)遵循安全利用原則。維持原有功能的建筑物應(yīng)增加防火等安全措施，改變使用功能的建筑物應(yīng)避免有火災(zāi)安全隱患的用途。例如不能作為工廠、倉(cāng)庫(kù)等。自1962年《馬爾羅法》將有價(jià)值的歷史街區(qū)劃入“歷史保護(hù)區(qū)”后，法國(guó)對(duì)舊民居的利用改造蔚然成風(fēng)。這些住宅外表保持舊貌，內(nèi)部經(jīng)過(guò)裝修改造，增加現(xiàn)代化的設(shè)施，和安全措施使之更適合居住要求．所有的改造郁是在法律嚴(yán)格控制下進(jìn)行，法律規(guī)定：“保護(hù)區(qū)內(nèi)的建筑物不得任意拆除，維修、改建要經(jīng)過(guò)‘國(guó)家建筑師’的指導(dǎo)，符合要求的修整可以得到國(guó)家的資助，并享受若干減免稅的優(yōu)惠?！?古建筑利用方式

（1）保持原有功能保持原有功能是古建筑保護(hù)利用的首選方式，符合“變更最少原則”。國(guó)外絕大多數(shù)的宗教建筑以及一部分行政建筑都屬于這一類(lèi)型。我的寺廟、宮殿常常采用這種方式。(2)改造為博物館，美術(shù)館等對(duì)于己經(jīng)失去原有功能的古建筑．這是采用最廣泛的方式，利于發(fā)揮古建筑的空間特點(diǎn)和古建筑本身的文物價(jià)位。世界許多大型古建筑、古建筑群被改造為博物館和美術(shù)館使用。圣心教堂盧浮宮9

（3）改造為文化行政機(jī)構(gòu)、學(xué)校、圖書(shū)館很多文化、行政機(jī)構(gòu)都是采用古建筑。比如國(guó)家圖書(shū)館（原北京圖書(shū)館）及上海圖書(shū)館（4）作為旅游景點(diǎn)（5）作為臨時(shí)藝術(shù)展覽場(chǎng)地這種利用方式在歐洲國(guó)家較常見(jiàn)。但是日前在我國(guó)并沒(méi)有流行起來(lái)。（6）改做旅館、餐館、公園、商店一般性古建筑（即保護(hù)等級(jí)較低的古建筑），還可做旅館、餐館、公園、商店等。比如中國(guó)杭州的明清街古民居被改造成歷史文化一條街中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館新館盧森堡公園內(nèi)的法國(guó)參議院10案例分析一：盧浮宮入口擴(kuò)建改造

主要目的是擴(kuò)大盧浮宮藝術(shù)品的展示空間和后勤服務(wù)空間,擴(kuò)建總建筑面積七萬(wàn)多平方米。分為一期：建新的盧浮宮入口。二期：黎塞留殿整建和德農(nóng)殿的雕塑院整建工程。主持該工程的是美籍華裔建筑師貝律銘。11盧浮宮擴(kuò)建一期工程解決了三大問(wèn)題：

(1)新舊建筑風(fēng)格協(xié)調(diào)問(wèn)題。（解決方法：隱藏回避，融合、精神帶入、平行布局、協(xié)調(diào)尺度、美化環(huán)境）新入口建在拿破侖大院內(nèi)，場(chǎng)地狹窄并且新舊建筑可能產(chǎn)生矛盾沖突．這給設(shè)計(jì)帶來(lái)困難,貝律銘先生經(jīng)過(guò)深思熟慮，提出建造個(gè)“金字塔”的方案。擴(kuò)建的部分放置在盧浮宮拿破侖大院地下，避開(kāi)了場(chǎng)地狹窄的困難；建筑主體隱藏在地下回避了新舊建筑風(fēng)格的矛盾。另外，通過(guò)合理的建筑形態(tài)、布局進(jìn)一步解決與建造環(huán)境的協(xié)調(diào)問(wèn)題．如：透明建筑利料與環(huán)境融合，從拿破侖大廳仰視675片金字塔玻璃，因?yàn)槭覂?nèi)外光線亮度的差異，玻璃幾乎視而不見(jiàn)，確實(shí)做到了內(nèi)外景色交觸；金字塔的建筑造型。隱匿的把歷史帶到現(xiàn)代，把過(guò)去與現(xiàn)代的時(shí)代精神縮到最小距離：平行于舊建筑的金字塔底邊強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系：考究的金字塔體星尺度與建筑環(huán)境更加密切，金字塔高71英尺是敘利殿高度的三分之二，底邊長(zhǎng)116英尺：金字塔四周的三角形水池，于金字塔的形狀和質(zhì)感呼應(yīng)．并且美化了建筑環(huán)境；金字塔夜晚燈火輝煌成為都市的作點(diǎn)，讓博物館的生命從白天延續(xù)到夜晚。盧浮宮軸測(cè)圖俯瞰接待大廳12

（2）改進(jìn)原來(lái)的建筑功能（參觀流線不合理的問(wèn)題）。（解決方法：設(shè)樞紐、呼應(yīng)引導(dǎo)）這座“金字塔”使觀眾的參觀線路顯得更為合理。觀眾在這里可以直接去自己喜歡的展廳,而不必像過(guò)去那樣去一個(gè)展廳而要繞行七八百米穿過(guò)其他幾個(gè)展廳，入口接待大廳還連接著地鐵入口和地下停車(chē)場(chǎng)入口，人們可以直接從地下進(jìn)入盧浮宮內(nèi)部。二層地下停車(chē)場(chǎng)可容一百輛大巴士與六百輛汽車(chē)．因?yàn)閬?lái)羅浮宮美術(shù)館的人有25％是乘巴士的外國(guó)觀光客．所以大巴士停車(chē)空間占了很大比例。停車(chē)場(chǎng)的地下化，也解決了盧浮宮西側(cè)與杜勒麗花園之間的交通結(jié)點(diǎn)問(wèn)題，讓都市空間減少了汽車(chē)的威脅，更加強(qiáng)了由拿破侖廣場(chǎng)向西的空間連續(xù)性。倒金字塔設(shè)在山地下停車(chē)場(chǎng)到拿破侖廳的途中，為進(jìn)入過(guò)程制造了高潮空間，同剛獲得采光，在空間和造型方面呼應(yīng)了地上正金字塔入口，引導(dǎo)人們進(jìn)入博物館。

接待大廳旋轉(zhuǎn)樓梯13（3）擴(kuò)展新的功能（服務(wù)設(shè)施不完備的問(wèn)題）。（解決方法：增加設(shè)施、靈活分割空間）一個(gè)現(xiàn)代的博物館，后勤服務(wù)設(shè)施一般占總面積的一半。過(guò)去盧浮宮博物館只有20%的面積用于后勤。有了這座“金字塔”,博物館便有了足夠的服務(wù)空間，擴(kuò)建的地下接待大廳（拿破侖廳）呈正方形，面積達(dá)268.920平方英尺，包括信息服務(wù)處、辦公室，禮堂、簡(jiǎn)介室、會(huì)議室、貯藏室以及售票處、郵局、小賣(mài)部、餐廳、書(shū)店、商場(chǎng)、更衣室、休息室等，盧浮宮博物館的服務(wù)功能因此而更加齊全。通過(guò)更新現(xiàn)代設(shè)備，無(wú)障礙設(shè)計(jì)的理念也在改造中得到體現(xiàn)，為大廳中殘疾人專(zhuān)用電梯；擴(kuò)建的大廳也是一個(gè)可以獨(dú)立營(yíng)運(yùn)的空間，人們不必購(gòu)票就可以享受陽(yáng)光飽滿(mǎn)的大廳空間，使用和管理更靈活。14盧浮宮擴(kuò)建整改二期工程解決了三大問(wèn)題進(jìn)行了一次大膽嘗試：（l）古建筑的舊物取舍。（解決力法：取舍）取——新建筑中延續(xù)舊建筑的元素：黎塞留殿整建中保存了所有歷史性的重要建筑元素，諸如室內(nèi)的三座宏偉樓梯，外墻與樓頂?shù)?。舍——舊建筑空間的整改：拆徐了黎塞留殿所有不必要的內(nèi)部隔間墻與低矮的天花板，創(chuàng)造良好的美術(shù)館環(huán)境．（2）古建筑布局調(diào)整。（解決方法：調(diào)整布局）將法國(guó)繪畫(huà)安排在黎塞留殿三樓，利用三樓天窗，可以在自然光的環(huán)境下欣賞繪畫(huà)作品。室內(nèi)也有輔助的人工光源，十字交叉的天花板設(shè)計(jì)．巧妙地掩藏了燈具。15（3）設(shè)備現(xiàn)代化。增加相關(guān)的必要設(shè)備如：保全系統(tǒng)、空調(diào)系統(tǒng)、電扶梯與電梯等。（4）大膽嘗試（改變繪畫(huà)作品背最墻顏色）。整建后的繪畫(huà)區(qū)墻面是綠色或紫色，大有別于二十世紀(jì)美術(shù)館所通用的中性灰色或白色，這一色彩的大變革是貝律銘在黎塞留殿的一大嘗試，他認(rèn)為綠色與紫色更能襯托法國(guó)畫(huà)的特性。16案例分析二：大英博物館擴(kuò)建改造

大英博物館的淵源最早可迫溯到1753年。收藏家漢斯·斯隆去世后將所有藏品都捐贈(zèng)給國(guó)家。大英博物館于1759年l月15日在倫教市區(qū)附近的蒙塔古大樓成立并對(duì)公眾開(kāi)放。到了19世紀(jì)初．蒙塔古人樓己經(jīng)顯得不敷使用了。于是1824年博物館決定在蒙塔古大樓北面建造一座新館，并在1840年代完成，舊蒙塔古大樓不久后便被拆除。新館建成后不久，于1852年又在院子里建了對(duì)公眾開(kāi)放的圓形閱覽室，它是由300噸玻璃拼成的巨型水品穹頂建筑。自1857年以來(lái)，大英博物館就處于不斷的擴(kuò)建中。尤其是近20年，參觀人數(shù)劇增．1998年增至六百萬(wàn)．這對(duì)年設(shè)計(jì)參觀量?jī)H為十萬(wàn)人的老建筑產(chǎn)生了巨大的壓力。這時(shí)諾曼·福斯特為大英博物館的擴(kuò)建提出了一個(gè)人膽設(shè)想：保留原有古典式建筑主體，將中間的庭院加蓋鋼架玻璃頂，玻璃頂?shù)闹亓坑衫辖ㄖ膬?nèi)側(cè)墻及圓形圖書(shū)中心的外側(cè)墻承掃。17這樣不僅將這個(gè)著名建筑完全地保留卜來(lái)，而且增加了博物館的面積。大中庭于2000年12月建成開(kāi)放，作為博物館的迎賓大廳使用，人稱(chēng)倫敦第一戶(hù)內(nèi)廣場(chǎng)，目前是歐洲最大的有頂廣場(chǎng)。整個(gè)大廳以寬闊敞亮的360度空間，將博物館內(nèi)部展廳環(huán)攏其中。這個(gè)構(gòu)思巧妙的改造設(shè)計(jì)．遵循了改動(dòng)最少利用最大的改造原則。充分挖掘了原有建筑的潛力，使老建筑煥發(fā)出新的活力。諾曼·福斯特在材料與風(fēng)格的處理上將擴(kuò)建部分與老建筑部分完全區(qū)分開(kāi)來(lái)，讓人對(duì)新舊兩部分建筑一目了然。這是歐洲比較常見(jiàn)的處理新老建筑的手法：新舊對(duì)比。2006年，大英博物館啟動(dòng)了一項(xiàng)大型的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，為博物館特別展覽空間的整修作主體規(guī)劃。競(jìng)賽組織者希望，至少能創(chuàng)造l萬(wàn)平方米的一流藝術(shù)品展示空間、新的看護(hù)設(shè)施、藏品保護(hù)實(shí)驗(yàn)室、儲(chǔ)藏設(shè)備和辦公室空間。2007年RogersStirkHarbour＋Partners贏得了大英博物館特別展區(qū)重新設(shè)計(jì)頂目。這個(gè)項(xiàng)目將為世界級(jí)的博物館增添新的空間，將分布在博物館的已有的保護(hù)區(qū)和科研試驗(yàn)室結(jié)合起來(lái)。耗資8000萬(wàn)英鎊的頂目完成日期是2011年，新展區(qū)將對(duì)博物館的很多設(shè)施進(jìn)行改造，能夠發(fā)展和安排大型的巡回展覽。大英博物館的擴(kuò)建改造一次次為它增添了不凡的魅力，將古典與現(xiàn)代的神韻集于一身。18無(wú)錫楊公舊宅改造小婁巷，無(wú)錫城中人文薈萃之地，從興盛的宋元算起，她已走過(guò)900余年歷史。歷戰(zhàn)火洗禮、經(jīng)歲月風(fēng)雨，小婁巷的面容已寫(xiě)盡滄桑。但是此刻，這片代表了無(wú)錫老城傳統(tǒng)風(fēng)貌的歷史文化街區(qū)，卻迎來(lái)了"舊跡重生"的重要契機(jī)--按照我市歷史文化街區(qū)(古鎮(zhèn)、古村、古運(yùn)河)保護(hù)工作會(huì)議上提出的目標(biāo)，崇安區(qū)將本著"整體保護(hù)、修舊如舊；改善環(huán)境、重現(xiàn)風(fēng)貌；延續(xù)文脈，激發(fā)活力；凸顯價(jià)值、永續(xù)利用"的原則對(duì)小婁，完成街區(qū)的總體改造，將其打造成無(wú)錫城中獨(dú)具魅力的文化亮點(diǎn)。品讀小婁巷的前世今生，你會(huì)發(fā)現(xiàn)"人杰地靈"是對(duì)她最好的注解。僅明清兩朝，這里就出了1位狀元、13位進(jìn)士、15位舉人和近80位秀才,文人墨客熙攘，達(dá)士名流摩肩接踵。而歷史上小婁巷及其人物與東林黨、辛亥革命和無(wú)錫解放等也有著密切的關(guān)系。宋高宗和明嘉靖皇帝乃至國(guó)民政府大總統(tǒng)孫中山，先后多次為小婁巷題字賜匾。19無(wú)錫楊公舊宅改造小婁巷的顯赫，與談、秦兩大江南名門(mén)望族的世居不無(wú)關(guān)系。這兩大世家，皆因書(shū)香門(mén)第，遵循讀書(shū)、出仕、立言、功業(yè)的成功模式，有著顯著的儒家出世思想光芒和"興于詩(shī)、立于禮、成于樂(lè)"的禮樂(lè)情懷及人文氣質(zhì)。小婁巷的文化價(jià)值可以說(shuō)正是建立在此基礎(chǔ)之上。也正因?yàn)檫@樣，所以小婁巷的文化價(jià)值在無(wú)錫眾多的文化領(lǐng)地里，獨(dú)樹(shù)一幟，有著自己卓越的文化血統(tǒng)和文化表象。作為這種文化表象的物質(zhì)載體，梁溪厥、鳴珂里、談氏宗祠、玄文館、萬(wàn)備堂、延恩樓、繡衣坊、少宰第、修儉堂、福壽堂、佚園等等均曾在歷史上享有盛譽(yù)。雖然半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，隨著城市建設(shè)的發(fā)展，小婁巷的歷史遺跡遭受了嚴(yán)重的破壞，但是這里依然保存了"一巷、五弄、一園、多組大院"的空間格局，據(jù)介紹，"一巷"即指東西向的小婁巷；"五弄"為福壽堂東側(cè)備弄、南北向由小婁巷進(jìn)入院落的少宰第弄和其他兩條小弄,以及東西向接新生路的大院弄；"一園"指位于福田巷的佚園及秦毓鎏故居；"多組大院"指獨(dú)門(mén)獨(dú)戶(hù)、明清至民國(guó)的歷史建筑。而福壽堂東側(cè)的備弄有近百米長(zhǎng)，貫穿南北，為無(wú)錫地區(qū)所少有，成為不少小婁巷人兒時(shí)最深的記憶。20無(wú)錫楊公舊宅改造這里的建筑皆為民宅，與薛福成故居等官宅有很大的不同之處，體現(xiàn)了"街--巷--弄--院--建筑"的江南水鄉(xiāng)城鎮(zhèn)民居傳統(tǒng)肌理。街區(qū)內(nèi)建筑多為縱深發(fā)展的多進(jìn)合院，反映了封建社會(huì)聚族而居、長(zhǎng)幼有序的倫理制度和傳統(tǒng)的建筑布局方式?？梢哉f(shuō)，正是這些殘存的歷史遺韻，集中保留了無(wú)錫傳統(tǒng)文化階層生活空間，清晰記錄了無(wú)錫傳統(tǒng)名門(mén)望族的發(fā)展歷程，文本化展現(xiàn)了地靈人杰、英才輩出的旺才之地，也構(gòu)成了這條外表破落的街區(qū)在新時(shí)代煥發(fā)新生的底蘊(yùn)。為了更好地傳承歷史文脈、挖掘歷史資源，崇安區(qū)加快了小婁巷歷史文化街區(qū)保護(hù)修復(fù)工作的步伐，按照計(jì)劃，年內(nèi)將完成整個(gè)歷史街區(qū)的規(guī)劃設(shè)計(jì)，修建性詳規(guī)也將隨之"出爐"，明年啟動(dòng)核心保護(hù)區(qū)的修復(fù)，并陸續(xù)啟運(yùn)街區(qū)其他建設(shè)改造項(xiàng)目，預(yù)計(jì)近期